琵琶獨奏曲《春蠶》的演奏技巧分析

王憶菲

【摘 要】琵琶獨奏曲《春蠶》，是劉德海先生以厚重的民族文化為創(chuàng)作源泉，將中國傳統(tǒng)音樂與少數(shù)民族音樂風格融入到當代琵琶樂曲中。該獨奏曲在琵琶傳統(tǒng)的演奏技法的基礎(chǔ)運用中，加入了現(xiàn)代新技法進行了二次創(chuàng)作，兩者的精髓高度融合，模仿了春蠶吐絲織網(wǎng)的情形，頌揚了春蠶奉獻的精神，也隱喻著作者對中國民族音樂的追求，對藝術(shù)事業(yè)的奮斗不息，苦心求索。

【關(guān)鍵詞】劉德海;《春蠶》;演奏;技巧

中圖分類號：J648.33 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）11-0063-01

劉德海先生1937年生于上海，是我國當代著名的琵琶演奏家、教育家。他創(chuàng)造性地革新了許多演奏技法，極大地推動了當代琵琶的演奏技藝。他本人具有深厚的傳統(tǒng)音樂修養(yǎng)，極高的藝術(shù)造詣，將中國的琵琶藝術(shù)推向了國際舞臺。從20世紀80年代開始，中國在政治、經(jīng)濟、文化等領(lǐng)域發(fā)生了深刻變革，西方音樂的涌入，使得人們對音樂的審美情趣趨于多元化，為此，劉德海先生開始嘗試將傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂相結(jié)合，于是便有了《春蠶》——劉德海先生“人生篇”中最具代表性的作品。

一、樂曲旋律的分段方式

（一）樂曲的旋律素材

《春蠶》改編自四首維吾爾族音樂，旋律具有非常典型的新疆十二木卡姆音樂特點，雖然調(diào)式經(jīng)過很多次的轉(zhuǎn)變，但始終保持著濃郁的民族風味。我國自古就有很多描述春蠶的詩詞歌賦，它對于我們國人而言，不單單是吐絲產(chǎn)綢，還傳達著無私奉獻的精神，始終承載著國人的價值體現(xiàn)。此外，《春蠶》中運用了切分音型，節(jié)奏變得更加明快，體現(xiàn)了維吾爾族的音樂特點。演奏技法上不僅有傳統(tǒng)技法和現(xiàn)代技法，還獨創(chuàng)了一些特殊演奏的技法，例如山口撥弦、雙滑音等。

（二）樂曲的結(jié)構(gòu)分段

《春蠶》以四首民間樂曲為參考，分別為第一首“牧羊聲”（笛子）、第二首“埃介姆”（彈撥樂）、第三首“你的天上有沒有月亮”（彈撥樂）、第四首“自由的生活”（熱瓦甫）。第一段，音樂空曠、遼闊、肅穆，泛音要彈出空靈飄渺的音色;第二段的三指遮抹則模仿絲綢之路上長長的駝隊;第三段表現(xiàn)了青年男女們載歌載舞的舞蹈形象;第四段的音樂則又一次回到肅穆的意境中。

二、樂曲演奏的技巧分析

（一）第一樂段（引子）

起首樂曲的第一段引子采用很長的一段輪指演奏，在音樂上我們可以分為三句，三個主體樂句和它的回聲，三個樂句有三個層次，要求一明一暗、一近一遠、一強一弱的鮮明對比與變化。

第一段主體音樂后的回音，采用離品不離弦的方式進行斷句，而連接第二句主體音樂時要有連音，保持音的感覺。第二句的回聲與第三句開頭的銜接則要有明顯的音頭，推拉弦也要表現(xiàn)出力量，隨后減弱接左手的撥弦，好似春蠶吐絲透亮的聲音。隨后的三抹勾要一下一上，要有節(jié)奏，之后漸行漸遠，然后進入下一個樂段。

（二）第二樂段

樂曲的第二段是從四抹泛音開始，這一段的泛音模仿的是遠處陣陣的鐘聲，此段要有反彈的拉力，聲音有厚重感，表現(xiàn)絲綢之路上駝隊在艱難行走，人們沉重的腳步聲和駝鈴聲交相呼應。后面又出現(xiàn)兩個分弦，這兩個分弦要十分有張力，有一個漸強情緒激烈的感覺，最后慢慢變慢結(jié)束，進入第三段。

（三）第三樂段

第三段的樂曲轉(zhuǎn)入了C調(diào)，這一段有著活潑、俏皮的氣氛，劉德海先生也在這里創(chuàng)新了又一種新的指法——弱音演奏。

弱音演奏，即右手的小拇指在復手的位置頂住一弦，大拇指、食指進行快速加彈。這種指法演奏出的聲音模仿了新疆特有的樂器熱瓦普，描繪出新疆少男少女載歌載舞、熱鬧歡快的場面，體現(xiàn)出非常濃郁的新疆風格。熱瓦普音樂結(jié)束后進入到右手正反彈、左手帶弦的過渡段。

這一段分為三個層次，在帶弦之后，音樂就轉(zhuǎn)入了G調(diào)，悠揚婉轉(zhuǎn)而富有歌唱性。這一段在演奏時要求點與線相結(jié)合，點就是右手的勾、挑，要清楚，線就是輪指要連貫，既要有彈撥樂獨有的顆粒性，也要有弦樂的線條感，點要清晰，線要流暢，兩者自然結(jié)合。隨后又進入一段快速的弱奏遮分。

弱奏遮分，同樣也是右手小指頂住一弦根，復手位置做弱音處理，大拇指、食指進行快速遮分。這一段則需要我們在演奏時快而不急促，節(jié)奏均勻，表現(xiàn)一群剛勁魁梧的新疆男子圍著篝火跳舞的場面，粗獷有力。

（四）第四樂段（尾聲）

最后一段又回到第一段空曠的音樂情感中，左手食指和無名指上下?lián)芟?，右手在山口外的二三弦撥弦，雙手交相呼應，好像春蠶吐絲織網(wǎng)微弱的聲音一樣，然后左手打音，右手用手掌內(nèi)側(cè)輕掃弦，表現(xiàn)一種朦朧昏暗的意境。雙劃音即中指在前，食指在后，從四弦到一弦依次劃出，右手指甲觸弦位置盡量接近弦根，蘊含著作者在事業(yè)上的執(zhí)著追求。最后余音散去，一切回歸到現(xiàn)實。

三、結(jié)語

《春蠶》作為劉德海先生的“人生篇”之一，把執(zhí)著于事業(yè)的人生體驗通過“春蠶到死絲方盡”的精神內(nèi)涵完美體現(xiàn)出來?！洞盒Q》作為其代表作之一，他將自己對生活的感悟與豐富的想象，融入到新的創(chuàng)作技巧中，賦予了琵琶藝術(shù)強烈的人文精神。

參考文獻：

[1]李光華.劉德海琵琶藝術(shù)國際研討會文集[M].北京：中央音樂學院出版社，2005.

[2]劉德海.劉德海琵琶作品集[M].上海：上海音樂出版社，2001.