1945-1960年中國東北“人民電影”的興盛與國家意識

賀慶玲 劉斌

中國東北在歷史上具有重要的戰(zhàn)略地位。抗戰(zhàn)勝利后，百廢待興，新中國成立不久，在國家“一五”計劃的戰(zhàn)略部署下，東北的工農(nóng)業(yè)及各領域的社會主義改造取得了卓著成就，人民電影事業(yè)也率先興起并繁盛起來?！叭嗣耠娪啊笔侵冈谥袊伯a(chǎn)黨領導下開展的電影生產(chǎn)活動，最早追溯到延安電影團的建立，以文藝為工農(nóng)兵服務的方針，區(qū)別于國民黨統(tǒng)治下的電影和殖民侵略下的電影，是在中共和人民政權直接領導與關懷下的電影活動。

一、東北人民電影的籌備和起步（1945～1949年）

東北人民電影的起步經(jīng)歷了幾年的籌備。1945年8月，日本投降后，控制東北電影生產(chǎn)8年之久的“滿映”（株式會社滿洲映畫協(xié)會）解體，這時是國共兩黨爭奪政治統(tǒng)治權的關鍵時期，中共領導下的人民政權積極爭取電影的領導權。

（一）啟用“滿映”進步職員，搶占先進器材設備

“滿映”解體后，中共黨員劉建民、趙東黎秘密進入“滿映”，組織進步職工開展護廠斗爭，于1945年10月成立東北電影公司，1946年10月正式命名為東北電影制片廠。1946年底，東北電影制片廠共有日籍職員84人，作為藝術人員、技術人員和行政人員參與影片的制作和發(fā)行[1]，另有許多“滿映”的中國職員，如朱文順（導演）、王啟民（攝影）、浦克（演員）、張敏（演員）和張辛實（編劇）等。中共為發(fā)展人民電影事業(yè)，于1945年成立了中國電影技術者聯(lián)盟和中國電影演員聯(lián)盟，二者合稱東北電影工作者聯(lián)盟。東北電影工作者聯(lián)盟中有大量人員是原“滿映”職員，“先后參加的有王福春（王啟民），他是原滿映中獨立工作的攝影師。還有演員張敏（凌元）、江云逵（江浩）、于彥夫，及搞技術的馬守清、盧廣銓等人，還有一部分力量是張辛實聯(lián)系的日本人，以大冢有章為首，周圍有三十多人，都是技術骨干，能團結召集二百多人”[2]。

“滿映”的電影器材設備在當時非常先進?！傲鶄€攝影棚及其附屬建筑面積約達7414平方米，除此之外，還有錄音室、講堂、布景工作室和洗印間等。當時的電影生產(chǎn)設備非常先進，有不同規(guī)格的望遠鏡頭、攝像機等。”[3]“滿映”解體后，中共為爭取電影領導權，對原廠址的設備進行緊急搬運，為之后人民電影事業(yè)的發(fā)展儲備了硬件條件?！斑@確是關系到人民電影事業(yè)前途的決定性一仗，從領導到每個職工都奮不顧身地投入到這場戰(zhàn)爭里……二十五節(jié)車廂都裝得滿滿的，盡是攝影、錄音、置景、洗印、剪接、照明和放映等各類器材，還有上百萬米未使用過的各種膠片，大量化學藥品、照明燈泡、電氣材料、化妝用品、服裝和呢絨綢緞等，此外還有幾百部各國的影片拷貝和其他電影資料……竟搬出這么多器材設備，制片生產(chǎn)所需要的物資應有盡有，十分豐富。”[4]

（二）凝聚力量取得電影領導權，左翼電影風格融入東北電影創(chuàng)作

中共在爭奪電影領導權時有計劃、有策略，“兵分三路”，匯聚力量。其中，東北電影工作者聯(lián)盟主要有中共地下黨員趙東黎、劉建民與張辛實領導的原滿映支持中共的職員;延安電影團部分成員包括袁牧之、錢筱章、張建珍和鄧波兒等;延安魯藝文工團有舒群、沙蒙、王家乙、田方、于藍、許珂和于敏等。這三路人員在興山匯合，共同創(chuàng)建了東北電影制片廠。此時期還有一個特殊的東北電影制作機構——長制，名義上被國民黨控制，實際上受中共地下黨員金山和張瑞芳領導。

日本電影學者佐藤忠男認為：“中國電影史上，可以稱之為黃金時代的兩個時期：第一個是從1933年左右到日本侵略中國發(fā)展成全面戰(zhàn)爭的1937年，中國電影工作者中的先進分子，在抗日救國與反對封建的吶喊聲中左翼化，以慷慨激昂的斗志相繼發(fā)表了精心巨作;第二個是在抗日戰(zhàn)爭勝利后的幾年間，即自1947年至1950年左右?！盵5]這兩個時期的電影風格又是可以承接的，原延安電影團成員袁牧之任東影第一任廠長，東影主創(chuàng)隊伍也基本由原延安電影團和魯藝文工團的人員組成，創(chuàng)作目標是為工農(nóng)兵服務，是左翼電影追求現(xiàn)實主義的創(chuàng)作風格。

（三）“三化立功運動”和“七片生產(chǎn)”掀起創(chuàng)作熱潮

為激發(fā)人民電影的創(chuàng)作熱情，根據(jù)東北局的指示，東影廠長袁牧之1947年提出了“三化立功運動”和“七片生產(chǎn)”的口號?！叭⒐\動”是號召全廠職工在“正規(guī)化、科學化、統(tǒng)一化”中創(chuàng)出優(yōu)異成績，爭取立功;“七片生產(chǎn)”，是要完成七個片種（藝術片、新聞紀錄片、科教片、美術片、翻譯片、幻燈片和新聞照片）的生產(chǎn)，在“七片生產(chǎn)”的號召下，東影創(chuàng)作出抗戰(zhàn)勝利后人民電影多個片種的第一：第一部多集新聞紀錄片《民主東北》、第一部木偶片《皇帝夢》、第一部短故事片《留下他打老蔣》、第一部科教片《預防鼠疫》、第一部動畫片《甕中捉鱉》、第一部譯制片《普通一兵》和第一部故事片《橋》。這些都為人民電影的繁盛奠定了堅實的基礎。

二、東北人民電影的繁盛（1949～1960年）

新中國成立初期，人民生產(chǎn)熱情高漲，伴隨著國家意識的增強和社會時局的穩(wěn)定，人民電影繁盛起來。東影全面開啟了新中國第一個綜合性電影基地的影片生產(chǎn)。1951年3月～4月，文化部在全國舉行了“國營電影廠出品新片展覽月”活動，在26部參展影片中，東影占了8部。1956年，中共中央關于文化和科學工作“百花齊放、百家爭鳴”方針的提出，進一步激發(fā)了長影人的創(chuàng)作熱情。這一時期，是長影創(chuàng)作生產(chǎn)的第一個高峰期，故事片生產(chǎn)在全國居主體地位。在1957年4月文化部舉辦的1949～1955年優(yōu)秀影片頒獎大會上，長影有9部影片獲獎;在慶祝新中國成立十周年國產(chǎn)新片展覽月活動中，長影有6部故事片參加展映;1959年，長影有4部影片成為國慶十周年獻禮片。

20世紀50年代年代，人民電影的發(fā)展大致可以分兩個時期：1949～1956年，人民革命勝利的春風使得電影生產(chǎn)充滿革命浪漫主義情懷;1956年～1960年，一方面是推進經(jīng)濟建設、繁榮文化藝術、發(fā)展科學教育，一方面則是政治上的反右運動、“插紅旗，拔白旗”運動，經(jīng)濟上的合作化運動、大躍進運動等，使這一時期的電影生產(chǎn)政治色彩濃厚。但從總體上比較，兩個時期存在著共同的時代品格：文藝服務于國家意識和人民美學，文藝為政治服務，為工農(nóng)兵服務。

（一）文藝為工農(nóng)兵服務

20世紀50年代，東北電影創(chuàng)作受《延安文藝座談會上的講話》精神影響深刻。1942年5月，毛澤東主持了由文藝工作者和中央各部門負責人參加的文藝座談會。座談會上，形成了文藝“為無產(chǎn)階級政治服務”與‘為工農(nóng)兵服務的‘二為思想。

承著“二為”方針的指示精神，20世紀50年代，東北紅色電影創(chuàng)作和新中國社會主義電影創(chuàng)作熱情高漲。出現(xiàn)了《中華女兒》《白毛女》《趙一曼》《鋼鐵戰(zhàn)士》《平原游擊隊》和《上甘嶺》等大量獲獎影片，這些影片充滿革命浪漫主義情懷，對人民革命戰(zhàn)爭充滿贊美，影片充滿激情、奉獻、樂觀和積極向上的精神風貌;同時也出現(xiàn)了《邊寨烽火》《青春的腳步》《豐產(chǎn)頌》《再創(chuàng)新成績爭取進北京》《躍進的吉林婦女》《時間的主人》等充滿建設社會主義新中國建設激情的影片，這些影片無不服務于政治運動和意識形態(tài)，啟發(fā)人民的思想，產(chǎn)生時代共鳴。

（二）題材豐富的類型電影

作為東北人民電影創(chuàng)作的典型代表和主力軍——長春電影制片廠，20世紀50年代出品的各類型電影都集中體現(xiàn)時代精神，走在全國前列。除“七片生產(chǎn)”號召下創(chuàng)作的多個第一外，還創(chuàng)作了第一部公安題材電影《無形的戰(zhàn)線》、第一部少數(shù)民族題材《內蒙人民的勝利》、第一部反特片《國慶十點鐘》和第一部喜劇片《新局長到來之前》等。拍攝的影片內容涉獵廣泛、題材類型豐富，充分展現(xiàn)東北人民電影事業(yè)發(fā)展的成熟與繁榮。大致可分為以下幾種題材類型：

1.革命戰(zhàn)爭題材。人民革命勝利的春風不斷拂來，英雄人物的形象需要樹立典型。革命戰(zhàn)爭題材影片以革命浪漫主義回避對戰(zhàn)爭苦難的描寫，以英雄主義、大無畏的氣概來淡化人民在戰(zhàn)爭中所受的創(chuàng)傷。抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭為長影革命戰(zhàn)爭題材電影的創(chuàng)作提供了大量的現(xiàn)實素材。著名影片有《中華兒女》《趙一曼》《平原游擊隊》《上甘嶺》《黨的女兒》和《戰(zhàn)火中的青春》等。

2.農(nóng)村題材。農(nóng)村包圍城市是中共在領導中國革命實踐中摸索出的中國特色發(fā)展戰(zhàn)略，制作農(nóng)民愛看的電影，是進行革命宣傳和建設宣傳的重要方式。同時，白山黑水圍繞的東北，土壤肥沃，耕地面積廣闊，取材取景十分便利。這類影片有《白毛女》《沙家店糧站》《花好月圓》《我們村里的年輕人》和《豐收》等。

3.工業(yè)題材。長影的工業(yè)建設題材電影在新中國電影史上具有開創(chuàng)意義，曾制作了新中國第一部故事片兼工業(yè)題材影片《橋》。當時的《東北日報》發(fā)表短評：“《橋》在中國電影史上第一次以工人階級為主角”“是一部具有劃時代意義的作品”。東北工業(yè)題材電影體現(xiàn)新中國建設中奮力拼搏、頑強不息的工匠精神。這類影片有《六號門》《為煤而戰(zhàn)》《無窮的潛力》和《船廠追蹤》等。

4.紀錄片。東影建立初期，根據(jù)東北局的指示，把拍攝新聞紀錄片作為重點，取得了杰出的成績，出品新中國第一部系列新聞紀錄片《民主東北》。1947年5月～1949年7月，東影先后派出32支攝影小分隊深入前線、工廠和農(nóng)村，攝制了17輯新聞紀錄片《民主東北》，生動反映了東北解放戰(zhàn)爭、華北解放戰(zhàn)爭的真實面貌，并于1950年獲捷克卡羅維發(fā)利第五屆國際電影節(jié)紀錄片名譽獎。其他紀錄片還有《吉林新聞》系列等地方性新聞紀錄片，農(nóng)業(yè)紀錄片《農(nóng)業(yè)展翅高飛》《人民公社戰(zhàn)荒年》等，工業(yè)紀錄片《通鋼在建設中》《白手起家》等。

5.少數(shù)民族題材。國家的民族政策，是尊重少數(shù)民族，實現(xiàn)各民族團結平等。長影在1950年代共拍攝了十幾部少數(shù)民族題材的影片，如《內蒙古人民的勝利》《草原上的人們》《蘆笙戀歌》《邊塞烽火》《五朵金花》和《金玉姬》等。

此外，還出品了大量其他題材類型的電影。如兒童題材《祖國的花朵》《紅孩子》，體育題材《冰上姐妹》《女跳水隊員》等。許多電影題材間存在著交叉融合的現(xiàn)象，充分體現(xiàn)了1950年代東北人民電影創(chuàng)作的豐富性。

三、新中國人民電影的搖籃

東影初創(chuàng)時，黨中央高度重視其建設發(fā)展，多方面調集大批藝術和技術骨干充實東影隊伍。1949年根據(jù)形勢發(fā)展的需要，黨中央從東影抽調大批干部奔赴北京、上海等地接收敵偽電影機構，為建立紀錄片、藝術片和美術片等新廠、創(chuàng)建全國電影發(fā)行系統(tǒng)和電影工業(yè)，提供重要的人才保障。在新中國人民電影的發(fā)展階段，長影亦派出大批藝術和技術人員支援各兄弟電影廠的建設，被譽為“新中國電影的搖籃”。

（一）東影為新中國人民電影事業(yè)的建立提供支持

東北電影制片公司是中國社會主義人民電影事業(yè)的起步，1950年代的長春電影制片廠更是引領新中國電影發(fā)展潮流，創(chuàng)作出大量優(yōu)秀影片。

在當時擁有最先進的制作設備和制作團隊的長春電影制片廠，對北京電影制片廠、上海電影制片廠的成立影響是巨大的。1949年前后東影根據(jù)黨的指示，進行支援北京、上海新解放區(qū)人民電影的開辟工作，北影、上影及華北電影隊抽調了當時東影的很多領導干部和技術骨干?！?949年2月，東影廠長袁牧之奉命進入北平，籌建全國電影領導機構。同年4月，中央電影局成立，袁牧之任局長;1949年2月，東影秘書長田方奉命帶領10人接收北平的電影機構。同年4月，北平電影制片廠成立，田方任廠長;1949年6月，東影派出鐘敬之一行參與接收上海電影機構。同年11月，上海電影制片廠成立，鐘敬之任副廠長;1949年7月—8月，東影新聞片組調入北平電影制片廠，后從北影廠劃出，1953年7月成立中央新聞記錄電影制片廠;1950年2月—3月，東影美術片組調入上海電影制片廠，后從上影劃出，1957年4月成立上海美術電影制片廠。”

為了開展華北的電影工作，根據(jù)黨的指示，從東北抽調了一部分攝影器材和技術人員，撥給晉察冀解放區(qū)，于1946年10月成立晉察冀軍區(qū)政治部電影隊（簡稱華北電影隊）?！皶x察冀邊區(qū)的汪洋，六月末輾轉來到鶴崗，要求支援器材和干部，幫助建立華北的電影據(jù)點。經(jīng)東北局批準，抽出部分重要器材，其中有大型攝影機兩臺、小型攝影機兩臺、錄音設備兩套，洗印機械及照明燈具一批，以及各種制片原材料，同時抽調了十幾位有經(jīng)驗的專業(yè)技術人員。這樣，華北有了成套電影設備，又有相應的技術人才，就有條件開展電影工作，這是符合人民電影事業(yè)發(fā)展需要的?！盵5]

誠然，從東北電影制片廠抽調去的不僅僅是人員和設備，從文化層面帶去的是創(chuàng)作風格和理念。從這點來說，50年代中國電影的創(chuàng)作風格是以東北電影的創(chuàng)作風格為基礎的，東北電影是搖籃和母版。

（二）電影一體化生產(chǎn)為其他影片廠提供示范

東影是新中國第一個綜合性的電影基地，長影是中國大型綜合性電影制片廠，自建立初就實行制作、發(fā)行一體化，并衍生出電影學校、影視刊物等，為其他電影制片廠的生產(chǎn)經(jīng)營提供借鑒。

“1945年10月東北電影公司成立，議定部以下的機構設置和人事安排是：制作部下設制作處，下屬劇本科、導演科、演員科;技術處，下屬攝影科、錄音科、洗印科、美工科;制作部直屬有總務科;總務部下設人事科、秘書科、會計科、資材科;營業(yè)部下設宣傳科、放映科;總經(jīng)理室直屬的書記局由凌元任主事?！盵6]50年代，長影設總編室、導演室、拍攝室、美術室、音樂創(chuàng)作室、制片室、編刊室以及美工、照明、錄音、化裝、服裝、道具、剪輯和特技等車間，甚至還有洗印廠和電影樂團。東影不僅是電影生產(chǎn)地，也是電影人才的培養(yǎng)地，為培養(yǎng)年輕職工，東影創(chuàng)辦多期演員訓練班和干部訓練班，還創(chuàng)辦東北電影學院，后因廠址搬遷而停辦。東影曾創(chuàng)刊《東影通訊》，定期進行影片宣傳和推廣。隨著人民電影事業(yè)發(fā)展的需要，1958年長影主辦影視類期刊《電影文學》，該刊是新中國第一個以發(fā)表電影文學劇本為主的刊物。這些都為其他電影制片廠的制作生產(chǎn)提供了典范。

四、東北人民電影的國家意識

（一）電影創(chuàng)作的政治宣傳屬性

藝術與政治密不可分，在特定的歷史時期，東北人民電影的政治屬性和宣傳屬性日益增強。“1948年10月，中共中央宣傳部發(fā)布了《關于電影工作給東北局宣傳部的指示》，該《指示》第一次較為明確地提出了中國共產(chǎn)黨對電影工作的基本政策?！吨甘尽钒央娪胺Q為‘電影宣傳，是‘階級斗爭的工具，這個思想與毛澤東在延安文藝座談會上的講話精神是一脈相承的?！盵7]1949年8月，中共中央宣傳部向各中央局、各野戰(zhàn)軍政治部發(fā)布了《關于加強電影事業(yè)的決定》，指出：“電影藝術具有最廣大的群眾性與最普遍的宣傳效果，必須加強這一事業(yè)，以利于在全國范圍內，及在國際上更有力地進行我黨及新民主主義革命和建設事業(yè)的宣傳工作。”[8]新中國成立后，曾任東影廠長的袁牧之更是從政治宣傳的角度闡述了人民電影事業(yè)的任務與目標：“為了很好地完成教育群眾的使命，必須有步驟有計劃地教育全國電影從業(yè)人員與準備軍，凡全國電影工作者，都應認識到新中國電影的宣傳、教育、鼓動的偉大作用與使命，認識到自己是手執(zhí)這一偉大武器的戰(zhàn)士，堅定為人民服務的立場與觀點，為完成上述使命而奉獻一切力量?！盵9]新中國人民電影的政治宣傳屬性基本確立。

20世紀50年代長影的創(chuàng)作不斷強化電影作為國家意識形態(tài)的政治宣傳工具作用，許多作品在電影藝術的發(fā)展和為政治服務上尋找平衡點，《白毛女》《中華女兒》《上甘嶺》和《黨的女兒》等都是這方面的代表。在新中國建立不久的歷史關鍵時期，在國家和人民需要凝心聚力、團結奮進的時期，在慷慨激昂的社會主義建設時期，東北人民電影創(chuàng)作扮演著一種集體儀式的神圣角色，宣揚著革命和建設的主題。

（二）電影歌曲傳遞家國情懷

與電影劇情內容傳播相結合的是文化衍生品。譬如電影插曲，20世紀50年代長影的一批電影插曲，如《上甘嶺》插曲《我的祖國》、《黨的女兒》插曲《興國山歌》《戰(zhàn)火中的青春》《戰(zhàn)斗進行曲》等，成為傳唱的經(jīng)典之作。這些經(jīng)典歌曲作為傳播載體，有效地深化了電影的主題。歌曲內容體現(xiàn)的是家國情懷，是政治意識形態(tài)在電影中的呈現(xiàn)，是新中國建立后對英雄精神的尋根，是時代贊歌。50年代，受膠片資源、影院資源和媒介接受水平等方面的限制，能觀賞到電影的大都是上層社會的精英人士，多數(shù)老百姓并不能即時觀賞到經(jīng)典影片，而電影插曲卻能擴大傳播范圍，幾乎傳遍了中國的大街小巷、城里鄉(xiāng)下，在廣大人民群眾中發(fā)揮著巨大的鼓舞作用。

電影歌曲的歌詞，成為宣傳意識形態(tài)的傳播文本，借助音樂這一傳播渠道，到達受眾，迎合時代背景，取得強大的傳播效果?！渡细蕩X》插曲《我的祖國》的歌詞“一條大河波浪寬，風吹稻花香兩岸……為了開辟新天地，喚醒了沉睡的高山，讓那河流改變了模樣……這是英雄的祖國，是我生長的地方……這是強大的祖國，是我生長的地方，在這片溫暖的土地上，到處都有燦爛的陽光……”，塑造的是偉大而祥和的祖國形象，借助歌曲的廣泛傳頌，新中國美好河山的形象植入人民的心中。

結語

1945年～1960年，東北電影作品數(shù)量繁多、種類豐富，幾乎占據(jù)當時整個中國電影市場的半壁江山。其創(chuàng)作和發(fā)展與時代命運緊密結合，民族意識強烈，在推動國家意識形態(tài)建構中具有重要作用，它緊扣時代脈搏，體現(xiàn)了國家的政治需要和人民的精神需求。作為“共和國的長子”和“新中國電影搖籃”之地的東北，其電影創(chuàng)作承擔著巨大的責任感和使命感，在完善的生產(chǎn)體制、先進的設備技術、齊全的人員配置的基礎上，東北電影創(chuàng)作藝術地呈現(xiàn)著國家命運和社會變遷，按著新中國人民電影的政治追求和藝術規(guī)律摸索前進、大膽探索。它不僅為其他地域的電影生產(chǎn)創(chuàng)作樹立了典范，更為自身長足的發(fā)展夯實了基礎。此時期的東北電影創(chuàng)作，體現(xiàn)的是一種人民美學、革命美學和政治美學，代表著當時中國電影的最高水平。

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