中國(guó)電影回望：行業(yè)新機(jī)、類(lèi)型發(fā)展與想象力消費(fèi)

楊碧薇

2019年，中國(guó)電影雖難免于“遇冷”和曲折，依然載負(fù)著希望與活力穩(wěn)步前行。一方面，現(xiàn)實(shí)主義影片強(qiáng)勢(shì)回歸并持續(xù)拓進(jìn);另一方面，科幻/幻想類(lèi)型電影有了嶄新的突破，想象力消費(fèi)時(shí)代到來(lái)。種種跡象表明，中國(guó)電影在藝術(shù)性與商業(yè)性之間取得了更好的平衡。

在此背景下，2019年12月12日下午，中國(guó)電影2019高峰論壇暨“中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)2019”出版座談在北京大學(xué)召開(kāi)。本次論壇由北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、北京大學(xué)影視戲劇研究中心、北京大學(xué)出版社、北大培文創(chuàng)意研究院和北京大學(xué)人文學(xué)部主辦，由《電影評(píng)介》《文藝論壇》聯(lián)合協(xié)辦。與會(huì)專(zhuān)家有影視學(xué)者張德祥、易凱、張衛(wèi)、王一川、張頤武、劉漢文、趙衛(wèi)防、吳冠平、劉軍、陳奇佳、陳陽(yáng)、高小立、戴清、左衡、劉藩、李立等。會(huì)議由北京大學(xué)影視戲劇中心主任陳旭光教授主持。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院彭鋒院長(zhǎng)代表主辦方，浙江大學(xué)國(guó)際影視發(fā)展研究院范志忠院長(zhǎng)、北大培文高秀芹總裁作為合作方代表分別致辭。

學(xué)術(shù)論壇由陳旭光教授與范志忠教授主持。與會(huì)嘉賓從藝術(shù)與美學(xué)、工業(yè)與產(chǎn)業(yè)、文化與社會(huì)等角度積極回眸2019年度的中國(guó)電影和電視劇，分析當(dāng)下中國(guó)影視的創(chuàng)作局面與產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象，對(duì)中國(guó)影視的未來(lái)發(fā)展提出了建設(shè)性意見(jiàn)。

一、寒冬不“寒”：類(lèi)型發(fā)展與行業(yè)新機(jī)

首先，2018年的“寒冬論”被重新提出并再次爬梳。專(zhuān)家們普遍認(rèn)為，在2019年，中國(guó)影視的“寒冬”雖然并未徹底結(jié)束，但仍然出現(xiàn)了諸多亮點(diǎn)，如科幻片的興起、類(lèi)型的多元化。這些亮點(diǎn)為整個(gè)行業(yè)帶來(lái)了活力和希望。因此，要客觀看待此次“寒冬”，不必過(guò)度悲觀，也不宜盲目樂(lè)觀，應(yīng)該對(duì)未來(lái)保持期待。

北京大學(xué)王一川教授注意到，即使在“寒冬”的背景下，2019年的中國(guó)電影也至少有三大熱點(diǎn)——科幻片、主題電影和動(dòng)畫(huà)片。其中，主題電影的創(chuàng)作類(lèi)型化更是到了一個(gè)新高潮，好作品集中涌現(xiàn)，極大地鼓舞了電影界。另外，科幻片《流浪地球》、動(dòng)畫(huà)片《哪吒之魔童降世》也令人印象深刻。與此同時(shí)，電視劇亦成果豐碩，一是類(lèi)型持續(xù)推進(jìn)，年代劇、愛(ài)情劇、家庭倫理劇、懸疑劇都有很突出的收獲，二是對(duì)人物精神維度的挖掘達(dá)到了新的程度。

在國(guó)家廣電總局劉漢文研究員看來(lái)，2019年，中國(guó)電影更有著可喜的發(fā)展。首先，主旋律創(chuàng)作的創(chuàng)新與突破，帶來(lái)了新的變化;其次，金雞電影節(jié)恢復(fù)一年一評(píng)，起到了行業(yè)示范效用;第三，電影理論研究以刊物為陣地，受到了更多重視，體現(xiàn)出一種良性發(fā)展征兆。

北京電影學(xué)院吳冠平教授則從中國(guó)電影的爭(zhēng)議性入手，透視行業(yè)的變化。他認(rèn)為產(chǎn)業(yè)化帶來(lái)技術(shù)的進(jìn)步，技術(shù)又帶來(lái)藝術(shù)實(shí)現(xiàn)的可能性，這是電影活力的重要來(lái)源。對(duì)電影內(nèi)容，他也進(jìn)行了再審視，認(rèn)為中國(guó)電影的思維、技術(shù)和氛圍已足夠構(gòu)成堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作基礎(chǔ)，推動(dòng)電影發(fā)展。

中國(guó)電影藝術(shù)研究中心左衡副研究員以電影節(jié)為觀察點(diǎn)，關(guān)注到電影行業(yè)與外界的進(jìn)一步聯(lián)動(dòng)。他指出，今年以來(lái)，電影節(jié)越來(lái)越多，各地都在想辦法把電影工業(yè)與未來(lái)的經(jīng)濟(jì)、政治、文化進(jìn)行勾連，用電影撬動(dòng)地域發(fā)展。足見(jiàn)更多的力量進(jìn)入了電影圈，中國(guó)電影并未徹底跌入“寒冬”，我們應(yīng)該備好行頭、整裝待發(fā)。

中國(guó)電視藝委會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)易凱副研究員的論點(diǎn)集中在行業(yè)發(fā)展保護(hù)話題上。他指出，當(dāng)下的影視制作行業(yè)仍存在困難，電影從業(yè)者應(yīng)該對(duì)此多加呵護(hù)，多一些現(xiàn)實(shí)關(guān)照和人文關(guān)懷。此外，他還看到網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展勢(shì)頭，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)劇與電視劇有很大的不同，應(yīng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇加以重視。

中國(guó)藝術(shù)研究院劉藩副研究員以冷靜的論述對(duì)“寒冬”和行業(yè)發(fā)展作了總結(jié)。他認(rèn)為，行業(yè)固然在發(fā)展，但“寒冬”的續(xù)存也是客觀事實(shí)，大量資源集中在少數(shù)熱點(diǎn)上，行業(yè)內(nèi)的資源分配并不均衡。要應(yīng)對(duì)“寒冬”，在保持信心的同時(shí)也不能掉以輕心。行業(yè)的資本分配應(yīng)更加優(yōu)化、行業(yè)關(guān)注點(diǎn)應(yīng)更加多元化。

二、電影工業(yè)升級(jí)、工業(yè)美學(xué)建構(gòu)與中國(guó)電影學(xué)派

2019年，隨著中國(guó)電影的工業(yè)升級(jí)和工業(yè)體系的進(jìn)一步成熟，具有中國(guó)味道、中國(guó)美學(xué)、中國(guó)追求的影片獲得了更多接受。不斷發(fā)展的敘事樣態(tài)與家國(guó)情懷、人文情懷靈活銜接，表現(xiàn)出生活的質(zhì)感與精神的意志，中國(guó)風(fēng)味的藝術(shù)精神與美學(xué)品格日漸凸顯。這呼應(yīng)了中國(guó)電影工業(yè)美學(xué)和中國(guó)電影學(xué)派一以貫之的建構(gòu)努力。在電影工業(yè)美學(xué)體系建設(shè)的背景下，中國(guó)電影學(xué)派的創(chuàng)作特色，也鮮明呈現(xiàn)出來(lái)。這些作品合形成了一股強(qiáng)有力的趨勢(shì)，為2020年的春節(jié)檔打下了良好的基礎(chǔ)。

北京電影學(xué)院劉軍研究員認(rèn)為，與往年相比，2019年中國(guó)電影的“中國(guó)性”更為明顯，中國(guó)電影學(xué)派的力量全面爆發(fā)。主旋律影片《我和我的祖國(guó)》、科幻片《流浪地球》、動(dòng)畫(huà)片《哪吒之魔童降世》都從不同側(cè)面回應(yīng)了中國(guó)電影學(xué)派的理念。他以《我和我的祖國(guó)》為例，指出主流大片與短片集群的創(chuàng)作方式相結(jié)合，碰撞出了新的火花，得到了大眾的接受，經(jīng)受住了市場(chǎng)的檢驗(yàn)。他相信在2020年，將有更多的年輕導(dǎo)演和制片人涌現(xiàn)出來(lái)，講好中國(guó)故事。

中國(guó)人民大學(xué)陳陽(yáng)教授指出，應(yīng)該重新估量中國(guó)電影學(xué)派，認(rèn)識(shí)其優(yōu)點(diǎn)，也承認(rèn)其局限性。他以香港導(dǎo)演與內(nèi)地合作的影片為例（如《紅海行動(dòng)》《攀登者》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》），指出其鏡頭本身的凝縮力和爆發(fā)力，或可為中國(guó)電影學(xué)派提供不一樣的啟示。他以《我不是藥神》為例，認(rèn)為中國(guó)電影學(xué)派還應(yīng)該注意對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的整體把握和鏡頭內(nèi)部的戲劇性。

三、質(zhì)量提升、類(lèi)型成熟與想象力消費(fèi)

即使處于“寒冬”的陰影下，2019年，中國(guó)電影的質(zhì)量仍在穩(wěn)步提升。一些類(lèi)型電影進(jìn)入了成熟期，其中，現(xiàn)實(shí)主義題材的影片保持著穩(wěn)健的推進(jìn)力，現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)勢(shì)回歸?？苹眯妙?lèi)、懸疑驚悚犯罪等類(lèi)型電影的勃興，則促進(jìn)了類(lèi)型的多樣化，進(jìn)一步打開(kāi)了中國(guó)電影的想象力空間，并迅速把握住互聯(lián)網(wǎng)背景下受眾年輕化的市場(chǎng)脈息，預(yù)示了一個(gè)“想象力消費(fèi)”時(shí)代的即將到來(lái)。

中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)張衛(wèi)副會(huì)長(zhǎng)注意到，在票房超過(guò)10億元的前20部電影中，出現(xiàn)了新的共同趨勢(shì)，即在突破傳統(tǒng)的同時(shí)又依存?zhèn)鹘y(tǒng)，開(kāi)拓非現(xiàn)實(shí)主義與遵循現(xiàn)實(shí)主義并駕齊驅(qū)。這一新趨勢(shì)見(jiàn)證了中國(guó)電影市場(chǎng)復(fù)雜的融合性，也凸顯出某種觀影/審美共同體。而藝術(shù)探索方面，尤其是主流大片的藝術(shù)探索，更是有著不可忽視的豐富與進(jìn)步。

中國(guó)藝術(shù)研究院趙衛(wèi)防研究員聚焦新主流大片。認(rèn)為在2019年，新主流大片真正成為電影創(chuàng)作的主體，這是中國(guó)電影美學(xué)轉(zhuǎn)型的重要表現(xiàn)。而其他類(lèi)型片（如《少年的你》《飛馳人生》）也在不同程度上延續(xù)了現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)素。與之相對(duì)的是，2019年的藝術(shù)片表現(xiàn)不夠出色，沒(méi)有標(biāo)志性和現(xiàn)象級(jí)的作品出現(xiàn)，尚需更多總結(jié)及探索。

北京大學(xué)張頤武教授從影視格局入手，指出中國(guó)電影結(jié)構(gòu)與美國(guó)電影結(jié)構(gòu)有相似性，電視劇的情況則完全不同。他繼而以“走出去”為參照系，認(rèn)為目前電視劇“向外走”的情況比電影要好;而未來(lái)影視的發(fā)展還依賴(lài)于想象力的解放。

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席張德祥研究員延續(xù)了這一話題，認(rèn)為40集模式的電視劇已跟不上時(shí)代變化，需要重新定位，尋找合適的形式與受眾。相比起來(lái)，電影的情況好得多，但仍存在敘事單一、藝術(shù)幼稚等問(wèn)題，仍需改進(jìn)。

《文藝報(bào)》高小立編審總結(jié)了近年影視發(fā)展的六大特征：體制優(yōu)勢(shì);主流價(jià)值觀與商業(yè)訴求的握手言和;題材、類(lèi)型的拓展;小人物視角;青年導(dǎo)演的發(fā)力;作品的文學(xué)精神。這六個(gè)方面的發(fā)展都有助于影片質(zhì)量提升。她認(rèn)為2019年的爆款電影和電視劇還是比較多的，行業(yè)的變化只是轉(zhuǎn)型過(guò)程中的洗牌，因此要對(duì)未來(lái)充滿信心。

中國(guó)傳媒大學(xué)戴清教授指出，電視劇的發(fā)展處在一個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)上。2019年是以管理促進(jìn)創(chuàng)作質(zhì)量的重要年份，其中，主流審美意識(shí)形態(tài)的強(qiáng)化趨勢(shì)尤為明顯。功能、體驗(yàn)、體裁、題材是今年視頻發(fā)展和敘事樣式的著力點(diǎn)，指向的都是作品的質(zhì)量。而質(zhì)量的跨越式提升是影視發(fā)展的關(guān)鍵。

陳旭光對(duì)2019年中國(guó)電影的質(zhì)量提升與類(lèi)型成熟進(jìn)行了總結(jié)。他認(rèn)為2019年中國(guó)電影行業(yè)是經(jīng)歷“冷冬“之后的“裸泳“和新常態(tài)，對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的直面折射出中國(guó)崛起的文化自信，尤其是科幻/幻想類(lèi)型影片的突破具有重大意義。這些體現(xiàn)著中國(guó)超驗(yàn)精神、超現(xiàn)實(shí)美學(xué)的影片引領(lǐng)了想象力消費(fèi)，標(biāo)志著想象力消費(fèi)時(shí)代的到來(lái)。

總的說(shuō)來(lái)，2019年，中國(guó)電影的創(chuàng)作格局更加多元化，主旋律禮贊、日常生活、科幻想象、校園霸凌，都在銀幕上得以呈現(xiàn)。電視劇的發(fā)展則驗(yàn)證了“舉國(guó)之大力”的特點(diǎn)，用高小立的話來(lái)說(shuō)，我們要利用好這種體制優(yōu)勢(shì)，進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)文藝批評(píng)精神。嘉賓們指出：中國(guó)電影已具有成熟的業(yè)態(tài)，部分類(lèi)型電影的創(chuàng)作已經(jīng)成熟并達(dá)到新的高潮，“中國(guó)性”在影片中獲得了全方位表現(xiàn)，中國(guó)電影學(xué)派與學(xué)術(shù)研究新力量都有可喜的發(fā)展。因此，我們應(yīng)該對(duì)中國(guó)電影持有樂(lè)觀的態(tài)度，更應(yīng)在“寒冬”的過(guò)渡期繼續(xù)沉淀，潛心打造優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目，培養(yǎng)并儲(chǔ)備優(yōu)質(zhì)人才，為中國(guó)電影黃金期的到來(lái)蓄積能量。

嘉賓們還各抒己見(jiàn)，對(duì)藍(lán)皮書(shū)的定位、投放、內(nèi)容和意義展開(kāi)了全方位的解析，高度評(píng)價(jià)藍(lán)皮書(shū)在業(yè)界的示范效應(yīng)。陳奇佳認(rèn)為藍(lán)皮書(shū)具有權(quán)威性、引領(lǐng)性和資料性，希望能增加專(zhuān)題性討論。大家認(rèn)為本套藍(lán)皮書(shū)對(duì)研究對(duì)象的選取嚴(yán)格可靠，對(duì)材料的把控收放自如，對(duì)文本的評(píng)述準(zhǔn)確到位，具有“史家眼光，列傳定位”（左衡語(yǔ)）。

《中國(guó)電影藍(lán)皮書(shū)》《中國(guó)電視劇藍(lán)皮書(shū)》是近年由北京大學(xué)影視戲劇研究中心與浙江大學(xué)國(guó)際影視發(fā)展研究院合作推出的年度“影響力影視劇”案例報(bào)告，廣受業(yè)界好評(píng)并獲中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十二屆“學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)。藍(lán)皮書(shū)在北京大學(xué)、浙江大學(xué)兩校學(xué)生初選的基礎(chǔ)上，經(jīng)由國(guó)內(nèi)五十位知名影視學(xué)者、評(píng)論家投票選出年度中國(guó)電影、電視劇中最具影響力和代表性的作品各十部，繼而以此二十部作品為個(gè)案，深入剖析中國(guó)電影、電視劇行業(yè)年度重要現(xiàn)象，從中歸納中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作與發(fā)展的特征和規(guī)律，見(jiàn)證并推助中國(guó)影視創(chuàng)作的“質(zhì)量提升”、影視產(chǎn)業(yè)的“升級(jí)換代”。

據(jù)中國(guó)國(guó)家電影事業(yè)發(fā)展專(zhuān)項(xiàng)資金管理委員會(huì)辦公室數(shù)據(jù)顯示，截至12月6日，2019年的內(nèi)地電影票房已突破600億。《哪吒之魔童降世》《流浪地球》《我和我的祖國(guó)》等影片票房口碑雙贏。這或可說(shuō)明，經(jīng)歷了2018年的拐點(diǎn)與寒冬后，2019年的影視行業(yè)并未氣餒，而是繼續(xù)緊隨產(chǎn)業(yè)調(diào)整的步伐，在艱難的考驗(yàn)中積極調(diào)整自身，以實(shí)現(xiàn)質(zhì)量與市場(chǎng)的雙向升級(jí)。在此之時(shí)，中國(guó)電影高峰論壇的舉辦與中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)2019的出版，無(wú)疑是一次承上啟下的重要梳理，它對(duì)于中國(guó)影視的意義，還將在今后的歷史中進(jìn)一步顯明。

【作者簡(jiǎn)介】 ?楊碧薇，女，云南昭通人，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士后，主要從事藝術(shù)學(xué)理論、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。