常州畫派草蟲畫發(fā)展研究

楊衛(wèi)華 陳淑君 （常州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 213000）

常州畫派是以地域命名的繪畫流派。常州，古稱毗陵。故常州畫派也稱毗陵畫派。常州畫派以花卉草蟲為題材，以寫生為特色，自宋至清，名家輩出。常州畫派的花卉寫生，前人已有豐富的研究成果，常州畫派的草蟲畫，較少有人關(guān)注，本文試以草蟲畫分科、宋元明清時(shí)期常州草蟲畫的發(fā)展為序，勾勒出常州畫派草蟲畫的發(fā)展面貌。

一、草蟲畫科的由來(lái)

早期人類置身于異彩紛呈的動(dòng)植物世界，日漸積累各種動(dòng)植物知識(shí)，對(duì)于自然界的多樣性與豐富性的認(rèn)識(shí)越來(lái)越全面，善繪者將昆蟲花草形之于圖，成為早期草蟲畫的起源。我國(guó)唐代畫史中就有對(duì)我國(guó)早期草蟲畫的記載。張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》列舉自軒轅至唐代會(huì)昌年間有名的畫家，得370余人。擅長(zhǎng)草蟲畫的畫家有：顧景秀，善畫蟬雀。李逖，“工畫蠅蝶蜂蟬之類”。嗣滕王湛然，“善畫花鳥蜂蝶”。邊鸞，“善畫花鳥，精妙之極。至于山花園蔬，亡不遍寫?！标愩?，“人物、鞍馬、蟲禽并精”1。這些草蟲畫屬于藝術(shù)品，表現(xiàn)花鳥草蟲之美。還有一類草蟲畫，是本草藥物圖像中對(duì)于藥用草蟲的寫實(shí)描繪，用來(lái)輔助辨別藥物。中藥來(lái)源于百谷、鱗介、蟲、果、菜、百卉等部，因此，本草圖像中常見草蟲畫。早期的本草類草蟲圖也被當(dāng)做藝術(shù)品成為鑒賞家收藏的名作。張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》記錄的重要的本草草蟲畫作品有《神農(nóng)本草例圖》 《靈秀本草圖》 《本草圖》等，其中，《本草圖》為唐顯慶4年，蘇敬等23人奉敕撰《新修本草》，召集畫師繪《藥圖》25卷彩繪本。朱景玄《唐朝名畫錄》記載唐代善畫草蟲的名家有還有邊鸞、江都王、衛(wèi)憲等。稱邊鸞 “凡草木、蜂蝶、雀蟬，并居妙品”。江都王善畫雀蟬、衛(wèi)憲“花木、蜂蟬、雀竹，以為希代之珍”。2由于時(shí)代渺遠(yuǎn)，這些草蟲圖真跡已湮滅不聞?？夹Ｔ缙诓菹x畫實(shí)物，在唐代貴族墓葬壁畫遺跡中或有發(fā)現(xiàn)。如唐章懷太子墓、永泰公主墓、愍太子墓、薛儆墓等墓葬壁畫中大多繪有花卉圖案，配合有禽鳥昆蟲蜂蝶的圖畫。這些草蟲畫中花草為簡(jiǎn)筆線造型，木本或草本植物，似桂樹、松樹、竹、雞冠花、蜀葵之類等，不能一一鑒別具體種屬，禽鳥昆蟲畫有鸚鵡、斑鳩、黃鸝、鴛鴦、燕子、麻雀、魚、龜、蜂、蝶、蟬、蚱蜢等各種。唐代墓室壁畫中的草蟲圖并非獨(dú)立畫面，穿插于侍從人物之間，屬于人物所在環(huán)境的裝飾、點(diǎn)綴、示意圖。至五代、北宋時(shí)期，涌現(xiàn)出更多善畫花卉草蟲的畫家。據(jù)郭若虛《圖畫見聞志》所載，當(dāng)時(shí)畫師黃筌、黃筌之子黃居寀、黃居寶、徐熙、徐熙孫徐崇矩、徐崇嗣、刁光胤、劉贊、騰昌祐、夏侯延祐、李懷袞、唐希雅、唐希雅之孫唐中祚、唐宿的、解處中、李符、李吉之輩，名手交替出現(xiàn)3。北宋末年，草蟲畫從花鳥畫中獨(dú)立出來(lái)?！缎彤嬜V》將藥品草蟲列為專門畫科。記錄了南北朝時(shí)期顧野王、五代時(shí)期唐垓、丁謙、宋代郭元方、李延之、僧居寧、侯文慶、僧守賢、譚宏等專門的草蟲畫家。

北宋末，草蟲畫成為專業(yè)畫種后，發(fā)展興盛。畫家對(duì)花卉草蟲的觀察和表現(xiàn)細(xì)致入微，技藝精妙，講究法度?！秷D畫見聞志》“論制作楷?！碧岬?，畫花果草木，要根據(jù)四季節(jié)令，畫出不同時(shí)節(jié)出產(chǎn)的花果草木的特點(diǎn)，仔細(xì)觀察花葉的陰陽(yáng)向背、枝條的老嫩質(zhì)感，花苞花萼的前后順序，把握每一種蔬果野草的生長(zhǎng)稟性。畫禽鳥昆蟲，必須熟悉其各個(gè)部位的形體結(jié)構(gòu)，聯(lián)結(jié)方式、動(dòng)態(tài)特點(diǎn)，“畫翎毛者，必須知識(shí)諸禽形體名件，自觜喙口臉眼緣，叢林腦毛，披蓑毛，翅有梢翅，有蛤翅，翅邦上有大節(jié)小節(jié)，大小窩翎，次及六梢。又有料風(fēng)掠草（彌縫翅羽之間）、散尾、壓磹尾、肚毛、腿袴、尾錐。腳有探爪（三節(jié)）、食爪（二節(jié)）、撩爪（四節(jié)）、托爪（一節(jié)）、宣黃八甲。鷙鳥眼上謂之看棚（一名看檐），背毛之間謂之合溜。山鵲雞類，各有歲時(shí)蒼嫩、皮毛眼爪之異。家鵝鴨即有子肚，野飛水禽自然輕梢。如此之類，或鳴集而羽翮緊戢，或寒棲而毛葉松泡。已上具有名體處所，必須融會(huì)，闕一不可”。4可見草蟲畫分科后，畫家對(duì)于禽鳥昆蟲的認(rèn)知越來(lái)越系統(tǒng)，對(duì)其生活習(xí)性、生長(zhǎng)方式、頭、胸、腹、翅、足、羽各部位的形態(tài)特征把握越來(lái)越具體，刻畫越來(lái)越細(xì)膩。

二、宋、元、明時(shí)期的常州草蟲畫

常州草蟲畫自宋代起聞名于世。詩(shī)人楊萬(wàn)里曾任常州太守，盛贊“常州草蟲天下奇”。從文獻(xiàn)和存世畫作可以稽考出的宋代常州草蟲畫家有多位，如居寧、吳炳、于青言、許迪、秦友諒等5。詩(shī)人梅堯臣寫有《叔治遺草蟲枕屏》，稱贊居寧草蟲畫：“世傳毗陵畫，妙絕僧居寧。不為權(quán)貴逼，所與乃忘形。英機(jī)三尺素，落筆酒未醒。忽為雙飛蜂，忽就一蜻蜓。螳蜋相拒立，促織如可聽。蚣蝑與螻蟈，行躍勢(shì)未停。竹蟬及鬼蝶，飄飄翻翅翮。蚊虻亦具體，纖悉皆可名?！睆拿穲虺嫉脑?shī)作可知，居寧草蟲畫的主體是昆蟲，他描繪了蜜蜂、蜻蜓、螳螂、促織、蚣蝑、螻蟈、竹蟬、鬼蝶、蚊虻等各種昆蟲的動(dòng)態(tài)。呈現(xiàn)了蜂喧、蝶舞、昆蟲穿梭、捕食、飛翔、潛行、棲息、低鳴、吟唱等各種動(dòng)作與情態(tài)；另一位吳炳，“寫生竹折枝可奪造化。采繪精致富麗。光宗李后多愛其畫，赍甚厚，紹興間畫院待詔。”現(xiàn)存有吳炳《嘉禾草蟲圖》，工筆描繪了兩株水稻，稻穗低垂。旁有蝴蝶、蜻蜓縈繞、停駐于葉梢。圖繪線條爽利，敷色細(xì)膩秀雅；許迪，“專工草蟲，師居寧，作黃花紫菜青草紅葉，精妙入神”。許迪畫作現(xiàn)存有《野蔬草蟲扇面》，畫面左下角描繪一顆青菜，余下三角描繪了蝗蟲、粉蝶、蜻蜓，蔬菜昆蟲都描繪得非常傳神；于青言，“嘉定間專畫荷花草蟲，獨(dú)步一郡，世號(hào)’于荷’”。；秦友諒，“少為縣吏，善草蟲，傅色輕妙”。從現(xiàn)存作品來(lái)看，常州宋代草蟲畫中的植物多為一兩株田間地頭常見的蔬菜、瓜果、草葉、花卉，搭配以數(shù)只蜜蜂、蜻蜓、蝴蝶等小昆蟲，畫工精細(xì)，能盡物之形態(tài)，畫工構(gòu)思巧妙，設(shè)色清雅，形色俱若自然，畫面富有詩(shī)情畫意的田園氣息，是宋代院畫風(fēng)格中的上品。

元代是常州草蟲畫的興盛時(shí)期?！杜戤嬚麂洝?、《古今圖書集成 藝術(shù)典》等典籍記載及現(xiàn)存畫作可考的元代常州草蟲畫畫家有于務(wù)道、方君瑞、堵信卿等。于務(wù)道，“毗陵人，為于青言孫，世其祖業(yè)，元時(shí)嘗以荷花圖附江東道宣尉同知錢經(jīng)進(jìn)，由是顯名”；方君瑞，“毗陵人。畫草蟲，宗僧居寧，兼工花鳥”；堵信卿，“毗陵人。善畫草蟲”。不少款署“毗陵”的常州草蟲畫貿(mào)易到日本，被稱為“紅白川”。作者為江濟(jì)川、江伯川、謝百里、陳元方、唐子善、方君瑞、華甫、戴信甫、陳顯卿等。另有常州草蟲畫家謝楚芳《乾坤生意圖》 藏于英國(guó)。

傳世作品謝楚芳的《乾坤生意圖》畫卷分為六組，每組皆畫數(shù)叢花草交錯(cuò)，欣欣向榮?；ú萦熊嚽安?、蕓薹、柳梢、竹葉、牽?；ā㈦u冠花、黃蜀葵等數(shù)種，花草間穿插以螳螂捕蟬、蜻蜓捉蠅、螞蟻噬蝶、蟾蜍伺機(jī)而動(dòng)，展現(xiàn)自然界物競(jìng)天擇、生意盎然的圖景；謝百里《草蟲圖軸》 描繪了白菊、水仙、牽牛、蒲公英等各種花卉簇?fù)硪惶?，引?lái)蜜蜂、蝴蝶在花上盤旋；江濟(jì)川《草蟲圖》描繪的植物有白菊、黃菊、芍藥、水仙等，昆蟲有粉蝶、青蛙、蝙蝠、螽斯、蝗蟲、蟋蟀等在花間縈繞、攀爬；呂敬甫《草蟲圖》，繪有罌粟花、蒲公英、海棠、石榴、錦葵、蛇莓、車前草、菜心花等各色植物花卉，花草間蜜蜂采蜜，蝴蝶飛舞，蜥蜴伺機(jī)捕食。上述傳世作品顯現(xiàn)出元代常州草蟲畫比較一致的風(fēng)格：1.畫面以叢生花卉為主景，種類豐富，常見的有菊花、牡丹、水仙、牽?；ā⑵压?、罌粟、海棠、蘭草、蜀葵、萱草、雞冠花等等，一幅作品上有數(shù)種花卉交錯(cuò)叢生，一叢叢、一簇簇，或雍容華貴，或淡雅清新，姹紫嫣紅，爭(zhēng)奇斗艷。作品勾線精致，暈染細(xì)膩，敷色艷麗，裝飾意味明顯。2.畫面顯現(xiàn)昆蟲與植物之間相生相殺的關(guān)系，刻畫出昆蟲與植物之間、昆蟲與昆蟲之間相互侵蝕、攻防等驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面，注重情節(jié)性、趣味性的表現(xiàn)，比較符合一般市民的審美品位。3.畫面所選擇昆蟲、動(dòng)物并非以形態(tài)優(yōu)美取勝，而是具有一般市民喜聞樂(lè)見的民俗象征意味。比如青蛙能除害蟲，保護(hù)莊稼，是豐收的象征，蛙諧音“娃”，有多子多孫的寓意；蝙蝠的“蝠”字與“福”同音，寓意幸福如意；民間有“劉海戲金蟾，步步釣金錢”的傳說(shuō)，蟾蜍象征財(cái)運(yùn)亨通，大富大貴；蝗蟲諧音“黃”，寓意飛黃騰達(dá)，事業(yè)節(jié)節(jié)高升；《詩(shī)經(jīng)》中有螽斯宜爾子孫之語(yǔ)，是多子多孫的象征；蜥蜴諧音“喜”，寓意幸福吉祥。植物昆蟲之外，元代常州草蟲畫中還有一類作品，繪有蓮花、水草、游魚、水禽，也都寓意著包含百年好合、連生貴子的喜慶之意。裝飾性強(qiáng)、重趣味、重吉祥意義這些共同的特性表明，元代常州草蟲畫趨于向商品化、模式化的方向發(fā)展。

常州草蟲畫商品化以后，不被鑒藏家看重，因此，明代關(guān)于常州草蟲畫的記載非常稀少。對(duì)明代常州草蟲畫有影響的畫家是孫隆，孫隆，字廷振，號(hào)都癡，毗陵人，能戲作翎毛草蟲，號(hào)“沒骨圖”。沒骨圖的技法是不用線條勾勒物象的外形，直接用色或墨點(diǎn)染，色和墨暈化的邊緣自然形成物象形體外輪廓，畫面更加輕松自然。沒骨畫法成為草蟲畫另一種重要的表現(xiàn)形式，對(duì)后期草蟲畫的發(fā)展產(chǎn)生了很大影響。雖然畫史罕見記載，但是市場(chǎng)對(duì)于草蟲畫的需求是很旺盛的。明代附有插圖的本草書籍非常暢銷，此類書籍涵蓋各種藥用花草昆蟲圖像，覽之使人既能得到博物之識(shí)，又是養(yǎng)生服食實(shí)用所需，所以江南地區(qū)的文人、商人、一般市民都是踴躍的購(gòu)買者。明萬(wàn)歷年間，距離常州不遠(yuǎn)的蘇州吳縣，趙靈均夫人文俶追摹內(nèi)府所藏本草藥圖千余種，名《金石昆蟲草木狀》，共26卷，包括金石3卷，草9卷，木6卷，獸1卷，禽1卷，蟲2卷，果1卷，米谷1卷，菜1卷，外草和外木蔓1卷，根據(jù)《金石昆蟲草木狀》題跋所載，圖成之后，四方求觀者，寒山之中若市，名公鉅卿咸愿以多金易之。晚明鑒藏家汪砢玉《珊瑚網(wǎng)畫錄》卷十八評(píng)價(jià)“寒山趙文俶著色花蝶草蟲，為沒骨圖，極韻籍風(fēng)致”。可見，明代花卉草蟲畫是受市場(chǎng)歡迎的畫種，沒骨畫法是受到鑒藏家認(rèn)可的草蟲畫技法。

三、清代常州草蟲畫的發(fā)展

清代是常州畫派發(fā)展最為煊赫的時(shí)期。常州畫派的命名，最早見諸于張庚 《國(guó)朝畫征錄》，書中說(shuō)：“及武進(jìn)惲壽平出，凡寫生家俱卻步矣。近世無(wú)論江南江北，莫不家南田而戶正叔，遂有常州派之目。”惲壽平原名格，字壽平，更字正叔，號(hào)南田。張庚此說(shuō)謂惲壽平為當(dāng)時(shí)公認(rèn)的名家，以寫生著譽(yù)畫壇。顧祖禹為惲壽平《甌香館集》詩(shī)集作的序中說(shuō)：“叔子少棄舉子業(yè)，無(wú)所事，又傷其家之貧，無(wú)以致甘脂于其親也，間繪山水，以給旦夕，識(shí)者爭(zhēng)欲致之，一幀可易數(shù)十緡。既而見虞山王子石谷所畫山水，遂改為卉草、禽魚，神巧幾奪造化?！贝宋耐嘎稅翂燮皆缙谑巧剿嫾?，十分欣賞王石谷，認(rèn)為王石谷的山水畫獨(dú)步天下，所以另立門庭。惲壽平改繪卉草禽魚，是因?yàn)榻弦粠Щɑ懿菹x畫有很大的市場(chǎng)，而當(dāng)?shù)禺嫀煻酁樗资?，沒有大家公認(rèn)的名家巨擘，更有可以作為之處。

惲壽平的草蟲畫一改前代草蟲畫商品化的習(xí)氣，首先是草蟲題材上的精簡(jiǎn)。惲壽平舍棄了帶有吉祥性的、富貴寓意的、爭(zhēng)斗獵取的各類禽鳥、蜂、青蛙、蝙蝠、蜥蜴、蝗蟲等題材。他的草蟲畫中昆蟲很少，偶作蟹、燕、鴛鴦、紡織娘、野蠶、蝴蝶，畫面皆為宋畫風(fēng)格，小景布局，拈出自然之片段，生動(dòng)盎然，意境清幽。在常州草蟲畫傳統(tǒng)中，他主要延續(xù)的題材是魚。他畫的魚圖數(shù)量很多，有《落花游魚圖》《池塘藻色圖》《琳池魚藻圖》《魚藻圖》《三魚圖》《荷塘魚藻》《輕鰷戲藻》等。魚圖的題畫詩(shī)也多，如《題落花游魚》“尺波無(wú)處宿鴛鴦，搖蕩春風(fēng)荇帶長(zhǎng)。忽見輕鰷初出水，落花如雪過(guò)回塘”；《菱塘魚藻》“紅香春不隔，碧藻望如積?；ㄌ肚С卟?，魚戲在半壁”；《落花游魚》“絳雪枝上落，明霞天際開。春風(fēng)狼借甚，卷過(guò)碧池來(lái)”。6在商品畫系統(tǒng)中，魚是吉慶的符號(hào)，連年有“余”關(guān)聯(lián)著富饒豐收，“魚躍龍門”意指加官進(jìn)爵，魚的繁殖能力強(qiáng)也寓意著子孫繁盛。而惲壽平的魚圖并非為了符合大眾民俗中關(guān)于魚的吉祥意指?！稅聊咸镂募酚涗浟似洹短一~藻圖》的繪制，“庚申暮春，偶過(guò)虞山訪石谷王山人，因得晤天涯張先生，傾蓋如平生歡甚快也。暇日，戲拈小詞索余畫桃花，再作荇藻游魚，以志莊惠之知云爾”。題詩(shī)“照水紅霞動(dòng)，敧風(fēng)翠帶長(zhǎng)。偶遇逢惠子，相與話濠梁?！绷硪环堵浠ㄓ昔~圖》用墨色畫出游魚數(shù)條，自由地穿梭嬉戲于水草間，追逐點(diǎn)點(diǎn)紅色落花?？钍穑骸拜匀~翠相結(jié)，藻影青可憐，鰷魚游其間，愿得惠子兮，從我于濠上之觀兮?！薄遏~藻》冊(cè)頁(yè)款署：“荇帶菱絲蘋灘，花港輕鰷泳游，宛有濠濮間趣。”濠梁、濠上觀出自《莊子外篇·秋水》，莊子和惠施游于濠梁之上，見白鰷魚出游從容，因辯論是否知魚之樂(lè)?！肚f子》記有莊子垂釣濮水的事。后以“濠濮間趣”謂逍遙閑居、清淡無(wú)為的思想。濠梁、濠上觀魚、濠濮間趣具有很多深層含義，寓示著文人的隱逸之志，向往悠然自得、不受束縛、自由自在的理想生活。因此，惲壽平的魚圖賦予文人更高精神境界的自由寓意。

其次在表現(xiàn)方法上，惲壽平用沒骨法畫游魚。他在畫跋中說(shuō)“寫生有二途：勾花范葉，細(xì)染細(xì)開，黃筌神矣；不用筆墨，全以五彩染成，謂之沒骨，徐崇嗣獨(dú)稱入圣。后世寫生家，稍能操觚者，悉祖述黃法，大諦以華贍工麗為宗，而徐崇刷沒骨一宗，無(wú)聞焉。間嘗考之前古，研思秘跡，惟徐崇刷創(chuàng)制沒骨為能，深得造化之意，盡態(tài)極妍，不為刻畫。寫生之有沒骨，猶音樂(lè)之有鐘呂，衣裳之有黼黻，可以鑄性靈，參化機(jī)，真繪事之淵泉也。因斟酌今古，而定宗于沒骨云”。象黃筌那種勾線填色，層層暈染的畫法固然精致，但刻畫僵硬，不易表現(xiàn)游魚的靈動(dòng)。惲壽平畫魚用沒骨法將水和色和諧地結(jié)合在一起，魚背用灰黑色，魚腹用灰白色，由身至尾由濃轉(zhuǎn)淡，或通過(guò)魚尾的擺動(dòng)由淡轉(zhuǎn)深，充分表現(xiàn)出魚受到水、光線、及運(yùn)動(dòng)造成的色彩變化，水草搖曳，湖光瀲滟，魚在水中或聚或散、或隱或現(xiàn)，有虛有實(shí)。生動(dòng)表現(xiàn)出游魚在水中的鮮活與自由的情態(tài)。筆墨淡逸清雅，富有逸趣。

因此，惲壽平的草蟲畫雖然把常州商品性的草蟲畫題材范圍精簡(jiǎn)了，但是以文人畫的品位提升了常州畫派草蟲畫的藝術(shù)性。效仿惲壽平，他的弟子、后人張子畏、董瑜、馬元敘、范廷鎮(zhèn)、張偉、惲源濬、惲冰等形成了相近的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，相通的美學(xué)觀念，相似的創(chuàng)作方法，這些畫家又把常州畫派及其草蟲畫傳播到大江南北，對(duì)江南地區(qū)甚至宮廷繪畫都產(chǎn)生了一定影響。

附圖：惲壽平《橅劉寀琳池魚藻》

注釋：

1.唐 張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》[M].浙江人民美術(shù)出版社：杭州，2011：108-163．

2.唐 朱景玄《唐朝名畫錄》[M].于安瀾點(diǎn)校，《畫品叢書》，上海：上海人民美術(shù)出版社，1982：63-88．

3.米田水，《圖畫見聞志 畫繼》[M].長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，2000：46．

4.米田水，《圖畫見聞志 畫繼》[M].長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，2000：22．

5.朱和平等，《中國(guó)書畫史會(huì)要》[M].鄭州：中州古籍出版社，2009：431-438．

6.秦耕海，《常州地方文獻(xiàn)叢書：惲南田文集》[M].北京：中國(guó)文聯(lián)出版社，2008：254-262．