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    論魯迅小說中的忘卻與紀(jì)念

    2020-05-06 09:22陳思羽
    青年文學(xué)家 2020年9期
    關(guān)鍵詞:魯迅小說

    摘 ?要:作為魯迅小說中的重要行為書寫,忘卻和紀(jì)念背后所隱喻的國民生存狀態(tài)值得反思。在魯迅的小說中,紀(jì)念是從一件件帶著啟迪的小事萌芽的、轉(zhuǎn)瞬之間的存在,對不同的人有不同的意義;而忘卻在小說中可分為熏陶式的忘卻和逃避式的忘卻,兩者都會(huì)把人引到精神絕境中去;忘卻是紀(jì)念的開始,紀(jì)念是忘卻的結(jié)束,忘卻是從單向度的沉淪凝滯走向融化和釋然,紀(jì)念在超越沉淪的基礎(chǔ)上達(dá)到了多向度的自由;魯迅通過對忘卻與紀(jì)念的書寫從現(xiàn)實(shí)主義角度折射出當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的殘酷黑暗帶給人們的死一般沉淪的痛苦,有志之士求新道路不得反被害的人間慘劇。

    關(guān)鍵詞:魯迅小說;忘卻書寫;紀(jì)念書寫;生存哲學(xué)

    作者簡介:陳思羽(1996.4-),女,漢,江蘇徐州人,南通大學(xué)文學(xué)院在讀研究生,研究方向:現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

    [中圖分類號(hào)]:I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2020)-09-0-02

    忘卻是真正的死亡,紀(jì)念是對死亡對象殘存意義的回訪。在強(qiáng)大的忘卻面前,紀(jì)念是脆弱的,這是令魯迅最為感慨的一件事。魯迅擅長書寫時(shí)間沖擊之下人們的忘卻和紀(jì)念,并以一種暴露社會(huì)問題的形式展現(xiàn)出來,這與他自身的經(jīng)歷也有很大關(guān)系。

    一、紀(jì)念的脆弱

    紀(jì)念是一種精神活動(dòng),紀(jì)念的表現(xiàn)形式有很多種,從中國傳統(tǒng)文化中的祭祀祖先、供奉神靈、佳節(jié)祝福,到對重大事件死難者的沉痛哀悼、對戰(zhàn)爭的反思、借助照片畫筆等留下難忘瞬間,這些都體現(xiàn)了在世之人的情思寄托和存在價(jià)值。

    魯迅一生見證了很多次民眾在政府門前喋血的慘案,也旁觀、經(jīng)歷了很多次的紀(jì)念和忘卻,從上學(xué)的經(jīng)歷到1926年的《記念劉和珍君》再到1933年的《為了忘卻的記念》,所受到的照顧和后來的生活變故令他五味雜陳,國民黨當(dāng)局對有志青年們的政治迫害使他深感憤慨,生命的脆弱也使他悲哀痛惜,一次次的紀(jì)念和忘卻只是成全了國人沉淪的消極循環(huán),最后仍是難以救贖。

    在魯迅的小說中,紀(jì)念是從一件件帶著啟迪的小事萌芽的,當(dāng)紀(jì)念的存在價(jià)值得到彰顯,紀(jì)念的意義才會(huì)建構(gòu)其上:孔乙己被寫文章紀(jì)念是在于他是一個(gè)可恥可笑、使人快活的異類,為小伙計(jì)冰冷的打工生活帶來了一絲愉快;革命者夏瑜的墳尖被一圈紅白相間的小花圈紀(jì)念,這是革命同志對他的哀悼;人力車車夫幫助跌倒的過路老婦的責(zé)任擔(dān)當(dāng)感令乘客動(dòng)容且慚愧;雙十節(jié)設(shè)立的目的是為了緬懷犧牲的烈士;魯鎮(zhèn)的人們?yōu)闇?zhǔn)備祝福除夕這一重要的紀(jì)念活動(dòng)而日夜忙碌。

    紀(jì)念的意義對于不同的人是截然不同的,在魯迅小說中有三類人:麻木的看客、覺醒的戰(zhàn)士和被驅(qū)逐的流浪者。對于麻木的看客而言,紀(jì)念就像是節(jié)日里在大魚大肉上插幾雙筷子供神和祖先的祝福,是不變且程式化的;比如在《頭發(fā)的故事》里雙十節(jié)背后慘痛犧牲的紀(jì)念意義早已被大多數(shù)國民忘卻,變得例行而僵化:“早晨,警察到門,吩咐道:‘掛旗!‘是,掛旗!各家大半懶洋洋的踱出一個(gè)國民來,撅起一塊斑駁陸離的洋布”[1]。對于覺醒的戰(zhàn)士而言,紀(jì)念是犧牲同志墳上的花圈,是慘案發(fā)生后義憤填膺的檄文,沉重的痛苦壓迫著他們的靈魂,紀(jì)念帶給他們的更多是面對鮮血的悲痛和直面慘淡人生的勇氣;對于被驅(qū)逐的流浪者而言,紀(jì)念是遙遠(yuǎn)而痛苦的往事,在涓生的眼中是一個(gè)和子君相伴的夢;在回魯鎮(zhèn)的“我”眼里是一成不變的祝福流程,在過客的眼里是虛無。奔騰不息的時(shí)光中,不論以何種形式,紀(jì)念都是轉(zhuǎn)瞬之間的存在,它讓人們暫立回首、凝視過往,正因?yàn)樵谌松袩o法停下腳步,所以紀(jì)念在忘卻面前尤為脆弱,但也因此在黑暗中發(fā)著光;魯迅也在《記念劉和珍君》中寫道:“我們還在這樣的世上活著;我也早覺得有寫一點(diǎn)東西的必要了。離三月十八日也已有兩星期,忘卻的救主快要降臨了罷,我正有寫一點(diǎn)東西的必要了?!盵2]

    二、忘卻的深淵

    忘卻是一道深淵,無數(shù)的醒悟瞬間都在其將要能爬出之時(shí)掉落,迷失在此處的黑暗中。在魯迅的小說中,很多文章都在揭露消極的忘卻帶來的沉淪和傷害。這種忘卻時(shí)時(shí)刻刻都在吞噬著人們的靈魂,它有力量使人脫離苦海、暫得輕松,就像孔乙己被人嘲笑偷竊、被舉人打,但是他之后還是會(huì)去偷書;忘卻是可恥但有用的個(gè)人逃避,正如阿Q的精神勝利法,阿Q被人揪住辮子打了,還要說:“我總算被兒子打了,現(xiàn)在的世界真不像樣……”[3]然后心滿意足地走了。忘卻就像魔鬼梅菲斯特,它引誘著痛苦的心靈卸下自己的責(zé)任和思考,從小道逃跑至虛偽的天堂,實(shí)則是去往開滿鮮花的地獄,那里有沉淪和麻木。

    海德格爾提出沉淪狀態(tài)的主要表現(xiàn)是閑談、好奇和躊躇,在魯迅的小說中就具體體現(xiàn)為兩種消極的忘卻狀態(tài),第一種是熏陶式的忘卻,第二種是逃避式的忘卻。所謂熏陶式的忘卻,體現(xiàn)在人受到環(huán)境氛圍的影響,被動(dòng)地被同化;比如《頭發(fā)的故事》里又一個(gè)雙十節(jié)國民們態(tài)度慵懶隨意的掛旗行為;《長明燈》中長明燈的綠光給吉光屯帶來傳統(tǒng)意義上的榮耀,這綠瑩瑩的榮耀里有封建迷信和落后世界觀的束縛,使村民忘卻了實(shí)事求是和求新求變,沉淪在長明燈的保佑能趕走蝗蟲和旱災(zāi)的愿想、“燈滅變泥鰍”的詛咒中,長明燈點(diǎn)燃的是封建迷信的觀念,這種來源于歷史環(huán)境積淀的忘卻,影響深遠(yuǎn)、隱蔽陰柔;《故鄉(xiāng)》里成年閏土還受著封建觀念的制約,忘卻了人與人之間的平等親近,全無小時(shí)候的靈動(dòng)模樣,謙卑且恭敬地稱呼“我”為“老爺”;還有《示眾》里的看客,都在圍觀的過癮中忘了自己的事情,把自我忘卻在操著別人事情的閑心上;《狂人日記》里人們其實(shí)都在延續(xù)吃人的歷史,就連最接近本真的小孩子們也似乎一出生就在環(huán)境的熏陶下忘卻了純真的天性,個(gè)個(gè)有著兇狠的眼神、鐵青的臉色[4],令狂人怕、納罕且傷心。

    而逃避式的忘卻則是體現(xiàn)在由人主導(dǎo)的,趨利避害的行為,這里的利是指物質(zhì)上,也是指精神上;再下去能細(xì)分為兩類,一類是像阿Q、孔乙己這樣在現(xiàn)實(shí)壓迫中不得翻身、便自欺欺人的精神勝利忘卻:阿Q安慰自己這是“兒子打老子”;孔乙己仗著讀書人的身份申辯“竊書不是偷……竊書!”;一類是像呂緯甫、涓生、魏連殳這樣的知識(shí)分子經(jīng)歷了生活的殘酷打擊而悲觀,渾噩度日的精神沉淪忘卻:呂緯甫盡管知道無聊但是還是順著家人心意送剪絨花、辦遷葬、教四書五經(jīng)的課,他自己心灰意冷而無所作為;涓生在子君死后“要將真實(shí)深深藏在心的創(chuàng)傷中,默默地前行,用遺忘和說謊做前導(dǎo)[5]”;魏連殳與環(huán)境格格不入,在生活的逼迫下,郁郁寡歡而死。

    兩種忘卻都是如精神鴉片一般,把人引到那開滿虛無和頹唐之花的精神絕境中去,它給人短暫的安慰,之后就是強(qiáng)大的墮落引力,迷失掉從頭再來的希望和對未來的清醒導(dǎo)向覺知。

    三、忘卻與紀(jì)念的生存哲學(xué)

    忘卻與紀(jì)念是長遠(yuǎn)與短暫的對立關(guān)系,也是前后接應(yīng)的互承關(guān)系;忘卻使人們離開過去的歷史,紀(jì)念把歷史閃現(xiàn)在人們眼前;忘卻是實(shí)實(shí)在在的,紀(jì)念在人們的堅(jiān)持下卻似乎隨著時(shí)間的流逝漸漸出現(xiàn)一種遙遠(yuǎn)的感覺,很容易流于虛空的形式。

    忘卻和死亡在本質(zhì)上同出一家,不論是消極走向絕境的忘卻,還是通過悟的過程通透了本質(zhì)道理,產(chǎn)生新的意識(shí)的積極忘卻,都意味著不斷陷入現(xiàn)世新的沉淪的狀態(tài)。海德格爾把人的沉淪狀態(tài)稱為“此在”的本質(zhì)被遮蔽狀態(tài)[6],這句話也適用于忘卻。忘卻使人篩除多余的事物,直到剩下自我的存在,這與“畏”的狀態(tài)是異曲同工。消極的忘卻使人沉淪在情緒里,實(shí)質(zhì)是對困境的畏懼和逃避;積極的忘卻說明人已經(jīng)克服了畏懼和認(rèn)知到未知的存在,進(jìn)入到一種嶄新的境界,這種對忘卻的跨越讓人認(rèn)識(shí)到自我內(nèi)在的沉淪,并得到啟迪。海德格爾還說過:“存在是死亡的開始,而死亡是存在的終結(jié),當(dāng)人真正認(rèn)清了此在的這個(gè)實(shí)質(zhì)時(shí),他就不會(huì)終日惶惶于死亡,就能獲得不受死亡約束的自由,就能視死如歸,從畏轉(zhuǎn)向大無畏。”[7]魯迅小說中消極的忘卻就是開啟死亡狀態(tài)的開始,但對忘卻的成功跨越就是這種死亡狀態(tài)的結(jié)束,從而上升到一種在現(xiàn)實(shí)之上回首往事的紀(jì)念高度。成功跨越消極忘卻的人就不會(huì)終日畏懼,因?yàn)樗麄円呀?jīng)懂得如何積極地忘卻,從容地完成這一段段克服恐懼、消解未知的挑戰(zhàn),不斷接近更成熟的人格境界。因此,忘卻是此在面對畏的模擬場景,忘卻模仿了死的特質(zhì),把此在的注意力從對外在世界的沉淪狀態(tài)中拉回此在的自身內(nèi)部,令此在把自身與他人區(qū)別開,并開始重新關(guān)注自己,進(jìn)行類似于整合重組的工作。

    紀(jì)念作為一種從心而發(fā)的動(dòng)作,它所揭露的是過去某一瞬間所帶來的本質(zhì)引起的人的反思。對悲劇的紀(jì)念要穿越痛苦的釋放,對喜劇的紀(jì)念則帶著溫情的內(nèi)斂,紀(jì)念是一場場此在通過存在對自身的不斷確證,它作為忘卻的整合重組工作的總結(jié),預(yù)示著即將迎來新的道路的開辟。

    忘卻是紀(jì)念的開始,紀(jì)念是忘卻的結(jié)束;忘卻是從單向度的沉淪凝滯走向融化和釋然,紀(jì)念在超越沉淪的基礎(chǔ)上達(dá)到了多向度的自由,那是一瞬間的永恒。這本應(yīng)是由心而發(fā)、等待著隨時(shí)間自然生長的事情,若是用固化的儀式試圖把剎那間顯現(xiàn)的短暫復(fù)雜本質(zhì)鎖定在永恒靜止的表層價(jià)值里,那么人們最終依舊會(huì)迷失,得到的就還是忘卻。

    忘卻和紀(jì)念都是魯迅先生小說中重要的行為書寫,雖然大部分都是從消極視角去描寫,但是結(jié)合魯迅先生當(dāng)時(shí)的歷史背景和生存環(huán)境來看,恰恰是從現(xiàn)實(shí)主義的消極描寫折射出當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的殘酷黑暗帶給人們的死一般沉淪的痛苦,有志之士求新道路不得反被害的人間慘劇。魯迅的忘卻和紀(jì)念來源于面對了一次次噩夢般的人間悲劇,這令他憤懣也使他悲哀,手中的筆也不由地將文章渲染出慘淡的灰色來。

    注釋:

    [1]吳義勤主編. 孤獨(dú)者[M]. 北京:文化藝術(shù)出版社. 2012:33.

    [2]張秀楓編選. 魯迅散文合集[C]. 南昌:二十一世紀(jì)出版社, 2013:208.

    [3]吳義勤主編. 孤獨(dú)者[M]. 北京:文化藝術(shù)出版社. 2012:59.

    [4]吳義勤主編. 孤獨(dú)者[M]. 北京:文化藝術(shù)出版社. 2012:4.

    [5]吳義勤主編. 孤獨(dú)者[M]. 北京:文化藝術(shù)出版社. 2012:201.

    [6]夏基松著.現(xiàn)代西方哲學(xué)教程新編·下冊[M].北京:高等教育出版社.1998:516.

    [7]夏基松著.現(xiàn)代西方哲學(xué)教程新編·下冊[M].北京:高等教育出版社.1998:517.

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