論余華作品中的苦難色彩

摘 ?要：在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的璀璨星河中，余華是其中一顆閃亮的星星。余華的作品從早期具有暴力苦難色彩，逐漸轉(zhuǎn)換到現(xiàn)實(shí)苦難色彩;對(duì)于苦難的態(tài)度也從最開始的反抗到釋然，從對(duì)于苦難冷漠到溫暖。本文從余華作品中苦難色彩的產(chǎn)生開始，分析其苦難色彩態(tài)度轉(zhuǎn)變的由來，逐步走進(jìn)余華的作品中，通過作品看到苦難的本質(zhì)。

關(guān)鍵詞：余華;苦難;本質(zhì)

作者簡介：許詩迪（1995.8-），女，黑龍江省牡丹江市人，遼寧大學(xué)碩士研究生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-08-0-01

前言：

通過作品，走進(jìn)余華的內(nèi)心世界，不難發(fā)現(xiàn)，他的作品中滿是死亡、暴力的色彩。盡管這樣，也難以掩飾他作品本質(zhì)的苦難色彩，他想表達(dá)苦難意識(shí)的思想。在余華早期的小說中，試圖用暴力、死亡、驚恐、絕望來掩飾苦難。但是通過有些特殊的細(xì)節(jié)描寫我們也可以看出他作品下深深的苦難思想，而且這種苦難不僅僅是一個(gè)人的苦難，是由一個(gè)人揭示一個(gè)群體的苦難，一個(gè)苦難的時(shí)代。在余華偏后的作品中，冷漠、殘酷的苦難逐漸充滿溫情，對(duì)于個(gè)人苦難的敘述與描寫值得細(xì)細(xì)品味?？傮w來說，他對(duì)于苦難的感知程度極為敏感。透過余華個(gè)人放眼整個(gè)時(shí)代的特征，我們不難發(fā)現(xiàn)他作品中的苦難并不是憑空產(chǎn)生的，而是那個(gè)時(shí)代下的種種壓力給其心靈造成的恐懼才使得余華擁有描述苦難的獨(dú)特魅力。

當(dāng)我們細(xì)細(xì)品味余華作品中對(duì)于苦難的描述，無不驚訝于他獨(dú)特的描寫方式與切入視角。像之前所說，他對(duì)于苦難的感知并不是來源于天賦，而是他在大時(shí)代背景下獨(dú)特的經(jīng)歷、個(gè)人的成長、自身的閱讀以及外部環(huán)境的偶然因素共同造就的。

一、造就余華對(duì)于苦難獨(dú)特描述的因素

1.自身成長的獨(dú)特經(jīng)歷

余華生于1960年的杭州，出生的年代剛剛經(jīng)歷了3年的天災(zāi)。在余華3歲的時(shí)候，因?yàn)楦赣H工作變動(dòng)，舉家遷到海鹽，他在《最初的歲月》中表示過他的記憶是從看不到自行車的海鹽開始。余華有一個(gè)哥哥，他的父母親都從事醫(yī)護(hù)工作，所以他和哥哥的童年記憶都是在醫(yī)院中。父母工作的特殊性導(dǎo)致他們無人看管，兩個(gè)人只能在醫(yī)院中四處游蕩。聞著滿樓道消毒水的味道，看過醫(yī)院中的生死別離，更是時(shí)常見到父親的工作服上滿是血跡，匆匆看他一眼便離開。由此可見，童年時(shí)期的余華是孤獨(dú)的，充滿恐懼的。在他認(rèn)為，他的哥哥比他得到的父母疼愛要多;他住的地方對(duì)面是太平間，他感受到了各種各樣感情的哭聲，以至于他聽到哭聲都覺得親切。從作品中感受那個(gè)時(shí)期的余華，是毫無幸福感可言的，跟不要談?dòng)H情了。

2.成長的大背景

在余平成長的年代充滿了大字報(bào)，而大字報(bào)上大多寫的都是人與人之間產(chǎn)生矛盾，互相埋怨、攻擊的內(nèi)容。他們或許是親人、朋友、戀人，在明知對(duì)方?jīng)]有做錯(cuò)的情況下，依然互潑臟水，企圖以這種傷害別人的方式來自證清白，又無時(shí)無刻不害怕別人以同種方式來傷害自己。這便是余華第一次認(rèn)識(shí)到的“文學(xué)”。

3.其余作家對(duì)余華的影響

余華閱讀的最佳時(shí)期是一個(gè)沒有書的年代，有機(jī)會(huì)得到一本書，也殘缺不全。20歲的余華才算真正開始接觸到文學(xué)閱讀，國內(nèi)外都有很多作品開始被人閱讀。這些先鋒作家在寫作內(nèi)容和方法上，深深地震撼著讀者的內(nèi)心。對(duì)于苦難的不同種表達(dá)也同樣存在在余華同期作家的作品中。但是，余華的表達(dá)方式，特別是寫作手法作為突出，給人留下了深刻的印象。他對(duì)于苦難表述的成就不僅僅是因?yàn)樗陨斫?jīng)歷所帶來的對(duì)于苦難的敏感，也同樣受到了同期作家在思想上對(duì)于他的摩擦與啟蒙。

二、苦難意識(shí)在余華作品中的轉(zhuǎn)變

1.直接、殘酷的表述苦難

余華的早期作品，直接而殘酷的表述了苦難另一層。有著隔世之感，跌宕起伏的青年旅程在《十八歲出門遠(yuǎn)行》中表現(xiàn)得淋漓盡致。主角經(jīng)歷的不僅是對(duì)于身體的摧殘，被打，被欺凌的苦難，更多的是他在步入社會(huì)中感受到無處不在的欺騙。這種因不斷被欺騙，被陷害導(dǎo)致出現(xiàn)了信任危機(jī)，這深深地折磨著主人公的精神世界。當(dāng)精神與肉體的雙重災(zāi)難赤裸裸地展示在作品中時(shí)，這種對(duì)于苦難的直白表述，沖擊著讀者的內(nèi)心，更不敢想象主人公遭遇了怎樣的傷害。

2.面對(duì)苦難的淡然

余華對(duì)于苦難描述的轉(zhuǎn)型可以說是從《在細(xì)雨中呼喊》開始的，細(xì)雨綿綿，是一種溫柔的表達(dá)，而呼喊則又是一種熱烈的表達(dá)?？嚯y意識(shí)一直存在在作品中，只是余華在小說開頭以回憶這種舒緩的方式訴說著苦難，以溫柔的方式，緩緩地訴說著苦難，如細(xì)雨一般輕柔。作品中的人物開始為自己訴說，以人物本身承載苦難，而不是以敘述的口吻把苦難駕馭人物之上。這樣的寫作手法，使讀者不僅可以有閱讀作品的視覺感，有可以與作品中的人物感同身受，感受他們內(nèi)心對(duì)于苦難的認(rèn)識(shí)。

三、作品中苦難的實(shí)質(zhì)

余華作品中的苦難有多種原因。當(dāng)人難以解決溫飽時(shí)，窮苦的生活變成了物質(zhì)上的苦難。除此之外，更為重要的是精神上的苦難。物質(zhì)上的貧窮可以通過努力，一年一年的增加收獲，但是精神上的苦難會(huì)深深地折磨著人物。《活著》中，福貴的苦難就是巨大的，一邊是親人離去的悲傷，另一邊只能與一頭老黃牛孤獨(dú)終老。但是，余華描述的苦難不是最終走向消沉的，而是在逐漸走向希望，涅槃重生。

小結(jié)：

每個(gè)人在茫茫宇宙中都是渺小的存在，必然會(huì)感受形形色色的苦難。但是，余華作品中表現(xiàn)出的苦難超乎了普通人的接受范圍，只有這樣才會(huì)讓人們證實(shí)苦難，引發(fā)思考。隨著余華經(jīng)歷的不同，他的作品對(duì)于苦難的表述也變得不同，從直白、殘酷到溫柔、緩和，苦難不在直接敘述出來，而是越來越細(xì)膩，蘊(yùn)藏在作品中。

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