芻議鍵盤音樂與舞臺(tái)藝術(shù)相結(jié)合的應(yīng)用

饒英

摘要：隨著社會(huì)媒體的進(jìn)步與音樂多元文化的融合，鍵盤音樂與舞臺(tái)藝術(shù)的結(jié)合日益密切。鍵盤樂器作為鍵盤音樂的物質(zhì)載體，琴鍵下常有共鳴管或其它可供共鳴的裝置，演奏者在使用樂器時(shí)可直接通過琴鍵使樂器內(nèi)的機(jī)械機(jī)構(gòu)或電子組件產(chǎn)生音響。舞臺(tái)藝術(shù)主要包括戲?。ê瑧蚯⑶?、音樂、舞蹈、雜技、魔術(shù)、武術(shù)等藝術(shù)形式，是需要演員利用舞臺(tái)這個(gè)三維空間，進(jìn)行以二次創(chuàng)造為中心的綜合表演藝術(shù)。在當(dāng)代藝術(shù)表演中，鍵盤音樂與舞臺(tái)藝術(shù)的結(jié)合越來越普遍。本課題從整體出發(fā)，通過分析鍵盤音樂的特征，淺述鍵盤音樂與舞臺(tái)藝術(shù)兩種藝術(shù)形式在空間和時(shí)間上結(jié)合的可能性;其次，通過對(duì)觀眾需求和舞臺(tái)效果需求的分析，闡述兩者相結(jié)合的必要性。并對(duì)歌唱伴奏中鍵盤音樂與舞臺(tái)藝術(shù)的結(jié)合實(shí)例進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：鍵盤音樂 ? 舞臺(tái)藝術(shù) ? 鋼琴伴奏 ? 應(yīng)用實(shí)踐

中圖分類號(hào)：J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）05-0074-02

隨著當(dāng)代社會(huì)藝術(shù)的不斷發(fā)展，鍵盤音樂與舞臺(tái)藝術(shù)的結(jié)合已深入各大娛樂節(jié)目、晚會(huì)等各種形式的表演中。由于二者在空間和時(shí)間上結(jié)合的可能性，以及觀眾和優(yōu)質(zhì)舞臺(tái)表現(xiàn)需求的必要性，決定了兩者結(jié)合的必然性。例如近年來收視火爆的大型歌唱真人秀節(jié)目《我是歌手》，在舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐中，將優(yōu)美的演唱配以具有相當(dāng)難度的鍵盤編曲，鍵盤音樂與舞臺(tái)藝術(shù)的完美結(jié)合使表演藝術(shù)更添韻味，賦予舊作品新的魅力。

一、本課題研究意義及目的

隨著社會(huì)生活水平的提高，人們對(duì)于表演藝術(shù)的欣賞水平也日益提高。傳統(tǒng)表演中純粹的鍵盤音樂或舞臺(tái)藝術(shù)已不能完全滿足人們對(duì)于表演藝術(shù)的更高追求，特別是在傳媒迅速發(fā)展，傳播手段不斷更新的當(dāng)下，展現(xiàn)形式的多元化有助于大大提升表演藝術(shù)的魅力，使觀眾具有更優(yōu)質(zhì)的觀賞體驗(yàn)。鍵盤音樂與舞臺(tái)藝術(shù)研究的熱點(diǎn)與重點(diǎn)非常的少，此論文的寫作是一種創(chuàng)新，人們對(duì)于鍵盤音樂與舞臺(tái)藝術(shù)相結(jié)合的敏感度會(huì)大大的提升，因此，不論從藝術(shù)表演創(chuàng)作者角度來看，或從觀眾接受角度來看，此研究均具有較大的實(shí)際應(yīng)用價(jià)值。

二、鍵盤音樂與舞臺(tái)藝術(shù)結(jié)合的可能性

任何形式的表演都會(huì)被一定的演出條件所限制，特別是將不同的藝術(shù)形式相聯(lián)結(jié)，并由此創(chuàng)造出更豐富的表演藝術(shù)時(shí)。因此，鍵盤音樂與舞臺(tái)藝術(shù)的結(jié)合，離不開空間和時(shí)間兩大條件的限制，只有從空間和時(shí)間上均滿足藝術(shù)表現(xiàn)的要求，才能夠達(dá)到“1+1>2”的預(yù)想效果。

（一）鍵盤音樂與舞臺(tái)藝術(shù)結(jié)合的便利性

空間上相結(jié)合的可能性，是指帶有鍵盤的樂器基本可以不受限地被放置在舞臺(tái)上。鍵盤的便攜與普及，使得晚會(huì)、歌唱比賽、音樂會(huì)劇院等各種演出場(chǎng)合基本都配備了鍵盤樂器如：鋼琴、電子琴、雙排鍵等。即使在舞臺(tái)上沒有提前準(zhǔn)備鍵盤樂器的情況下，電子琴和雙排鍵輕巧或便于攜帶的優(yōu)點(diǎn)也為表演者提供了極大的便利。再者，鍵盤樂器可拆卸重拼，方便使用者在需要時(shí)搬運(yùn)到舞臺(tái)上。

鍵盤樂器的優(yōu)點(diǎn)在于：鍵盤樂器音域廣泛幾乎可以演奏出交響樂隊(duì)的效果，為演唱者搭建了豐富的和聲色彩與效果。在某些場(chǎng)合需要小型樂隊(duì)進(jìn)行排演，但又受場(chǎng)地限制時(shí)，雙排鍵和電子合成器基本上可以代替樂隊(duì)的演出效果。這類雙排鍵和電子琴配置聲音記憶存儲(chǔ)器，存放各類樂器的真實(shí)聲音波形并在演奏的時(shí)候輸出。同時(shí)音域較寬、和聲豐富，幾乎可以演奏出一個(gè)管弦樂隊(duì)的效果，表現(xiàn)力極其豐富。另外，電子琴還安裝有效果器，如混響、回聲、延音，震音輪和調(diào)制輪等多項(xiàng)功能裝置，表達(dá)各種情緒時(shí)運(yùn)用自如。

（二）鍵盤與舞臺(tái)藝術(shù)結(jié)合的即時(shí)性

鍵盤音樂的即時(shí)與即興特點(diǎn)，是由鍵盤樂器演奏者演奏時(shí)間的即時(shí)與演奏技巧上的即興特點(diǎn)形成的。鍵盤樂器在演奏時(shí)間上與舞臺(tái)藝術(shù)的結(jié)合非常主觀，也可以通俗地理解為，表演者在舞臺(tái)上演出時(shí)通常會(huì)有很多不確定因素，例如歌唱者進(jìn)行鍵盤音樂伴奏演唱時(shí)，速度會(huì)因緊張而較平時(shí)快一些，某個(gè)氣口呼吸的間隔時(shí)間短或長(zhǎng)一點(diǎn)，抒情時(shí)節(jié)奏的漸慢或漸快是根據(jù)歌唱者當(dāng)天的表演狀態(tài)來決定。又因?yàn)殒I盤樂器只需要單人演奏，不需要其他樂手配合，故而演奏者具有更強(qiáng)的主觀能動(dòng)性。所以此時(shí)演奏者可以即時(shí)地去彈奏所需要的音樂，并根據(jù)歌唱者的演唱狀況及時(shí)做出節(jié)奏、強(qiáng)弱的調(diào)整。

鋼琴通常被用作聲樂伴奏在臨演前，即使鋼琴伴奏者與演唱者相隔千里，他們也可以進(jìn)行合作。即提前準(zhǔn)備并熟悉各自的表演部分，上臺(tái)前只需短時(shí)間磨合即可快速地配合歌唱者來進(jìn)行演出。這種合作跨越了時(shí)間的維度，證明了鍵盤音樂與舞臺(tái)藝術(shù)相結(jié)合的可能性。

通常我們所看的語言類節(jié)目，例如綜藝節(jié)目《朗讀者》《超級(jí)演說家》，在舞臺(tái)上都配備了鍵盤樂器，如鋼琴、電子琴。在演說進(jìn)行到煽情、詼諧、嚴(yán)肅或逗趣時(shí)，彈奏者需要立刻根據(jù)不同的情緒彈出相得益彰的音樂片段來渲染舞臺(tái)效果，為舞臺(tái)藝術(shù)增添魅力，以取得更優(yōu)質(zhì)的節(jié)目效果。

三、鍵盤音樂與舞臺(tái)藝術(shù)結(jié)合的必要性

隨著表演藝術(shù)的不斷發(fā)展和觀眾欣賞水平的不斷提高，鍵盤音樂與舞臺(tái)藝術(shù)的結(jié)合是單項(xiàng)藝術(shù)元素發(fā)展后“分久必合”的趨勢(shì)。融合雙重元素為表演藝術(shù)提供了更多、更優(yōu)的創(chuàng)造空間，為觀眾帶來了更高層次的觀賞體驗(yàn)。

（一）觀眾的需求決定了鍵盤音樂與舞臺(tái)藝術(shù)相結(jié)合的必要性

表演藝術(shù)的發(fā)展離不開觀眾對(duì)表演的欣賞和反饋，而正是出于滿足觀眾需求這一重要原因，使鍵盤音樂與舞臺(tái)藝術(shù)相結(jié)合有了更廣闊的可能性。

眾所周知，不同的觀眾群體和欣賞的個(gè)體，會(huì)由于社會(huì)的地位、文化的修養(yǎng)、工作的環(huán)境、個(gè)性和年齡職業(yè)的特征等各種因素的影響，從而形成不同的欣賞習(xí)慣和審美經(jīng)驗(yàn)的期待視界。然而這種審美習(xí)慣和視界構(gòu)成他們對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)特殊的接受模式[1]。

改革開放以來，由于我國(guó)綜合實(shí)力的提升，文化、藝術(shù)教育上的普及與發(fā)展，對(duì)外交流的不斷增多，媒體、音樂等科技與藝術(shù)文化的融合，網(wǎng)絡(luò)的便捷與自媒體傳播的發(fā)展，音樂種類更加紛雜，使得觀眾的視界與聽界更廣闊，對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)的要求也愈來愈偏向豐富多元，整體的審美情操大幅度提升。例如，觀眾觀看節(jié)目時(shí)，需要盡快消除與節(jié)目的距離感，并對(duì)節(jié)目產(chǎn)生較強(qiáng)的融合感，此時(shí)與觀眾情緒相符的配樂就顯得十分重要。為了使觀眾感受到更真實(shí)的節(jié)目（或現(xiàn)場(chǎng)），就需要不同音色音源的即時(shí)演奏以及豐富的和聲色彩渲染的節(jié)目效果，有利于體現(xiàn)節(jié)目中不同的場(chǎng)景塑造，從而使觀眾獲得更完美的觀賞體驗(yàn)。

（二）優(yōu)質(zhì)表演的需求決定了兩者結(jié)合的必要性

一些舞臺(tái)藝術(shù)例如綜藝、晚會(huì)、歌唱節(jié)目等，需要考慮一個(gè)重要的考量因素——收視率，除卻后期的剪輯與制作，在直播時(shí)節(jié)目較易出現(xiàn)諸多不穩(wěn)定因素，因此這就考量著一個(gè)節(jié)目團(tuán)隊(duì)的真正實(shí)力與功底。在諸多突發(fā)情況如音響失靈、樂手缺席、表演節(jié)奏不在預(yù)期計(jì)劃等情況時(shí)，鍵盤音樂不失為一個(gè)不錯(cuò)的救場(chǎng)、補(bǔ)位、甚至控場(chǎng)的有效舉措。不同的觀眾群體和欣賞的個(gè)體，會(huì)由于社會(huì)的地位、文化的修養(yǎng)、工作的環(huán)境、個(gè)性和年齡職業(yè)的特征等各種因素的影響，從而形成不同的欣賞習(xí)慣和審美經(jīng)驗(yàn)的期待視界。然而這種審美習(xí)慣和視界構(gòu)成他們對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)特殊的接受模式。

四、結(jié)語

隨著時(shí)代的變化與進(jìn)步，觀眾的欣賞水平逐步提高，而處在各行各業(yè)或各個(gè)年齡、學(xué)歷階段的觀眾，對(duì)于音樂作品的欣賞水平大有不同。在中國(guó)近代，文化環(huán)境相對(duì)閉塞，人們幾乎難以感受到除去中國(guó)傳統(tǒng)音樂以外的舞臺(tái)音樂形式。后經(jīng)過變革后，諸多作曲家、演奏家留學(xué)海外，學(xué)習(xí)西方音樂知識(shí)，以提升國(guó)內(nèi)音樂水平。在學(xué)堂樂歌運(yùn)動(dòng)、流行歌出現(xiàn)的推動(dòng)下，大大提升了大眾對(duì)音樂的理解、表達(dá)和接納能力。而當(dāng)代音樂發(fā)展現(xiàn)狀又與以前大不相同，各種文化對(duì)音樂的沖擊與融合，使得人們對(duì)音樂文化與藝術(shù)文化具有更大的包容度和鑒賞力。故此，鍵盤音樂豐富的和聲與多元的風(fēng)格如藍(lán)調(diào)、古典、搖滾等得以在舞臺(tái)藝術(shù)中競(jìng)相呈現(xiàn)，并被大眾接納和欣賞。

綜上所述，鍵盤音樂與舞臺(tái)藝術(shù)的結(jié)合有助于滿足現(xiàn)代人多元的視聽習(xí)慣。鍵盤音樂的即興性與豐富的和聲色彩將綜合且全面地為舞臺(tái)藝術(shù)增光添彩，增強(qiáng)渲染力，使得視聽融合得更加緊密，從而達(dá)到讓觀眾在潛移默化的樂音與其它藝術(shù)的契合中提升欣賞舞臺(tái)藝術(shù)時(shí)對(duì)音樂的敏感度，并由此獲得更深層次、高感官的觀賞體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄒建林.潛在聽眾的美學(xué)思考[J].中國(guó)音樂學(xué)，1997，（01）：110-114.

[2]王丹.論中國(guó)藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的藝術(shù)表現(xiàn)[D].成都：西南交通大學(xué)，2012年.

[3]蘇晨琦.淺談雙排鍵電子琴的舞臺(tái)演奏藝術(shù)[J].大舞臺(tái)，2010，（03）：49-50.