探析柯羅風(fēng)景畫中的意境美

周麗霽

摘要：柯羅是19世紀(jì)偉大的風(fēng)景畫家之一，他的風(fēng)景畫對(duì)當(dāng)時(shí)的巴比松畫派和后來(lái)的印象主義畫派都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。柯羅的風(fēng)景畫中洋溢著對(duì)自然的熱愛(ài)，有著一種天真平淡的美，一種詩(shī)意自在的靈性，其風(fēng)景畫中所形成的意境美使得他的作品更具經(jīng)典性和永恒性。探析柯羅風(fēng)景畫中的意境美，同時(shí)也是對(duì)柯羅繪畫風(fēng)格的探索與研究。通過(guò)分析柯羅的風(fēng)景畫意境美表現(xiàn)出的幾個(gè)方面，以達(dá)到對(duì)其風(fēng)景畫中意境美的具體解讀。

關(guān)鍵詞：柯羅 ? 風(fēng)景畫 ? 意境美

中圖分類號(hào)：J205 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）05-0068-02

柯羅生活在19世紀(jì)的法國(guó)，這個(gè)時(shí)期的法國(guó)政治風(fēng)云變化，以往的傳統(tǒng)思想已經(jīng)不能滿足社會(huì)需要，于是個(gè)人思想被充分解放出來(lái)。柯羅順著自己的個(gè)人情感進(jìn)行創(chuàng)作，他獨(dú)有的繪畫面貌對(duì)法國(guó)藝術(shù)的繁榮與發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用?？铝_早期繪畫風(fēng)格受古典主義的影響，“從柯羅的素描中可以看出，他在靈魂深處始終是一個(gè)古典主義者，但卻反對(duì)貧乏的傳統(tǒng)手法，這種手法表現(xiàn)為輕視真實(shí)和追求高雅”[1]。其后，在柯羅游歷意大利期間，大自然的清新色彩和光線的流動(dòng)讓他開(kāi)始對(duì)色彩和光線進(jìn)行創(chuàng)新。在他藝術(shù)創(chuàng)作的成熟階段，他向自然敞開(kāi)了心扉，他的作品中展現(xiàn)了不可磨滅的生命力，同時(shí)也形成了他獨(dú)有的繪畫風(fēng)格。朦朧的色調(diào)，如薄霧般籠罩在畫面上，同時(shí)點(diǎn)綴以鮮艷的色彩，畫面中的一切景物都是那么和諧統(tǒng)一、富有詩(shī)意?？铝_有著極為敏銳的感受力，他對(duì)色彩和光線的豐富感受，以及獨(dú)有的繪畫技巧的表現(xiàn)，使他畫面有著一種詩(shī)意的境界?？铝_風(fēng)景畫中不僅體現(xiàn)出了一種超凡脫俗的意境美，也充滿了對(duì)自然和生活的熱愛(ài)。

一、詩(shī)中有畫、畫中有詩(shī)

柯羅的風(fēng)景畫中尤為吸引人的一點(diǎn)就是其畫面顯現(xiàn)出的詩(shī)意。我國(guó)的詩(shī)人王維與其有異曲同工之妙，蘇軾曾評(píng)價(jià)王維，“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫;觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)?！笨铝_的畫作也是如此?？铝_非常喜愛(ài)大自然，他對(duì)大自然有著極為敏銳的感受力，并且能快速地捕捉到大自然生動(dòng)而微妙的變化。在柯羅的畫面上，人們仿佛能看到大自然流動(dòng)出來(lái)的詩(shī)句。他畫的是他生活的法國(guó)的自然風(fēng)光，尤其喜歡去表現(xiàn)蓊蓊郁郁的樹(shù)叢，寧?kù)o幽美的湖面，大片浮云的天空，婉誕曲折的小路，還有具有法蘭西情調(diào)的房屋?？铝_總能在這些風(fēng)景中找到溫情感與浪漫感，并賦予它們以無(wú)限的詩(shī)意。寧?kù)o的晨曦、溫柔的黃昏，這些美妙的風(fēng)景本身就如詩(shī)如畫，柯羅還能很好地運(yùn)用其獨(dú)特繪畫技法施以銀灰或褐色基調(diào)，將輕柔的光線灑在畫布上，使得畫面詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)。

柯羅有著非常強(qiáng)的畫面駕馭能力，不管是橫構(gòu)圖還是豎構(gòu)圖，他都能將畫面處理得十分出色，呈現(xiàn)出一種和諧與平衡的美感。他對(duì)色彩也有其獨(dú)特的見(jiàn)解，他喜歡用大片橄欖綠和墨綠去表現(xiàn)樹(shù)木的色彩，即使畫面局部出現(xiàn)明亮的粉綠、藍(lán)紫或亮黃這樣的顏色，也不會(huì)破壞畫面的和諧，反而會(huì)更加的豐富生動(dòng)。畫中的景物似乎如煙云一般在空氣中彌漫，連同自由的筆觸、明亮的光線、豐富的色彩以及對(duì)具有寧?kù)o感的灰色調(diào)的運(yùn)用，構(gòu)成了他的“柯羅風(fēng)格”[2]。

柯羅的畫里經(jīng)常會(huì)閃現(xiàn)有亮光，這些亮光有時(shí)候出現(xiàn)在墨綠的樹(shù)葉與樹(shù)葉之間，有時(shí)候?yàn)⒙湓诓莸厣?，有時(shí)候閃爍在湖面上，有些時(shí)候也會(huì)出現(xiàn)在人和動(dòng)物的身上。當(dāng)柯羅把這些光亮點(diǎn)綴在暗灰色之中的時(shí)候，整個(gè)畫面的綠灰色調(diào)一下子便透亮而鮮活了，整個(gè)畫面呈現(xiàn)出一種溫暖而富有詩(shī)意的意境美，一切景物都變得生機(jī)勃勃。光感和空氣感也氤氳在畫面里，一切是那樣的安靜祥和，讓人覺(jué)得熨帖。此外，柯羅對(duì)逆光的處理也十分成功?？铝_善于把中景和遠(yuǎn)景統(tǒng)一為灰暗的色調(diào)，為了在視覺(jué)空間上將中景和遠(yuǎn)景很好的分別開(kāi)來(lái)，他往往用天空和湖面將兩者分離開(kāi)來(lái)。因?yàn)樵诠庹障滤婧吞炜彰鞫容^高，便會(huì)和整個(gè)中遠(yuǎn)景的深灰色拉開(kāi)，這樣就產(chǎn)生了強(qiáng)烈的逆光視覺(jué)效果和畫面空間。

二、景以情合、情以景生

柯羅的風(fēng)景畫給人一種濃郁的抒情氣息。柯羅對(duì)大自然并不是照本宣科，而是融入了自己的個(gè)人經(jīng)歷和情感體驗(yàn)。他把大自然的景象和自己的情感結(jié)合起來(lái)，情因景生，景以情合，兩者相互生發(fā)滲透，并融合為一體?？铝_的許多畫作，比如《林妖的舞蹈》《意大利回憶》，都有著這樣的基調(diào)和意境，晨曦或晚霞，樹(shù)與湖，一切都在抒情。而這一切，都是由于柯羅對(duì)大自然和生活的熱愛(ài)。

意大利的游歷對(duì)柯羅的影響很大，柯羅二十九歲的時(shí)候，決定去意大利去游歷一番，開(kāi)拓了更廣闊的視野之后，他也獲得了更成熟的美學(xué)觀念。 1834年，柯羅再次啟程去往意大利，在第二次游歷意大利期間，柯羅的表達(dá)手法更為成熟，他已經(jīng)能熟練地對(duì)光線和色彩進(jìn)行運(yùn)用，同時(shí)作品中也開(kāi)始有了自己的思想。第三次游歷意大利，柯羅已經(jīng)能在清新的色彩和流動(dòng)的空氣中表現(xiàn)出感染人心的力量，他能捕捉到陽(yáng)光下最真實(shí)的色彩，創(chuàng)作出帶給人感動(dòng)的作品。

柯羅的一生都在探索和謳歌大自然的景物，他全身心地深入到自然之景中，與自然為伴，探究著大自然的風(fēng)霜雨雪、陰晴變化，所以自然的靈感和情感的體驗(yàn)是柯羅繪畫風(fēng)格形成的主要原因。同時(shí)他也這么告誡他的學(xué)生，不管什么時(shí)候都要有自己的想法和情感體驗(yàn)，堅(jiān)持戶外寫生，保持對(duì)大自然的千變?nèi)f化的真切感受。因?yàn)樗恢毕嘈?，審美價(jià)值存在于大自然給予人們的真情實(shí)感之中。

柯羅藝術(shù)的一生，離不開(kāi)自然，他對(duì)大自然有著真摯的感情?？铝_的一生都奉獻(xiàn)給了大自然，他一生都致力于捕捉自然的田園之美，把自然萬(wàn)象和人的思想進(jìn)行高度融合，在作品中追求自然樸素、和諧共生的意境美。他別具一格的繪畫風(fēng)格拓寬了風(fēng)景畫的藝術(shù)語(yǔ)言，豐富了風(fēng)景畫的表達(dá)方式。在柯羅的寫生作品中，他尋求自由和生命的力量，他在寫生中喜歡畫出向上的枝干和茂盛的樹(shù)林，在表達(dá)出大自然的魅力和勃勃生命力的同時(shí)，也體現(xiàn)著他在藝術(shù)中尋求著向上的人格力量。這種人格力量也使柯羅的藝術(shù)事業(yè)散發(fā)著獨(dú)特的人格魅力。

三、境生象外、意由心生

情景并同的作品不少，可要做到情景交融，則頗有難度。王夫之說(shuō)過(guò)，“夫情以景合，景以情生，初不相離，唯意所適。”因此，要?jiǎng)?chuàng)作出優(yōu)美又打動(dòng)人心的作品，最終還得看整個(gè)作品的意境?？铝_認(rèn)為一張風(fēng)景可以讓人經(jīng)久不忘，不是簡(jiǎn)單地把所見(jiàn)的自然風(fēng)景原原本本地抄下來(lái)，而是要從生活中進(jìn)行提煉，發(fā)現(xiàn)別人忽略掉的美麗。從柯羅的作品中我們可以看出，他不生硬地抄襲樹(shù)木的固有色調(diào)，而是根據(jù)天氣的變化，以及自己內(nèi)心豐富的感悟，形成了一種安靜、溫馨和富有詩(shī)意的意境美。

劉禹錫也說(shuō)過(guò)，“境生于像外”?？铝_的作品，總是把我們帶入一種引人思考的夢(mèng)境，使人從中也生發(fā)出自己獨(dú)有的體驗(yàn)。在柯羅的畫面上我們看到的是變化和統(tǒng)一、和諧與完整[3]。藝術(shù)的真理，是一種融化于藝術(shù)作品中的藝術(shù)家對(duì)世界的獨(dú)特感知和把握。柯羅的作品中洋溢著清新而濃郁的情調(diào)，涌動(dòng)著音樂(lè)的旋律，充溢著迷人的夢(mèng)幻般的意境，達(dá)到了情感與意境的完美結(jié)合。

柯羅晚期創(chuàng)作了一張非常著名的風(fēng)景畫《孟特芳丹的回憶》，孟特芳丹位于巴黎以北桑利斯附近，柯羅在那里停留了一段時(shí)間，并被那一片美好的景色打動(dòng)，畫下了這張引人入勝的作品。畫面描繪的是湖邊森林的一個(gè)角落，依稀可以看到若隱若現(xiàn)的遠(yuǎn)山，薄霧籠罩，湖水與霧氣相互氤氳，清新的林地在平靜的湖面上映出倒影，畫面的右側(cè)是一顆蔥郁的大樹(shù)，與左側(cè)一棵斜倚的小枯樹(shù)相呼應(yīng)。畫中的少女同湖水一樣恬靜，正在用雙手摘著樹(shù)上的果子，身旁有兩個(gè)小孩，一個(gè)采摘著野花，另一個(gè)仿佛在等待少女采摘的果子，溫暖的色調(diào)鋪滿了整個(gè)畫面，意境優(yōu)美，朦朧優(yōu)雅。

柯羅的一生，沒(méi)有被名利或者世俗牽絆過(guò)，他完全沉浸在自我的繪畫世界里。他認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該要是：“獨(dú)到而又熱情洋溢地表現(xiàn)真實(shí)。”這句話既展露了他誠(chéng)實(shí)、獨(dú)創(chuàng)和幸福的創(chuàng)作生涯，也深刻反映了他的創(chuàng)作原則，同時(shí)也是他教育學(xué)生的原則。柯羅在藝術(shù)中演繹人生，在藝術(shù)中尋求人格的力量[4]。

在柯羅身上，我們看到了對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，看到了對(duì)生活的熱愛(ài)?？铝_不受世俗的干擾，關(guān)照真實(shí)的自己，發(fā)掘內(nèi)在的向往，將視覺(jué)投向真實(shí)的生活?？铝_用他一生詮釋了他對(duì)繪畫的執(zhí)著與熱愛(ài)，同時(shí)為藝術(shù)界留下了珍貴的藝術(shù)思想，他的藝術(shù)精神不僅影響著十九世紀(jì)的法國(guó)畫壇，也影響著后來(lái)一批批的藝術(shù)家，為西方繪畫藝術(shù)的發(fā)展之路點(diǎn)亮了一盞燈。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋若熙.自然的流露——柯羅風(fēng)景畫的現(xiàn)實(shí)主義審美特質(zhì)[D].北京：中央美術(shù)學(xué)院，2016年.

[2]娜仁花.柯羅風(fēng)景畫中的視覺(jué)追問(wèn)[J].藝術(shù)探索，2010，（05）.

[3]丁一.柯羅風(fēng)景畫探究[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2013年.

[4]孔祥鳳.柯羅繪畫風(fēng)格研究[D].錦州：渤海大學(xué)，2014年.