談紫砂壺中圈線的運(yùn)用
——作品“一粒珠壺”的創(chuàng)作感悟

盧雪君

現(xiàn)代人肯定都聽(tīng)過(guò)“水是生命之源”這句話，水跟我們?nèi)丝梢哉f(shuō)息息相關(guān)，在我國(guó)的傳統(tǒng)文化中，對(duì)于水的描述亦非常的深?yuàn)W透徹，古人云：“德者若水，上善若水”，種種的文藝創(chuàng)作都是源水而來(lái)，在紫砂文化中，水同樣也占據(jù)著非常重要的作用。首先紫砂壺是用來(lái)喝茶的，這本身就離不開(kāi)水，并且要頻繁的接觸到水，所以很多紫砂壺作品都將“水”融入到紫砂壺的造型之中，讓兩者虛實(shí)融匯，在喝茶的時(shí)候體會(huì)到那種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的感受。傳統(tǒng)紫砂造型“一粒珠”就是用圓來(lái)演繹水，由于一粒珠這一造型是圍繞“圓”而展開(kāi)的，所以很多創(chuàng)作者都將制作的重點(diǎn)集中在一個(gè)“潤(rùn)”字，這是十分正常的現(xiàn)象，水無(wú)形但潤(rùn)澤萬(wàn)物，但很多人往往忽略了，水除了“潤(rùn)”其實(shí)還具有一個(gè)更顯著的特性，那就是“透”。

在設(shè)計(jì)制作眼前這件“一粒珠壺”的時(shí)候，筆者就仔細(xì)思考過(guò)潤(rùn)跟透的問(wèn)題，這兩者都是水自身的特性，為什么過(guò)去的很多創(chuàng)作者會(huì)著重于前者而忽略后者呢？這當(dāng)中就牽扯到一個(gè)如何演繹的問(wèn)題，紫砂壺自古便有古樸雅潤(rùn)的美稱，所以用紫砂泥料制作出細(xì)膩光滑的肌理是完全沒(méi)有問(wèn)題的，只需要工藝精湛，就可以營(yíng)造出“潤(rùn)”的效果，但想要紫砂泥變得透明就無(wú)法可想了，紫砂畢竟不是玻璃，其材質(zhì)本身是無(wú)法變得透亮的。這就讓人不禁更深層次的思考水是如何存在的，這可能是很多當(dāng)代設(shè)計(jì)者的盲點(diǎn)，因?yàn)樯畹谋憷?，讓我們打開(kāi)水龍頭就可以獲得清澈的水，直到有一天真正接觸到了大自然中的水才會(huì)明白，其實(shí)有一種方法同樣可以用紫砂來(lái)表現(xiàn)水之“透”。

作品“一粒珠壺”所選用的泥料目數(shù)不高且調(diào)砂，燒制完成后帶有明顯的顆粒感，一些砂礫包裹在泥料之中，這個(gè)度需要掌握好，過(guò)則不易摩挲，不夠則無(wú)法顯示出特點(diǎn)，這樣的泥料質(zhì)感粗疏，倘若以往常“潤(rùn)”的思維去設(shè)計(jì)制作必然南轅北轍，等而下之，無(wú)法獲得一個(gè)良好的結(jié)果，但是從“透”的角度來(lái)看，這卻是用來(lái)表現(xiàn)水的絕佳載體。而想要通過(guò)這樣的泥料獲得“透”的效果，就需要掌握對(duì)于“圈線”裝飾的應(yīng)用。

《一粒珠壺》

作品“一粒珠壺”以圓壺身搭配嵌蓋珠鈕成形，壺身略扁呈一橢圓，結(jié)合嵌蓋就會(huì)讓壺口變大，在這里壺鈕也是圓形，圓與圓相疊，恰似一粒水珠同一小片水面，一粒珠整個(gè)壺形即可以看做是水的折射，只是對(duì)于材質(zhì)肌理光滑的“一粒珠”表現(xiàn)的是靜止的水面，而對(duì)于眼前這一把“一粒珠”來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)的是動(dòng)態(tài)的水面，圈線即是水面的波紋，層層蕩漾，既是裝飾也是表現(xiàn)“水”這一難以描繪的事物所必不可少的。

在具體的塑造中，要讓圈線表現(xiàn)出水的輪廓，而我們都知道，水中的波紋會(huì)展現(xiàn)不同的頻率，尤其是當(dāng)一粒水珠落入水面彈起又落下之后，會(huì)形成雙重甚至多重的波紋疊加，這就造成了波紋的輪廓是不同的，作品“一粒珠壺”上的圈線裝飾即是將這種不同頻次的波紋輪廓區(qū)分開(kāi)來(lái)，這并不是均勻的單純裝飾線，而是根據(jù)水的自然現(xiàn)象，結(jié)合茶壺本身的結(jié)構(gòu)合理的排布，所以壺鈕作為水珠并不是一個(gè)下落的狀態(tài)，而是正處于上升途中，所以鈕座采用暗接鑲嵌法，讓壺鈕和壺蓋之間的聯(lián)系處于似斷非斷之間，靠近壺鈕的圈線向上疊起，表現(xiàn)的是最新產(chǎn)生的波紋，這一圈線向外緊密的形成了第二道圈線，而壺蓋的扁圓則是間隔較遠(yuǎn)，其表現(xiàn)的是更早時(shí)間水珠下落時(shí)所產(chǎn)生的波紋，壺口也同樣如此，其口沿圈線的厚度與壺蓋上雙層圈線的厚度相若，兩者卻間隔更遠(yuǎn)，以此顯示出不同頻次的誕生的區(qū)別。

最后，在壺口之外，壺肩至壺面轉(zhuǎn)折處，再塑一條圈線，這一刀圈線與壺口圈線相若，帶有向下內(nèi)嵌的凹槽，其圈線的厚度要比壺鈕周圍的圈線要厚，顯示出這是最早形成的波紋曲線，在工藝上需要注意，由于泥料較粗，需要采用圈壓的方式來(lái)進(jìn)行塑造，不破壞本身的結(jié)構(gòu)，又構(gòu)成裝飾的圈線，這樣一來(lái)砂礫所形成的砂感被包裹在圈線所塑造的波浪之中，就如同透過(guò)水面看到了水底部的砂礫，一件別有韻味的“一粒珠壺”就此誕生了。