分析聲樂(lè)作品演唱的情感把控與技巧

摘要：聲樂(lè)作品不僅是一種藝術(shù)形式，也是表達(dá)人類(lèi)情感的重要載體之一。本文分析聲樂(lè)作品演唱需要把控的情感要點(diǎn)，以及聲樂(lè)作品演唱過(guò)程中需要注意的演唱技巧，來(lái)加強(qiáng)演唱者對(duì)聲樂(lè)作品的掌控能力，意在能夠進(jìn)一步完善聲樂(lè)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，希望能對(duì)相關(guān)研究者有所助益。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)作品 演唱過(guò)程 情感把控 技巧

聲樂(lè)演唱并不僅僅是一種簡(jiǎn)單的歌唱表達(dá)方式，也是體現(xiàn)歌唱者內(nèi)在素養(yǎng)與表達(dá)能力的重要載體。聲樂(lè)演唱也能夠?yàn)轳雎?tīng)者提供良好的藝術(shù)感官體驗(yàn)，因此，演唱者必須熟練應(yīng)用演唱技巧來(lái)進(jìn)行作品的情感表達(dá)。

一、聲樂(lè)作品演唱中的情感把控要點(diǎn)

在進(jìn)行聲樂(lè)作品演唱的過(guò)程中，情感把控不僅體現(xiàn)了聲樂(lè)作品的內(nèi)在情感，也融合了演唱者個(gè)人的豐富情感，將聲樂(lè)作品的情感價(jià)值進(jìn)行升華，達(dá)到了最好的演唱效果。筆者認(rèn)為，把控聲樂(lè)作品演唱中的情感要點(diǎn)需要從以下三個(gè)方面展開(kāi)。

首先，了解作品的情感內(nèi)涵。從形式上來(lái)講，聲樂(lè)作品的產(chǎn)生源于人們的生產(chǎn)生活和歷史文化的發(fā)展。因此，在演唱聲樂(lè)作品的過(guò)程中，必須從生活角度出發(fā)來(lái)審視聲樂(lè)作品的情感內(nèi)涵，從而確定自身的情感表達(dá)方式。例如在演唱《烏蘇里船歌》這類(lèi)聲樂(lè)作品時(shí)，要了解其音樂(lè)內(nèi)涵，演唱時(shí)注重體現(xiàn)出對(duì)生活的向往和對(duì)家鄉(xiāng)美好風(fēng)情的熱愛(ài)。只有演唱者具備這樣的情感基調(diào)，才能進(jìn)一步表現(xiàn)出聲樂(lè)作品的情感內(nèi)涵，使聆聽(tīng)者如臨其境，達(dá)到以聲傳情。

其次，了解作品的創(chuàng)作背景。每首聲樂(lè)作品所產(chǎn)生的背景不同，其情感表達(dá)方式也有所差異，尤其是部分國(guó)外的聲樂(lè)作品，例如《喀秋莎》，演唱者在演唱該類(lèi)外國(guó)聲樂(lè)作品時(shí)，要先分析作品產(chǎn)生的環(huán)境及社會(huì)背景，從人文思想的角度來(lái)解析作品中所要展現(xiàn)的含義，從而調(diào)整自身對(duì)情感的把控，調(diào)整演唱過(guò)程中的表情及肢體語(yǔ)言，展現(xiàn)出聲樂(lè)作品的內(nèi)蘊(yùn)，這樣才可以進(jìn)一步豐富作品的情感內(nèi)涵。

再次，分析作品的演唱環(huán)境。演唱環(huán)境對(duì)演唱者把控演唱情感也有一定的影響因素。例如在大型的聯(lián)歡晚會(huì)上，整體的環(huán)境其樂(lè)融融，積極向上，因此，演唱者在表演的過(guò)程中便要注重烘托喜慶的氛圍，以及對(duì)演唱速度、節(jié)奏等技巧的調(diào)整。而在較為嚴(yán)肅的場(chǎng)合中進(jìn)行表演時(shí)，演唱者便要把控自身的表達(dá)力度，既不能喪失聲樂(lè)作品的情感含義又要與周?chē)沫h(huán)境相符。

二、聲樂(lè)作品演唱技巧分析

正確運(yùn)用演唱技巧可以使聲樂(lè)作品的演唱過(guò)程變得更加容易。常見(jiàn)的聲樂(lè)演唱技巧包含歌唱的連貫性、字正腔圓、高位置發(fā)聲、情感共鳴、演唱中豐富的肢體語(yǔ)言等，而要想合理運(yùn)用這些技巧，便與以下技巧要點(diǎn)有關(guān)。

首先，合理控制呼吸。合理控制呼吸，并且形成屬于演唱者自身的呼吸技巧，是保證作品演唱過(guò)程連貫的主要方式。演唱者要善于利用回收、平收、弱收的方式來(lái)控制自身的呼吸，不僅能夠?qū)崿F(xiàn)長(zhǎng)短句之間的自然換氣，也可以利用搶氣、偷氣的方式來(lái)合理控制演唱的節(jié)奏，同時(shí)演唱者還要分析聲樂(lè)作品的類(lèi)型，區(qū)分舒緩與歡快的節(jié)奏之間的呼吸控制差異，才能使演唱過(guò)程更加精彩。

其次，打開(kāi)喉嚨。專(zhuān)業(yè)的聲樂(lè)演唱需要演唱者能夠充分打開(kāi)喉嚨，如果沒(méi)有正確打開(kāi)喉嚨，會(huì)導(dǎo)致演唱的聲音不穩(wěn)，容易產(chǎn)生聲帶疲勞。長(zhǎng)此以往，會(huì)導(dǎo)致演唱者聲帶發(fā)生病變，如聲帶小結(jié)等。正確的喉嚨打開(kāi)方式可以根據(jù)在打哈欠狀態(tài)下咽喉所處的位置以及肌肉用力的狀態(tài)進(jìn)行練習(xí)。

再次，善于利用共鳴。演唱者的演唱音量是有限度的，因此，演唱者要善于利用共鳴的方式來(lái)擴(kuò)大聲音，合理利用共鳴腔，不僅能擴(kuò)大演唱音量，還能使聲音更加具有穿透性，有效改善演唱的韻律和節(jié)奏。演唱者可以通過(guò)各種方式的共鳴訓(xùn)練，找到最適合自身的共鳴技巧，才能夠進(jìn)一步提升對(duì)節(jié)奏以及聲音的調(diào)節(jié)能力，使整體的演唱過(guò)程更加出彩。

針對(duì)情感把控以及演唱技巧這兩者來(lái)講，情感把控是演唱技巧落實(shí)的最終目的，而演唱技巧是渲染情感氛圍的工具，演唱者要合理分析二者之間的關(guān)系，充分利用自身的調(diào)控能力來(lái)實(shí)現(xiàn)演唱技巧的正確運(yùn)用，使其能夠合理展現(xiàn)演唱者自身以及聲樂(lè)作品內(nèi)在的情感色彩，達(dá)到以聲傳情的目的。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，合理的情感把控以及演唱技巧，能夠使聲樂(lè)作品的演唱更具神韻，使聲樂(lè)作品的內(nèi)在影響力更加凸顯。演唱者要基于作品內(nèi)涵、作品的產(chǎn)生背景以及演唱環(huán)境這三個(gè)角度進(jìn)行情感把控，同時(shí)也要善于控制氣息，合理使用共鳴腔，來(lái)提升自身的演唱技巧，并且要合理看待情感把控以及演唱技巧之間的關(guān)系，只有這樣才能使聲樂(lè)作品的演唱更具魅力。

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（作者簡(jiǎn)介：張健，女，本科，唐山師范學(xué)院玉田分校，高級(jí)講師，研究方向：音樂(lè)教育）（責(zé)任編輯 劉月嬌）