沈鴻根先生訪談

受 訪 人：沈鴻根（以下簡稱沈）

采 訪 人：許曉俊 袁衛(wèi)民（以下簡稱《中鋼》）

采訪時間：己亥吉月

采訪方式：書面與微信采訪

《中鋼》：1980年，您在《書法》雜志發(fā)表《千古絕唱蘭亭序》，此文后來收入上海初中《語文》教材，請您談?wù)勥@篇文章創(chuàng)作的感想。

沈：我從小就喜歡東涂西抹，與書法結(jié)下不解之緣。初學(xué)從描紅開始，及長才臨帖摹碑。先習(xí)北碑《張黑女》，前后多年，后臨智永《千字文》數(shù)十通。文革中，對沈尹默行書感興趣。文革后轉(zhuǎn)攻二王，尤其是“天下第一行書”的《蘭亭序》，而且軟硬兼施，雙管齊下。不僅臨摹《蘭亭序》，還研讀《蘭亭論辯》。久而久之，有所感悟。清包世臣指出：“《蘭亭》神理在似奇反正，若斷還連八字。”于是我以此說為指導(dǎo)，結(jié)合自己的習(xí)書心得，于1979年之冬，在一個深巷小閣樓的燈光下，花了五個晚上，讀帖、起稿、修改、謄清，終于寫出了這篇《千古絕唱蘭亭序》。文章主要就布局、結(jié)體、筆法等三方面進行具體分析，并舉例說明其章法之自然，氣韻之生動；舉例解析其結(jié)體之極盡變化之能事，“之”字最多而無一似；舉例介紹其用筆起倒使轉(zhuǎn)，隨機應(yīng)變之妙。

文章寫出后，曾經(jīng)任政先生過目。當(dāng)任先生讀到“至于二十個‘之’字，有的平穩(wěn)，有的險峻，有的舒展，有的收斂，也有的工整如楷、流利似草，如楷的不呆板，似草的不狂怪，千姿百態(tài)，妙在通情達理”時，不禁擊節(jié)贊賞起來。當(dāng)然這是前輩對后生的鼓勵。

1981年，此文發(fā)表在上?！稌ā冯s志上，反響頗好。不過當(dāng)時的標(biāo)題為“章法自然，氣韻生動”，由書法名家吳建賢題簽，副標(biāo)題是“《蘭亭序》藝術(shù)試析”。1984年，此文收入拙作《行書概論》一書中。此書為無錫書法藝專的教材，1988年由江蘇古籍出版社公開出版。

與林岫（前排右四）、劉炳森（后排中）、權(quán)希軍、趙彥良等合影

2005年，有學(xué)生告知，方知《千古絕唱蘭亭序》一文，作為范文收進上海教育出版社的初三《語文》下冊。由于沒有通聯(lián)，故出版社事先沒有同我聯(lián)系過。但不論怎樣，拙文《千古絕唱蘭亭序》收進初三《語文》，有利于傳承傳統(tǒng)文化，有助于欣賞《蘭亭序》書法藝術(shù)，有利于建設(shè)精神文明，這是大好事，值得高興與慶幸！

《中鋼》：1981年，您與葉隱谷、林似春先生創(chuàng)辦“晨風(fēng)鋼筆字研究班”，是中國最早的硬筆書法團體嗎？當(dāng)年在上海和平公園舉辦“全國鋼筆字展覽”，請您談?wù)勓芯可绾驼褂[的情況。

沈：上世紀(jì)八十年初，我任上海市閘北區(qū)工人俱樂部書法創(chuàng)作組組長，同葉隱谷、林似春兩位前輩很合得來，成忘年交，經(jīng)常在一起品茶論藝。葉隱谷是鄧散木高足，林似春是王蘧常學(xué)生。葉、林兩位都是藝壇名家。由于志趣相投，想為普及與提高鋼筆書法藝術(shù)做些事情，于是一拍即合，于1981年春，創(chuàng)辦了“晨風(fēng)鋼筆字研究社”，這是我國有史以來最早的唯一的硬筆書法團體。研究社創(chuàng)立之后，隨即在上海和平公園舉辦了史無前例的全國性的“鋼筆字展覽”。展標(biāo)出自周谷城手筆，展出作品近二百件，字體則涵蓋正草篆隸行五體，工具包括鋼筆、圓珠筆、鉛筆、粉筆及竹筆等。作者大都是文化名人與書法家，諸如郭紹虞、王伯敏、鄧散木、王個簃、費新我、黃若舟、陳祖范、田原、吳炳偉、陳振濂、龐中華、高惠敏、盧前、湯兆基、張曉明、毛節(jié)民等。展出后，口碑甚好，參觀者絡(luò)繹不絕，《解放日報》還進行了報道。

接著“鋼筆字展覽”應(yīng)邀到無錫、蘇州、連云港等地巡展，我也應(yīng)邀到各地講授鋼筆書法。1983年，我們又在閘北區(qū)文化館舉辦了第二屆“鋼筆字展覽”。由于精力與物力之緣故，第二屆展覽規(guī)模不大，但總體水平相當(dāng)高，可以為法。

中國鋼筆書法藝術(shù)的特點，就是既要把字寫得正確，合乎規(guī)范化，又要把字寫得美觀，富于藝術(shù)性：既有毛筆字的韻味，又有鋼筆字的特色。它不僅使人看得清楚、明白意思，而且使人賞心悅目，給人以美的享受，從而有利于工作和學(xué)習(xí)，有利于身心健康，這就是我們創(chuàng)辦“晨風(fēng)鋼筆字研究社”的原因和舉辦“鋼筆字展覽”的目的。

在此基礎(chǔ)上，為之我花了一年的時間，始作俑者地編寫了一本14萬字的《中國鋼筆書法藝術(shù)》專著。此書1985年由江西教育出版社出版，書名由費新我題簽，封面請錢君匋設(shè)計。此書出版后，一石激起千層浪，不僅風(fēng)靡全國，而且波及海外，引起轟動效應(yīng)。此書也因此榮獲首屆全國“金鑰匙”圖書獎和華東地區(qū)優(yōu)秀教育圖書獎。

隨著時間的推移，由于這樣與那樣的原因，晨風(fēng)鋼筆字研究社的活動沒有堅持下去，結(jié)果不了了之，很遺憾！然而“晨風(fēng)”雖已遠去，但它帶來的一片云彩，早就化作春雨，滋潤著我國硬筆藝苑之泥土。

《中鋼》：1984年您在江蘇電視臺做書法講座，后由中央電視臺播出，談?wù)劗?dāng)年講座的情況和主要內(nèi)容。

沈：1984年無錫書法藝術(shù)專科學(xué)校與江蘇省電視臺聯(lián)合拍攝了有關(guān)書法方面的系列電視講座。在此前，無錫書法藝專開辦了，對外招生，海內(nèi)外有上千人報名參加，影響很大。吳炳偉校長因此組織了一批書家學(xué)者編了一套書，作為藝專教材。這批書家、學(xué)者也因此聘為書法導(dǎo)師。與此同時，聯(lián)合江蘇臺，又拍攝了電視系列講座，對外播放，既弘揚了書法藝術(shù)，又宣傳了無錫書法藝專，一舉兩得。

電視講座的內(nèi)容很豐富，有講技法的，有講字體的，有講欣賞的，有講創(chuàng)作的，有講理論的，還有講詩文學(xué)習(xí)的等等，不一而足。這些內(nèi)容基本來自于各位導(dǎo)師編寫的書法教材。作者大都以江蘇與上海為主。

上海參加講座的除我之外，有洪丕謨、周志高、黃若舟和王琪森四人。拍攝時，我記得當(dāng)時我與洪丕謨提前一天，一起乘火車到無錫，下榻在梁溪賓館。電視拍攝也好像在梁溪賓館進行。

第二天上午拍攝。我的電視講座內(nèi)容是“謀篇布白”，主要講章法，是我的《行書概論》教材中一個章節(jié)。自然在電視講座中有所改變與擴大，強調(diào)視覺效果，以圖錄示范為主，加以講解說明，以便觀眾理解與接受。拍攝還算順當(dāng)，一個上午結(jié)束，導(dǎo)演對此也較滿意，我們因而還成了朋友。

下午拍的是洪丕謨“書論”，這是他的拿手好戲，不在話下。因為下午我另有活動，只好作別梁溪賓館。洪丕謨是學(xué)者，更是才子，著作等身。可惜離開了人世已多年，是否上天也忌才？

書法系列講座拍攝后，先在江蘇電視臺播出，后由中央電視臺轉(zhuǎn)播。開辦書法藝專，拍攝書法講座，為我國書法熱潮的掀起，起到了推波助瀾的作用，應(yīng)該說吳炳偉校長功不可沒！不論國內(nèi)還是海外，如今活躍在書法藝壇的頭面人物與中堅力量，其中有不少人在無錫藝專學(xué)習(xí)過。正如《人民日報》所言，無錫書法藝專是當(dāng)時唯一的書法高校！

《中鋼》：1988年您與李中法等創(chuàng)辦《寫字》雜志并舉辦“文明杯”全國寫字大賽，談?wù)劗?dāng)年創(chuàng)辦的情況和后續(xù)的影響。

沈：自1995年我與上海文化出版社李中法、上海南市文化館顧延培創(chuàng)辦上海文化技藝專修學(xué)校后，硬筆楷書和行書的面授生與函授生竟有上萬，教材由我編寫，1986年由東北師范大學(xué)出版社出版，《寫好鋼筆正楷字》《鋼筆字快寫》，風(fēng)行全國，形勢一片大好。

為了傳承傳統(tǒng)文化，提高鋼筆書寫水平，建設(shè)社會主義精神文明，順應(yīng)時代潮流，迎合大眾需求，我又與李中法、林耀琛等，于1987年創(chuàng)辦了《寫字》刊物。

《寫字》最初作為輔導(dǎo)寫字的叢書出版，一年后方轉(zhuǎn)為雜志。由生活·讀書·新知三聯(lián)書店上海分店出版，若干年后改由上海百家出版社出版。

《寫字》雜志主編李中法，副主編林耀琛、沈鴻根、卜方明。封面由陶雪華設(shè)計，王個簃題簽。主要內(nèi)容還是如何寫好字，其中以硬筆為主，毛筆為輔。

本來“寫字”刊名擬為“寫好字”，我認(rèn)為“寫好字”有點俗，不如“寫字”簡潔明快，同仁認(rèn)可了，于是以“寫字”刊名行世。

是年，拙稿《書法章法》由清華大學(xué)出版社出版，編輯要我去北京親自修訂。我在北京清華園呆了幾天，徜徉于荷塘月色中。某日下午抽空拜訪了啟功先生。啟老名氣很大，但居住一般，為人和善，毫無架子。我告訴他：“上海準(zhǔn)備出一份刊物叫《寫字》，想請啟老您題個刊名?！眴⒗现纴硪夂?，隨即用毛筆似的海綿橡膠筆，在宣紙上題了“寫字”兩字。字不大，有風(fēng)骨，很穩(wěn)健。題畢，啟老對我說：“你們的刊物是寫字，既有硬筆字又有毛筆字，故我用這個不軟不硬的海綿橡膠筆題字”。說得大家都笑了起來?？赡芡鮽€簃在上海的名氣比較大，或者某同仁與王個簃的關(guān)系比較好，結(jié)果《寫字》的刊名用了王個簃的題簽，出乎我意料之外，我很遺憾，覺得對不起啟老。彌補的方法，只是寫了一篇短文介紹啟老的題簽發(fā)表在《寫字》上。

《寫字》有以下十個欄目：名人談寫字、寫字入門、怎樣輔導(dǎo)中小學(xué)生、古今書法家與寫字、簽名法、筆墨紙硯、作品選、字海大觀、習(xí)作之頁、鋼筆字帖。

由于《寫字》內(nèi)容豐富、實在、通俗，接地氣、近大眾，起點沒有《書法》雜志高，故頗受社會歡迎，初版發(fā)行量就有十多萬冊。

除了出版與發(fā)行《寫字》刊物外，編輯部還聯(lián)合上海文化技藝專修學(xué)校、青年報社、上海書畫出版社，接連舉辦了好幾屆“文明杯”硬筆書寫大賽，影響極大，尤以首屆為甚。首屆陣容強大，評委名譽主任：啟功、方去疾。顧問：田原、伍蠡甫、張森、韓天衡、顧廷龍。評委會主任：黃若舟；副主任：周志高、沈鴻根。參賽人數(shù)多，十多萬的稿件如雪片似的飛來，裝滿幾十個大麻袋。通過出版《寫字》刊物，組織寫字大賽，培養(yǎng)了人才，發(fā)現(xiàn)了人才，普及了寫字藝術(shù)，提高了寫字水平。

《寫字》創(chuàng)刊于1987年，?？?008年，雙月刊，共出版122期。不論在書法教育史上，還是期刊出版史上，我想《寫字》都會留下光輝的一頁，讓人緬懷。我參與《寫字》21年的全過程，對于《寫字》我懷有深厚的感情?！秾懽帧吠？两耠m有十二年了，但當(dāng)年的濤聲依舊在我耳時回響，舊時的月色仍然在我的心中映照?！秾懽帧?，我很懷念您！

《中鋼》：1986年開始，您著作陸續(xù)出版并獲獎，請您談?wù)勥@些年來出版的情況和創(chuàng)作感想。

沈：有人撰文稱頌我“著作等身”，其實我的著作并不多，總共有69種（本）問世，約500萬字。最早的《怎樣寫好鋼筆字》，1985年云南教育出版社出版；最晚的《硯邊獨語》，2019年上海中西書局出版。

我的著作可分字帖與專著兩大類。絕大多數(shù)是應(yīng)出版社約稿，很幸運。

我頗為看重的是《四體常用字鋼筆字帖》，1989年上海學(xué)林出版社出版，初版50萬冊，風(fēng)靡全國，后來又屢次重印。這本字帖就是應(yīng)出版社之約而編撰。

比較重要的字帖有：《鋼筆習(xí)字帖》（1989年上海文化出版社）；《鋼筆行書橫寫字帖》（1989年東北師范大學(xué)出版社）；《碑帖臨摹》（1988年上?？茖W(xué)技術(shù)出版社）；《菜根譚鋼筆行書字帖》（2009年上海書畫出版社）；《沈鴻根行草七千字字帖》（2010年人民美術(shù)出版社）；《沈鴻根標(biāo)準(zhǔn)行草字帖》（2010年湖南美術(shù)出版社）；《三字經(jīng)毛筆字帖》（1993年上海學(xué)林出版社）。

作品集有：《江鳥書法作品選》（1994年上海文化出版社）；《江鳥詩書展作品集》（2009年湖南《藝術(shù)中國》雜志社）；《中國硬筆書法名家作品展——沈鴻根卷》（2011年山東畫報出版社）；《沈鴻根書法》（2012年榮寶齋出版社）。

教材有：《行書概論》（1988年江蘇古籍出版社）；《書法章法》（1988年清華大學(xué)出版社）；《書法十五講》（1991年上海三聯(lián)出版社）；《書法形式百日通》（2001年上海文化出版社）；《楷書百日通》（上海文化出版社）。

一套10本200萬字書法藝術(shù)系列鑒賞，則是我的力作。1996年，我寫了一本《現(xiàn)代書法名家作品鑒賞》，鑒中有賞，述中帶評，實事求是，既不阿諛，也不污蔑，圖文并茂。投到重慶出版社，出版社領(lǐng)導(dǎo)頗為欣賞，稱之為“名家寫名家”，不久（1997年）出版。與此同時，該社要求我寫成書法名作鑒賞系列，并且列出了具體書名與要求，據(jù)此，我前后花了十年時間陸續(xù)寫出了這套系列鑒賞：除《現(xiàn)代書法名家作品鑒賞》外，還有《古代書法名家作品鑒賞》《當(dāng)代書法名家作品鑒賞》《歷代篆隸書法名作鑒賞》《歷代楷書名家作品鑒賞》《歷代行草書法名家作品鑒賞》《海外書法名家作品鑒賞》《少字?jǐn)?shù)書法名家作品鑒賞》《硬筆書法名家作品鑒賞》以及《楹聯(lián)書法名家作品鑒賞》。

基本上我每年寫一本出一本，有時兩三本同出。到了2006年，由于形勢的變化，加上重慶出版社的領(lǐng)導(dǎo)更換，最后一本《楹聯(lián)書法名家作品鑒賞》惜未付梓發(fā)行，只出版前九本，致使鑒賞系列缺少一個圓滿的句號，很遺憾！

記得2003年，應(yīng)外交部之邀，我去北京參加全國百名書畫家筆畫，筆會在東風(fēng)飯店大廳進行。北京有位書法家見到我說：“你厲害，把全國的書法名家一網(wǎng)打盡，”指的就是當(dāng)時王府井新華書店正在熱銷我的“現(xiàn)代、古代、當(dāng)代”這三本書法名家作品鑒賞。

此外，我還寫過一本《簽名藝術(shù)》，1988年上海科學(xué)技術(shù)出版社出版，引領(lǐng)了簽名藝術(shù)的時代新潮。1992年，我還應(yīng)約寫了一本大開本的《王羲之十七帖臨習(xí)指南》，由臺灣大眾書局出版。

前年，我又寫一本類似《幽夢影》與《菜根譚》的《硯邊獨語》，2019年由上海中西書局出版。該書前篇為“談藝錄”，后篇為“感世篇”，都是人生感悟，以詩之筆，寫哲之理，語言精練，意味雋永，曾在新浪網(wǎng)連載，頗獲好評。例如：

手不釋卷，只求學(xué)可養(yǎng)性；心游于藝，但愿道能濟世。

五千年華夏，唯其政通人和，日月才光輝；九萬里神州，唯其民富國強，山河才壯麗。高山流水，伯牙彈琴白石上，知音何在？皓月清風(fēng)，東坡泛舟赤壁下，妙賦幸存。

《中鋼》：上世紀(jì)90年代伊始，您陸續(xù)擔(dān)任重大書法比賽的評委會主任，談?wù)劗?dāng)年大賽的情況和評審中的感想。

沈：自1987年后，全國各地舉辦書法大賽風(fēng)起云涌，尤以硬筆為甚。我應(yīng)邀擔(dān)任評委主任的就有絲路杯、騰飛杯、煙王杯、三晉杯、文明杯、神龍杯、文華杯、神州杯、天柱杯、淮河杯、三峽杯、民族杯、五洲杯、華夏杯等。

歷年參賽作品，一般是年月越早來稿件數(shù)量越多，影響越大來稿越多。

歷來作品質(zhì)量，一般是早期不如中期，中期不如近期，風(fēng)景后邊獨好。這說明書法藝術(shù)，在逐漸普及的同時不斷地提高?！芭f時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。

我評選的原則是藝術(shù)至上，以作品講話，力求公平、公正、公開，不唯親、不唯上，一視同仁。具體操作的評審原則是：

1．創(chuàng)作高于臨帖。如果創(chuàng)作與臨帖水平同等好，評選時當(dāng)然先創(chuàng)作后臨帖。如果臨帖水平高過創(chuàng)作，那么評選時先臨帖后創(chuàng)作。

2．“書法以用筆為上”，這是趙孟頫的名言。用筆的精粗決定書藝的高下。不懂用筆，不精八法是創(chuàng)作不出佳作來。故評選時以用筆為上，結(jié)體與章法次之。

3．凡遇到漏字、錯字、張冠李戴的參賽作品，輕則扣分，重則降級，甚者則撤下。

4．每次大賽，我特別重視初評，決不隨意撤下作品，生怕佳作的魚龍與劣作的泥沙俱下。在終評時，我每每再三審視比較，既不讓佳作名落孫山，又不讓尋常之作登入金色之榜。

近十年來，受時風(fēng)影響，有些作者喜歡在作品的形式上進行裝飾，諸如雙色拼接、文中劃線，句中加圈，印花亂鈐等，用來吸引眼球。適當(dāng)?shù)匮b飾未嘗不可，但應(yīng)合理有度，切不可割斷行氣，分裂畫面，顛倒次序，破壞章法，否則得不償失。事實上，拼色、劃線、加圈、多印等種種裝飾，都是工藝制作，并非藝術(shù)創(chuàng)作。嘩眾取寵，喧賓奪主，有意義也不大，故我不僅不贊同，而且反對。

總之，不評審則已。要評審就要認(rèn)真負(fù)責(zé)，要對得起自己的良心，要對得起主辦單位與大賽，要對得起廣大的參賽者。

硬筆《江南春》

毛筆 和光同塵

硬筆 自作詩

毛筆 慈懷送福 健筆降妖

毛筆 見賢思齊

毛筆 和衷共濟

硬筆臨鐘繇《薦季直表》

毛筆 茶

毛筆 墨雨橫飛

毛筆 道由心悟

毛筆 高山景行

毛筆 《辣椒峰》