湘西民歌
——苗歌的音樂(lè)特點(diǎn)探究

◎楊能華/ 李健美 （湖南科技大學(xué)）

湘西苗族歷史悠久，最遠(yuǎn)可以追溯到遠(yuǎn)古黃帝與蚩尤時(shí)代之前。根據(jù)研究，苗歌最初是三苗地區(qū)人們模仿大自然的聲音逐漸發(fā)展而來(lái)，除了苗歌，苗舞也是湘西苗族文化的一大特色。無(wú)論是獨(dú)特的苗舞還是嘹亮的苗歌，讓湘西苗族文化充滿了藝術(shù)的氣息。湘西苗歌主要流行于湖南湘西、貴州松桃、重慶秀山、湖北來(lái)鳳等苗族聚居地。本文就詳細(xì)探究湘西苗歌的音樂(lè)特點(diǎn)，旨在促進(jìn)苗歌文化的傳承。

一、苗歌的形式多樣

湘西苗歌形式多種多樣，可以多種分類(lèi)。從歌腔上可分為“韶吾”與“韶薩”兩種，其中“韶吾”是采用高腔的方式進(jìn)行演唱的，在演唱的過(guò)程中，旋律比較激進(jìn)，演唱者可以自由發(fā)揮，所以，唱出來(lái)的歌曲就顯得愈加高亢、激烈。而“韶薩”則相對(duì)較為平緩，旋律的起伏較小，往往是一些敘事性的故事，而且演唱者會(huì)在演唱的過(guò)程中進(jìn)行一些即興表演，演唱的速度快慢均可，形式十分靈活，具有湘西苗族特有的地方特色。分布在湘西鳳凰縣、貴州松桃山（叭固）一帶還有叭固調(diào)。

苗歌從內(nèi)容上可分為：情歌、古歌、敘事歌、宗教歌、風(fēng)俗歌、苦情歌、盤(pán)歌、兒歌、生活歌等。

苗歌的演唱語(yǔ)言主要為苗語(yǔ)，間或也用漢語(yǔ)。

苗歌在演唱時(shí)，一般沒(méi)有伴奏，有時(shí)也用木葉、漂干、牛角琴伴奏。

二、苗歌具有特定的曲式結(jié)構(gòu)

湘西苗歌在音樂(lè)結(jié)構(gòu)方面具有自身獨(dú)特的形式：在演唱時(shí)，苗歌從起腔（也稱(chēng)“起薩”）開(kāi)始，就與其他音樂(lè)形式在唱腔上存在差別，主要體現(xiàn)在苗歌會(huì)運(yùn)用加腔（也稱(chēng)“沙阿拓初”）和絞腔（也稱(chēng)“撒絞邊”）的唱法，即在歌曲正文的演唱中，最開(kāi)始會(huì)采用加腔的方式進(jìn)行演唱，然后采用“絞腔”的方式進(jìn)行演唱，在苗歌歌曲演唱結(jié)尾部分時(shí)，也是采用“絞腔”的方式進(jìn)行演唱。而筆者通過(guò)調(diào)研發(fā)現(xiàn)，大部分湘西苗歌在演唱時(shí)，演唱的結(jié)構(gòu)方式都遵循著下面這種邏輯方式與規(guī)律：

通過(guò)重復(fù)運(yùn)用唱腔的變化，讓苗歌變得更加生動(dòng)，更加有趣。在實(shí)際的表演中，湘西苗歌在演唱時(shí)，都是以起腔為主要形式，以此奠定該首歌曲的音樂(lè)主體基調(diào)，在后續(xù)的發(fā)展中，往往每唱幾句就會(huì)進(jìn)行重復(fù)強(qiáng)調(diào)，或是在歌詞上進(jìn)行重復(fù)的演唱。當(dāng)然，在這演唱的過(guò)程中，演唱者還會(huì)即興添加一些其他的歌詞，這樣就使這些歌曲具有了不同的情感，從而愈加顯得演唱的形式和風(fēng)格多樣化。

三、音樂(lè)以宮商羽五聲調(diào)式和自然音程為主

湘西苗歌調(diào)式，與西方音樂(lè)以及當(dāng)前我國(guó)的流行音樂(lè)都具有一定的差異，依然以中國(guó)民族五聲調(diào)式為主，常見(jiàn)的調(diào)式有：宮、商、羽三種調(diào)式。根據(jù)研究結(jié)果顯示，湘西苗歌，音樂(lè)主要為三音列、四音列和五聲音階，使用最普遍的是徵、羽、商以及商徵、羽商的混合調(diào)式，這種混合調(diào)式在其他的音樂(lè)形式中很少被人使用。而在旋律方面，湘西苗歌則是以五聲性自然音程為主，一般是運(yùn)用大二度、小三度、純四度和純五度的形式，并且突出調(diào)式音列的色彩尤其是主音上的三度音。如《才知道得了一個(gè)好伴侶》片段：

一直突出強(qiáng)調(diào)主音上的三度，體現(xiàn)了湘西苗歌獨(dú)有的民族特色。四音列是構(gòu)成湘西苗歌調(diào)式的基礎(chǔ)音列，具有地方特色和民俗風(fēng)格。這種獨(dú)特的旋律在演唱的過(guò)程中，演唱方法可分為真、假聲結(jié)合唱法、半真半假聲唱法、輕聲唱法、真聲唱法等，比較注重旋律的平穩(wěn)流出，從而利于演唱者情感的輸出表達(dá)。但在實(shí)際的演唱中，演唱者還會(huì)在演唱的過(guò)程中進(jìn)行即興表演，這樣就會(huì)使歌曲在演唱中出現(xiàn)起伏和跳躍，從而表現(xiàn)出活潑的特點(diǎn)。

四、節(jié)拍有序，形散而神不散

湘西苗歌，在節(jié)奏與節(jié)拍上也獨(dú)具特色。常以多聲部演唱為主，尤其是二聲部苗歌最為常見(jiàn)。頭長(zhǎng)尾短和頭短尾長(zhǎng)的節(jié)奏型是湘西苗歌最為典型的節(jié)奏型。在節(jié)拍上也分為散板與有板兩種，特別是散板這種節(jié)拍，更是具有獨(dú)特的特色：苗歌重大的散板節(jié)拍表現(xiàn)出來(lái)的節(jié)奏井然有序，往往是形散而神不散，特別在與苗族獨(dú)有的樂(lè)器及舞蹈結(jié)合時(shí)，更能體現(xiàn)出散板這種井然有序且形散而神不散的特色，而且，很多時(shí)候這種散板節(jié)奏還便于演唱者進(jìn)行即興的表演；在節(jié)拍處理上，湘西苗歌與西方傳統(tǒng)節(jié)拍規(guī)律不一樣，往往會(huì)表現(xiàn)出后拍或后半拍比前一拍更強(qiáng)，如：苗歌在3/4中，第一拍為強(qiáng)，第二拍為弱，第三拍要用力絞（次強(qiáng)）。這種獨(dú)特的處理方式，也極大地增強(qiáng)了湘西苗歌的藝術(shù)特色，讓苗歌變得更有藝術(shù)魅力，更具吸引力。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，湘西苗歌是我國(guó)少數(shù)民族傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀代表，但近年來(lái)受現(xiàn)代流行文化的沖擊，逐漸呈現(xiàn)沒(méi)落的局面。本文詳細(xì)地分析了湘西苗歌的音樂(lè)特點(diǎn)，希望能更好地促進(jìn)苗歌的文化傳承和發(fā)展。