工筆花鳥畫的“空間”表現(xiàn)

趙辰飛

【摘? 要】當(dāng)代工筆花鳥畫的藝術(shù)審美和藝術(shù)風(fēng)格在當(dāng)代人的審美影響下，呈現(xiàn)了多元化的發(fā)展趨勢。在花鳥畫的發(fā)展過程中，花鳥畫的題材和寓意在不斷的發(fā)生著變化，并在不斷地拓展和創(chuàng)新。隨著當(dāng)代社會信息化的高度發(fā)展，人們生活方式的改變，人們的審美水平也隨之得到改變，人們越來越關(guān)注精神追求。畫家在構(gòu)建畫面空間的過程中將平面空間，矛盾空間等納入工筆花鳥畫的創(chuàng)作之中，賦予工筆畫以藝術(shù)的生命力。在工筆花鳥畫的發(fā)展歷程中，關(guān)于工筆畫的空間表達(dá)，也是其中的重要內(nèi)容之一。當(dāng)代中國畫家們同樣在完善與提升畫面空間表現(xiàn)的能力，來更好更生動的處理畫面空間，使新時期的中國畫作品在空間表現(xiàn)上更加獨具一格，與眾不同，將中國傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)一步在新時期得到弘揚和發(fā)展。本文對中國繪畫空間表現(xiàn)的研究，其目的在于更加全面的把握中國傳統(tǒng)繪畫的獨特內(nèi)涵和藝術(shù)創(chuàng)造規(guī)律以及內(nèi)在價值。本文在繪畫空間的表現(xiàn)方面將古今、中西相互對比，通過對散點透視、筆墨線條、虛實留白等表現(xiàn)手法的分析來研究中國繪畫的空間表現(xiàn)形式及其特點。

一、“空間”在中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫中的表現(xiàn)及審美意趣

談及繪畫就必定有“空間”，空間本身不能在繪畫中得到再現(xiàn)，再現(xiàn)的只是畫家內(nèi)心思維想象以及創(chuàng)造的畫面而已。是一種虛幻的不真實的經(jīng)過加工的圖像?！翱臻g”是一種想象的空間，一種心像的空間。畫面中依托色彩的明暗.光影或透視方法再現(xiàn)現(xiàn)實空間中的景物動物和人物，這樣的繪畫語言就是我所說的繪畫的“空間”。中國畫家在上下五千年的歷史變革中，創(chuàng)造了獨特的空間表現(xiàn)方法，是一種畫面的構(gòu)成空間。古人基本上都將客觀的物體描繪在平面中，用簡單的線條勾勒物體的輪廓，線條也是一種中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫重要的表現(xiàn)方法，運用線條的疏密，線條的走向，線條的交錯等形式表現(xiàn)畫面的“空間”。它區(qū)別于西方的透視空間或者再現(xiàn)空間。工筆花鳥畫在中國繪畫歷史演變發(fā)展中漸漸形成了自己一套表現(xiàn)形式和哲學(xué)范疇“有無相生”和“知白守黑”的法則都是古人表現(xiàn)空間的方式方法。這種形式讓我們本民族的繪畫語言獨具一格。

花鳥畫發(fā)展到宋朝時期，已經(jīng)相當(dāng)成熟了，并且開始由成熟向日趨精致方向發(fā)展，畫面語言逐步有序的發(fā)展起來。在中國傳統(tǒng)花鳥畫中也有一些畫家有類似關(guān)于“空間”表達(dá)的畫作，北宋徽宗趙佶的《瑞鶴圖》描繪的北宋都城汴梁群鶴云聚于宣德門之上的景象，畫面中莊嚴(yán)的宣德門，門上方祥云繚繞，與其姿態(tài)各異的鶴盤旋上空，兩者就是一種對比，一種空間，一種畫面形式語言的組合。當(dāng)我們看到此畫時，仿佛空中便回蕩著群鶴其鳴的悅耳聲音。這樣的別致構(gòu)想，雖然只描繪了宮殿的屋頂，但我們就可以想象到宮殿的宏大、偉麗。所謂傳統(tǒng)工筆花鳥畫的“空間”則是古人再現(xiàn)心中之圖像。其描繪圖像的作者經(jīng)過了當(dāng)時社會歷史文化特質(zhì)的影響，形成了當(dāng)時畫中的面貌。傳統(tǒng)工筆花鳥畫影響應(yīng)該是受當(dāng)時格物致知的思想所影響，依此看來中國畫的空間構(gòu)成和西方的空間構(gòu)成是有很多不一樣的地方的。宋畫中高染，低染所出現(xiàn)的光感確實存在，但是跟西方的寫實繪畫的空間相差甚遠(yuǎn)。它的特點是中華民族幾千年來文化的沉淀，是先人們給我們留下來的寶貴文化遺產(chǎn)。是區(qū)別于西方繪畫的獨特審美圖像。這不經(jīng)讓我有了對其進(jìn)行深入探索研究的好奇心，也讓我在對“空間”探索的基礎(chǔ)上更加多的了解并掌握更多關(guān)于傳統(tǒng)中國工筆花鳥畫的知識。

二、“空間”在當(dāng)代工筆花鳥畫中的表現(xiàn)及審美意趣

隨著時代的發(fā)展，社會生活不斷豐富多彩，生活方式不斷變化，人們的審美也在不斷的變化，畫家也應(yīng)該做到筆墨當(dāng)隨時代，回望美術(shù)史中西繪畫語言的不斷碰撞結(jié)合，無論是繼承傳統(tǒng)的畫家，還是借鑒西畫革新傳統(tǒng)中國畫面貌的畫家，都為中國畫的發(fā)展做出了各自的貢獻(xiàn)，推動了工筆畫的歷史進(jìn)程。當(dāng)代工筆花鳥畫家受西方繪畫的影響，繪畫理念和技法不斷受到西方繪畫的熏陶，中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)教育中，凡是從事與美術(shù)相關(guān)專業(yè)的人才都是從焦點透視，黑白灰關(guān)系等學(xué)起，所以中國傳統(tǒng)繪畫的一些規(guī)律和程式在逐漸的被影響著。中國畫的傳統(tǒng)慢慢被當(dāng)代畫家隨著不斷的學(xué)習(xí)引進(jìn)而變換著，打破原有的空間布局、色彩的運用、繪畫的題材，這些因素一點點的改變著當(dāng)代工筆花鳥畫的發(fā)展進(jìn)程，讓工筆花鳥畫的藝術(shù)維度更加的寬廣。長期以來，“空間”一直作為重點被西方繪畫的畫家所研究和分析著。當(dāng)代工筆花鳥畫顛覆了傳統(tǒng)工筆花鳥的主客“同一”的空間圖像，有一些畫家借助光影、明暗來烘托畫面氣氛增加空間感，還有一些畫家運用線條縱橫交錯，疏密變化來表現(xiàn)畫面的空間感，平面構(gòu)成的形式在工筆花鳥畫中運用的越來越多，色彩的冷暖對比表現(xiàn)“空間”不同物體的組合具象與抽象的搭配組合等，這些都是中國現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥畫家表現(xiàn)“空間”方式方法。空間表現(xiàn)方法及中國畫具有無限藝術(shù)生命力！

當(dāng)代工筆花鳥畫需要新鮮的血液，有助于中國畫的發(fā)展。我們希望中國的傳統(tǒng)藝術(shù)形式能夠越走越遠(yuǎn)，將來被西方借鑒，并且廣泛應(yīng)用成為全球化的具有強(qiáng)烈民族氣質(zhì)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。讓中國傳統(tǒng)繪畫在新的時代中生發(fā)出藝術(shù)的無限可能。

（作者單位：商丘學(xué)院）