廢墟審美下的設(shè)計策略
——首鋼園區(qū)冬訓(xùn)中心與五一劇場地塊景觀設(shè)計解析

陳躍中

劉 劍

慕曉東

1 項目概況

首鋼工業(yè)園區(qū)位于北京市石景山區(qū)，在中國現(xiàn)代工業(yè)史上具有舉足輕重的地位。在2008年北京奧運會期間逐步減產(chǎn)，直至2010年正式結(jié)束了其生產(chǎn)任務(wù)，成為一處巨大的工業(yè)遺址。2個關(guān)鍵事件直接影響了首鋼園區(qū)的發(fā)展方向：1)2014年2月26日，習(xí)近平總書記視察北京時指示首鋼的搬遷和未來的發(fā)展計劃[1]；2)冬奧組委會第一批工作人員于2016年5月13日入駐首鋼園區(qū)西十筒倉[2]。至此，經(jīng)過一系列關(guān)鍵的調(diào)研分析和重大決策，首鋼園區(qū)最終被定位為都市高端產(chǎn)業(yè)的綜合服務(wù)區(qū)。本文所述的設(shè)計場地位于首鋼北部園區(qū)的冬奧廣場片區(qū)，即冬訓(xùn)中心地塊和五一劇場地塊(圖1)，景觀設(shè)計總平面圖如圖2所示。

2 審美體驗與設(shè)計對策

2.1 “廢墟之美”的審美體驗

1)審美價值是工業(yè)遺址的重要價值。

探究工業(yè)遺址的審美價值能夠以批判性的姿態(tài)回應(yīng)景觀設(shè)計過程中特定的匱乏狀態(tài)，風(fēng)景園林師在多大程度上體驗到工業(yè)遺址的審美價值，就能在多大程度上影響最終方案的潛在底色[3]；而當(dāng)下關(guān)于工業(yè)遺址的審美再體驗和相應(yīng)的事件與活動，已經(jīng)成為都市更新和提升市民生活品質(zhì)的一個主要著力點。因此，如何“拆解”場地的審美體驗、彰顯其審美價值顯得至關(guān)重要。

2)將工業(yè)遺址的“廢墟之美”作為審美對象的案例。

20世紀(jì)70年代后，工業(yè)遺址的更新與改造項目逐漸增多。20世紀(jì)90年代，后工業(yè)景觀設(shè)計作品更是大量涌現(xiàn)。在這些作品中，不再刻意追求和諧的宇宙秩序和詩意般的風(fēng)景，對傳統(tǒng)的浪漫如畫式的美學(xué)提出了挑戰(zhàn)：生銹的高爐、廢棄的廠房與機械設(shè)備同樣飽含著技術(shù)之美，工程技術(shù)建造所應(yīng)用的材料、所造就的場地肌理、所塑造的結(jié)構(gòu)形式，與如畫的風(fēng)景一樣能夠打動人心[4]。

1972年美國的西雅圖煤氣廠公園是用景觀設(shè)計的方法對工業(yè)廢棄地進行再利用的先例，它在公園的形式、工業(yè)景觀的美學(xué)文化價值等方面產(chǎn)生了廣泛影響。公園的游樂宮是由涂上明亮紅、橘黃、黃、藍和紫色的壓縮機和蒸汽渦輪機等設(shè)備構(gòu)成的，如同一個充滿五金零件的童話世界，工業(yè)廢墟成為新的審美與功能的載體。在之后的杜伊斯堡北風(fēng)景公園中，藝術(shù)則為工業(yè)廢墟注入了新的審美體驗。礦渣鋪裝林蔭廣場，廢棄鋼板按正方形格網(wǎng)鋪裝活動場地，料倉種植為精致花園，高爐成為登高遠眺的平臺，高架鐵路改造成步行系統(tǒng)，欄桿的鋼格柵涂裝成不同顏色表示游覽的可進入程度[4]，通過顏色給工業(yè)遺址注入新的審美體驗和游覽路線。

圖1 設(shè)計地塊在首鋼北部園區(qū)的區(qū)位示意

圖2 景觀設(shè)計總平面圖

圖3 冷卻塔、濃縮池、洗滌塔

圖4 三號高爐(首鋼提供)

3)首鋼園區(qū)工業(yè)遺址的“廢墟之美”。

一般而言，廢墟是指建筑物遭受破壞或災(zāi)害后變成的荒涼之地，或被破壞場地上的垃圾和被破壞物。也可泛指人類生產(chǎn)生活離去后，具備孤寂荒涼的氣氛的場地及其上的構(gòu)筑、材料和痕跡等。首鋼工業(yè)園區(qū)自2010年正式結(jié)束了其鋼鐵生產(chǎn)任務(wù)后，就成為這樣一處巨大的工業(yè)廢墟：銹跡斑斑的高爐、焦?fàn)t，破敗殘缺的廠房、車間，縱橫貫通的運輸軌道、桁架，布滿塵灰的楊柳樹，干涸荒廢的濃縮池、泵站，矗立眼前的冷卻塔、煙囪、洗滌塔(圖3、4)訴說著場地上輝煌的工業(yè)歷史，延續(xù)著首鋼的文脈。

圖5 場地內(nèi)保留的主要建筑及構(gòu)筑物分布

圖6 冬訓(xùn)中心地塊內(nèi)建筑功能分析

傳統(tǒng)的美學(xué)觀點認為工業(yè)遺址是丑陋而難以入目的，沒有保留價值。但實際上在后工業(yè)景觀設(shè)計中最觸動人心、具有強烈視覺沖擊力的就是工業(yè)遺址。設(shè)計團隊第一次踏足場地時，一種前所未有的、陌生且混沌的、有力且隱喻性的時空混合體即展示在設(shè)計師面前。設(shè)計把這種工業(yè)廢墟上的審美體驗解剖為2種結(jié)構(gòu)性的意向：一種是現(xiàn)實場景的感受，指向宏偉震撼且具有永恒性的輝煌外形，如同工業(yè)強國的理想和景象；另一種是歷史情境的體驗，指經(jīng)過歲月變遷后侵蝕的易逝性，如同工業(yè)生產(chǎn)的如火如荼和轉(zhuǎn)型發(fā)展。因此這種審美體驗恰恰基于工業(yè)遺址在宏觀上的空間壯觀性和微觀上的時間易逝性[5]，是一種涉及崇高、驚奇和懷舊的“廢墟之美”。

2.2 設(shè)計對策

作為一處規(guī)模巨大的工業(yè)遺址場地，首鋼園區(qū)的核心價值在于順應(yīng)城市更新的功能定位，成為一處帶有歷史敘事和集體的歸屬，充滿商業(yè)價值、文化創(chuàng)新和社會活力的新型都市空間，這也是景觀設(shè)計的核心目標(biāo)。而首鋼的審美體驗——“廢墟之美”，將會以某種潛在方式貫穿設(shè)計過程，影響著核心價值的實現(xiàn)?；谶@樣的考慮以及前述“廢墟之美”的解剖和認知，設(shè)計團隊提出景觀設(shè)計的5種策略。

1)功能重組：場地在保留工業(yè)建筑和構(gòu)筑物主要特征的基礎(chǔ)上，通過修復(fù)、改造、加建等織補方式，實現(xiàn)建筑功能的重組。因此，場地內(nèi)的景觀空間規(guī)劃與建筑空間的新功能和都市更新的內(nèi)在需求也保持一致性[6]和互惠關(guān)系。

圖7 改造后的國家冬季運動訓(xùn)練中心

2)記憶重構(gòu)：從抽象形式和意向拼貼2個層面入手捕捉工業(yè)遺址消逝已久的場所精神和集體認同感。抽象形式是一種關(guān)于場地痕跡的間接提煉，首先厘清歷史與記憶的本質(zhì)存在著根本的差異，然后架構(gòu)起歷史與記憶之間的鴻溝，通過主動的體驗方式實現(xiàn)記憶的重構(gòu)[7]。而意向拼貼是在給工業(yè)廢墟賦形的過程中，或以一種疏離的、與原有場地?zé)o關(guān)的形式與之對話，或采取某種連續(xù)的、與原場地有關(guān)的形式，努力實現(xiàn)一個預(yù)設(shè)的整體圖景。除此之外，還存在一種對抗性的、與原有基質(zhì)矛盾的形式構(gòu)成特定的意向沖突，以此達成記憶的重構(gòu)。

3)視覺建構(gòu)：為了滿足觀者對廢墟之美的“視覺體驗”，設(shè)計通過園區(qū)內(nèi)部和園區(qū)內(nèi)外之間的視覺關(guān)系形成特定的互動關(guān)系，從而最大限度地激發(fā)廢墟崇高、驚奇與懷舊的情感體驗[8]。

4)最小干預(yù)：首鋼的場地氛圍(具有強烈保存原有之物的內(nèi)在訴求)與干預(yù)性行為(具有激進破壞原有肌理的現(xiàn)實傾向)之間存在著最大程度上的矛盾。而且，首鋼場地本身蘊含著各種不可測的因素，比如地下管道的復(fù)雜性鋪設(shè)等。因此設(shè)計采取一種“最小干預(yù)”的設(shè)計原則和方法[9]：(1)最大限度地保留首鋼遺址以及場地信息，保護場地內(nèi)的大多數(shù)喬木，少部分喬木進行移植和拔除；(2)為保留下來的原煉鋼設(shè)備和設(shè)施注入新的程序；(3)以強有力且簡潔的幾何形式控制空間的結(jié)構(gòu)和布局，尊重原有的空間秩序。

5)生態(tài)技術(shù)：通過雨水收集和植物修復(fù)，一方面處理工業(yè)遺址潛在的土壤污染，另一方面保持場地的可持續(xù)性，最終將整個地塊打造成一處低維護的城市開放空間[10]。

圖8 場地內(nèi)建筑與景觀功能分析

3 冬訓(xùn)中心地塊

1)現(xiàn)狀建筑改造。

冬訓(xùn)中心地塊總面積為12hm2，其中景觀設(shè)計面積為3hm2，建筑設(shè)計由筑境設(shè)計完成，景觀設(shè)計由易蘭設(shè)計于2017年完成，2018年建成并對外開放。冬訓(xùn)中心通過修復(fù)、改造和加建等織補方式，建設(shè)符合國際比賽場地規(guī)格的冰上訓(xùn)練場館、高標(biāo)準(zhǔn)的運動員公寓與網(wǎng)球場館(圖5、6)：利用精煤車間廠房的空間優(yōu)勢打造“四塊冰”——短道速滑、花樣滑冰、冰壺和冰球訓(xùn)練場館(圖7)；金工車間改造為配套商業(yè)；職工網(wǎng)球場改造為網(wǎng)球館。

2)景觀設(shè)計解析。

工業(yè)遺址既不止于歷史價值，更不應(yīng)停留于對廢墟的感傷，應(yīng)積極地參與空間功能的全新重組，以此實現(xiàn)其審美的延續(xù)。冬訓(xùn)中心的景觀設(shè)計與建筑功能緊密結(jié)合，將工業(yè)遺產(chǎn)與生態(tài)綠地、運動精神交織在一起。在宏偉的精煤車間東側(cè)開辟入口廣場，作為冬訓(xùn)中心建筑前的一個可容納多種事件的開放性臨時空間。從建筑立面延展出來的線條將廣場切縫出豐富多樣的功能區(qū)塊：尋找旁落的集體歸屬、舉辦小型的儀式和演講，以及為游客提供穿行的通道，以此實現(xiàn)與冬訓(xùn)中心的功能互惠。在網(wǎng)球館、運動員公寓與冰球館之間的道路兩側(cè)穿插綠化，營造戶外活動空間，在網(wǎng)球館北側(cè)營造綠色靜謐空間(圖8)。

那些林立的煙囪、縱橫的管廊和交織的鐵軌曾是大工業(yè)時代的驕傲，鋼水飛濺的車間曾有年輕人向往的沸騰生活，如今已經(jīng)沉寂成為廢墟。設(shè)計最大限度地保留了工廠的歷史信息，利用原有的“廢料”塑造冬訓(xùn)中心的景觀，從而最大限度地減少了對新材料的需求，節(jié)省投資成本。場地內(nèi)遺留下很多運輸原料的軌道與管廊(圖9)，有的被原樣保留，有的則被重新建造。在冬訓(xùn)中心廣場，線性鋪裝將改造的“鐵軌”重現(xiàn)，按照原有軌道的痕跡布置，創(chuàng)造某種游客心理體驗的連續(xù)性(圖10)。而另一種線性片石水景、卵石鋪裝則從冬訓(xùn)中心廣場延伸到五一劇場地塊內(nèi)，串聯(lián)起園燈、擋墻、道牙、冷卻塔、洗滌塔和煙囪等不同的設(shè)計元素和原有景物(圖11)。整體的線性軌道，在觀者眼中很可能會產(chǎn)生交纏在一起、有些模糊的雙重身份，這些由各種形式構(gòu)成的景和物界定出一塊空間，往昔得以在此召喚，記憶得以在此重構(gòu)[11]。在這里還可遙望遠處的三號高爐(圖12)，形成與廢墟片段上的某種視覺和情感聯(lián)系。在這種意義上，記憶重構(gòu)與視覺建構(gòu)在功能重組的新空間中產(chǎn)生了疊加，更加奇妙。

圖9 現(xiàn)狀鐵軌和管廊

圖10 冬訓(xùn)中心廣場的“鐵軌”線性鋪裝

圖11 冬訓(xùn)中心廣場的線性水景

圖12 冬訓(xùn)中心廣場與三號高爐遙遙相望

設(shè)計試圖通過簡潔有力的形式語言塑造一種“緊湊感”十足的空間意向，反應(yīng)在場地要素的清晰界定和空間構(gòu)成的清脆練達上(圖12)。這并不意味著設(shè)計必須盲目地落入極簡主義的窠臼和泥沼中，而是試圖傳遞這樣的形式觀念：簡潔有力的形式是基于場地的具體境遇做出的主觀抉擇。簡言之，運用克制性語言來打造整體的空間氛圍，亦是對原有空間秩序的盡量尊重和最小干預(yù)。

場地內(nèi)的原有喬木被時間侵蝕，落滿灰塵而又寂靜生長，是場地廢墟之美的關(guān)鍵指示物，應(yīng)予以保留。首先，以新建建筑的體量、位置、景觀功能和視覺聯(lián)系等條件為基準(zhǔn)，對場地內(nèi)大多數(shù)喬木給予保留，少部分進行移植和拔除(圖13-1)。其次，重點保存精煤車間南側(cè)的一排長勢頗佳的法國梧桐，集中體現(xiàn)本案堅持的最小干預(yù)策略，這排法國梧桐的價值在起初的規(guī)劃中被完全抹除了，經(jīng)設(shè)計團隊據(jù)理力爭，最終調(diào)整鋪設(shè)已經(jīng)建好的地下管線，才保留下來這一排法桐(圖13-2)。最后，冬訓(xùn)中心的網(wǎng)球館北側(cè)地塊就是以場地內(nèi)被保留下來的榆樹和柳樹作為空間設(shè)計的基準(zhǔn)點，最終形成一個可供休息的林下空間(圖13-3)。

圖13 保留樹木(13-1 保留樹木的示意圖；13-2 法國梧桐；13-3 圍繞原有樹木打造的林下空間)

圖14 濃縮池架橋與冷卻塔之間的意向?qū)Ρ?/p>

圖15 鏡面反射效果圖

4 五一劇場地塊

1)現(xiàn)狀建筑改造。

五一劇場地塊總面積為73.8hm2，其中景觀設(shè)計面積為25.5hm2。建筑設(shè)計由筑境設(shè)計完成，景觀設(shè)計由易蘭設(shè)計完成。主要由五一劇場、制粉車間和冷卻塔等(圖3)改造為體育產(chǎn)業(yè)相關(guān)的運動休閑、體育健身、國際交流設(shè)施及配套的商業(yè)、辦公設(shè)施，預(yù)計2021年4月全部完工，屆時可為冬奧會提供配套服務(wù)支持。

2)景觀設(shè)計解析。

五一劇場地塊的各個景觀空間在功能上也與配套的商業(yè)建筑保持著同步的屬性關(guān)聯(lián)。尤其是濃縮池和冷卻塔周邊的景觀空間，不僅僅滿足于場所精神的重建，更重要的是布置相應(yīng)的活動和休閑場所以供未來商業(yè)辦公之用，最終打造成一處充滿著各種活動潛力的焦點場域(圖8)。

五一劇場地塊保留了4個濃縮池和2個冷卻塔(圖3、5)。2個冷卻塔的體量傳遞出“沉重感”，好似扎根到場地的深處。設(shè)計將架在濃縮池上的高架橋設(shè)計成輕盈的、錚亮光滑的鋼結(jié)構(gòu)，使得整座橋面皆用玻璃圍合。輕盈且透明的架橋與濃縮池上的保留構(gòu)筑物、表面粗糙且笨重的冷卻塔之間，便可構(gòu)成絕對的意向沖突和對立[12](圖14)。此外，設(shè)計嘗試探索2種反射效應(yīng)以抵觸潛在的記憶之場。第一種是鏡面反射，將一圈鏡面圍合在冷卻塔底部呈全包圍的結(jié)構(gòu)。當(dāng)觀者進入場地，身體的移動與鏡面之間的距離保持著變化，納入眼簾的鏡面反射物便會出現(xiàn)斑雜的景觀意向。如冷卻塔中心線東側(cè)的四高爐與旁邊商業(yè)建筑的混合意向，大地、天空、訓(xùn)練場館和石景山公園等意向也會被映射到(圖15)。在鏡面上，這些景象的空間深度消失了，其排列布置的次序亦變形扭曲，且不分主次地被壓縮到一個平面上，它們構(gòu)成一種時空混合的意向。恰在此反差強烈的視覺沖突中，記憶之重構(gòu)可能在最大限度上涌現(xiàn)于觀者的意識中。

設(shè)計還在五一劇場地塊內(nèi)設(shè)置2個層級的視覺聯(lián)系軸線：園外與園內(nèi)(圖16)。第一個層級的視覺聯(lián)系的范圍超越設(shè)計地塊，遠借冬奧廣場邊界外的石景山公園之景和西山。設(shè)計師基于現(xiàn)場的詳細勘查和對現(xiàn)有建筑和未來建成高度的分析，選取2條視軸作為外向視覺聯(lián)系的主要載體：一條位于濃縮池之旁，另一條位于五一劇場南邊的大道上。第二個層級的視覺聯(lián)系主要聚焦于設(shè)計地塊內(nèi)部，與冬奧廣場內(nèi)保存的其他工業(yè)遺址產(chǎn)生密切的聯(lián)系，包括3條主要的視軸：第一、二條視軸是南北向的，成為五一劇場片區(qū)的中心視覺走廊，且與北部的三高爐工業(yè)遺址建立強烈的視覺關(guān)系；第三條視軸是東西向的，觀者從冰球館東望，視線正好穿過2個冷卻塔的中心線，且與東部的四高爐建立明確的視覺關(guān)聯(lián)(圖17)。

圖16 視覺分析圖：園外遠眺石景山公園，園內(nèi)近望四高爐

圖17 場地內(nèi)遠望四號高爐

圖18 程序性事件：露天電影放映室(18-1)和燈光秀(18-2)

設(shè)計試圖為保留下來的冷卻塔和濃縮池注入新的程序事件，讓觀者從消極的娛樂接受者轉(zhuǎn)變成主動的活動表演者。以冷卻塔為活動中心設(shè)置攀巖運動、夜間燈光秀等活動，并且以冷卻塔的弧形表壁作為電影投射的幕布，讓市民以表演者的身份參與到都市空間生活中(圖18)。而在濃縮池地塊的改造中則特別注重空間功能的模糊性、不確定性和開放性，讓該地塊隨著時間和活動應(yīng)時而變，使觀者與場地的關(guān)系變得更具互動性和動態(tài)性[13]。

五一劇場地塊通過廣場高程之差將周邊的雨水徑流疏導(dǎo)到4個濃縮池之中。采用生物、工程恢復(fù)方法對濃縮池的植物群落進行自我修復(fù)。首先移除表面被污染的土壤；其次通過化學(xué)試劑去除土壤中的污染物；最后選取生長迅速、抗性高、耐受力強的植物如狗牙根和芒草等，來應(yīng)對濃縮池內(nèi)部的污染物。

5 結(jié)語

設(shè)計將首鋼園區(qū)視為一處“后工業(yè)廢墟”，注重其審美體驗為后續(xù)的設(shè)計提供潛在的創(chuàng)造力，繼此提出5種后工業(yè)遺址的景觀設(shè)計策略——功能重組、記憶重構(gòu)、視覺建構(gòu)、最小干預(yù)和生態(tài)技術(shù)，以期將首鋼園區(qū)打造成一個兼具往昔集體記憶、都市活力和文化想象力的當(dāng)代都市空間。