后現(xiàn)代性想象
——首鋼群明湖公園后工業(yè)景觀設(shè)計(jì)研究

呂 回

朱育帆*

1 場(chǎng)地矛盾與機(jī)遇

1.1 場(chǎng)地概況

群明湖又名晾水池，位于首鋼廠區(qū)北區(qū)，西靠近永定河，北枕石景山，東西縱深約600余米，南北寬400余米，占地23hm2，是首鋼廠區(qū)乃至北京石景山區(qū)最大的人工湖面。周邊各類(lèi)工業(yè)遺存林立：西側(cè)冷卻塔、南側(cè)氧氣廠、東側(cè)焦化廠、北側(cè)動(dòng)力廠，共同塑造了湖區(qū)顯著的后工業(yè)特征。在首鋼后工業(yè)轉(zhuǎn)型和復(fù)興的大背景下，群明湖也將從工廠走向城市。

1.2 歷史演變與場(chǎng)地特質(zhì)

首鋼景觀猶如一塊鑲嵌的馬賽克，經(jīng)過(guò)時(shí)間積累的豐厚信息“隱秘地規(guī)訓(xùn)”著景觀的物理風(fēng)貌。從共時(shí)性歷史演變的角度審視群明湖的歷史脈絡(luò)，不難發(fā)現(xiàn)3個(gè)主要時(shí)期都在場(chǎng)地上留下了不同的復(fù)雜印記。這些印記共同塑造了群明湖區(qū)別于首鋼內(nèi)部其他地塊，甚至區(qū)別于其他后工業(yè)改造項(xiàng)目的獨(dú)特潛質(zhì)(identity)[1](圖1)。

1)工業(yè)時(shí)期：群明湖的前身首鋼二、三、四號(hào)工業(yè)循環(huán)水池始建于20世紀(jì)40年代，集電廠冷卻水池(晾水池)和首鋼園區(qū)水源等多種功能。各個(gè)水池集中并列布置，彼此通過(guò)堤岸隔開(kāi)，形成相互獨(dú)立的水域。多次工業(yè)化改造下水池幾經(jīng)易形，規(guī)劃水域面積一度超過(guò)30hm2，90年代最后一次大規(guī)模改造后最終定格在20.6hm2。雖面積縮減，但混凝土池壁圍合的橫平豎直的平面形態(tài)——一種滿足工業(yè)生產(chǎn)邏輯的實(shí)用主義形態(tài)被一直保留了下來(lái)。

群明湖周邊的空間建設(shè)也延續(xù)了這個(gè)邏輯，相繼修建了電廠(西側(cè))、高架管廊(北側(cè))、高爐區(qū)(東北側(cè))、焦化廠(東側(cè))和氧氣廠(南側(cè))等工業(yè)設(shè)施，形成了對(duì)湖區(qū)強(qiáng)有力的邊界圍合。其中西側(cè)4個(gè)直徑50m、高70余米的冷卻塔成為場(chǎng)地四置中最顯著的邊界。

圖2 西山映襯下的石景山(引自首鋼檔案館)

圖3 群明湖古建筑群與工業(yè)建筑(引自首鋼檔案館)

圖4 大跳臺(tái)與冷卻塔(引自谷德設(shè)計(jì)網(wǎng))

雖然該階段的空間生產(chǎn)沒(méi)有主動(dòng)協(xié)同整體環(huán)境的意識(shí)，但在更廣泛的想象性上，工業(yè)建筑在鏡面般的湖水映襯下也形成了一種類(lèi)似理查德·哈格(Richard Haag)在西雅圖煤氣廠羅馬廢墟般的Folly①和綿延草坡的對(duì)比態(tài)勢(shì)。這種簡(jiǎn)明而直接的崇高性(sublime)很可能成為場(chǎng)地改造的關(guān)鍵審美因素。

2)花園工廠時(shí)期：十一屆三中全會(huì)以后，中國(guó)出現(xiàn)了工廠花園化的新潮流。20世紀(jì)80年代北京計(jì)劃經(jīng)濟(jì)委員會(huì)做出“建設(shè)花園工廠”②[2]的決定。在這次潮流的影響下，首鋼在90年代初經(jīng)歷了歷史上最大的一次園林化改造。

在該時(shí)期，除了在工業(yè)設(shè)施間隙增加園林綠化外，還在群明湖和石景山等處加建亭臺(tái)樓閣等古典園林建筑。這些建筑不僅作為場(chǎng)地中零星的點(diǎn)景物，更重要的是它們重新組織了致密的工廠空間內(nèi)暗藏的景觀資源，一定程度上激發(fā)了猶如頤和園山水圖景般的文化想象。

場(chǎng)地中群明湖和石景山的關(guān)系可以被解讀為頤和園中昆明湖和萬(wàn)壽山“北山南湖”的自然山水園模式[3]。石景山上新建的功碑閣與寺廟群一道形成了類(lèi)似佛香閣主控的萬(wàn)壽山前山建筑秩序(圖2)。湖中心拓寬的大堤、新建的二層樓閣、加了漢白玉欄板的堤頂甬道，也和昆明湖南湖島、涵虛堂、長(zhǎng)橋的關(guān)系如出一轍。

這是第一次(甚至是唯一一次)我國(guó)工業(yè)廠區(qū)的核心生產(chǎn)地帶以皇家園林為空間藍(lán)本進(jìn)行工廠景觀的營(yíng)造：一套頗具古典審美意味的景觀系統(tǒng)鑲嵌入一片厚重的工業(yè)森林之中。雖然前者對(duì)關(guān)鍵的景觀要素進(jìn)行了幾乎一對(duì)一的仿寫(xiě)，但實(shí)際上，中國(guó)傳統(tǒng)審美中的山水意象卻在無(wú)孔不入的工業(yè)建筑干擾下不斷“出戲”，帶來(lái)一種前所未有的復(fù)雜觀感。這是場(chǎng)地截然不同于其他國(guó)外后工業(yè)項(xiàng)目的中國(guó)化特質(zhì)之一(圖3)。

3)快速發(fā)展時(shí)期：2010年停產(chǎn)后，原本封閉的首鋼大院被重新納入城市建設(shè)的范疇。一系列作為發(fā)展引擎和催化劑的試驗(yàn)性城市空間進(jìn)入首鋼，“首鋼大跳臺(tái)”便是其中最重要的項(xiàng)目之一。作為北京市區(qū)內(nèi)唯一的冬奧會(huì)雪上項(xiàng)目，也是世界上第一座自由式滑雪和單板滑雪大跳臺(tái)(Big Air)永久建筑，60余米高的滑雪坡道以創(chuàng)造性的“飛天”③姿態(tài)安放在4個(gè)70m高的冷卻塔以南，并朝東南方向伸入群明湖一隅，構(gòu)成了群明湖畔新的視覺(jué)焦點(diǎn)(圖4)。

其巨大而輕盈的姿態(tài)和周邊敦實(shí)的工業(yè)建筑形成鮮明對(duì)比，和遠(yuǎn)處的新首鋼大橋④一道，共同為場(chǎng)地引入了第三種建筑風(fēng)格。不難看出此時(shí)場(chǎng)地已呈現(xiàn)出工業(yè)建筑、中國(guó)古典建筑，以及超現(xiàn)代巨構(gòu)建筑相互并置拼貼的復(fù)雜狀態(tài)，并且這種狀態(tài)在首鋼廠區(qū)內(nèi)各種建設(shè)項(xiàng)目陸續(xù)啟動(dòng)后顯得愈發(fā)突出。

1.3 風(fēng)景園林學(xué)現(xiàn)有應(yīng)對(duì)策略

綜上所述，首鋼在歷史變遷過(guò)程中，建筑與自然基底的關(guān)系處于動(dòng)態(tài)的疊加和拼貼過(guò)程中：在工業(yè)大生產(chǎn)的年代，充滿力量和激情的冷卻塔透露出崇高、莊重；在花園工廠時(shí)期，中國(guó)傳統(tǒng)造園的審美意象試圖重拾場(chǎng)地的秩序；在后工業(yè)時(shí)期，魔幻的巨構(gòu)游樂(lè)性構(gòu)筑物占據(jù)了場(chǎng)地的視覺(jué)焦點(diǎn)。這些信息一股腦地涌入場(chǎng)地中，同時(shí)并置于公園的內(nèi)部和外部，這既是設(shè)計(jì)的挑戰(zhàn)又是重塑場(chǎng)地的契機(jī)。

圖5 總平面圖

雖然可以以“現(xiàn)代版的Folly”[1]同時(shí)解讀工業(yè)建筑和跳臺(tái)之于場(chǎng)地的崇高關(guān)系，但當(dāng)幾個(gè)具有強(qiáng)烈“雄性色彩”的崇高(sublime)之景同時(shí)并置時(shí)，作為“陰性角色”的優(yōu)美(beautiful)[4]之景便難以協(xié)調(diào)其中。彼得·拉茨(Peter Latz)以“工業(yè)自然”的方式系統(tǒng)性認(rèn)識(shí)工業(yè)遺存中復(fù)雜的信息層，為后工業(yè)建筑的功能轉(zhuǎn)化和環(huán)境改造提供了有力的理論和案例支撐，但拉茨的研究與實(shí)踐中也并未遇到工業(yè)建筑和“其他類(lèi)型的建筑”劇烈并置的情況。所以面對(duì)這樣的一個(gè)工業(yè)建筑、古典建筑、超現(xiàn)代巨構(gòu)建筑和自然環(huán)境并置的復(fù)雜現(xiàn)狀，更需要在風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)層面探索新的觀念和方法。

2 后現(xiàn)代性相關(guān)思想作為方法的機(jī)遇和挑戰(zhàn)

中國(guó)城市在改革開(kāi)放以來(lái)一波又一波的城市建設(shè)大潮中經(jīng)歷了西方社會(huì)200年的現(xiàn)代化進(jìn)程，而作為工業(yè)廠區(qū)的首鋼恰恰親歷了整個(gè)現(xiàn)代化過(guò)程。但我們還需充分認(rèn)識(shí)到，從具有生產(chǎn)功能的工業(yè)空間轉(zhuǎn)化到多功能的城市空間，卻也比城市內(nèi)部的迭代更新在時(shí)間的跨度上更漫長(zhǎng)，場(chǎng)地的矛盾也更加集中和尖銳。首鋼面對(duì)的不僅是工廠向城市單一維度的轉(zhuǎn)化，更是工業(yè)、園林、體育設(shè)施3套異質(zhì)系統(tǒng)向城市轉(zhuǎn)化的過(guò)程中所面臨的彼此兼容的問(wèn)題，而群明湖又恰好是這3套系統(tǒng)交織和碰撞最為劇烈的地塊。

圖6 昆明湖與群明湖山水關(guān)系對(duì)比

圖7 將建筑與景觀融為一體的地形處理

從后現(xiàn)代語(yǔ)境來(lái)看城市的生成過(guò)程，作為“生產(chǎn)和服務(wù)功能”的城市已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樽鳛椤皥D像和動(dòng)態(tài)”的城市，而異質(zhì)信息的“拼貼”更是后現(xiàn)代語(yǔ)境下的典型狀態(tài)。因此，在很大程度上，群明湖的場(chǎng)地復(fù)興正是快速城市化背景下城市更新問(wèn)題的集中體現(xiàn)。

不同于首鋼內(nèi)高密度高強(qiáng)度開(kāi)發(fā)區(qū)域的場(chǎng)地信息碎片化狀態(tài)，群明湖呈現(xiàn)了首鋼廠區(qū)內(nèi)鮮有的完整性，即場(chǎng)地內(nèi)各層歷史信息都幾乎完整地保留下來(lái)，而作為方法的“拼貼城市”[5]，對(duì)于已經(jīng)被動(dòng)發(fā)生碎片化的歷史信息進(jìn)行重新系統(tǒng)組織的設(shè)計(jì)模式，儼然不再適合場(chǎng)地中這種“完整性”的共時(shí)呈現(xiàn)。面對(duì)現(xiàn)狀如此復(fù)雜的后工業(yè)遺址景觀的再造，單一的理論途徑似乎無(wú)法完成對(duì)問(wèn)題的全局性把控。鑒于此，群明湖景觀設(shè)計(jì)試圖在一個(gè)更多元的理論體系下尋找支撐以實(shí)現(xiàn)景觀空間的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

后現(xiàn)代性(post-modernity)恰是一個(gè)既豐富又具有包容性的理論思潮，它主要以批判性的方式回應(yīng)現(xiàn)代性帶來(lái)的種種社會(huì)和文化議題[6]。后現(xiàn)代性強(qiáng)調(diào)時(shí)空的壓縮性、去同一化，破除宏大敘事，強(qiáng)調(diào)身體的多重經(jīng)驗(yàn)等[7]，這恰恰可以作為一系列批評(píng)工具和統(tǒng)攝全局的思辨力量介入場(chǎng)地，從而完成對(duì)場(chǎng)地復(fù)雜信息的解構(gòu)和重構(gòu)。因此，本研究型設(shè)計(jì)選擇4個(gè)與后現(xiàn)代性有關(guān)的概念(水平無(wú)限性、去總體化、氛圍、多重體驗(yàn))作為群明湖景觀設(shè)計(jì)的支點(diǎn)，探索后工業(yè)景觀設(shè)計(jì)的創(chuàng)新可能。

3 水平無(wú)限性——突破邊界的地形學(xué)想象

群明湖作為首鋼內(nèi)最大的開(kāi)闊空間，如果將開(kāi)闊水面也視為延展的平面，那么水面及駁岸的處理實(shí)際上有機(jī)會(huì)轉(zhuǎn)化為地形學(xué)的問(wèn)題。作為一種景觀理論的地形學(xué)[8]，主要關(guān)注景觀表面的連續(xù)性和無(wú)限性。景觀設(shè)計(jì)中，無(wú)限性可以賦予地形以同時(shí)連接景觀與建筑的契機(jī)，從而在水平面上將建筑與景觀融合成一個(gè)相對(duì)連續(xù)的整體。

3.1 山水意向的強(qiáng)化

利用廣闊、連續(xù)的水面形成水平無(wú)限性，是激發(fā)場(chǎng)地內(nèi)工業(yè)設(shè)施審美潛力和古典園林山水意境的重要途徑?，F(xiàn)狀群明湖超過(guò)20hm2的水域面積被堤岸分割成了4個(gè)部分，割裂的水面尺度阻礙了大場(chǎng)域被感知的可能。另一方面，在北京水資源緊缺的大背景下，有限的中水資源和地表徑流都已不足以保證群明湖現(xiàn)階段水域面積下的穩(wěn)定庫(kù)容。所以在保留工業(yè)記憶和山水意象的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步整合與縮減水面是設(shè)計(jì)的第一步。

設(shè)計(jì)中為強(qiáng)化對(duì)于昆明湖的隱喻，象征南湖島和長(zhǎng)橋的湖心島及其東側(cè)作為入口的漢白玉橋堤壩被保留下來(lái)，其余堤壩全部打斷，形成了環(huán)繞湖心島的連貫水域。同時(shí)，原高壓電塔平臺(tái)被保留下來(lái)作為湖中的獨(dú)立島嶼，“一池三山”的經(jīng)典山水秩序獲得初步再現(xiàn)(圖5)。

同時(shí)，水域面積通過(guò)嚴(yán)格的計(jì)算最終控制在14.4hm2。得益于此，現(xiàn)狀不到8m寬度的濱湖綠地拓展到20～90m，大大增加的綠地面積為群明湖復(fù)興注入更多可能性，客觀上也契合城市公園的剛性需要。

濱湖綠地的拓寬也軟化了原本僵硬的混凝土駁岸，地形從水邊平滑過(guò)渡到外部市政道路，一定程度上消弭了現(xiàn)狀場(chǎng)地強(qiáng)烈的邊界感，有助于在視覺(jué)上建立群明湖與石景山的整體性連接，為湖區(qū)與山體二者共謀的山水意向創(chuàng)造了闡發(fā)的機(jī)會(huì)(圖6)。

3.2 建筑作為連續(xù)的地形

跳臺(tái)的曲線造型與自然山水園中蜿蜒舒展的形式語(yǔ)言的天然相似性，為地形融合建筑和景觀提供了機(jī)遇。跳臺(tái)和地面交接的位置是建筑的看臺(tái)區(qū)域。設(shè)計(jì)中與建筑設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)密切合作，利用群明湖自身水池深度將跳臺(tái)整體下降5m，下沉空間作為內(nèi)向型的看臺(tái)區(qū)域，看臺(tái)頂部與駁岸地形平滑相接，部分建筑體量得以隱藏在地形以下，使景觀與建筑融合為一個(gè)平滑過(guò)渡的整體。

圖8 原始而茂密的新增樹(shù)木(8-2李賓攝)

同時(shí)設(shè)計(jì)試圖調(diào)動(dòng)湖區(qū)整體的地形來(lái)發(fā)揮更大尺度的形態(tài)張力。這種“地面以下暗藏的巨大力量”從原理上亦可通過(guò)劇烈的地形起伏來(lái)實(shí)現(xiàn)，亦可通過(guò)微妙的地形變化來(lái)暗示，但實(shí)際操作中后者顯然是更明智的選擇。設(shè)計(jì)中將駁岸地形和池底視為完整表面，在模擬自然山水的平面拓?fù)潢P(guān)系的同時(shí)，在有限的空間內(nèi)盡可能利用通過(guò)大弧長(zhǎng)小曲率的弧線來(lái)控制地形。同時(shí)水面的漲落更直觀地切片式投射地形的變化，從而激發(fā)民眾對(duì)于水面以下關(guān)于大地嬗變的、更強(qiáng)烈的整體性想象。而這種“馬一角”⑤式的地形塑造所激發(fā)出的超越圖幅和視域的形態(tài)力量，則是設(shè)計(jì)融合與平衡建筑形態(tài)的重要途徑(圖7)。

4 去總體化——解構(gòu)場(chǎng)地的自然力量

一旦建筑的體量被地形學(xué)的方法消化之后，下一步需要通過(guò)積極的視覺(jué)轉(zhuǎn)化和觀念重組來(lái)進(jìn)一步處理建筑風(fēng)格的異質(zhì)性問(wèn)題。

植物在景觀中的空間塑造能力是老生常談的話題，筆者試圖在此基礎(chǔ)之上，將植物視為視覺(jué)和觀念“透鏡”，以構(gòu)建一種回應(yīng)后現(xiàn)代圖景的“去總體化”觀法。

在總體化的觀法中，場(chǎng)所中占主導(dǎo)的建筑通常以整而全的圖景充分地暴露在觀者面前。而去總體化的觀法中，植物作為建筑認(rèn)知意義上的外殼，是一種屏障，或是一個(gè)鏡頭，具備形態(tài)和媒介的雙重屬性。植物本身不直接介入對(duì)建筑的解構(gòu)之中，更多產(chǎn)生現(xiàn)象學(xué)意義上的屏蔽和引導(dǎo)，增加了建筑作為完整個(gè)體和完善邏輯被直接感知的難度，從文化意義上消解建筑的人工力量象征。

設(shè)計(jì)中植物被有意識(shí)地布置在觀者感知建筑的關(guān)鍵視野中，形成觀者對(duì)于建筑的第一層認(rèn)知。建筑自身作為一個(gè)致密而自洽的邏輯系統(tǒng)在植物的干擾下難以展現(xiàn)共時(shí)性的全貌，從而被打散為一系列更容易捕捉的微片段，直接而明確的空間關(guān)系也被裂解為一系列游離片段之間的微關(guān)系。在這微片段和微關(guān)系的集合里，重新解釋的可能性被全面活化，多義和復(fù)雜的體驗(yàn)途徑被充分激發(fā)。

同時(shí)，種植設(shè)計(jì)在操作層面上“去設(shè)計(jì)化”或“去人工化”，以“野”的方式進(jìn)一步消解建筑作為“人工力量”的象征意味。自然隨機(jī)的種植斑塊、野花花境和鄉(xiāng)土樹(shù)種的選擇，都在試圖重新喚起場(chǎng)地演替過(guò)程中被忽視的原始自然秩序。自然本底自下而上的動(dòng)態(tài)生命力因此重新釋放，在更廣袤的時(shí)間維度里完成對(duì)現(xiàn)狀場(chǎng)地強(qiáng)烈“人工感”的平衡和替代(圖8)。

圖9 矩陣噴泉與沉水棧道

與城市更新過(guò)程中的碎片化行為(如大拆大建造成的文脈斷裂)所反映的客觀、被動(dòng)、消極的結(jié)果相比，“去總體化”的觀法是一種主觀、主動(dòng)、積極的解構(gòu)行為，不僅沒(méi)有產(chǎn)生對(duì)物質(zhì)空間實(shí)質(zhì)性地破壞或消解，反而更能有效構(gòu)建、組織和活化場(chǎng)地要素?！叭タ傮w化”的觀法不僅僅是視覺(jué)意義上對(duì)包括建筑在內(nèi)的景觀要素的融合和組織，更多的是通過(guò)一種連續(xù)的、原始的、有生命的自然媒介，完成了對(duì)人工絕對(duì)秩序的解構(gòu)性解讀，從視覺(jué)和觀念上解釋和化解了場(chǎng)地內(nèi)的異質(zhì)性問(wèn)題，重新發(fā)掘了意義建構(gòu)的可能性。

5 氛圍——開(kāi)啟記憶的現(xiàn)象學(xué)鑰匙

在后工業(yè)建筑和景觀實(shí)踐中，對(duì)于工業(yè)遺跡的保護(hù)和利用一直是核心話題。除了將工業(yè)遺存作為靜態(tài)的審美對(duì)象簡(jiǎn)單保留之外，當(dāng)代更為可行的方式是將其視為蘊(yùn)藏改造潛力的結(jié)構(gòu)，進(jìn)而將特質(zhì)化工業(yè)空間轉(zhuǎn)化為新的功能。規(guī)劃設(shè)計(jì)中對(duì)混凝土駁岸、水閘、管道、取水塔和高架管廊⑥等工業(yè)設(shè)施的功能性轉(zhuǎn)化，以及對(duì)混凝土塊等工業(yè)材料的利用，也都秉承上述原則。

為了更有效地延續(xù)場(chǎng)所記憶，設(shè)計(jì)試圖更進(jìn)一步，以冰冷和靜止的物質(zhì)空間作為比較對(duì)象，把工業(yè)遺存作為工業(yè)機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)所產(chǎn)生的巨大物質(zhì)和能量流動(dòng)的“動(dòng)態(tài)過(guò)程”視為更加立體和充滿彈性的場(chǎng)所特質(zhì)。

因此，在保留物質(zhì)空間的同時(shí)，設(shè)計(jì)還嘗試喚起觀者對(duì)于遺存所代表的工業(yè)流程的記憶或想象。在存留的工業(yè)遺址中，通過(guò)景觀手段以再現(xiàn)某些關(guān)鍵的“動(dòng)態(tài)性”(dynamics)或“氛圍”(atmosphere)，進(jìn)而使游客通過(guò)身體性知覺(jué)對(duì)工業(yè)流程的“動(dòng)態(tài)過(guò)程”產(chǎn)生原真的共情。群明湖矩陣噴泉的改造正是基于這種再現(xiàn)策略的實(shí)驗(yàn)性實(shí)踐(圖9)。

大生產(chǎn)時(shí)期的群明湖最重要的功能是工業(yè)循環(huán)水池。來(lái)自動(dòng)力廠等生產(chǎn)車(chē)間的高溫工業(yè)冷卻水從四面八方匯聚于此，通過(guò)噴灑、靜置等一系列工業(yè)流程在湖中慢慢退去高溫，靜靜等待再次被送入滾燙的機(jī)器。現(xiàn)狀群明湖北側(cè)混凝土柱噴泉矩陣正是曾經(jīng)的入水口之一。冷卻水沿著17根從岸邊伸向湖中的噴泉管道，從170個(gè)混凝土柱的頂部噴出并匯入池中。

對(duì)于噴泉矩陣的利用試圖回應(yīng)“注水”和“冷卻”兩大工業(yè)流程。設(shè)計(jì)中混凝土柱陣列被保留下來(lái)，一條蜿蜒的沉水棧道盤(pán)旋其中。沉水棧道體量隱藏于水下，扶手邊略高于水面，游客以前所未有的方式進(jìn)入并感知水面空間。這種沉浸式親水的方式，暗示游客是以與“水”相同的身份“注入”池中，而“摩西分?！雹甙愕臈５溃肿屵@種“注入”體驗(yàn)變得安全和可行。每個(gè)柱頂新安置的噴泉和棧道扶手外的霧噴不定時(shí)“意外”開(kāi)啟，瞬時(shí)便可營(yíng)造出云霧繚繞的氤氳氛圍，結(jié)合噴泉隆隆的水聲，滾燙的冷卻水注入湖中所形成的水花四濺、蒸汽彌漫的動(dòng)態(tài)過(guò)程得以再現(xiàn)。游客沿著棧道混凝土柱矩陣在云霧中蜿蜒穿行，霧噴帶來(lái)的清涼觸感也暗示了池水逐漸“冷卻”的過(guò)程。由此，設(shè)計(jì)完成了對(duì)群明湖工業(yè)流程的一種場(chǎng)景化解讀。

6 多重體驗(yàn)——激發(fā)公眾參與的多義空間

從封閉的工廠大院走向開(kāi)放的城市空間，首鋼被賦予了更多的公共屬性。群明湖作為首鋼園區(qū)中最為集中且完整的城市綠地，必須直面周邊公眾的使用需求。

公眾對(duì)于場(chǎng)地的使用方式往往是復(fù)雜、隨機(jī)和不可預(yù)期的。伯納德·屈米(Bernard Tschumi)在設(shè)計(jì)拉維萊特公園時(shí)試圖使用3種人工強(qiáng)力控制的幾何結(jié)構(gòu)疊加成公園平面[9]，主體在獲得某些位置的同時(shí)獲得疊加和多層的空間體驗(yàn)，產(chǎn)生空間多義解讀(主觀建構(gòu))的可能性，以批判性的話語(yǔ)和實(shí)踐回應(yīng)“特定場(chǎng)所對(duì)應(yīng)特定功能”的現(xiàn)代主義規(guī)劃設(shè)計(jì)思路。

盡管在體驗(yàn)多重性的方式上有相似之處，但與拉維萊特強(qiáng)力的空間疊加不同，群明湖設(shè)計(jì)中對(duì)場(chǎng)地的操作主要包括空間的去等級(jí)化、去邊界化和無(wú)限的運(yùn)動(dòng)性幾種方式。各種場(chǎng)地功能被壓縮成扁平的等級(jí)關(guān)系，以模糊的邊界形式實(shí)現(xiàn)空間的并置，使公園中每個(gè)位置都形成彼此交疊的功能指向。再經(jīng)由一個(gè)連貫的流線系統(tǒng)，以不經(jīng)意的方式串聯(lián)起各個(gè)場(chǎng)地，間接誘發(fā)時(shí)間維度上體驗(yàn)重疊的可能性。

設(shè)計(jì)中為了滿足多義使用和體驗(yàn)的可能性，公園流線也在回避傳統(tǒng)多層級(jí)的園路結(jié)構(gòu)。在保證必要的剛性通行要求前提下，園路的層級(jí)被進(jìn)一步去等級(jí)化。變化的道路寬度隨時(shí)準(zhǔn)備向各種功能轉(zhuǎn)化：流線局部放大并平滑過(guò)渡為硬質(zhì)場(chǎng)地，局部又會(huì)分叉成為臺(tái)階、坐凳或擋土墻等(圖10)。在此基礎(chǔ)上，公園中大面積的開(kāi)放空間兼顧了日常和節(jié)慶活動(dòng)的多種可能性。陽(yáng)光草坪、濕地公園等一系列面向公眾開(kāi)放的多功能活動(dòng)場(chǎng)地或設(shè)施，為彈性使用做好了空間上的準(zhǔn)備。

可以看出，設(shè)計(jì)中“不定義或限制場(chǎng)地的使用方式”“以開(kāi)放姿態(tài)迎接民眾需求”“鼓勵(lì)個(gè)體的主觀建構(gòu)并為其多元使用場(chǎng)地創(chuàng)造條件”作為對(duì)場(chǎng)地開(kāi)放性和公共性的積極回應(yīng)，與屈米批判性建構(gòu)的目的是共通的。

圖10 園路與硬質(zhì)場(chǎng)地的自然平滑交接

7 結(jié)語(yǔ)

位于首鋼的群明湖公園不是單純的后工業(yè)建筑景觀轉(zhuǎn)型的議題，不能簡(jiǎn)單套用后工業(yè)景觀的設(shè)計(jì)方法。由于其劇烈的異質(zhì)空間并置的特征，將其納入廣闊的后現(xiàn)代性語(yǔ)境中以尋找解決場(chǎng)地轉(zhuǎn)換議題的答案，乃是一個(gè)可行的策略。

針對(duì)場(chǎng)地上巨構(gòu)建筑在空間上的主導(dǎo)地位，設(shè)計(jì)上引入地形學(xué)創(chuàng)造水平無(wú)限性的方法融合景觀和建筑；針對(duì)風(fēng)格異質(zhì)的問(wèn)題，設(shè)計(jì)上引入“去總體性”的觀法，試圖將植物作為解構(gòu)人工物整體認(rèn)知的透鏡和媒介；針對(duì)場(chǎng)地工業(yè)遺存的利用，設(shè)計(jì)中引入現(xiàn)象學(xué)設(shè)計(jì)方法，通過(guò)氛圍營(yíng)造激發(fā)公眾對(duì)工業(yè)活動(dòng)的動(dòng)態(tài)想象；針對(duì)公園面向城市和公眾的客觀要求，設(shè)計(jì)中使用去等級(jí)化和自適應(yīng)的開(kāi)放空間系統(tǒng)來(lái)形成空間的多重體驗(yàn)，以滿足多功能使用的可能。鑒于此，本設(shè)計(jì)研究借用后現(xiàn)代性的觀念和方法，結(jié)合風(fēng)景園林要素和手段，梳理和整合場(chǎng)地拼貼化環(huán)境，激發(fā)觀者對(duì)于場(chǎng)地的主體建構(gòu)，進(jìn)而從審美、經(jīng)驗(yàn)和公平性的角度完成對(duì)于場(chǎng)地意義和價(jià)值的重新建立。

從群明湖景觀改造中不難看出，因借“后現(xiàn)代性”的他山之石，風(fēng)景園林專(zhuān)業(yè)在應(yīng)對(duì)后工業(yè)空間轉(zhuǎn)化時(shí)，一定程度上可以更有效和詩(shī)意地整合場(chǎng)地資源、轉(zhuǎn)化場(chǎng)地功能、滿足社會(huì)需要。而群明湖作為當(dāng)代復(fù)雜城市環(huán)境的縮影，也許可以在更廣闊的視角下，為城市更新過(guò)程中雜糅要素和復(fù)雜條件的梳理、保護(hù)和改造提供一種觀念和操作的可能性。

項(xiàng)目信息：

項(xiàng)目設(shè)計(jì)時(shí)間：2016年至今

主創(chuàng)設(shè)計(jì)師：朱育帆

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)成員：姚玉君、田錦、易文靜、呂回、朱思羽、孟凡玉、孫宇彤、張曉哲、邱柏瑋、魏庭芳、黃康、李正祥、王冉、李秀杰、楊希、趙佳萌、鄧思紅

注釋?zhuān)?/p>

① Folly指具有裝飾性的小型建筑或構(gòu)筑物，詳見(jiàn)參考文獻(xiàn)[1]。

② 1980年5月北京市經(jīng)委決定“建設(shè)花園工廠”，明確4條建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)：1)治理污染和噪聲成績(jī)顯著，達(dá)到國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)；2)車(chē)間實(shí)行文明生產(chǎn)；3)廠區(qū)清潔衛(wèi)生，并有健全的衛(wèi)生管理制度；4)廠區(qū)內(nèi)空地綠化面積達(dá)到50%。

③ 首鋼大跳臺(tái)由清華大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院張利教授團(tuán)隊(duì)主持設(shè)計(jì)，“跳臺(tái)造型設(shè)計(jì)的靈感來(lái)自跳臺(tái)競(jìng)賽剖面曲線與敦煌‘飛天’飄帶形象的契合?！币怨鹊略O(shè)計(jì)網(wǎng)《北京2022首鋼滑雪大跳臺(tái)/清華大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司》.https://www.gooood.cn/beijing-2022-shougang-big-air-china-by-architectural-designand-research-institute-of-tsinghua-university.htm。

④ 新首鋼大橋：北京市長(zhǎng)安街西延工程跨越永定河關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，于2019年9月底正式開(kāi)通。橋體為全鋼結(jié)構(gòu)雙斜鋼塔斜拉橋，2座倒“U”形鋼塔最高處距橋面112m。

⑤ 馬一角，南宋繪畫(huà)大師馬遠(yuǎn)的別稱(chēng)。不同于五代、北宋以來(lái)的“全景式”構(gòu)圖，馬遠(yuǎn)取景上更善于以偏概全、小中見(jiàn)大，只畫(huà)一角或半邊景物以表現(xiàn)廣闊空間，故人稱(chēng)“馬一角”。

⑥ 2014年首鋼規(guī)劃競(jìng)賽中提出改造高架管廊形成空中帶狀公園系統(tǒng)的建議。后期實(shí)際項(xiàng)目由北京市建筑設(shè)計(jì)研究院負(fù)責(zé)，截至2020年初已完成群名湖段及焦化廠段的改造。

⑦ 出自《圣經(jīng)》，描述1446年摩西帶領(lǐng)以色列人從埃及撤退的過(guò)程中，為了躲避埃及大軍的追擊，用法力在洶涌的蘆葦海中辟出一條海中大道，讓以色列人衣不沾濕、如行干地般地從容過(guò)海的故事。