試論宋代書畫藝術(shù)市場(chǎng)“中間人”

孫文杰

摘 要：中國(guó)古代書畫藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展到宋代有了一個(gè)質(zhì)的飛躍，書畫藝術(shù)的發(fā)展逐漸呈現(xiàn)出多元化態(tài)勢(shì)，前所未有的繁榮昌盛為書畫藝術(shù)市場(chǎng)的進(jìn)一步發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?！爸虚g人”是宋代書畫藝術(shù)市場(chǎng)重要的參與群體，他們促成交易，負(fù)責(zé)往返傳遞出價(jià)與回復(fù)?！爸虚g人”推動(dòng)了宋代書畫藝術(shù)市場(chǎng)的商品化發(fā)展和規(guī)模化發(fā)展，同時(shí)也造成了坑蒙拐騙的現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：中間人;宋代書畫市場(chǎng);藝術(shù)市場(chǎng)

1 宋代書畫藝術(shù)市場(chǎng)概況

宋代在統(tǒng)一后為了促進(jìn)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，頒布一系列積極的經(jīng)濟(jì)政策，獎(jiǎng)勵(lì)農(nóng)耕，推動(dòng)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，發(fā)展紡織業(yè)，利用切實(shí)有效的政策恢復(fù)并扶持手工業(yè)、工商業(yè)和海外貿(mào)易。宋代時(shí)期穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)為當(dāng)時(shí)的書畫藝術(shù)市場(chǎng)奠定了穩(wěn)固的基礎(chǔ)，富有的物質(zhì)生活水平滿足了人們的基本需求，延長(zhǎng)了人們的閑暇時(shí)間，精神文化層面的發(fā)展引起了人們的注意。

伴隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，社會(huì)生產(chǎn)力復(fù)蘇，百姓生活趨于穩(wěn)定，開始追求文化藝術(shù)的陶冶，對(duì)藝術(shù)作品的需求不斷提高，也為書畫藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展提供了長(zhǎng)足動(dòng)力。南宋時(shí)期的書畫藝術(shù)開始從功能性轉(zhuǎn)向觀賞性，更加注重繪畫的表達(dá)。社會(huì)上的書畫市場(chǎng)交易日益活躍，宋高宗時(shí)期已經(jīng)形成了藝術(shù)市場(chǎng)群體，參與群體主要包括藝術(shù)家、書畫購(gòu)買者和書畫銷售者等，他們是市場(chǎng)鏈條的重要成員。

宋朝皇室對(duì)書畫藝術(shù)的崇尚和支持，讓文人士大夫通過書畫藝術(shù)實(shí)現(xiàn)自己的追求。同時(shí)，皇室借助對(duì)書畫藝術(shù)的直接贊助更有利于治理國(guó)家，掌握百姓的文化意識(shí)?；始易鳛樯鐣?huì)的上層，更決定了社會(huì)文化的審美標(biāo)準(zhǔn)以及發(fā)展方向，擴(kuò)大了書畫藝術(shù)的傳播范圍。這對(duì)書畫藝術(shù)市場(chǎng)的繁盛起到了根本性作用，同時(shí)也有利于營(yíng)造一種對(duì)書畫藝術(shù)充滿熱切向往的社會(huì)文化氛圍。

2 宋代書畫藝術(shù)市場(chǎng)“中間人”——牙儈

2.1 “中間人”的出現(xiàn)

宋代書畫藝術(shù)市場(chǎng)分為直接交易、寄賣和質(zhì)賣三種交易手段。所謂“中間人”，字面意思就是中介者，是在中國(guó)社會(huì)和經(jīng)濟(jì)交往中固有的角色;他們促成交易，負(fù)責(zé)往返傳遞出價(jià)與回復(fù)。北宋，稱代理尋購(gòu)書畫作品的中間人為“牙”“駔”。見諸文獻(xiàn)，如米芾《書史》云：“姑蘇衣冠萬家，每歲荒及迫節(jié)，往往使老婦駔攜畫出售。余昔居蘇，書畫遂加多。”南宋法書鑒定家岳珂回憶，1200年他自蘇州某“書駔仲宜家”購(gòu)得黃庭堅(jiān)的《一笑貼》，當(dāng)時(shí)未及弱冠。

宋人郭若虛《圖畫見聞志》曾這樣記載：“張侍郎典成都時(shí)，尚存孟氏有國(guó)日屏衣圖障，皆黃筌輩畫。一日，清河患其暗舊破損，悉令換易。遂命畫工別為新制，以其換下屏面，迨公帑有舊圖，呼牙儈高評(píng)其值以自售?！贝颂帯把纼~”就是指書畫交易的“中間人”，許多文獻(xiàn)記載都有“牙儈”的身影，可見他們?cè)谑袌?chǎng)上非常普遍，人數(shù)也非常多，他們是書畫市場(chǎng)重要的參與群體。

2.2 “中間人”的身份

“中間人”可以同時(shí)充當(dāng)中介者和擔(dān)保人的角色，為交易付款擔(dān)起責(zé)任;除非沒有收到付款，畫家甚至不必知道委托人的身份?！爸虚g人”可以是其中一方的親戚，或者是一位雙方都信得過的人;如果交易涉及書畫作品，中間人就必須是一位行家，可以在價(jià)格問題上提供意見。在有人請(qǐng)求時(shí)，畫家們有時(shí)也扮演這種角色以增加收入，利用他們與繪畫、收藏家和市場(chǎng)的特殊密切關(guān)系從中獲利。

那些受雇的“中間人”，還有另外一個(gè)重要作用，在雇主欠缺直接接觸畫家的門路時(shí)，這種情況下，中間人就要代表雇主與畫家接觸，并從中周旋。另外一種類型的“中間人”代理畫家處理委托并促進(jìn)其作品的銷售，他們可能是出于友情，或是出于對(duì)畫家的賞識(shí)，或是出于生計(jì)、渴望得到傭金，或是綜合以上所有因素。

3 “中間人”對(duì)宋代書畫藝術(shù)市場(chǎng)的影響

3.1 “中間人”促進(jìn)了宋代書畫藝術(shù)市場(chǎng)商品化

宋代書畫藝術(shù)作品形式多種多樣，在交通和信息都不發(fā)達(dá)的時(shí)代，“中間人”的出現(xiàn)幫助了書畫作品的傳播與普及，促進(jìn)了書畫藝術(shù)市場(chǎng)的商品化發(fā)展。出于慣性思維，我們以為“中間人”只有在書畫交易頻繁之時(shí)才有用武之地，在買賣雙方之間周旋協(xié)調(diào)，促成交易。然而事實(shí)上，正是有了“中間人”的存在，才顯得書畫藝術(shù)市場(chǎng)異?；钴S。通過“中間人”，可以讓書畫買賣流通的更方便，書畫交易信息傳播的更廣更遠(yuǎn)。

大部分書畫家不愿意在市場(chǎng)上公開出售他們的作品，這樣會(huì)被看作有失體面，有相當(dāng)社會(huì)地位的書畫家還要避免直截了當(dāng)?shù)纳虡I(yè)性交易。對(duì)于大部分書畫家而言，不管他們屬于何種身份地位，處于何種處境，均較少公開迎合市場(chǎng)，表露期望獲得怎樣的報(bào)酬。這時(shí)就需要“中間人”去代理書畫家去處理委托，與購(gòu)買者周旋，促進(jìn)書畫作品的售賣，并能獲得令人滿意的價(jià)格。

3.2 “中間人”推動(dòng)了書畫交易規(guī)?；l(fā)展

“中間人”的出現(xiàn)不僅提高了書畫作品的交易量，是形成宋代書畫藝術(shù)市場(chǎng)過程中的重要角色，并且從鑒賞者、收藏者、牙儈等三教九流各色人等里篩選出了專業(yè)的藝術(shù)品交易中介，這些人從兼職發(fā)展到全職從事藝術(shù)品交易，最終出現(xiàn)了書畫商人和古玩鋪這樣的商業(yè)機(jī)構(gòu)。不少文人士大夫偶爾也會(huì)扮演“中間人”的角色，為書畫家代售作品或幫助收藏家探訪、索購(gòu)、鑒定、議價(jià)、交接。這意味著當(dāng)時(shí)人們的思想觀念也在改變，商人的社會(huì)地位在提升，于是在藝術(shù)品交易方面出現(xiàn)了具有經(jīng)商能力又不乏文化藝術(shù)修養(yǎng)的人群。

3.3 “中間人”造成書畫藝術(shù)市場(chǎng)贗品猖獗

宋代書畫藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮讓不法之徒有了可乘之機(jī)，造成了坑蒙拐騙的現(xiàn)象。有的“中間人”會(huì)用偽作代替真跡來?yè)Q取高額利潤(rùn)，如《畫繼·雜說近論》： “有外宅宗室不記名，多蓄珍圖，往往王公貴人令其別識(shí)。于是遂與常賣交通，凡有奇跡必用詭計(jì)鉤致其家，即時(shí)臨摹，易其真，其主莫能別也。復(fù)以真本厚價(jià)易之，至有循環(huán)三四者，故當(dāng)時(shí)號(hào)日日便宜三?！庇纱丝梢钥闯霎?dāng)時(shí)的書畫藝術(shù)贗品之猖狂。不同階層對(duì)書畫作品的需求不同，就一般百姓而言，藝術(shù)市場(chǎng)就在眼前卻如“海市蜃樓”般不可捉摸，假的書畫作品廉價(jià)實(shí)用，自然大有市場(chǎng)，以至于泛濫成災(zāi)。嚴(yán)峻的市場(chǎng)現(xiàn)實(shí)對(duì)書畫藝術(shù)市場(chǎng)造成的負(fù)面影響深遠(yuǎn)，利益的驅(qū)動(dòng)使人們難以理智地思考這些問題，狂熱遮蓋了冷靜，鼠目寸光之舉時(shí)有發(fā)生。

4 結(jié)語(yǔ)

宋代是我國(guó)古代書畫史的一個(gè)巔峰時(shí)期，這一時(shí)期涌現(xiàn)了眾多優(yōu)秀的書畫家和書畫作品。從皇帝到普通平民，對(duì)書畫藝術(shù)的追求與推崇，促進(jìn)了宋代具有一定程度的完備書畫藝術(shù)市場(chǎng)體系。應(yīng)運(yùn)而生的“中間人”可以同時(shí)充當(dāng)中介者和擔(dān)保人的角色，他們促成交易，負(fù)責(zé)往返傳遞出價(jià)與回復(fù)。“中間人”的出現(xiàn)幫助了書畫作品的傳播與普及，使藝術(shù)品交易顯著增多，推動(dòng)了藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，促進(jìn)了書畫藝術(shù)市場(chǎng)的商品化發(fā)展和規(guī)?；l(fā)展，另一方面在利益的驅(qū)使下也造成了坑蒙拐騙的現(xiàn)象。

參考文獻(xiàn)

[1]高居翰.畫家生涯：傳統(tǒng)中國(guó)畫家的生活與工作[M].北京：三聯(lián)書店出版社，2014.

[2]孟元老.鄧之誠(chéng)注.東京夢(mèng)華錄注[M].北京：中華書局，1982.

[3]常華.規(guī)矩誠(chéng)設(shè)，不可欺以方圜——論中國(guó)藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人制度建立的必要性[J].北方美術(shù)，2016.

[4]吳明娣.中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)史研究對(duì)象及相關(guān)問題[J].中國(guó)書畫，2016.

[5]林煒杰，李欣蕓.宋代皇家贊助對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的作用——以宋高宗為例[J].美術(shù)教育研究，2014.

[6]崔蘭珍.宋代藝術(shù)市場(chǎng)的興起與啟示[J].書畫鑒藏，2010.

[7]呂友者.探秘南宋臨安書畫市場(chǎng)繁榮之因[J].古玩，2011.

[8]秦開鳳.宋代文化消費(fèi)與經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展[J].浙江學(xué)刊，2017.

[9]魏恩燕.近三十年來宋代消費(fèi)史研究綜述[J].哈爾濱學(xué)院學(xué)報(bào)，2017.

[10]王楠.宋代繪畫藝術(shù)市場(chǎng)研究[D].河北大學(xué)，2014.