試論當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展歷程

蘆楠楠

摘 要：中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)是在經(jīng)濟(jì)發(fā)展與社會(huì)轉(zhuǎn)型的大背景下逐步發(fā)展起來(lái)的，著重從上世紀(jì)90年代的起步至今已歷經(jīng)20多年的跌宕起伏這一發(fā)展過(guò)程進(jìn)行梳理，并通過(guò)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)在不斷成長(zhǎng)壯大的同時(shí)，找出這一歷程中所暴露出的誠(chéng)信問(wèn)題、炒作問(wèn)題、規(guī)范化問(wèn)題等各種弊端，并對(duì)此進(jìn)行理性的剖析、研究，以便于中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)更加健康、持久的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)市場(chǎng)；誠(chéng)信；炒作；規(guī)范化

中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)于上世紀(jì)90年代初起步，相比于西方發(fā)達(dá)國(guó)家發(fā)展較晚，但基于中國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，人民經(jīng)濟(jì)水平、生活層次的提高以及大眾消費(fèi)觀念的轉(zhuǎn)變，風(fēng)格迥異的藝術(shù)品才能夠走出書(shū)齋畫(huà)室，并融入當(dāng)下的藝術(shù)市場(chǎng)。短短20余年，它已發(fā)展成為世界頂級(jí)規(guī)模的藝術(shù)商圈。根據(jù)法國(guó)Artprice網(wǎng)站數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，在2011年末，中國(guó)畫(huà)家齊白石和張大千分別以5.50億美元、5.10億美元的身價(jià)超越了安迪·沃霍爾3.25億美元成為“世界身價(jià)最昂貴的藝術(shù)家”，同時(shí)中國(guó)市場(chǎng)也憑借其高額成交率成為了全球最大的藝術(shù)市場(chǎng)。然而，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展處于一個(gè)龐大的社會(huì)背景下，會(huì)受到各界環(huán)境及各種因素的影響，因此筆者對(duì)其發(fā)展歷程進(jìn)行了系統(tǒng)梳理。

一、當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展歷程

（一）1991年至2003年中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的成長(zhǎng)

1991年10月，深圳揭開(kāi)了首屆當(dāng)代中國(guó)名家字畫(huà)精品拍賣(mài)會(huì)的序幕，隨之在“92北京國(guó)際拍賣(mài)會(huì)”正式開(kāi)槌，自此，中國(guó)的拍賣(mài)行業(yè)正式登上了歷史舞臺(tái)。接著是1993年5月中國(guó)第一個(gè)拍賣(mài)公司——中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司的成立，而且在1994年3月份首次依照國(guó)際慣例在北京成功舉辦了第一次大型拍賣(mài)會(huì)，在全國(guó)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響，這也標(biāo)志著中國(guó)的拍賣(mài)行業(yè)走向正規(guī)化。雖然中國(guó)的嘉德在運(yùn)作模式上幾乎全盤(pán)“復(fù)制”香港的佳士得，但也開(kāi)啟并奠定了中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)行業(yè)的雛形。這一時(shí)期的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)也經(jīng)歷了從無(wú)到有的過(guò)程，而藝術(shù)品也是第一次有組織、有計(jì)劃地與拍賣(mài)這一商業(yè)形式聯(lián)系在一起，它是一種效仿式與摸索式的成長(zhǎng)?！?997香港回歸是舉世矚目的大事，回歸必將有力地促進(jìn)大陸藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮與發(fā)展，而直接和率先受益的廣東市場(chǎng)，深圳又占天時(shí)地利的優(yōu)勢(shì)，首當(dāng)其沖。隨著內(nèi)地藝術(shù)品大量涌入廣東市場(chǎng)，使其在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)必將處于更有利的領(lǐng)先地位[1]?！倍鴣喼藿鹑谖C(jī)導(dǎo)致了中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)史上第一個(gè)低谷，之后不久便得到恢復(fù)。

2003年，雖受到非典疫情的影響，在得到控制以后投資者仍熱情洋溢，僅北京嘉德春拍的總成交額就達(dá)到了1.94億元。隨后，上海工美、北京榮寶、上海國(guó)拍、溫州匯豐、云南仁恒、上海朵云軒、北京瀚海等先后舉辦了一定規(guī)模的拍賣(mài)會(huì)，可謂是成績(jī)喜人。“值得我們關(guān)注的是西南地區(qū)的拍賣(mài)市場(chǎng)，這一塊傳統(tǒng)上并不被看好的區(qū)域，此次春拍中，剛剛成立的云南仁恒（前身是云南藝拍）就以超過(guò)2000萬(wàn)元的成績(jī)證明了西南地區(qū)藝術(shù)市場(chǎng)極具潛力[2]?！?/p>

（二）2004至2016年中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展現(xiàn)狀

從圖表上來(lái)看，伴隨我國(guó)經(jīng)濟(jì)的崛起，2005年中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)也呈現(xiàn)出空前活躍的場(chǎng)面，當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)甚至出現(xiàn)井噴的勢(shì)頭。而眾所周知的藝術(shù)界四大天王：方力鈞、岳敏君、張曉剛、王廣義，更是占據(jù)了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的半壁江山，同時(shí)各大拍賣(mài)機(jī)構(gòu)也紛紛顯現(xiàn)出一派活躍交易的景象。但直到2008 年，由于奧運(yùn)效應(yīng)的消失，再加上全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)的沖擊等各種影響，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入了一個(gè)冷卻的階段，然而這一切只是暫時(shí)的。而2014年下半年時(shí)，隨著整體經(jīng)濟(jì)增速步調(diào)的延緩，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)開(kāi)始出現(xiàn)下滑的態(tài)勢(shì)，市場(chǎng)進(jìn)入了泡沫化階段，國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)慘淡的真實(shí)現(xiàn)狀開(kāi)始顯露出來(lái)。

2015年，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)便進(jìn)入了寒冬，其藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)幾乎處于萎縮狀態(tài)。有數(shù)據(jù)顯示：當(dāng)時(shí)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)釋放量為144751件，成功交易48730件拍賣(mài)品，共創(chuàng)收11311億元，同比下降了33.05%。事已至此，億元的拍品竟然出人意料地重現(xiàn)于市場(chǎng)，如：在中國(guó)嘉德2015春拍“大觀之夜——近現(xiàn)代”中，潘天壽的《鷹石山花圖》以6800萬(wàn)元的價(jià)格起拍，歷經(jīng)一小時(shí)的鏖戰(zhàn)，最終成交價(jià)高達(dá)2.7945億元，創(chuàng)潘天壽個(gè)人作品拍賣(mài)的新紀(jì)錄，同時(shí)也是當(dāng)季拍賣(mài)價(jià)格最高的拍品。

2016年，藝術(shù)品市場(chǎng)有觸底回升的趨勢(shì)，書(shū)畫(huà)藝術(shù)品市場(chǎng)從高端收藏獨(dú)領(lǐng)慢慢轉(zhuǎn)向高端收藏與大眾消費(fèi)共存的局面。吳冠中的巨幅油畫(huà)《周莊》于保利香港春拍時(shí)以2.36億（折合人民幣1.97億元）成交，創(chuàng)造了吳冠中個(gè)人作品的最高拍賣(mài)紀(jì)錄，也同時(shí)刷新了中國(guó)油畫(huà)拍賣(mài)的最高紀(jì)錄。

二、中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展過(guò)程匯總所存在的問(wèn)題

（一）藝術(shù)品的功能

就目前中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的狀況而言，其前進(jìn)的動(dòng)力更多是源于購(gòu)買(mǎi)力?！叭绻覀儼烟幱谒囆g(shù)品市場(chǎng)交易終端的購(gòu)買(mǎi)力看成是一個(gè)金字塔的話，藝術(shù)品的消費(fèi)處于最低端，藝術(shù)品投資在中間，藝術(shù)品收藏處在金字塔頂端。藝術(shù)品消費(fèi)本來(lái)應(yīng)是購(gòu)買(mǎi)力最基礎(chǔ)的支撐力，但國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)近些年的投資氣氛濃厚，所以相對(duì)發(fā)達(dá)的卻是藝術(shù)品投資這個(gè)中間層次。隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的深入發(fā)展，近兩年有更多人開(kāi)始消費(fèi)藝術(shù)品，慢慢使處于藝術(shù)品購(gòu)買(mǎi)力最底層的消費(fèi)這部分變得厚實(shí)起來(lái)，這同樣會(huì)加高整個(gè)購(gòu)買(mǎi)力金字塔，從而使購(gòu)買(mǎi)力的結(jié)構(gòu)變得更合理。”[3]藝術(shù)品既具有經(jīng)濟(jì)價(jià)值又具有審美價(jià)值，對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的需求從理論上可分為兩種。一是投資，因?yàn)橘?gòu)買(mǎi)者并不看重其美學(xué)意義，而更著眼于它的公眾知名度和可轉(zhuǎn)手性，他們是純粹的利益角逐者；二是收藏，購(gòu)買(mǎi)者出于對(duì)藝術(shù)品的欣賞，或?qū)λ囆g(shù)家的崇尚，而希望占有藝術(shù)品，以此達(dá)到一種內(nèi)心的愉悅。他們屬于藝術(shù)愛(ài)好者，注重藝術(shù)品的審美功能，如揚(yáng)州八怪與鹽商的關(guān)系、文藝復(fù)興時(shí)期的達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗琪羅等藝術(shù)家與美蒂奇家族的關(guān)系，等等。相對(duì)比較而言，投資者比收藏者具有更大的功利心；但也有例外，1987年日本安田保險(xiǎn)公司以 3400萬(wàn)美元的高價(jià)從倫敦佳士得買(mǎi)走梵·高的名畫(huà)《向日葵》而聲名大噪。該公司曾參加澳大利亞海上油輪的保險(xiǎn)投標(biāo)。當(dāng)時(shí)，有幾十家財(cái)雄勢(shì)大的保險(xiǎn)公司參加角逐。當(dāng)安田保險(xiǎn)的負(fù)責(zé)人告訴對(duì)方，自己就是購(gòu)買(mǎi)《向日葵》那家公司的代表時(shí)，對(duì)方立刻就讓安田包攬了這一業(yè)務(wù)。安田保險(xiǎn)因此認(rèn)為：“企業(yè)的成就 《向日葵》功不可沒(méi)。從這里，安田公司雖然沒(méi)有指望《向日葵》增值獲益，但間接地實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)利益[4]?！?/p>

（二）藝術(shù)市場(chǎng)中的誠(chéng)信問(wèn)題

以上只是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的表象，我們應(yīng)該透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)，并發(fā)現(xiàn)藝術(shù)市場(chǎng)在發(fā)展過(guò)程中所存在的一些問(wèn)題：誠(chéng)信問(wèn)題，制假、販假、假拍、贗品，等等，藝術(shù)品是否貨真價(jià)實(shí)、交易是否公平遭到了質(zhì)疑，這嚴(yán)重影響到投資者對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的信賴(lài)，因此對(duì)一些藝術(shù)品的投資持謹(jǐn)慎、觀望的態(tài)度，便導(dǎo)致了投資資本進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)的規(guī)模和路徑受到限制和阻礙。

（三）藝術(shù)市場(chǎng)中的炒作問(wèn)題

藝術(shù)品市場(chǎng)的火爆源于拍賣(mài)市場(chǎng)的間接宣傳，拍賣(mài)市場(chǎng)上的很多數(shù)據(jù)是由于各種原因人為炒作出來(lái)的，并不代表藝術(shù)品的真實(shí)行情。一些前期被過(guò)度炒作的藝術(shù)家或者是藝術(shù)品，甚至有時(shí)會(huì)出現(xiàn)“有價(jià)無(wú)市”的局面，這無(wú)形中是對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)體系的一種破壞。

（四）藝術(shù)市場(chǎng)中的規(guī)范化問(wèn)題

中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)不僅沒(méi)有直接的管理機(jī)構(gòu)，也沒(méi)有相應(yīng)的評(píng)估體系與之相互牽制，才使得藝術(shù)市場(chǎng)處于放任自流的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，更不用談所謂的標(biāo)準(zhǔn)化了。規(guī)范化涉及整個(gè)相關(guān)行業(yè)對(duì)自身的規(guī)范和管理問(wèn)題，也就是說(shuō)在行業(yè)專(zhuān)業(yè)化水準(zhǔn)繼續(xù)提升，只有進(jìn)行規(guī)范化的管理，市場(chǎng)參與者才會(huì)遵守。但全面規(guī)范化建設(shè)除了自身原因以外，還需制定健全的相關(guān)法律、法規(guī)、政策，對(duì)其行為進(jìn)行約束等。

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的高質(zhì)高速發(fā)展以及人民群眾對(duì)藝術(shù)需求的不斷增強(qiáng)，只要藝術(shù)市場(chǎng)各方拿出誠(chéng)意和信心，加之實(shí)施一系列有力的措施，我國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)建設(shè)一定會(huì)沿著健康的軌道不斷向前發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[2]董帆.槌起槌落好戲連臺(tái)——2003年藝術(shù)品拍賣(mài)回顧[J].收藏界.2004，（02）

[3]楊濤.2015年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)調(diào)整是主旋律[N].山西日?qǐng)?bào).2015-02-28.

[4]任軍偉.中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的成長(zhǎng)與困惑[J].東方藝術(shù).2007，（17）：98.

作者單位：

云南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院