開窗尋找麗人之美

李勛的工作室位于繁華街道旁邊的一處門店里，叫做迎祥堂。與外面的喧囂形成鮮明對比，工作室內(nèi)非常安靜。當(dāng)然，這份寧靜被我們的到來打破。

掛在李勛工作室墻面的作品大部分都是以麗人為主題的瓷板畫，畫面中的麗人有古代的、現(xiàn)代的，也有近代的。每一位出現(xiàn)在畫面上的麗人都有著自己的喜怒嗔癡和萬千姿態(tài)，讓人想要探究她們背后的故事。正如這次在“我有匠心”首屆景德鎮(zhèn)陶瓷創(chuàng)作大賽（釉上彩）中獲得特等獎的作品《麗人賞花》一樣，李勛的作品幾乎都有大量的留白?！傲舭卓梢允勾砂瀹嫼唵蔚?，不喧賓奪主，更符合現(xiàn)代年輕人的審美理念。”在李勛看來，在陶瓷上作畫和在白紙上作畫都是一樣的。在作畫的時候，要考慮到整體布局，除卻畫面主體、邊緣、落款等，留白也可大大地增加作品的裝飾性。在李勛的陶瓷繪畫中還有許多開窗的繪畫裝飾形式，一是打開“歷史的窗口”表現(xiàn)不同時期的人文特色；二是突破“傳統(tǒng)技法的窗口”傳承景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的制瓷技藝，在構(gòu)圖及裝飾上一改以往，盡現(xiàn)時代審美。

景德鎮(zhèn)有著兩千多年的冶陶史、一千多年的官窯史、七百多年的御窯史，成就了“工匠八方來，器成天下走”的繁榮景象。明、清兩代，景德鎮(zhèn)御窯廠和民窯生產(chǎn)的瓷器都達到中國乃至世界歷史上的最高水平。

家族式傳承是景德鎮(zhèn)典型的一種傳承模式，父傳子，子傳孫，技藝傳男不傳女，傳媳不傳女。景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)手工制瓷技藝藝人，因太多祖輩、父輩旅居景德鎮(zhèn)進行陶瓷手工制瓷技藝，將畢生精力植根于手工制瓷技藝，參與締造景德窯火，為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的輝煌起到了不可替代的作用。李勛老師就是1983年生于景德鎮(zhèn)陶瓷世家，其高祖父、曾祖父（李咸陽）、爺爺（李鎮(zhèn)生）、叔父（李文躍）、嬸嬸（戴明榮）、姑姑（李映華）等都從事陶瓷繪畫。所以他從小感受陶瓷藝術(shù)氛圍，喜愛陶瓷繪畫，在祖父高級工藝美術(shù)師李鎮(zhèn)生與叔父中國工藝美術(shù)大師李文躍的悉心指導(dǎo)與培養(yǎng)下，繪畫技術(shù)不斷提高，并逐步形成自己獨有的瓷畫藝術(shù)語言，擅長墨彩描金、粉彩，尤其專于墨彩描金仕女人物繪畫。

仕女是李勛作品中最常見到的繪畫題材。在裝飾畫這個行當(dāng)里，每個人都有自己繪畫的一個空間。裝飾畫一般有山水、人物、花鳥幾個類型。李勛的老師，中國工藝美術(shù)大師李文躍，以畫（墨彩描金、粉彩、粉墨彩）人物為特色。在繪畫方向上受老師引導(dǎo)，李勛也向人物這個繪畫方面拓展。在景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的人物繪畫種類就有專繪老者、高士、羅漢仕女、童子等等。李勛選擇了仕女這個題材，希望以后繪畫中有更多探索，爭取創(chuàng)作更多能與時代結(jié)合，符合當(dāng)代審美情趣的作品。

繪畫中“給我?guī)椭蛦l(fā)最大的還是李文躍老師，也就是我叔父。老師繪畫風(fēng)格在不同時期也有著不同變化。像墨彩描金《江南水鄉(xiāng)》、高溫顏色釉《麗人行》、粉墨彩孔子題材、高溫顏色釉《一帶一路西域風(fēng)情》等”。

對于李勛來說，創(chuàng)作也有三重境界。首先要定好題材，選擇什么樣的題材是非常關(guān)鍵的。是選擇“仕女賞花”“麗人出行”，或是“高士品茗”，繪畫題材上要率先定好。再次要考慮作品的構(gòu)圖與布局，構(gòu)圖是一個很關(guān)鍵的部分。拿到一個器物，你的心中要有一個大概，怎么布局，在畫面中哪個地方落款尤其重要。最后選擇自己喜歡的器物造型再進行主題創(chuàng)作。

在創(chuàng)作《麗人賞花》這副作品的時候，李勛使用了開窗式的手法和墨彩描金這一種工藝。墨彩描金是指以陶瓷彩色釉中的黑色作為色劑來裝飾圖案，在瓷器上呈現(xiàn)淡黑色花紋的水墨畫效果的繪瓷工藝。著色以黑色為主，兼用礬紅、本金等彩料。墨彩的工藝主要表現(xiàn)的是輸出色彩的黑，在黑的基礎(chǔ)上進行一個漸變的過程，用紅進行點綴，金進行裝飾。金在一些紋飾、人物、印章上進行描繪，重點突出雍容華貴的感覺。

墨彩瓷創(chuàng)燒于清朝康熙中期，盛行于雍正、乾隆年間，并一直延續(xù)至清末，民國時墨彩又得到進一步發(fā)展與提高，并成為景德鎮(zhèn)陶瓷傳統(tǒng)裝飾品種延續(xù)發(fā)展至今，迄今已有330多年歷史。由于其工藝要求高、技術(shù)難度大、繪畫時間長、制作成本高，一度瀕于失傳。如今，從事墨彩描金瓷繪的藝術(shù)家依舊寥若晨星。新中國成立后，景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠在六十年代初便高度重視墨彩描金繪畫制瓷技藝的傳承工作，選派了一批年紀(jì)輕、水平高的學(xué)徒，跟隨老藝人學(xué)習(xí)制瓷技藝，如夏忠勇、楊家鑫拜周湘甫為師，魏曉陽、李文躍拜雷火蓮為師，李映華拜占國華為師，李勛拜李文躍為師等。這批人始終保持著對墨彩的熱愛與重視，努力鉆研，使墨彩這瀕于失傳的傳統(tǒng)技藝薪火相傳一直延續(xù)到今天。目前，景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)技藝墨彩描金的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人只有15人，作為墨彩描金技藝的傳承者，李勛老師也是在傳承的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新?！尔惾速p花》這件作品融合了他自己很多的理念，從構(gòu)圖上來說，大量的留白，開窗的取景，落款也是不同以往，裝飾性的手法讓畫面和字體形成一體，更具美感。墨彩淡雅靈透，與仕女的清麗柔和十分相稱。

“創(chuàng)作風(fēng)格不是能一朝一夕形成。我從事陶瓷繪畫有十五年，在我看來，個人繪畫風(fēng)格特色的形成就是要不斷地去推敲分析，多嘗試，敢于突破，從傳承中找創(chuàng)新點，最終呈現(xiàn)符合時代特色作品。”說起創(chuàng)作風(fēng)格，目前李勛也有了自己的繪畫方向，如“青花分水與墨彩描金的結(jié)合”“民國風(fēng)的園亭樓窗”“時代與技法的開窗取景”等。

對于一個手藝人來說，每個時間段有每個時間段的風(fēng)格，也有不同的領(lǐng)悟，李勛也是一樣的。前期李勛在做這個釉下青花分水和釉上墨彩描金這兩者的結(jié)合，近期他又開始做開窗式這種更具現(xiàn)代風(fēng)格的繪畫形式?！澳敲船F(xiàn)在我還是更愿意去探索這種歷史開窗形式，希望能夠制作得更好。因為我覺得這種開窗式的作品更符合我們現(xiàn)代人的這種審美，技法上以開窗式取景，起到一個裝飾的作用。在后期的繪畫創(chuàng)造中，我會讓更多歷史文化融入到畫面中。不僅僅在是構(gòu)圖上，更多的是突出時代文化特色?！?/p>

現(xiàn)代墨彩描金瓷繪藝術(shù)裝飾無論從題材還是內(nèi)容上，都應(yīng)該進一步拓進使其更加豐富起來，由單一的思維向多方位發(fā)展。當(dāng)今社會不僅僅是其他學(xué)科需要如此，藝術(shù)，尤其是墨彩描金瓷繪更需要大膽的拓進。墨彩描金瓷繪藝術(shù)作品將是藝術(shù)作品思想與藝術(shù)形式美感的追求與創(chuàng)新形式的結(jié)合，從而增添和豐富當(dāng)代墨彩描金瓷繪藝術(shù)裝飾的審美品位和文化內(nèi)涵，讓墨彩描金瓷的雅俗共賞更趨向大雅。

“傳統(tǒng)和創(chuàng)新是景德鎮(zhèn)永恒的話題，我們要迎合時代，堅守景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)制瓷技法，敢于創(chuàng)新挖掘，也是新時代賦予我們的使命?！崩顒兹缡钦f。以李勛為代表的景德鎮(zhèn)新一代年輕藝人，正堅守著初心，砥礪前行，一步步地將景德鎮(zhèn)的陶藝文化發(fā)揚光大。

從歷史看，我們有底氣。從時代看，我們有機遇。從發(fā)展看，我們有空間。前輩們高超技藝和創(chuàng)新精神將影響陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域的一代又一代人，我相信景德鎮(zhèn)陶瓷文化發(fā)展、景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的明天將會更加美好！