李白李商隱愛情詩(shī)對(duì)比

沈潤(rùn)清 姜華

摘 要：李白與李商隱同為唐代詩(shī)人，但二人的具體生活時(shí)代不同，二人的人生境遇亦不同，在作品上也存在很大區(qū)別。本文擬從題材、體裁、意象、風(fēng)格四個(gè)方面進(jìn)行比較，探究二人愛情詩(shī)的不同之處。

關(guān)鍵詞：李白;李商隱;愛情詩(shī);題材;體裁;意象;風(fēng)格

李白與李商隱同為唐代詩(shī)人，但二人的具體生活時(shí)代不同。李白出生于公元701年，于公元762年去世，經(jīng)歷了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的階段，他既有反應(yīng)盛唐景象的作品，也有創(chuàng)作于安史之亂之后的作品，其詩(shī)歌中常常顯示出浪漫主義色彩。而李商隱生于公元813年，卒于公元858年，是晚唐時(shí)期著名詩(shī)人，其詩(shī)歌大多帶有朦朧美。本文擬從題材、體裁、意象、風(fēng)格四個(gè)方面對(duì)李白與李商隱的愛情詩(shī)進(jìn)行比較，探究二人愛情詩(shī)的不同之處。

在題材方面，李白的愛情詩(shī)選材廣泛，例如在《雙燕離》中，李白描寫了一對(duì)燕子之間的真摯情感，而在《寄遠(yuǎn)十二首》中的多首詩(shī)作中，李白則是對(duì)不歸之離人極盡描述。在《長(zhǎng)干行二首》中，李白則塑造了思念丈夫的女性形象?！洞涸埂分忻鑼懪铀寄钸h(yuǎn)行的男子的故事，《代別情人》里則描述了離別時(shí)的話語(yǔ)。《學(xué)古思邊》的主要內(nèi)容是閨中女子思念征人，《代秋情》中則主要描述了秋日里的思念。《自代內(nèi)贈(zèng)》以自己妻子的口吻描述對(duì)自己的思念。《巴女詞》中利用比喻與夸張的修辭手法描寫男子離去之快以及女子等待之久，《寒女吟》中則是描寫了一對(duì)戀人歷經(jīng)貧賤，在男子發(fā)達(dá)后，女子被男子拋棄的故事。李商隱的愛情詩(shī)中多以人為主角以進(jìn)行感情描述，《春雨》中描寫了戀人見面時(shí)的快樂(lè)與離別后的思念，《無(wú)題二首（昨夜星辰昨夜風(fēng)）》中的第一首詩(shī)里既顯現(xiàn)出對(duì)身世飄零的傷感，又含有相思之情，而第二首詩(shī)中則描寫了男女相戀。《柳枝五首》中描寫了李商隱與洛陽(yáng)少女柳枝之間的感情瓜葛，《無(wú)題（相見時(shí)難別亦難）》中對(duì)思念戀人的心理進(jìn)行了刻畫，《無(wú)題四首（來(lái)是空言去絕蹤）》中描述了相思之情和在愛情方面的感傷，《無(wú)題二首（鳳尾香羅薄幾重）》描寫了詩(shī)中主人公在愛情方面的幽怨。

在體裁方面，李白的愛情詩(shī)中多是古體詩(shī)，但也有五絕，例如《巴女詞》。而李商隱的愛情詩(shī)多是絕句和律詩(shī)，也存在古體詩(shī)，例如《無(wú)題二首（昨夜星辰昨夜風(fēng)）》為七律和七絕，《無(wú)題（相見時(shí)難別亦難）》為七律，《柳枝五首》為五首五絕，《無(wú)題四首（來(lái)是空言去絕蹤）》的第一首與第二首是七律，第三首是五律，第四首是古體詩(shī)，《無(wú)題二首（鳳尾香羅薄幾重）》為兩首七律。

在意象方面，李白的愛情詩(shī)中多選擇自然事物與典故，例如在《雙燕離》中運(yùn)用了柏梁臺(tái)與吳宮的歷史典故，《寒女吟》里“妾讀蘼蕪書，悲歌淚如雨”一句中運(yùn)用漢代樂(lè)府詩(shī)中“上山采蘼蕪，下山逢故夫”的典故，《學(xué)古思邊》中運(yùn)用的流水與落日的意象為自然事物，“白雁從中來(lái)，飛鳴苦難聞。足系一書札，寄言難離群”幾句詩(shī)中則是運(yùn)用了“雁足書”的典故?！洞锴椤分械摹昂s聒梧桐，日夕長(zhǎng)鳴悲。白露濕螢火，清霜凌兔絲”里出現(xiàn)的寒蟬、梧桐白露、螢火等意象為自然事物?！叭B別王母，銜書來(lái)見過(guò)”出自李白《寄遠(yuǎn)十二首》中的第一首詩(shī)，其中運(yùn)用了三青鳥與西王母的神仙典故，而李白《寄遠(yuǎn)十二首》中的第八首詩(shī)中的“空留錦字表心素”一句則是運(yùn)用了蘇蕙織錦作回文旋圖詩(shī)的典故，《代別情人》中的“風(fēng)吹綠琴去”一句里運(yùn)用了綠綺琴的典故。而李商隱的愛情詩(shī)中多運(yùn)用充滿朦朧美的意象，并且多處使用神仙典故?！稛o(wú)題（相見時(shí)難別亦難）》中的“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看”里運(yùn)用了月亮這一充滿朦朧感的意象和蓬萊山、青鳥的神仙典故，《無(wú)題四首（來(lái)是空言去絕蹤）》中的“來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘”里也使用了月亮這一意象，而其中的“夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃”里使用了夢(mèng)這一充滿朦朧之感的意象。環(huán)境和情景的模擬對(duì)于人的審美具有獨(dú)一無(wú)二的作用。在李商隱創(chuàng)作的愛情詩(shī)中，夢(mèng)作為意象使用并非只存在一例，在《春雨》中的“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀”中夢(mèng)這一意象的使用，將詩(shī)的意境渲染出一種朦朧的美感。

在風(fēng)格方面，李白的愛情詩(shī)既有質(zhì)樸之作，也有宛轉(zhuǎn)之作。“巴水急如箭，巴船去若飛。十月三千里，郎行幾歲歸”——《巴女詞》中描寫了女子對(duì)于男子的思念之情，語(yǔ)言清新。在《怨情》中，“美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰(shuí)”——詩(shī)里沒(méi)有點(diǎn)明女子恨的究竟是誰(shuí)，但卻描述出了她的孤獨(dú)與幽怨之情?！拔艟家聲r(shí)，與妾同辛苦。一拜五官郎，便索邯鄲女。妾欲辭君去，君心便相許。妾讀蘼蕪書，悲歌淚如雨。憶昔嫁君時(shí)，曾無(wú)一夜樂(lè)。不是妾無(wú)堪，君家婦難作。起來(lái)強(qiáng)歌舞，縱好君嫌惡。下堂辭君去，去后悔遮莫”——《寒女吟》中語(yǔ)言平實(shí)，文筆質(zhì)樸，但卻成功塑造了女主人的形象和刻畫了她的性格。李商隱的愛情詩(shī)充滿朦朧美，例如在《春雨》中，他先是描繪了初春時(shí)的景象：“悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。”詩(shī)中景象之寥落，令人傷感。緊接著作者便又從描寫初春景象轉(zhuǎn)而描述相思之情——“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀。玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛”。詩(shī)中運(yùn)用夢(mèng)這一意象，將意境中的朦朧感烘托出來(lái)?！稛o(wú)題四首》中的第三首，即“含情春晼晚，暫見夜闌干。樓響將登怯，簾烘欲過(guò)難。多羞釵上燕，真愧鏡中鸞。歸去橫塘?xí)?，華星送寶鞍”中通過(guò)描寫相思之情與心理變化，顯現(xiàn)出詩(shī)中人物的失落感，但整首詩(shī)中亦充滿朦朧之感。

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