坐在過(guò)山車上出戲

孫夏萌

【摘 要】《招搖》是中國(guó)內(nèi)陸上映的一部神話魔幻武俠古裝電視劇，這部電視劇是根據(jù)九鷺非香同名小說(shuō)改編而成。這部網(wǎng)劇敘事節(jié)奏具有鮮明快慢感，開端飛快如火箭而后面慢如蝸牛，在觀看時(shí)，我感覺就像坐過(guò)山車似的，但是卻缺乏坐過(guò)山車的快感，在這里我便簡(jiǎn)單結(jié)合小說(shuō)和這部網(wǎng)劇中所使用的視聽語(yǔ)言從敘事的角度來(lái)淺談一下這部網(wǎng)劇。

【關(guān)鍵詞】招搖;敘事節(jié)奏;拉長(zhǎng)戰(zhàn)線;刻板化;俗套

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）10-0099-01

之所以選擇《招搖》是因?yàn)楸救撕芟矚g這部劇所表現(xiàn)的女主成長(zhǎng)歷程的主題，它不是單純的瑪麗蘇愛情古裝偶像劇，小說(shuō)也寫得不錯(cuò);看過(guò)許凱在《延禧攻略》中的表現(xiàn)，有期待他主演一部劇時(shí)的表現(xiàn)。

一、網(wǎng)劇《招搖》和小說(shuō)原著的敘事手法

小說(shuō)主體是采用倒敘手法來(lái)敘事的，而網(wǎng)劇《招搖》則從開始便采用正敘，中間頻繁使用插敘，雖然二者所采用的敘事手法不同，但整體效果不錯(cuò)，電視劇對(duì)小說(shuō)的還原度雖然達(dá)不到《三生三世十里桃花》那種程度，但是總體還是可以接受的。況且還原度也不能成為衡量電視劇好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

二、網(wǎng)劇《招搖》和小說(shuō)原著的敘事節(jié)奏

我是先看了兩集便發(fā)現(xiàn)看不太懂，我發(fā)現(xiàn)很多劇情無(wú)論是從邏輯上還是情理上都說(shuō)不過(guò)去，比如女主第一集還深愛著洛明軒到第三集時(shí)就反目成仇了，我就想問(wèn)難道這中間多年的愛戀是假的嗎？而與之相比，女二號(hào)與她的戀人之間雖然有殺父之仇，但他們之間的愛戀也不是一下子就斷了的。之后帶著很多疑問(wèn)去查閱小說(shuō)原著，經(jīng)過(guò)對(duì)比，我認(rèn)為開頭讓人看不懂的原因在于劇本的刪減不當(dāng)，導(dǎo)演只顧著滿足當(dāng)下觀眾的口味，在開頭部分加快敘事節(jié)奏而忽略了敘事的合理性。而越到后面劇情越發(fā)拖沓，而且更新越來(lái)越慢，導(dǎo)演等人非常明顯地在拉長(zhǎng)戰(zhàn)線、拖延劇情甚至通過(guò)不斷加回憶給劇情灌水，這與剛開始的敘事節(jié)奏截然相反。

三、網(wǎng)劇《招搖》所采用的視聽語(yǔ)言對(duì)敘事的影響

（一）演員的選擇與敘事

這部電視劇對(duì)演員的選擇感覺是兩個(gè)極端。選擇得當(dāng)自然非常有利于觀眾入戲，從而帶動(dòng)故事順利展開，使得前后恰當(dāng)?shù)劂暯?，選擇不當(dāng)則相反。

1.男主厲塵瀾由許凱扮演，女主路招搖由白鹿扮演，女二號(hào)琴芷嫣由肖燕扮演，護(hù)衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)林子豫由尹雨航扮演，個(gè)人認(rèn)為這四位主要演員選得倒是挺適合這些角色的，看劇時(shí)很有帶入感。

2.金仙洛明軒和號(hào)稱第一美男子的琴千弦兩個(gè)角色的扮演者差強(qiáng)人意，也許不是演員的問(wèn)題而是服化道的問(wèn)題，他們的裝扮俗氣甚至是珠光寶氣，讓人一看就覺得和仙氣相距甚遠(yuǎn)而出戲。我不免懷疑劇組固然可能受經(jīng)費(fèi)有限這種問(wèn)題的制約，但作為一部網(wǎng)劇，也有故意讓觀眾出戲，為觀眾提供可吐槽之處來(lái)增加熱度的嫌疑。

（二）人物妝容服飾的刻板化對(duì)敘事的影響

雖然采用常態(tài)化的人物妝容服飾容易暗示觀眾人物在不同階段、不同時(shí)間和空間的性格特征，但是卻不應(yīng)該只知道使用前人留下的經(jīng)驗(yàn)，而不去結(jié)合作品本身，不主動(dòng)為適應(yīng)自己的作品去創(chuàng)新，這容易讓人覺得網(wǎng)劇中的人物無(wú)亮點(diǎn)、刻板化、臉譜化，便愈發(fā)不能展現(xiàn)小說(shuō)中人物的魅力、個(gè)性、靈動(dòng)。

（三）場(chǎng)面調(diào)度與敘事

一個(gè)劇組的經(jīng)費(fèi)固然是有限的，一些小說(shuō)中所描寫的大場(chǎng)面可能不足以展現(xiàn)出來(lái)，但我認(rèn)為大場(chǎng)面不一定非要用道具擺出來(lái)，我們更應(yīng)該以受眾的觀感為衡量標(biāo)準(zhǔn)，只要這場(chǎng)戲能夠讓觀眾感受到應(yīng)有的震撼便可，當(dāng)然這是在各種條件限制下我們不得已退而求其次的情況下。要想達(dá)到這種效果，這時(shí)候便要依賴于好的場(chǎng)面調(diào)度。這里我便結(jié)合網(wǎng)劇《招搖》和小說(shuō)原著的對(duì)比來(lái)舉個(gè)例子。

1.小說(shuō)中有：“因?yàn)樵谖页跤鏊臅r(shí)候，正是在他渾身都傷得青一塊紫一塊之時(shí)。他臉上也還有如墨般漆黑的疤痕，一條一條的，仿似什么神秘的符咒。襯得他一張臉丑陋得可怕。”在網(wǎng)劇《招搖》之中墨青的出場(chǎng)并不出彩，感覺埋沒于蕓蕓眾生之中，更不可能看得到他臉上當(dāng)時(shí)到底有沒有疤痕，我認(rèn)為男主角第一次出場(chǎng)總該要讓觀眾看清臉吧，給個(gè)近景鏡頭或特寫鏡頭應(yīng)該不算過(guò)分。

2.原著中載有“當(dāng)時(shí)他懷里抱著他死得冰涼的娘，身前站著十大修仙世家的家主們，家主們稱他是魔王之子。我卻不以為然。咱們魔界公認(rèn)的魔王已經(jīng)死了千八百年了……按他們的道理來(lái)分，這天下的魔頭得有成千上萬(wàn)個(gè)了?！本W(wǎng)劇《招搖》中倒完全不是這個(gè)樣子的，雖然說(shuō)將小說(shuō)改編成電視劇很多地方需要改動(dòng)是無(wú)可厚非的，劇中男主被眾人捉住戴了鐐銬，所以這里沒有出現(xiàn)他死去的娘親這一點(diǎn)可以理解，但是導(dǎo)演所安排的場(chǎng)面中所謂的十大世家的家主們根本不足五人，即使是撐場(chǎng)面也是完全不足的，導(dǎo)演明知人數(shù)有限卻在拍攝這段場(chǎng)面時(shí)多給遠(yuǎn)景、全景鏡頭，讓人看了哭笑不得。

3.“我建了萬(wàn)戮門，收了上千門徒。而在那一戰(zhàn)之中救下來(lái)的墨青，我因事務(wù)繁忙，沒空管他，就給他指了個(gè)師父，他師父說(shuō)他沒有修魔的天分，于是便將他打發(fā)去了山門看門。”這一段在網(wǎng)劇《招搖》中更是一筆帶過(guò)，簡(jiǎn)直比小說(shuō)還要簡(jiǎn)潔，未看小說(shuō)之前我便疑惑女主為什么要讓堂堂魔王之子去看守山門？這些一直到看了小說(shuō)才明白，也才覺得事理上說(shuō)得通，接下來(lái)的劇情才算銜接得上。

總而言之，希望相關(guān)工作和專業(yè)的人員借鑒前人經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)懂得與時(shí)俱進(jìn)、開拓創(chuàng)新，明白適合自己作品的才是最好的，在不斷的學(xué)習(xí)中成長(zhǎng)進(jìn)步，為大眾帶去更優(yōu)秀的作品。