《快把我哥帶走》：青春片主流化的突圍

季雅嫻

【摘 要】2017年的暑期檔，不以愛情為主線的《閃光少女》口碑爆棚，成功地為青春片的另類書寫開了一個好頭，于是嘗到了劍走偏鋒的甜頭，國產(chǎn)青春片乘勝追擊，2018年暑期檔上映的《快把我哥帶走》更是口碑票房雙豐收，以一對處在青春期的雙胞胎兄妹之間打鬧歡喜的成長故事為主題，打開了國產(chǎn)青春片市場的一個缺口。

【關(guān)鍵詞】國產(chǎn)青春片;類型;商業(yè)電影

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）04-0079-02

《快把我哥帶走》是國產(chǎn)青春片的再一次轉(zhuǎn)型。它擺脫以《致青春》為代表的青春片慣用套路，以幽默的喜劇風格、奇幻和現(xiàn)實相互交叉的敘事邏輯、貼切的形象塑造，呈現(xiàn)出兄妹之間的濃濃親情。傳統(tǒng)題材的創(chuàng)新讓它從同時段熱映的電影中脫穎而出，迄今3.6億的票房成績說明這種獨特的青春形態(tài)獲得了市場的認可?！犊彀盐腋鐜ё摺吩陬愋蛣?chuàng)作上的文化突圍，與其備受市場的歡迎，凸顯了青春片主流化的突圍意義。

一、突破類型壁壘，實現(xiàn)多元素碰撞

青春片關(guān)注青少年的成長，但大部分青春片往往與愛情片結(jié)合，這其實局限了青春片的主題，也縮小了青春片的受眾群體，使其更適合年輕女性的觀影口味?！犊彀盐腋鐜ё摺反蚱屏饲啻侯愋偷倪吔?，加入了整蠱細節(jié)和淚點設計，融入大眾化的國產(chǎn)喜劇元素和市井煙火氣息，既照顧了主流電影觀眾的習慣，也力圖使整個故事看起來更貼近于日常生活，并以此獲得更廣泛的受眾。

《快把我哥帶走》在多個維度上開辟了新空間：奇幻片、青春片和喜劇片。依賴視覺效果的奇幻片，越來越成為視聽時代國內(nèi)主流商業(yè)電影中最強勢的類型之一。然而，不斷加碼升級的商業(yè)奇幻片中，依賴五毛錢的特效場面，缺乏生動的故事情節(jié)，越來越讓人覺得乏味。而青春電影《快把我哥帶走》脫穎而出，展現(xiàn)了一種相得益彰的結(jié)合。這部影片帶來一種類型融合的全新路徑，以奇幻片的視聽形式和喜劇片的搞怪夸張表現(xiàn)了一對青春期雙胞胎兄妹的互懟互坑又相互依靠的瑣碎日常，將青春片變成類型融合與衍變的新場域[1]。

影片一開始，在妹妹的視角下，讓人迅速感受到哥哥對妹妹的耍賤整蠱，接著所有的情節(jié)都圍繞著妹妹的心聲——“快把我哥帶走”來展開，隨著電影情節(jié)的推動，兄妹之間的矛盾越積越多，終于在他們生日當天，妹妹賭氣讓哥哥消失的生日愿望成真。在這一高潮片段，片中以奇幻類型的方式呈現(xiàn)了推動故事發(fā)展的“換哥哥”情節(jié)，該片中的奇幻類型是為故事情節(jié)發(fā)展而設定的，符合情節(jié)發(fā)展的邏輯性，在影片中起到了承前啟后的作用，所以并不顯得空洞，相反，它為影片增加了趣味性，讓影片中的夢境成真，圓妹妹和觀眾一個暫時讓哥哥消失的夢。

作為一部要讓獨生子女為主力的消費主體接受并認可的講述兄妹親情的電影，該片避免了《相親相愛》式的一味煽情，以喜劇類型面向市場，讓人笑中有淚，淚中帶笑，通過孩子的世界來展現(xiàn)故事，給人一種輕松愉悅的觀影體驗，即使影片最后的煽情片段也能做到不讓人反感，滿屏的青春氣息也讓該片沒有顯得那么說教，反而是通過故事的講述讓更多的人發(fā)現(xiàn)影片背后所強調(diào)的親情。

二、創(chuàng)新商業(yè)青春類型，注重主流化表達

近些年，國內(nèi)商業(yè)電影在市場和口碑的雙重要求下，出現(xiàn)了一小批巧妙地關(guān)注社會熱點，以小見大反思社會現(xiàn)狀，完成度較高的具有現(xiàn)實意義的上乘之作，如《親愛的》《我不是藥神》，而國內(nèi)藝術(shù)電影《嘉年華》掀起了一波小高潮，也被社會輿論所影響推向了更多的大銀幕上，而《快把我哥帶走》這部國產(chǎn)青春片也是趕上了好時候。

電影不僅是一種社會、歷史與文化的特殊敘述形式，作為大眾媒介，銀幕中的形象與敘事還參與了再現(xiàn)社會現(xiàn)實、文化、政治變遷的話語實踐[2]。《快把我哥帶走》的形式和風格受到了二胎政策開放、離婚率暴增的社會現(xiàn)狀的影響，呈現(xiàn)了這個時代商業(yè)青春片主流化轉(zhuǎn)向的敘事。片中弱化父母角色，用整日酗酒的父親和負氣離家出走的母親向觀眾傳達了父母對于家中的雙胞胎兄妹并沒有盡到父母的監(jiān)護職責，反而需要哥哥去平衡照顧父親、安慰母親以及隱瞞妹妹對于成年人而言都很難完成的事情，片中對于哥哥的刻畫時而幼稚至極，時而無比成熟，哥哥承擔了父母和哥哥三個角色的責任，向我們表達了一個觀點，全世界只有哥哥才是妹妹的依靠。而妹妹雖然一直嫌棄哥哥，但是關(guān)鍵時刻對哥哥的愛和照顧也讓觀眾感到妹妹也是哥哥的依靠。這樣的人物設定的確迎合了當今社會的需要，甚至為這些社會問題找到了一個缺口，父母關(guān)系破裂，離婚造成的孩子成長問題就變成了妹妹口中的“我什么都不要，我只要我哥”，片中妹妹的閨蜜苗苗就是一個強烈對比，因為片中情節(jié)展開有限，苗苗家的情況沒有呈現(xiàn)，但是帶給了觀眾一個遐想，那就是哥哥時分和妹妹時秒可以相互依靠，而苗苗則孤苦伶仃，這樣就巧妙地傳遞了由原來的“只生一個好”的觀念變成了“還是二胎好”。

三、引入親情題材，穿插愛情友情

《快把我哥帶走》主要以人情關(guān)系模式展開敘事，影片沒有選擇姐妹和兄弟來作為對立，哥哥和妹妹從一出場就火藥味十足，兩個人不同的性格造成了互相無法理解對方的愛，尤其是對于妹妹而言，更是一度厭惡哥哥，這樣的設定增加了更多的戲劇感，通過“換哥哥”這一情節(jié)的推動，男女主人公逐漸解開了對各自的誤會，最后面對父母婚姻的破裂這一客觀條件的阻礙也沒有分離，妹妹最終選擇了要一直和哥哥在一起。作為一部商業(yè)電影，這部主打親情的電影同樣還是按照愛情電影的慣例，通過異性模式對男女主人公進行刻畫和創(chuàng)造，將愛情片披上親情的外衣。影片中時而會讓人產(chǎn)生分不清是愛情還是親情的錯覺，尤其是在哥哥時分已經(jīng)成為苗苗的哥哥之后，妹妹時秒遇見時分準備賣掉他限量版的手辦和浪味仙的拼圖為了給苗苗買一張演唱會門票之后，時分送時秒回家，以及時分在轉(zhuǎn)學之際騎車前來找時秒，并表示之前以為時秒喜歡他，這一切都透露了瑪麗蘇的氣息，不得不說，影片在愛情和親情的轉(zhuǎn)化之間布局得十分巧妙，是目前主流價值觀的市場下難得的優(yōu)秀的命題作文。

影片的著力點還是在于女性市場，片中不論是耍賤打鬧的哥哥，還是轉(zhuǎn)變之后照顧妹妹的哥哥，都迎合了目前女性消費市場的主流心理，讓人產(chǎn)生一種“沒有男朋友，有這樣的哥哥也可以”的感覺。在之前流行的“國家欠我一個兄弟姐妹”的調(diào)侃下，該片很好地契合了主題，加上目前青春片普遍的愛恨情仇，實際上大部分人是沒有經(jīng)歷過的，大多數(shù)人的青春就是普普通通度過的，所以很多青春片并沒有引起情感上的共鳴。但《快把我哥帶走》中里家長里短的故事，在讓人找到共鳴的同時，還給予了目前年輕人所向往的相互陪伴成長的同齡人，在影片中，最令人揪心的地方并不是兩對父母婚姻的破裂對孩子的打擊，而是時分和時秒因為父母分開也要被迫分開時更讓人傷心，所以影片一直蘊含著一種兄妹之情可以抵擋一切艱難險阻的意味。

整部電影講述了一個很完整的故事，但在人物設置上依然存在著非常明顯的偏差。例如，父母離婚是推動情節(jié)發(fā)展的，但是內(nèi)在動機明顯不夠，尤其是對時分時秒父母感情破裂的刻畫十分刻意，過分夸大了哥哥的作用。全片以妹妹視角來看哥哥，導致哥哥的人物形象不豐滿、不立體，就像是一個二次元的符號。其次，對于哥哥的人物設置，影片運用了欲揚先抑的手法，先刻畫了一個“壞哥哥”，通過角色反差制造淚點，但是片中給予的解釋十分單薄，從“壞哥哥”到“好哥哥”的轉(zhuǎn)變過程不夠合理，哥哥這個角色敘事的節(jié)奏沒有把握好，讓人感覺反轉(zhuǎn)得有點突然，缺少了驚喜。

雖然這部影片在情節(jié)設置和推動上有點讓人猝不及防，但是依舊不妨礙觀眾對于片中親情所引起的共鳴，在周末的夜晚，無論是朋友、家人還是情侶都可以一起在笑和淚中欣賞完這部電影，電影院和人們手里的紙巾見證了這部電影的成功。

參考文獻：

[1]劉起.青春片的另一種可能[N].文匯報，2017-10-31（009）.

[2]趙宜.新時期以來大陸電影中的青年銀幕形象與文化景觀研究[D].上海大學，2015.