跨越桑浦山

周密

【摘 要】6月至8月中旬，由中宣部、文化和旅游部主辦的2019年全國基層院團(tuán)戲曲會演在北京舉行，推出了一批富有時代精神、充盈文化內(nèi)涵、蘊(yùn)含藝術(shù)價值，小制作、大情懷、正能量的優(yōu)秀戲曲作品。其中，廣東潮劇《桑普山花》生活氣息濃郁、地域特色鮮明，受到北京觀眾的歡迎。該戲制作精良，有值得當(dāng)代戲劇創(chuàng)作學(xué)習(xí)的地方，同時也存在一些不足。

【關(guān)鍵詞】潮劇，《桑普山花》，全國基層院團(tuán)戲曲會演，戲劇張力，二度創(chuàng)作，突起

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2020）03-0026-01

“連天烽火映夕陽，戰(zhàn)地菊花分外香。揭陽軍民灑熱血，眾志成城保家鄉(xiāng)?！币磺}南音，致敬革命戰(zhàn)。7月23—24日晚，廣東省百花潮劇院在梅蘭芳大劇院演出的大型潮劇《桑浦山花》，是廣東省唯一一出入選2019年全國基層院團(tuán)戲曲會演的劇目。該劇是一出具有較強(qiáng)戲劇性和情感性的“主旋律”戲劇，它的成功演出，將整個基層會演推向了一個小高潮。

一、戲劇張力充足

“主旋律”題材比較難寫，沒有充分雕刻就容易掉入世俗的歌功頌德的窠臼中，同時，現(xiàn)代題材形式與戲曲本體的審美特征有著難以突破的矛盾。本劇成功之處，首先表現(xiàn)在整部故事富有戲劇張力，合理而充分地將人物置于矛盾、掙扎和兩難之中，劇情環(huán)環(huán)相扣。

故事的大背景是20世紀(jì)40年代，日軍侵占桑浦山一帶，揭陽軍民奮勇激戰(zhàn)，由于傷亡眾多，藥品奇缺，情況十分緊急。于是，“送藥”成了貫穿全劇的行動線，串聯(lián)起一家三口的悲歡離合。

全劇的主要“矛盾”是日軍與送藥人之間的沖突。從如弟向日軍暴露送藥軍情開始，矛盾轉(zhuǎn)化成了母（秋菊）子（如弟）之間和他們與自我的沖突。

劇中有兩場抓心的戲?！罢T供”一場，展現(xiàn)了如弟面對革命和親情的兩難。如弟傳送情報被捕，日軍以嚴(yán)刑逼供，卻絲毫沒能撼動如弟的堅(jiān)定信念。漢奸翻譯利用人性軟肋，以抓捕其母親秋菊為借口，讓如弟處于兩難，而后漢奸乘勝出擊，繼續(xù)用計(jì)謀誘導(dǎo)單純善良的如弟說出機(jī)密。劇本為如弟“交供送藥機(jī)密”的前提和心理做了充足的鋪墊，使觀眾對這個人物還抱有理解和憐憫。

“喝湯”一場，如弟招供后狼狽回家，面對母親的追問只好說出實(shí)情。他不曾想到，自己所面對的后果是他對情報的泄露直接導(dǎo)致送藥行動失敗，林大剛及自衛(wèi)隊(duì)隊(duì)長壯烈犧牲。更加難以接受的事實(shí)是，自己間接害死的竟是親生父親。母親的悲憤苛責(zé)、內(nèi)心對革命的巨大虧欠和對生父的深深愧疚，讓如弟生不如死。這個復(fù)雜而深刻的心理矛盾，為他心靈贖罪、誘敵親飲毒湯做了充足的鋪墊。

如弟面對放有斷腸草的蘑菇雞肉湯，心中的憤懣、自責(zé)和掙扎可想而知，當(dāng)他道出“雞湯雖毒能洗刷我骯臟的心腸”之時，人物完成了最終的行動目的和自我升華，也實(shí)現(xiàn)了本劇的戲劇最高任務(wù)。

二、二度創(chuàng)作優(yōu)良

《?！穭〈竽懫鹩们嗄暄輪T擔(dān)綱主角，兩位95后小女孩在京城的大舞臺上生動演繹了一對滿懷復(fù)雜情感的抗日母子，打動人心，她們的表演贏得了現(xiàn)場觀眾的陣陣掌聲。

該戲幾處場景的轉(zhuǎn)化頗為流暢，為如弟參加激戰(zhàn)做了背景描摹。第三場如弟送信途中被捕后，沒有換場，直接改變了舞臺時空，更換幕景，到了日寇的審訊地點(diǎn)，處理很是巧妙。自衛(wèi)隊(duì)與鬼子打斗場面的動作設(shè)計(jì)比較戲曲化，展示了青年演員扎實(shí)的基本功，給觀眾帶來良好的觀賞體驗(yàn)，也有效改善了現(xiàn)代戲“話劇加唱”的弊病。“采藥舞”的呈現(xiàn)，也較為恰當(dāng)?shù)厝谌雱∏橹小?/p>

廣東潮劇是閩南語系演唱的地方劇種，屬于以曲牌連綴為主的曲牌體和板腔體相融的音樂體制，演員用真聲演唱，偶用幫腔，唱腔具有自身獨(dú)特的韻味。《?！穭〕浞诌\(yùn)用了潮劇的音樂審美特征，特別是打擊樂器中的大鼓、大鑼鼓等寬廣的音域，特色樂器椰胡的獨(dú)奏、伴奏增強(qiáng)了悲傷情緒的渲染，將濃厚的潮汕地域特色如清風(fēng)拂面般帶給京城觀眾。

三、不足之處

（一）主人公的弱化?！渡！分兄鹘乔锞者@一人物形象塑造得不夠生動，劇本給演員留有的表演空間相對較少，削弱了主角的地位。全劇的戲核是“兒子被誘變節(jié)，害死了共產(chǎn)黨父親”，從序幕開始，主線似乎過多集中在如弟身上。主角“秋菊”的行動線非常被動，人物走向也沒有實(shí)質(zhì)性地變化和升華。

（二）部分人物形象的塑造趨于扁平。秋菊在性格上不具備真實(shí)和世俗的人性，趨于革命理想主義的價值取向，因此不夠生動、可愛，甚至有些臉譜化，顯得普通、單一。林大剛作為男二號，形象簡單和扁平化，沒有太多的復(fù)雜性，沒有給觀眾留下深刻印象。

（三）情感點(diǎn)爆發(fā)力度的欠缺。失散十六年的夫妻好不容易相聚，而幸福卻是如此短暫。團(tuán)圓的夫妻尚未享受溫存，失散的父子至死未能相認(rèn)，是極大的人類悲劇。可惜的是，在《桑》實(shí)際的劇情走向中，這種悲愴的情緒并沒有被掀起，就進(jìn)入了之后的戲劇情境。

顯然，《?！吩谝欢ǔ潭壬线€未實(shí)現(xiàn)高難度跨越，一座巨山仍然擺在眼前。把宣傳片變成藝術(shù)品，是當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)題材“主旋律”戲劇共同面對的難題，把醇厚的生活寫得概念化、軀殼化，是大多數(shù)作品的通病。該劇還可以在思想亮點(diǎn)、人性深度、戲劇張力等方面繼續(xù)打磨，力爭跨越現(xiàn)代戲的巨石，打造一部精品，使廣東潮劇異軍突起。

作者簡介：周 密，女，就職于安徽黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院，藝術(shù)碩士。中國田漢研究會會員，中國戲曲學(xué)院中國文藝評論基地研究員，中國戲劇文學(xué)協(xié)會會員。