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    淺談兒童戲劇中剪紙的應(yīng)用

    2020-04-08 01:26:01周松
    戲劇之家 2020年8期
    關(guān)鍵詞:道具舞臺美術(shù)剪紙

    周松

    【摘 要】與剪紙相融合的兒童戲劇,寄托了民間藝術(shù)的審美情感教育。建構(gòu)兒童戲劇中剪紙?jiān)O(shè)計(jì)應(yīng)用的模式,利用現(xiàn)代技術(shù)增強(qiáng)兒童戲劇舞臺表現(xiàn)力,推動(dòng)兒童戲劇中舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的多樣化發(fā)展,為兒童戲劇舞臺設(shè)計(jì)提供更多的思路,通過對兒童戲劇中剪紙?jiān)O(shè)計(jì)應(yīng)用的研究,探索兒童戲劇的新視覺表演形式,開拓兒童戲劇與剪紙形式跨界融合的新境界,實(shí)現(xiàn)民間剪紙藝術(shù)與兒童戲劇有機(jī)融合發(fā)展。

    【關(guān)鍵詞】剪紙;兒童戲劇;道具;舞臺美術(shù)

    中圖分類號:J528.1文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號:1007-0125(2020)08-0104-02

    兒童戲劇主要以3-12歲兒童為接受對象,屬于戲劇的一個(gè)分支,是兒童參與表演或成人表演給兒童看的舞臺藝術(shù)形式。通常表演氣氛活潑、劇情淺顯易懂、互動(dòng)交流較多,帶有教育性質(zhì)。它是一門綜合的舞臺藝術(shù),道具與舞臺背景都屬于兒童戲劇的一部分,道具包含場景道具與裝飾道具等,目前兒童戲劇大多利用化妝、面具、頭飾、指飾等手段表現(xiàn)角色形象。

    剪紙?jiān)诿耖g傳統(tǒng)藝術(shù)傳承的基礎(chǔ)上也有了動(dòng)態(tài)剪紙、聲光電剪紙、綜合材料剪紙等多種剪紙形式,本文提到的剪紙是指師生利用紙張結(jié)合廢舊材料等制作的兒童戲劇表演中角色形象、場景道具及裝飾道具,通過將紙張等進(jìn)行巧妙剪裁、折疊、縫制、粘貼后用顏料繪出角色及場景形象,利用折疊、翻轉(zhuǎn)等方式可以變換多個(gè)造型,能夠靈活展現(xiàn)不同的戲劇人物形象,有趣味性、環(huán)保低成本、易操作,可以生動(dòng)表現(xiàn)戲劇人物形象特征,契合戲劇情節(jié)發(fā)展。

    一、構(gòu)思

    日本戲劇家河竹登志夫在《戲劇概論》中提到了在多元的藝術(shù)活動(dòng)中,只有扮演任何角色的演員存在才是戲劇存在的標(biāo)志,道具、服裝、化妝等舞臺美術(shù)是為演員服務(wù)的,也是對演員的表演至關(guān)重要的,它在戲劇舞臺上起著營造劇情環(huán)境、烘托人物氣質(zhì)性格、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要作用。傳統(tǒng)的形象設(shè)計(jì)方式有油彩化妝、頭飾和服飾等形式,或是臺灣布袋戲、木偶戲、皮影等偶人形式。目前我國兒童戲劇相對于成人戲劇來說,規(guī)模較小,投入較少,但已經(jīng)開始重視兒童戲劇對兒童成長的作用。有人說,舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中,兒童戲劇舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)最難,因?yàn)橐骖檭和膶徝捞匦?、兒童的想象力和兒童對于世界敏銳的感知力。

    我們在傳承和借鑒兒童戲劇傳統(tǒng)形象、場景、裝飾道具設(shè)計(jì)和傳統(tǒng)剪紙形式的基礎(chǔ)上,結(jié)合現(xiàn)代造型、光影藝術(shù)等手段,在理論和實(shí)踐兩方面開拓剪紙?jiān)趦和瘧騽〉谰咴O(shè)計(jì)中的創(chuàng)新。建構(gòu)兒童戲劇中剪紙?jiān)O(shè)計(jì)應(yīng)用的模式,利用現(xiàn)代技術(shù)增強(qiáng)兒童戲劇舞臺表現(xiàn)力,推動(dòng)兒童戲劇中舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的多樣化發(fā)展。拓展兒童戲劇中剪紙?jiān)O(shè)計(jì)的新視覺表達(dá)形式,為兒童戲劇舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)提供跨界融合的新思路,實(shí)現(xiàn)民間剪紙藝術(shù)與兒童戲劇有機(jī)融合發(fā)展。

    從戲劇的劇情加上兒童的心理出發(fā),除去兼顧兒童的審美,突出活潑的形象和明亮的色彩之外,形式更加靈活多變具有趣味性,給孩子自由想象和創(chuàng)意的空間。剪紙形象創(chuàng)作可以師生合作,簡單易操作,提倡環(huán)保與低成本,利用現(xiàn)代技術(shù)更有舞臺表現(xiàn)力,將兒童戲劇角色形象設(shè)計(jì)的傳承與創(chuàng)新推向綜合的新境界,巧妙地將教育目的與兒童情趣結(jié)合在一起,發(fā)揮兒童戲劇藝術(shù)教育最重要的價(jià)值。與兒童緊密結(jié)合,從兒童生活和興趣出發(fā),整合兒童戲劇中剪紙形象設(shè)計(jì)內(nèi)容。在形象塑造的過程中,以兒童的認(rèn)知和生活經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ),以兒童熟悉的人、事、物為內(nèi)容,整合兒童戲劇中剪紙形象設(shè)計(jì)內(nèi)容,更容易引起兒童的興趣和共鳴,獲得更好的效果。

    兒童藝術(shù)感受和表達(dá)為本的材料綜合應(yīng)用,剪紙中不僅僅是傳統(tǒng)的紙張,還包括廢舊材料和自然材料的運(yùn)用。一方面藝術(shù)應(yīng)該成為兒童自我表達(dá)的重要方式,豐富兒童創(chuàng)作表現(xiàn)途徑;另一方面也讓兒童在活動(dòng)中懂得變廢為寶。

    兒童戲劇不僅僅是讓兒童觀看或參與演出,更是讓更多兒童參與進(jìn)來,了解傳統(tǒng)剪紙是傳統(tǒng)民間藝術(shù)中的瑰寶,有獨(dú)特的審美價(jià)值和審美情感。結(jié)合美術(shù)與手工技藝在學(xué)校進(jìn)行傳承教育,整合社會(huì)資源,呈現(xiàn)多元化教育。

    二、應(yīng)用

    將剪紙應(yīng)用到兒童戲劇中,現(xiàn)已在幼兒園展開了實(shí)踐活動(dòng),以紙張、自然材料、廢舊物等為主,加以電、聲、光影等現(xiàn)代化手段,建構(gòu)以兒童藝術(shù)感受和表達(dá)為本、又貼合兒童戲劇表演主題的剪紙?jiān)O(shè)計(jì),并以演出形式呈現(xiàn)出來。

    由經(jīng)典動(dòng)畫改編的兒童劇演出中,一休的剪紙形象配合場景、背景音樂進(jìn)行演出,當(dāng)音樂轉(zhuǎn)換為動(dòng)畫片《大頭兒子小頭爸爸》的主題曲時(shí),一休站立將頭飾取下,服裝翻轉(zhuǎn)為小頭爸爸的服裝,取下的一休頭飾折疊翻轉(zhuǎn)為大頭兒子形象,圍裙媽媽配合出場,與小頭爸爸一起拉著大頭兒子進(jìn)行表演,表演妙趣橫生,翻轉(zhuǎn)環(huán)節(jié)巧妙,引起陣陣掌聲。

    在兒童劇《葫蘆娃》的演出中,葫蘆娃的衣服經(jīng)過線縫可以翻動(dòng),葫蘆頭飾也同樣可以翻動(dòng),紅色葫蘆娃是大娃,力大無窮;藍(lán)色葫蘆娃有隱身術(shù);綠色葫蘆娃會(huì)火功;黃色葫蘆娃是鐵頭,演出者表演時(shí),將衣服和頭飾進(jìn)行折疊翻動(dòng),一人分飾多個(gè)形象,加上道具的切換,情節(jié)的展開,同時(shí)配合蛇精與妖怪的打斗,讓觀眾感覺到奇妙、意外又有趣,把觀眾帶入了美好的童年回憶中。

    兒童劇《陶妮陶娃漫游校園》,陶妮、陶娃作為校園的吉祥物,帶著穿越時(shí)光隧道的愛麗絲游覽了校園,這部分需要多個(gè)場景穿插和背景切換,剪紙背景采用了翻頁的形式,寬四米,高兩米,進(jìn)行剪裁、繪制、剪貼成三個(gè)場景,將五組剪紙道具連成背景,像書本一樣配合劇情和音樂的切換一頁頁翻開。比如來到校園樹林時(shí),仙子輕盈地將背景翻到郁郁蔥蔥、綠樹成蔭的樹林場景,地上光影斑駁,象征著十年樹木、百年樹人;來到聚英湖時(shí),仙子伴隨著音樂將背景切換到湖畔美景,垂柳依依、荷塘清幽;來到陶園,展現(xiàn)的是桃花樹盛開,落英繽紛的浪漫景象,讓觀眾如臨其境。

    這類簡單剪制、翻折上色的舞美形式,可以讓孩子們都參與制作,兒童是演員、是形象的創(chuàng)作者、是舞臺美術(shù)的創(chuàng)作者、是觀眾、是評論者,他們在整個(gè)有趣的活動(dòng)中具有參與性、創(chuàng)造性、主動(dòng)性,能夠感受世界、感受藝術(shù)、感受快樂。制作過程中提倡最簡單的材料、最簡便的制作方式,可以利用廢舊物等,提倡環(huán)保,摒棄了以往復(fù)雜華麗的服裝道具的制作,簡單了很多,同樣達(dá)到較好的舞臺效果。

    三、反思

    戲劇演出中,準(zhǔn)確的形象設(shè)計(jì)需要反復(fù)揣摩和實(shí)踐,無論是投入多少、具象表達(dá)或是抽象表達(dá),都應(yīng)與戲劇劇情相契合,它要求來源于生活又高于生活。目前,有些兒童戲劇被人詬病,認(rèn)為其“戲不夠,景來湊”,略顯空洞的劇情用華美的舞美效果來掩飾,反而演員的表演成了次要的;也有舞臺美術(shù)削弱和過于抽象化的,這樣使得觀者特別是孩子難以理解,很難融入到戲中,無法達(dá)到預(yù)設(shè)的戲劇效果。

    剪紙應(yīng)用到兒童戲劇舞美和形象設(shè)計(jì)中,優(yōu)點(diǎn)是完全由兒童和教師手工完成,不需要特別的人員制作和操作,材料簡單、環(huán)保、隨處可得,僅用紙張、泡沫板、丙烯等材料就可以制作一場兒童戲劇的舞臺道具和人物形象,另外師生共同參與,不僅融入兒童生活,也融入了大家的奇思妙想,特別容易引起共鳴,在表演過程中觀眾反應(yīng)熱情,全場掌聲陣陣。缺點(diǎn)是材料比較樸實(shí)簡單,能夠比較好地烘托整個(gè)舞臺的氛圍,但是在特定的場景需要中很難表現(xiàn)出華麗的效果,針對這一現(xiàn)象,我們也反復(fù)推敲,用最簡單的材料來營造最契合劇情需要的效果,比如在表現(xiàn)富麗堂皇的皇宮場景中,金粉、銀粉和金銀色丙烯、金箔紙剪紙的應(yīng)用,將泡沫板鏤空加以金銀色,再配以絲絨來營造華麗感,靠金色、紫色等有奢華感的色彩和花紋來打造質(zhì)感等,達(dá)到了預(yù)期的效果。用剪紙表現(xiàn)兒童戲劇人物形象時(shí),由于造型較大,一定程度上限制了演出者的動(dòng)作,針對這個(gè)問題,考慮到把剪紙形象進(jìn)行再分解,像皮影形象制作一樣,把人物肢體拆分后用線連接,可以更自由地活動(dòng),材質(zhì)上力求更加輕便,這些都需要繼續(xù)改進(jìn),從而達(dá)到更好的實(shí)用效果,讓舞臺效果得到更好的升華,如此才能更好地彰顯兒童戲劇所蘊(yùn)含的價(jià)值。

    四、結(jié)語

    與剪紙相融合的兒童戲劇,寄托了民間藝術(shù)的審美情感教育,繼承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)文化,強(qiáng)化民族歸屬感,喚起我們的民族自豪感。建構(gòu)兒童戲劇中剪紙?jiān)O(shè)計(jì)應(yīng)用模式,利用現(xiàn)代技術(shù)增強(qiáng)兒童戲劇舞臺表現(xiàn)力,推動(dòng)兒童戲劇中舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的多樣化發(fā)展,為兒童戲劇舞臺設(shè)計(jì)提供更多的思路,通過對兒童戲劇中剪紙?jiān)O(shè)計(jì)應(yīng)用的研究,探索兒童戲劇的新視覺表演形式,開拓兒童戲劇與剪紙形式跨界融合的新境界,實(shí)現(xiàn)民間剪紙藝術(shù)與兒童戲劇有機(jī)融合發(fā)展。

    道具的價(jià)值不僅具有美學(xué)的價(jià)值,也在劇情發(fā)展中起著非常重要的作用,與演員表演相輔相成,道具服務(wù)于演員表演,演員在表演中也無法離開場景道具單獨(dú)活動(dòng)。兒童戲劇中與剪紙相融合的角色形象道具、場景道具及裝飾道具,比較好地契合了兒童戲劇的需要,能夠推動(dòng)劇情的發(fā)展,烘托人物的性格、營造環(huán)境、渲染氛圍等,作為戲劇的一部分,從劇情、人物、環(huán)境需要出發(fā),不喧賓奪主,能夠配合燈光、舞美等達(dá)到舞臺整體效果和諧統(tǒng)一,增強(qiáng)藝術(shù)價(jià)值,更好地引起觀眾的共鳴。

    與剪紙相融合的兒童戲劇促進(jìn)了主體全方位成長,包括演員、幕后工作者,也包括學(xué)生和教師;能夠積極調(diào)動(dòng)起大家參與的熱情,提高大家學(xué)習(xí)的能力和相互合作的能力。在活動(dòng)過程中兒童是主體,教師起到輔助作用,給予他們舞臺和空間,使他們的表現(xiàn)呈現(xiàn)出非常多的驚喜?;顒?dòng)使得參與者審美能力、動(dòng)手能力、協(xié)調(diào)能力、表達(dá)能力、創(chuàng)造能力、思考能力等都得到很大的提升。

    參考文獻(xiàn):

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