供給側(cè)改革下的藝術(shù)品金融發(fā)展分析

金宇軒

摘要：隨著藝術(shù)品金融市場的持續(xù)發(fā)展，其結(jié)構(gòu)及資金配置上的問題開始逐步地顯現(xiàn)。這要需要從“供給側(cè)”的出發(fā)，去優(yōu)化和調(diào)和這一問題。本文就我國藝術(shù)品市場供求矛盾及成因進(jìn)行了分析，并從傳統(tǒng)金融和平臺資本兩個(gè)視角對藝術(shù)品金融發(fā)展的現(xiàn)狀予以了闡述，基于當(dāng)前藝術(shù)品發(fā)展的態(tài)勢，提出了逐步完善藝術(shù)品市場、借力互聯(lián)網(wǎng)金融的發(fā)展建議，將為我國藝術(shù)品金融發(fā)展的深入探索提供一定的參考。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)品;金融;供給側(cè)

伴隨著國民經(jīng)濟(jì)快速的發(fā)展，藝術(shù)品市場也越發(fā)的火爆。2016年起，我國在全球藝術(shù)品市場銷售額一躍超過美國，成為了全球最大的市場。近兩年來，國家經(jīng)濟(jì)社會(huì)進(jìn)入了深入發(fā)展的時(shí)期，經(jīng)濟(jì)增速小幅回落，但居民在藝術(shù)品市場的投資熱情仍然不減。這一市場保持了逆勢生長的能力，并展現(xiàn)出來較高的成長性[1]。整體而言，我國的藝術(shù)品投資市場已基本度過了盲目的投資的階段，投資過熱的情況有所扭轉(zhuǎn)。值得關(guān)注是，藝術(shù)品市場較為穩(wěn)定、客觀的投資回報(bào)，也開始吸引越來越多的大型企業(yè)或資本持有人開始滲透到這一領(lǐng)域，進(jìn)一步推動(dòng)了藝術(shù)品投資市場的火爆。而相關(guān)機(jī)構(gòu)統(tǒng)計(jì)表明，這些冗余的資本進(jìn)入藝術(shù)品市場的主要目標(biāo)為投資和理財(cái)，這也在一定程度上衍變?yōu)樗囆g(shù)品金融的發(fā)展。

一、我國藝術(shù)品市場供求矛盾及成因分析

（一）我國藝術(shù)品市場的供需矛盾

從藝術(shù)品市場結(jié)構(gòu)供給而言，我國的藝術(shù)品供給方主要是來自于藝術(shù)間、投資愛好者、畫廊、博覽會(huì)等。而藝術(shù)品的消費(fèi)方主要是高凈值收入人群及企業(yè)等。從居民投資藝術(shù)品投資的動(dòng)因出發(fā)，主要集中在收藏和投資兩大方面。與歐美等較為成熟的藝術(shù)品市場相比，我國藝術(shù)品投資者中因個(gè)人愛好而進(jìn)行投資的，無論是從資本的占比還是人員的占比上都是為數(shù)不多的。而從供方市場層次的分析而言，呈現(xiàn)出高端藝術(shù)品供不應(yīng)求，中低端藝術(shù)品供大于求的兩級分化現(xiàn)象。資料顯示，自2017年以來，成交價(jià)在100萬以上的藏品井能夠占到市場的5%左右，而其成交總額能夠達(dá)到整個(gè)市場交易總額的七成以上[2]。

（二）藝術(shù)品市場失衡的成因分析

多數(shù)學(xué)者認(rèn)為，造成上述供需矛盾的主要原因?yàn)橘Y金配置上的不合理。配置上的失衡導(dǎo)致這一結(jié)構(gòu)性的矛盾隨著市場的進(jìn)一步發(fā)展而越發(fā)的顯現(xiàn)。我國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中，在市場支撐體系和市場保障體系上尚存有一定的不足，未能實(shí)現(xiàn)對整個(gè)藝術(shù)品市場供給質(zhì)量上的保障。這導(dǎo)致我國藝術(shù)品市場征信建設(shè)雖以步入了法制的軌道，但因誠信問題而引發(fā)的“制假、售假、拍假”的問題屢有發(fā)生，且主要集中在中低端的藝術(shù)市場。這也就導(dǎo)致對于需求方而言，其對高端藝術(shù)品市場的信賴程度較高，更加信賴高端藝術(shù)品的市場價(jià)值和流通價(jià)值。這種資金配置上的不平衡，將會(huì)扭曲藝術(shù)品市場的發(fā)展。

二、我國藝術(shù)品金融市場的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）傳統(tǒng)金融開始進(jìn)入藝術(shù)品市場規(guī)模

藝術(shù)品市場的發(fā)展離不來金融資本的持續(xù)注入，但任何市場發(fā)展中的資本注入都猶如一把雙刃劍。當(dāng)前，我國的藝術(shù)品金融市場的模式開發(fā)中，主要是依托銀行、證券、信托、基金、保險(xiǎn)等市場來完成。而其中傳統(tǒng)金融業(yè)在其中仍占有著不可撼動(dòng)的地位[3]。但就傳統(tǒng)金融業(yè)介入的深入分析可見，其對產(chǎn)業(yè)各個(gè)層次的企業(yè)及個(gè)人信貸的規(guī)模一直處在地位，信貸的規(guī)模已遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后于市場發(fā)展的需求。以我國藝術(shù)品質(zhì)押業(yè)務(wù)相對成熟的濰坊銀行為例。其在藝術(shù)品金融的發(fā)展中建立了相對完善的服務(wù)體系，并提供藝術(shù)品的倉儲(chǔ)及質(zhì)押金融等業(yè)余，但銀行在這一過程中對于藝術(shù)品的評估等方面一直保持著謹(jǐn)慎的態(tài)度，嚴(yán)格控制金融風(fēng)險(xiǎn)底線。同時(shí)，我國金融機(jī)構(gòu)在藝術(shù)品金融上還存在著很大的短板，未能達(dá)成藝術(shù)品相關(guān)業(yè)務(wù)的體系化服務(wù)，這其中仍有很大的市場空間和環(huán)節(jié)空白，有待于傳統(tǒng)金融在更為多元的發(fā)展視角選去開發(fā)和完善。

（二）平臺資本逐步興起

隨著互聯(lián)網(wǎng)金融的強(qiáng)勢介入，越來越多的藝術(shù)品金融業(yè)態(tài)開始初見雛形。自2014年起，BTA等互聯(lián)網(wǎng)巨頭依托自身龐大的用戶群眾和資本優(yōu)勢，開始逐步蠶食原屬于傳統(tǒng)金融業(yè)的消費(fèi)信貸市場。互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)的出現(xiàn)也逐步撼動(dòng)了傳統(tǒng)金融業(yè)與藝術(shù)品市場的關(guān)系。而這一資本的融入在逐步打破藝術(shù)品金融市場格局的同時(shí)，也一改藝術(shù)品金融市場的冷清態(tài)勢，藝術(shù)品與互聯(lián)網(wǎng)金融的發(fā)展推出了越來越多的新型模式。而這些藝術(shù)品金融中間產(chǎn)品平臺雖量大，但受限于自身高風(fēng)險(xiǎn)的屬性，也導(dǎo)致無論是藝術(shù)品的供給方還是藝術(shù)品的消費(fèi)方都對這一市場的后續(xù)發(fā)展持觀望態(tài)度。這就有待于專業(yè)化平臺的突圍，以行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者的態(tài)勢來實(shí)現(xiàn)新一輪的探索[4]。

三、供給側(cè)改革藝術(shù)品金融發(fā)展的建議

（一）藝術(shù)品市場基礎(chǔ)的逐步完善

我國的藝術(shù)品市場的發(fā)展基礎(chǔ)薄弱，這一藝術(shù)品金融發(fā)展基礎(chǔ)對行業(yè)發(fā)展的制約將會(huì)越來越明顯。在藝術(shù)品金融市場的探索中，不可本末倒置，應(yīng)在藝術(shù)品市場的法律、稅收、交易的合法性和規(guī)范性建設(shè)上提升速度，只有體系的完善和盲點(diǎn)的消失才能吸引越來越多的投資者進(jìn)入這一市場領(lǐng)域。

（二）推動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)+藝術(shù)品金融發(fā)展

文化藝術(shù)品投資市場的平臺化發(fā)展已取得了一定的成就，其可視為藝術(shù)品金融發(fā)展中的一種新興模式的探索。而隨著互聯(lián)網(wǎng)金融時(shí)代的全面開展，這一平臺化的思維遠(yuǎn)不能滿足藝術(shù)品投資市場的蓬勃發(fā)展要求。藝術(shù)品市場在互聯(lián)網(wǎng)+思維的融合發(fā)展進(jìn)程中，逐步建立和完善線上終端、自由買賣、大數(shù)據(jù)系統(tǒng)管理，并形成了一套全新的評估和定價(jià)機(jī)制，進(jìn)而推動(dòng)藝術(shù)品金融市場的進(jìn)一步開拓。

綜上所述，在未來的發(fā)展進(jìn)程中，應(yīng)以藝術(shù)品市場的需求為導(dǎo)向，發(fā)展多層次的藝術(shù)品市場，并在這一過程中向中低端市場擴(kuò)容，并跟進(jìn)藝術(shù)品支撐體系和市場保障體系的建設(shè)，這才能夠在更大地程度上，為藝術(shù)市場證券化等探索提供堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。而這又是一個(gè)系統(tǒng)化的建設(shè)過程，應(yīng)夯實(shí)基礎(chǔ)、逐步完善制度，確保資本、技術(shù)及人才的持續(xù)化投入，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品金融市場的健康發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙潔. 經(jīng)濟(jì)新常態(tài)下商業(yè)銀行供應(yīng)鏈金融管理模式與發(fā)展趨勢[J]. 時(shí)代金融（下旬），2017，（6）：82，84.

[2]何爽. "互聯(lián)網(wǎng)+"時(shí)代下藝術(shù)金融管理發(fā)展的趨勢研究[J]. 現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)信息，2017，（13）：286-287.

[3]張瑀. 供給側(cè)改革視角下小微企業(yè)金融服務(wù)問題探析[J]. 前沿，2017，（5）：61-65.

[4]宋學(xué)林，徐麗娟. 供給側(cè)改革背景下農(nóng)村金融服務(wù)研究——以濰坊市例[J]. 環(huán)球市場，2018，（16）：52，54.