河南梆子腔系源流考

金鷺

摘要：河南梆子腔是我國(guó)千姿百態(tài)的地方戲曲之一。目前，對(duì)河南梆子聲腔的研究文獻(xiàn)眾多，但主要集中在其主調(diào)、結(jié)構(gòu)、演唱特點(diǎn)等表演藝術(shù)方面，卻鮮有關(guān)于其源流方面。本文預(yù)從河南梆子的唱腔結(jié)構(gòu)的分析著手，參考文獻(xiàn)記載，與藝人的訪談相結(jié)合，再通過(guò)河南梆子與梆子腔支流之間的比較，以期對(duì)河南梆子腔的源流和發(fā)展脈絡(luò)有更深的了解。

關(guān)鍵詞：豫劇? ?梆子腔? ?源流

中圖分類號(hào)：J805? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）04-0146-02

梆子腔是我國(guó)戲曲的四大聲腔之一，起源于北方，因唱腔優(yōu)美、語(yǔ)言俚俗、表演質(zhì)樸、劇目豐富，深受觀眾喜愛(ài)。隨著人們演出的流動(dòng)，傳播并滲透到南方諸省。在其傳播并發(fā)展的同時(shí)，南方的聲腔體系——弋陽(yáng)腔的元素也融匯入其中。兩大聲腔相互融合便產(chǎn)生了許多劇種。例如有 “河南梆子”之稱的豫劇，它是以河南梆子腔為基礎(chǔ)，不斷發(fā)展、改革和壯大的一種地方性劇種。2006年河南梆子被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

筆者預(yù)從河南梆子的唱腔結(jié)構(gòu)的分析著手，參考文獻(xiàn)記載，與藝人的訪談相結(jié)合，再通過(guò)河南梆子與梆子腔支流之間的比較，期待對(duì)河南梆子腔的源流和發(fā)展脈絡(luò)有更深的了解。

一、河南梆子腔的起源和流傳年代

目前業(yè)界對(duì)于河南梆子腔的起源和流傳年代歸納起來(lái)，可謂是“諸子百家”，莫衷一是。通過(guò)筆者查閱文獻(xiàn)資料和對(duì)藝人的訪談，總結(jié)出比較有代表性的觀點(diǎn)有以下三種。

（一）河南梆子腔系源于河南本土形成

中原文化是中國(guó)文化的根基和命脈，中原文化以河南為核心，早在北宋時(shí)期，戲曲已在河南形成，逐層向外傳播，影響延及海外。據(jù)史料記載，早在明代，河南開(kāi)封已有天興、義成、公義三個(gè)戲曲班社，這三個(gè)班社的演出活動(dòng)區(qū)域覆蓋了河南省內(nèi)的大部分區(qū)域;據(jù)徐珂《清稗類超》中記載“北派有汴梁腔戲，乃從甘肅梆子腔而加以變通，以出之，非昔日之汴梁舊腔也”。河南省本就有梆子腔這個(gè)“源”，在發(fā)展中受到了外來(lái)戲聲腔的影響并與之結(jié)合。

（二）河南梆子腔與秦腔有血緣聯(lián)系

據(jù)文獻(xiàn)記載，明末李自成出潼關(guān)時(shí)，帶有軍戲“西調(diào)”，據(jù)學(xué)界考證，此為秦腔進(jìn)入河南之始，王鎮(zhèn)南在《關(guān)于豫劇的源流和發(fā)展中》寫道：“梆子戲根源從秦腔衍變而來(lái)……”;河南梆子腔中“靠調(diào)”的“下五音”尾音低落，與秦腔的音階十分接近，所用伴奏樂(lè)器也與秦腔相同;往來(lái)藝人串班也使外來(lái)唱腔匯入河南梆子。由于語(yǔ)系相同，風(fēng)俗相近，河南梆子亦相秦腔演化。

（三）河南梆子腔源于唐代，出自蒲劇

唐代設(shè)立的行政區(qū)“河中府”，既今山西省永濟(jì)縣蒲州鎮(zhèn)，此地在當(dāng)時(shí)政治經(jīng)濟(jì)尤為繁盛，由于黃河漕運(yùn)的交通便利，是蒲劇由此傳至河南的必要條件;據(jù)記載，自明初，山西省曾有大量人民移民至河南境內(nèi)，戲由人生，戲隨人走，“槐調(diào)”的存在就是一個(gè)強(qiáng)而有力的證明;通過(guò)筆者的對(duì)河南梆子和蒲劇的比較，發(fā)現(xiàn)兩者無(wú)論是在劇本、音樂(lè)以及表演方面都有類似之處。

以上關(guān)于河南梆子腔源流的三種觀點(diǎn)，對(duì)我們而言都具有一定的參考價(jià)值。若要對(duì)這三種進(jìn)行梳理，使之形成完整的體系，俗話說(shuō)“站在潼關(guān)頭，三省梆子響”，恰好說(shuō)明戲曲聲腔的傳播是“隔山隔水不隔音”的。

二、河南梆子腔的分支

由于各地風(fēng)土人情、藝術(shù)環(huán)境、語(yǔ)言體系的不同，河南的梆子腔分化出了幾個(gè)支系。有懷梆、宛梆、平調(diào)、菏澤梆子和萊蕪梆子等。關(guān)于“平調(diào)”，據(jù)老藝人說(shuō)，這個(gè)名稱是由于河南梆子變成了“二本嗓子”的唱法，為了區(qū)別這種“高腔高調(diào)”，才有了這個(gè)新的名稱，老輩的藝人原把它稱為“大油梆”。

平調(diào)的活動(dòng)區(qū)域較廣，南達(dá)鹿邑，東至菏澤，北至邯鄲，西及衛(wèi)輝，老藝人在談及平調(diào)的起源，都一致認(rèn)為其是“從南邊過(guò)來(lái)的”。從平調(diào)的唱腔和伴奏樂(lè)器方面來(lái)看，其比河南梆子腔更接近秦腔。平調(diào)以大弦、二弦和三弦為主奏樂(lè)器，以二弦作為文場(chǎng)的領(lǐng)奏樂(lè)器，開(kāi)場(chǎng)、喝場(chǎng)均使用大號(hào)助威，演員在唱慢板時(shí)，在第一句和第二句時(shí)帶有贗腔（真聲轉(zhuǎn)入假聲）。這些方面都是現(xiàn)在河南梆子腔已經(jīng)消失，但卻與秦腔相同的明顯之處。這并不是說(shuō)河南梆子腔與秦腔關(guān)系較遠(yuǎn)，只是想說(shuō)明河南梆子腔在發(fā)展過(guò)程中受到京劇、昆劇的影響，并在形式上進(jìn)行了革新。

據(jù)查閱文獻(xiàn)來(lái)看，河南梆子早在19世紀(jì)末就有女伶參加演出，30年代初，河南梆子的角色逐步演化為以女伶為中心，河南梆子的表演煥然一新，無(wú)論是從劇目、音樂(lè)、演員裝扮以及唱念做打方面都產(chǎn)生了令人驚喜的變化。在唱腔上，最大的變化則是謳聲、贗腔的逐步消失，定弦為適應(yīng)女聲音域使男聲唱腔由原本的高弦低唱轉(zhuǎn)換為低弦高唱，定調(diào)由G調(diào)降為E調(diào)，整整降了四個(gè)半音。

三、河南梆子與萊蕪梆子之異同

萊蕪梆子與河南梆子一樣，通稱為謳戲。萊蕪梆子是以萊蕪、泰安、新泰三地構(gòu)成的三角地帶為其中心活動(dòng)區(qū)域，南達(dá)泗水，東至沂水，東達(dá)淄博，西至長(zhǎng)清。而河南梆子豫東調(diào)的勢(shì)力范圍向北去，由平調(diào)流行區(qū)域向東走，由萊蕪梆子邊沿向西、南行，正好是曹州梆子的基本區(qū)屬。

關(guān)于萊蕪梆子的歷史起源，據(jù)歷代老藝人相傳，最初是由“萊蕪一帶唱弦子戲的藝人來(lái)到河南境內(nèi)學(xué)會(huì)了河南梆子，這些藝人回到萊蕪用大板胡的外弦“3”和內(nèi)弦“6”進(jìn)行伴奏，并加上弦子戲原有的三弦和月琴，這樣就形成了萊蕪梆子”。筆者試以兩種梆子腔異同之比較來(lái)探究?jī)烧咧P(guān)聯(lián)。

萊蕪梆子有“謳”聲行腔，故名“萊蕪謳”。河南梆子有“謳”聲行腔，故名“河南謳”。兩者演出的傳統(tǒng)劇目上基本相同，演出之前，延續(xù)了宋元時(shí)期先“開(kāi)呵”的習(xí)慣，打完“頭通”之后，副未須生出場(chǎng)，念幾句道白，隨后引出一段慢板，大多由“昔日里有個(gè)二大賢”開(kāi)始唱起，再唱到所演出的劇目，然后向觀眾介紹劇目的梗概，這樣的一種演出形式一直沿襲至建國(guó)前夕。兩者唱腔都很高亢、激昂。在萊蕪梆子中，其主弦是大板胡，以往定弦為外弦“3”和內(nèi)弦“6”。在河南梆子中，其主弦是二弦，以往定弦為外弦“3”和內(nèi)弦“6”;兩者過(guò)去都用月琴和三弦作為伴奏樂(lè)器;萊蕪梆子里旦角唱腔尾音用假聲，而河南梆子以往的旦角唱腔尾音用假聲;從兩者的節(jié)奏節(jié)拍上看，都運(yùn)用散板、慢板、二八板及流水板這四大板類，也都運(yùn)用滾白、金鉤掛、呱嗒咀等作為從屬。兩者在慢板起唱前都會(huì)有一句散板作為引子。兩者的在慢板過(guò)門上，拍數(shù)相等，且旋律相似，都是一板三眼;慢板唱腔每句起于中眼;萊蕪梆子中慢板唱腔韻腳音大多落在“6” 和“5”上，在河南梆子中慢板唱腔韻腳也多落在“6”和“5”上;萊蕪梆子唱腔與伴奏之間的關(guān)系是“高拉低唱”，河南梆子中的分支豫東調(diào)曾經(jīng)也是“高拉低唱”，而平調(diào)至今仍是“高拉低唱”;兩者中多數(shù)曲牌相同，鑼鼓經(jīng)、叫板、簧頭類似。

從上文中兩者的比較，我們不難看出，萊蕪梆子在很多方面都和發(fā)展中的河南梆子相同。

四、河南梆子與秦腔之異同

接下來(lái)，我們?cè)賮?lái)看河南梆子與秦腔進(jìn)行比較來(lái)探究?jī)烧咧g的關(guān)聯(lián)。河南梆子與秦腔的劇目都是相同的，而且在唱詞上也十分近似;兩者唱腔都很高亢、激昂;秦腔在樂(lè)器的伴奏中的二弦和月琴使用的是牛筋牛皮弦，以往河南梆子在樂(lè)器的伴奏中的二弦和月琴使用的同樣是牛筋牛皮弦;兩者都因二弦發(fā)音尖細(xì)，把它作為文場(chǎng)的領(lǐng)奏樂(lè)器;秦腔的慢板尾音帶腔兒，以往的河南梆子各分支都帶有謳聲贗腔;兩者均有“九腔十八調(diào)”之說(shuō);秦腔的唱腔有“十三咳”，在河南梆子中有近似“十三咳”的“五音七轍”;秦腔的伴奏樂(lè)器有橫笛、京胡、月琴，河南梆子在建國(guó)前期大多數(shù)班社有橫笛，在板胡進(jìn)入河南梆子之前，部分班社曾使用過(guò)京胡，以往均使用月琴;兩者的月琴均使用牛皮弦，定弦均為“5-1”;兩者二弦都定西皮弦，定弦為外弦“3”和內(nèi)弦“6”;兩者腔兒多附加慢板，通常是有音無(wú)字;在秦腔中“花音”和“苦音”也被人們叫作“硬音”和“軟音”，在河南梆子中也有“硬音”“軟音”之說(shuō);兩者在唱腔節(jié)奏上的最大特點(diǎn)就是起眼落板;在“滾白”時(shí)，兩者都不使用梆子;兩者的慢板都是一板三眼，每句起于中眼，且大多為十字句，每句的第九個(gè)字大多填于頭眼，大過(guò)門落在“上”時(shí)，演員起唱;無(wú)論是河南梆子，還是在秦腔中“黃板”“送板”“鎖板”都是作為終止唱腔的代稱。

通過(guò)比較發(fā)現(xiàn)，秦腔與河南梆子在整體結(jié)構(gòu)、伴奏樂(lè)器、節(jié)奏節(jié)拍上、演員的演唱風(fēng)格上以及腔句音調(diào)等方面都是很接近的。從河南梆子腔探源來(lái)看，其風(fēng)格形成既有河南歷史上北宋時(shí)期輝煌的延續(xù)，也有對(duì)秦腔、萊蕪梆子的吸納。

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