廣州余蔭山房建筑淺析

呂潔

摘 要：嶺南四大園林，也被稱為“廣東四大園林”，是嶺南園林的典型代表，它們分別是佛山清暉園、佛山梁園、東莞可園和番禺余蔭山房。這四座古典園林各具特色，各有千秋，都是嶺南園林的杰出代表。文章以廣州市番禺余蔭山房?jī)?nèi)的建筑為主要研究對(duì)象，對(duì)其建筑的布局結(jié)構(gòu)、建筑裝飾及建筑特點(diǎn)等方面進(jìn)行分析及探究，挖掘嶺南園林中建筑的獨(dú)特之處以及豐富的文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：余蔭山房;嶺南園林;園林文化

廣州余蔭山房距今已有140多年的歷史，與順德清暉園、佛山梁園、東莞可園合稱廣東四大園林，是嶺南園林的典型代表。余蔭山房占地總面積約1598平方米，以小巧玲瓏、布局精細(xì)的藝術(shù)特色著稱，充分表現(xiàn)了古代嶺南園林建筑的獨(dú)特風(fēng)格和高超的造園藝術(shù)。

1 余蔭山房建筑風(fēng)格及布局特點(diǎn)

1.1 建園歷史

廣州番禺余蔭山房，又稱“余蔭園”，坐落在廣州市番禺區(qū)。余蔭山房建成于清同治六年（1867年），歷時(shí)五年建成。園主人鄔彬，字燕天，是番禺南村人。清同治六年考中舉人，官至刑部主事，為七品員外郎，他的兩個(gè)兒子也先后中舉。為光宗耀祖之事，所以有意大置居室。于是鄔彬在鄔氏宗祠旁花費(fèi)了近三萬(wàn)兩白銀建造了余蔭山房，并給此園取名為“余蔭”，意為承祖宗之余蔭，及今日及子孫后世之榮耀。園中有園主人自提的點(diǎn)題對(duì)聯(lián)“余地三弓紅雨足;蔭天一角綠云深”。對(duì)聯(lián)的開(kāi)頭兩字不僅映襯了園子的名字，也道出了這座嶺南名園的深厚的園林特點(diǎn)與魅力。

1.2 建筑布局風(fēng)格

傳說(shuō)園主人為建造此園，借鑒吸收了京城、江南及嶺南各地各類型園林的多家特色，在園子的建筑布局及建筑構(gòu)造上頗具巧思，獨(dú)具匠心。該園占地僅1598平方米，但園中布局緊湊小中見(jiàn)大，設(shè)計(jì)極為巧妙精致。園中亭、堂、樓、榭應(yīng)有盡有，山、石、池、橋及各類植物搭配得恰到好處，令人沒(méi)有一絲狹小凌亂之感。由此可見(jiàn)，其建筑布局設(shè)計(jì)、景與物之間搭配得精妙絕倫之處（圖1）。

2 余蔭山房主要建筑及其特色

2.1 深柳堂

深柳堂是園主人的會(huì)客之所，也是余蔭山房?jī)?nèi)最為重要的核心建筑，其取名源自唐詩(shī)“閑門向山路，深柳讀書堂”。深柳堂面闊三間并帶有深遠(yuǎn)的前廊，建筑主體包括廳堂、書齋、臥室。廳堂寬敞明亮，可以通過(guò)廳堂的玻璃窗把屋內(nèi)與窗外景色連接起來(lái)，使坐在廳堂內(nèi)能感覺(jué)到眼前之景的舒展延伸，因此別有“憑虛敞閣”的庭園樂(lè)趣。堂前兩壁滿洲窗古色古香，因嶺南冬季無(wú)雪不能親眼見(jiàn)到雪景，所以園主人在廳堂內(nèi)透過(guò)滿洲窗玻璃顏色的奇特變換就能看到窗外景色的冬季雪景，不禁讓人敬佩其中的奇思妙想。廳堂內(nèi)的一側(cè)被木雕花罩分割成另一間臥室。其中最精巧的設(shè)計(jì)莫過(guò)于臥室內(nèi)的雕花窗，看似是一面墻，如再走近細(xì)看，其中的一幅雕花裝飾實(shí)則是一扇門。門合上關(guān)閉后與其余的雕花裝飾變成整體，絲毫看不出后面暗室的存在。據(jù)說(shuō)這么設(shè)計(jì)是為了方便在暗室內(nèi)商討私密事宜，掩人耳目。廳堂的另一側(cè)則是供主人休息的床榻，一側(cè)的雕花裝飾也被用同樣的方式設(shè)計(jì)成暗室，私密性極高（圖2、圖3）。

深柳堂里另一個(gè)不得不說(shuō)的就是精雕細(xì)琢的花罩（圖4）?；ㄕ炙窨痰?2幅扇形木雕，刀法精湛，工藝考究，造型精巧細(xì)膩，不由得使人眼前一亮。其中，最引人注目的是兩幅大型花鳥(niǎo)門罩“松鶴延年”和“松鶴菩提”，松樹(shù)與仙鶴活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在眼前仿佛有了生命一般。深柳堂外花架上栽植的炮仗花，枝繁葉茂蒼勁翠綠，開(kāi)花時(shí)紅花脹滿眼簾傾瀉而下，為深柳堂又平添了一抹絢爛的色彩。

2.2 臨池別館

臨池別館（圖5）與深柳堂相對(duì)而建，原是書齋，前臨四方荷池。古時(shí)候的文人雅士以墨硯為“池”，蘸硯揮毫稱為“臨池”，因此用“臨池”來(lái)命名這座館舍。館內(nèi)樸素簡(jiǎn)潔，與深柳堂形成鮮明的對(duì)照，明間以細(xì)密的冰紋花隔斷涂金假窗裝飾。為適應(yīng)嶺南地區(qū)臺(tái)風(fēng)頻襲的特點(diǎn)，臨池別館屋頂不陡，屋面線平直，以減少受風(fēng)的面積。館內(nèi)陳設(shè)著主人的書幾桌案，古樸素雅，悠然嫻靜。廊檐有對(duì)聯(lián)：“別館恰臨池洗硯有時(shí)鷗可狎;回廊移步月尋詩(shī)不覺(jué)鶴相隨?！?/p>

2.3 浣紅跨綠廊橋

“浣紅跨綠”是嶺南園林最經(jīng)典的造型，橋廊高于堤廊，形制歇山。橋廊全場(chǎng)雖然只有20米，但卻將橋、廊、亭、欄巧妙地構(gòu)成一體，十分精致。廊橋中間建有四角飛檐的亭蓋，廊檐下和廊柱飾有鏤空?qǐng)D案花紋的木雕。游橋兩側(cè)欄桿有背靠，既可以休息又可以欣賞兩側(cè)風(fēng)景，一舉兩得。深柳堂、臨池別館和浣紅跨綠廊橋中間還建有水池，池內(nèi)遍植睡蓮，使整個(gè)區(qū)域更顯幽靜閑適。深柳堂與臨池別館、浣紅跨綠廊橋組成相對(duì)封閉的區(qū)域，這是嶺南園林較為常見(jiàn)的相連式布局模式，在拐角處用廊橋連接。

2.4 玲瓏水榭

玲瓏水榭整個(gè)亭子八面玲瓏通透，又置身于水中，故因此得名。因亭子呈八角形，又叫“八角亭”。水榭為八角卷棚歇山頂建筑，亭內(nèi)有八面以木雕裝飾的玻璃窗格，是園主人邀集騷人墨客揮毫雅敘吟詩(shī)作畫的地方。水榭的面積很大，幾乎占據(jù)了整個(gè)水池，內(nèi)部空間也不小（圖6）。

從水榭的八面看去，一年四季分別能看到不同的美景。東面為丹桂迎旭日，每年八月至次年春天桂花盛開(kāi)，香氣襲人，推開(kāi)花窗不禁可以觀桂還可聞遍桂花香。東南面為楊柳樓臺(tái)清青，東南方向有一座小樓臺(tái)隱藏在垂柳綠叢中，每當(dāng)夜幕降臨威風(fēng)襲來(lái)，就可登樓觀柳賞月，十分愜意。南面為蠟梅花開(kāi)生盛，這里種植了一株百年的古蠟梅，蠟梅花開(kāi)在寒冬臘月，冬季經(jīng)常北風(fēng)呼嘯。此時(shí)可以僅開(kāi)南窗，這樣一來(lái)既可以避免北風(fēng)肆虐，又可以在寒冬中欣賞蠟梅花開(kāi)的美景，可謂匠心獨(dú)運(yùn)。西南面為石林咫尺形，此處有假山造型瘦骨嶙峋，枝蔓叢生。西面為虹橋清輝映，從此處望去一派嶺南水鄉(xiāng)的景色，浣紅跨綠廊橋架在蓮池上，夏季晚霞夕照于碧水之上，滿池清暉，仿佛一幅畫卷在眼前展開(kāi)。西北面為臥瓢聽(tīng)琴聲，臥瓢廬位于水榭的西北角，這里參天大樹(shù)下又有白石為臺(tái)、臘石為凳，是撫琴對(duì)弈的最佳場(chǎng)所。正北面為果壇蘭幽徑，蘭花自古被賦予高潔淡然的寓意，水榭的北面花開(kāi)時(shí)節(jié)蘭花叢生，漫步其中自然能領(lǐng)略到“暖日漾春光，人影衣香芳徑滿”的詩(shī)情畫意。東北面為孔雀盡開(kāi)屏，在水榭的東北面有座靈巧的小亭叫“來(lái)熏亭”。亭子倚墻而建，孔雀亭跨水而建。在中國(guó)的私家園林中養(yǎng)孔雀的并不多見(jiàn)，但自古上朝官員們的頂戴花翎都有孔雀的翎毛加以裝飾，由此可見(jiàn)人們對(duì)它的喜愛(ài)之情。園主人在自家修建的園子里養(yǎng)孔雀，也說(shuō)明寄托著主人對(duì)往事的追憶和無(wú)限的遐想。

3 園林建筑中的點(diǎn)睛之筆

3.1 臥瓢廬里的滿洲窗

嶺南地區(qū)四季溫差不大，冬季氣候溫和濕潤(rùn)，雪景在這里很難見(jiàn)到。為了在自家的庭院里能看到難得一見(jiàn)的雪景，園主人極為巧妙地運(yùn)用西式彩色玻璃的光影變換來(lái)滿足對(duì)雪景的渴求。通過(guò)藍(lán)紫色玻璃的滿洲窗能欣賞到窗外四季不同的景色。從單獨(dú)一層滿洲窗望向窗外，是冬雪雪白的景色。將兩層窗戶疊加再看，假山上的葉子就奇妙地變成了紅色，秋意濃濃。滿洲窗也是當(dāng)時(shí)中西文化交流互通的產(chǎn)物。據(jù)說(shuō)，滿洲窗里所用的玻璃現(xiàn)在都很難在國(guó)內(nèi)找到。深柳堂里也同樣運(yùn)用了滿洲窗的設(shè)計(jì)，處處都體現(xiàn)出園主人的獨(dú)到用心（圖7）。

3.2 點(diǎn)題名聯(lián)的點(diǎn)睛之筆

園林與詩(shī)詞歌賦有著密不可分的關(guān)系。園主人通過(guò)文學(xué)的形式來(lái)表達(dá)感情抒發(fā)情懷，還能起到點(diǎn)題的作用。在傳統(tǒng)的古典園林中，園主人喜歡用對(duì)聯(lián)、匾額等形式運(yùn)用文字賦予人的想象空間與眼前的景致相呼應(yīng)，既能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，又能使人在園中流連忘返、回味無(wú)窮。

余蔭山房的二門內(nèi)就有點(diǎn)題名聯(lián)“余地三弓紅雨足;蔭天一角綠云深”（圖8）?！肮本褪羌?，三弓是指園子中的面積很小，古人以一箭之地來(lái)比喻一百步的距離，表明園子中只有三百步的距離?！凹t雨”是指落花，暗指整個(gè)園子四季花開(kāi)不斷，特別是深柳堂前的炮仗花，花開(kāi)時(shí)傾瀉而下，一片姹紫嫣紅的場(chǎng)景。下聯(lián)“蔭天一角綠云深”則是渲染出園內(nèi)綠樹(shù)成蔭、清幽雅致的環(huán)境。對(duì)聯(lián)的前兩個(gè)字更是點(diǎn)出了余蔭山房的“余蔭”二字，可謂寓意深遠(yuǎn)。

玲瓏水榭前的對(duì)聯(lián)“暖日漾春光人影衣香芳徑滿;涼風(fēng)逗秋思簫聲月色畫橋多”，從對(duì)聯(lián)中仿佛都可以感受到春和景明時(shí)滿園中飄蕩著花香，秋日里優(yōu)美月色映襯下響起的悅耳簫聲。園中有對(duì)聯(lián)的地方也絕不僅僅是這兩處，以這樣的方式裝點(diǎn)于園中，足見(jiàn)園主人飽讀詩(shī)書，用詩(shī)情畫意來(lái)烘托園林中的深遠(yuǎn)意境，營(yíng)造出眼前景與詩(shī)中情彼此照應(yīng)、美輪美奐詩(shī)意棲居的優(yōu)雅環(huán)境。

3.3 中西方文化的巧妙融合

點(diǎn)題名聯(lián)上的西式灰塑（圖8）、墻壁上的雕花圖案，很多都有西方雕花的影子。傳統(tǒng)的手工藝加上西方外來(lái)的裝飾花紋，充分說(shuō)明當(dāng)時(shí)中西方文化交流的融合。在園路裝飾裝點(diǎn)的玻璃花樽欄桿也受到了外來(lái)文化的影響，曲折線形的園路設(shè)計(jì)風(fēng)格也是吸收了西方園林的造園設(shè)計(jì)理念。此外還有深柳堂前的鐵藝花架的運(yùn)用，造型設(shè)計(jì)精巧，圖案既具有實(shí)用性又具有藝術(shù)性，花架與盛開(kāi)時(shí)的炮仗花相得益彰。

4 結(jié)語(yǔ)

余蔭山房作為嶺南園林的典型代表，不僅在造園布局建筑風(fēng)格上體現(xiàn)出高超的造園技藝，同時(shí)也展現(xiàn)出豐富的人文內(nèi)涵。時(shí)至今日，它仍然具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和極高的研究借鑒價(jià)值。對(duì)于余蔭山房建筑的研究仍然有再挖掘的空間，其也對(duì)今天現(xiàn)代公園的建造有重要的借鑒意義。

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