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    論地域文化對(duì)少數(shù)民族舞蹈的影響

    2020-04-06 22:27:00張舒涵
    文藝生活·上旬刊 2020年12期
    關(guān)鍵詞:盤王瑤族少數(shù)民族

    張舒涵

    地域文化與少數(shù)民族舞蹈是內(nèi)容與形式的關(guān)系,內(nèi)容支撐形式,形式表現(xiàn)內(nèi)容。所謂地域文化,就是指中華大地特定區(qū)域源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、獨(dú)具特色且傳承至今仍發(fā)揮作用的文化傳統(tǒng)。地域文化與少數(shù)民族舞蹈相輔相成、相得益彰。地域文化孕育了少數(shù)民族舞蹈,沒(méi)有地域文化,少數(shù)民族舞蹈就是無(wú)源之水、無(wú)本之木,有形而無(wú)神。同樣,地域文化也需要少數(shù)民族舞蹈這一藝術(shù)形式來(lái)表現(xiàn)自身、擴(kuò)大影響。研究地域文化與少數(shù)民族舞蹈的關(guān)系,對(duì)于正確認(rèn)識(shí)少數(shù)民族舞蹈的文化內(nèi)涵、把握少數(shù)民族舞蹈的創(chuàng)作規(guī)律、增強(qiáng)地域文化的審美意識(shí),具有重要意義。

    一、對(duì)舞蹈主題的影響

    舞蹈主題是舞蹈作品中所表現(xiàn)出來(lái)的主要思想內(nèi)容,人們可以通過(guò)少數(shù)民族舞蹈主題,直接或間接地了解當(dāng)?shù)厝罕娤胍磉_(dá)的文化、情感、場(chǎng)景和儀式。綜觀各種少數(shù)民族舞蹈藝術(shù),可以看出地域文化對(duì)少數(shù)民族舞蹈主題的影響主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:

    1.對(duì)祭祀先祖主題的影響。祭祀先祖是對(duì)先祖崇拜紀(jì)念的一種方式,大都充滿迷信、神秘色彩。古人認(rèn)為先祖有靈,常常在特定日子舉辦盛大慶典儀式來(lái)祭祀,祈求來(lái)年風(fēng)調(diào)雨順、人丁興旺。瑤族群眾以祭祀先祖為主題的民族舞蹈,場(chǎng)面盛大莊嚴(yán),程序嚴(yán)謹(jǐn)莊重,就受到瑤族地域文化的重要影響。每年陰歷六月十六日是瑤族的重大節(jié)日——“盤王節(jié)”。這一天,瑤族群眾都要舉辦祭祀活動(dòng)。《嶺外代答》中提及:“瑤人每歲十月,舉峒祭都貝大王于廟前,會(huì)男女之無(wú)實(shí)家者,男女各群聯(lián)袂而舞,謂之踏瑤。”這里的“踏瑤”就是“跳盤王”,瑤族盤王節(jié)就是由“跳盤王”發(fā)展而來(lái)的。人們用“跳盤王”這種載歌載舞的形式,來(lái)呈現(xiàn)表達(dá)祭祀和叩謝盤王恩德并祈求盤王保佑子孫平安的主題。

    2.對(duì)歌功頌德主題的影響。漢代《毛詩(shī)序》說(shuō),“情動(dòng)于中而行于言,言之不足,故嗟嘆之,嗟嘆之不足,故詠歌之,詠歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也?!本褪钦f(shuō),人處在某種非常激動(dòng)的情形時(shí),用言語(yǔ)或頌歌的方式都不足以表達(dá)此情狀,就會(huì)采取手舞足蹈的方式去抒發(fā)內(nèi)心的情感。在遠(yuǎn)古時(shí)期,人們還不具備充分的語(yǔ)言表達(dá)能力與文字描寫能力,只能通過(guò)自己的肢體語(yǔ)言來(lái)記錄內(nèi)心的激烈情感。這從瑤族銅鼓舞就可略知一二。銅鼓是南方少數(shù)民族的娛樂(lè)工具,象征著權(quán)利與財(cái)富。史詩(shī)《密洛陀》記載,天地萬(wàn)物的創(chuàng)造者——密洛陀,由于過(guò)度勞累,不幸身患重病,萬(wàn)物則敲打銅鼓,驅(qū)逐妖魔,助威壯陣,其場(chǎng)面恢弘壯觀。隨之,妖魔被驅(qū)逐,密洛陀也恢復(fù)了健康?,幾逑让裾J(rèn)為,密洛陀是在“對(duì)和宴”上通過(guò)族人跳銅鼓舞才恢復(fù)健康的,所以銅鼓舞也帶著這種美好的寓意便得以流傳下來(lái)。

    3.對(duì)宣傳教化主題的影響。舞蹈還被看作是一種很好的宣傳教育手段。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,孔子認(rèn)為“樂(lè)與政通”,即是說(shuō)可以通過(guò)音樂(lè)與舞蹈等文藝形式達(dá)到宣揚(yáng)政治思想的意圖,認(rèn)為舞蹈對(duì)統(tǒng)一人心有重要作用。因此,儒家十分重視“樂(lè)教”。我國(guó)封建時(shí)期主要是以宗教制度、封建制度、禮樂(lè)制度三者結(jié)合來(lái)共同完成思想統(tǒng)治的。禮樂(lè)制度歷經(jīng)幾千年,“禮”主要是對(duì)人的階級(jí)、身份與行為規(guī)范進(jìn)行等級(jí)劃分,“樂(lè)”更多的是通過(guò)音樂(lè)舞蹈手段來(lái)緩解階級(jí)矛盾,禮樂(lè)相濟(jì)有利于統(tǒng)治者進(jìn)行政治宣傳教化,以達(dá)到政治統(tǒng)治的目的。

    二、對(duì)舞蹈動(dòng)作風(fēng)格的影響

    舞蹈是情之所至的肢體語(yǔ)言,是一門感染力很強(qiáng)的藝術(shù)形式,深受地域文化的影響。舞蹈動(dòng)作是經(jīng)過(guò)提煉、組織、美化了的人體動(dòng)作,具有一定的表情性和目的性。影響民族舞蹈動(dòng)作風(fēng)格的地域文化因素主要有生存環(huán)境、生產(chǎn)因素、信仰習(xí)俗和日常行為等。了解這些因素對(duì)舞蹈動(dòng)作風(fēng)格的影響,有助于讀懂民族舞蹈的意境、意蘊(yùn)和情感,從而更好地再造民族舞蹈的藝術(shù)美。

    1.生存環(huán)境的影響。人類的生存環(huán)境直接或間接地影響人的行為、動(dòng)作,潛移默化地改變著人的日常生活。由于舞蹈動(dòng)作是根據(jù)人的日常行為動(dòng)作提煉、組織、美化而來(lái)的,因而人的日常動(dòng)作一旦形成習(xí)慣性的行為模式,就會(huì)在舞蹈動(dòng)作中得以體現(xiàn)。俗話說(shuō)“高山瑤,半山苗,漢人住平地,壯侗住山朝?!本褪侵脯幾逯饕劬釉诟呱降貛В纬闪碎L(zhǎng)期靠人力背扛的勞作習(xí)慣,所以他們的腿部矯健、靈活,矮、穩(wěn)、顫成了瑤族舞蹈反映樸實(shí)生活的審美特點(diǎn)。其中,“矮”和“穩(wěn)”,就是動(dòng)作的重心要處在低空間,重心要平穩(wěn);“顫”就是腿部膝關(guān)節(jié)的上下有節(jié)奏地起伏顫動(dòng),膝蓋要有韌性并始終處于微蹲狀態(tài)?!岸昨v立跳”和“閃轉(zhuǎn)旋躍”是舞步的主要特點(diǎn),要求舞蹈者腿部肌肉扎實(shí)矯健?,幾迦私?jīng)常走山路,他們的腿部肌肉就具備這一特點(diǎn),這也是瑤族舞蹈動(dòng)作的一大特色?!恫寂幖医痂屛琛防锩妗岸昨v立跳”“急轉(zhuǎn)點(diǎn)鑼”“靠布跳躍”等典型動(dòng)作元素,就反映了瑤族人們常年居住在山上、走山路時(shí)必須高抬腿、且腳尖用力才能走得穩(wěn)、以及繞開一個(gè)又一個(gè)山上的路障時(shí)的情景。顯然,這種動(dòng)作風(fēng)格高度還原了布努瑤人的習(xí)俗活動(dòng)。

    2.生產(chǎn)因素的影響。舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)作靈感主要來(lái)源于生活實(shí)踐和生產(chǎn)活動(dòng),靈感不是偶然迸發(fā)的,而是長(zhǎng)期積累而閃現(xiàn)于一刻的?,幾迨且粋€(gè)長(zhǎng)期遷徙的民族,能在歷史長(zhǎng)河中生存下來(lái),離不開瑤族人樂(lè)觀積極的生活態(tài)度和勤勞勇敢的性格品質(zhì)?,幾遄鳛樯降孛褡澹饕揽康氖巧脚c森林,歷代瑤族生產(chǎn)方式以較為原始的農(nóng)耕、狩獵、養(yǎng)殖牲畜為主。為了慶祝每次成功捕捉到食物,情之所至?xí)r,瑤人就會(huì)模仿狩獵、捕捉的動(dòng)作,以質(zhì)樸粗獷的舞蹈動(dòng)作和雄渾豪邁的喊聲還原狩獵場(chǎng)景,隨后逐漸演變成瑤族獨(dú)特的“狩獵舞”。男子群舞《獵山瑤》,將狩獵時(shí)躲在暗處觀察到的激烈圍捕,就用舞蹈動(dòng)作呈現(xiàn)出來(lái)。從開頭伸脖子、俯身、屈膝、瞪大眼睛等神態(tài)動(dòng)作,一下子就將人們帶入到瑤族男子狩獵的緊張氛圍中;再通過(guò)舞臺(tái)上出現(xiàn)的大幅度奔跑、敲擊刀具動(dòng)作以及高漲的音樂(lè)聲,使人們感受到了狩獵的激烈場(chǎng)面。這些動(dòng)作,滿足視覺(jué)感官的同時(shí)而不失真,主要原因是來(lái)自于真實(shí)狩獵場(chǎng)景的靈感迸發(fā)。人類的日?;顒?dòng)少不了生產(chǎn)活動(dòng),生產(chǎn)活動(dòng)是人類存活的根本。舞蹈動(dòng)作受生產(chǎn)因素的影響,還原了生產(chǎn)勞作場(chǎng)景,是人類智慧的結(jié)晶。

    3.習(xí)俗信仰的影響。習(xí)俗信仰是群眾自發(fā)產(chǎn)生的一種儀式文化,根植于群眾心中,體現(xiàn)在生活的方方面面。瑤族人信奉道教,認(rèn)為萬(wàn)物有靈,始終尊敬自然、感受自然,崇尚和諧的自然風(fēng)氣。此外,他們還特別崇拜自己的祖先“盤王”。在云南、湖南、廣西等地流傳著一種長(zhǎng)鼓舞《趕羊做鼓長(zhǎng)鼓舞》,這個(gè)舞蹈里有一個(gè)重?fù)糸L(zhǎng)鼓的動(dòng)作就受到瑤族風(fēng)俗信仰的影響。舞者的每一次擊鼓,都代表著瑤人對(duì)祖先的懷念、對(duì)神靈的敬畏和對(duì)生命的感恩。

    4.日常行為的影響。舞蹈的靈感來(lái)源于生活,生活中的一點(diǎn)一滴都有可能成為舞蹈動(dòng)作的素材。生活是大范疇,是由若干個(gè)日常行為組成的?;ì幬挥诤舷嫖?,大多數(shù)花瑤女刺繡挑花技藝精湛,花瑤動(dòng)作元素多為“轉(zhuǎn)”和“顫”,民族舞蹈《花瑤女》中提煉出的瑤女挑花的日常動(dòng)作,經(jīng)過(guò)美化形成作品中的主要?jiǎng)幼鳎蛴^眾展示了花瑤女的熱情、勤勞、向往美好生活的一面??梢姡粘P袨閷?duì)舞蹈動(dòng)作風(fēng)格的影響,主要是影響民族舞蹈動(dòng)作的靈感來(lái)源、動(dòng)作原形。掌握這種影響方式,有助于了解一個(gè)作品的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作初衷。

    三、對(duì)舞蹈服飾道具的影響

    在社會(huì)生活中,服裝和道具是地域文化的一個(gè)重要載體,它集人的信仰、習(xí)俗、智慧于一體。民族服裝上的一針一線都體現(xiàn)著該民族的審美價(jià)值,民族舞蹈道具都承載著該民族的勞動(dòng)結(jié)晶。對(duì)舞蹈藝術(shù)來(lái)說(shuō),舞蹈作品的組成部分除了動(dòng)作、隊(duì)形、音樂(lè)、舞美外,還需要服飾和道具予以輔助。舞蹈編創(chuàng)不能輕視服飾道具的作用,第一時(shí)間映入觀眾眼簾的往往就是服飾和道具,觀眾對(duì)作品的第一印象也源自于此。為了使地域文化特性更加明顯,民族舞蹈的服裝道具除了美觀之外,還需要極具辨識(shí)度。

    瑤族群眾生活環(huán)境依山傍水、風(fēng)景優(yōu)美,這些特點(diǎn)正影響著瑤族服飾的審美取向。藍(lán)靛瑤族擅長(zhǎng)藍(lán)靛印染,他們制作出來(lái)的“瑤斑布”世界有名,是瑤族服飾非物質(zhì)文化遺產(chǎn)瑰寶之一。瑤族服飾大多以藍(lán)青色為主,瑤族婦女擅長(zhǎng)刺繡,常在衣襟、袖口、褲腳處刺繡花鳥魚蟲等萬(wàn)物之靈的精美圖案,有的編繪了象征高貴華麗的鳳凰紋,有的編繪了象征豐收富裕意義的魚紋等。人們把這些花紋圖案穿戴在身上,不只是為了求得美觀,也顯示出一種民族信仰,更代表一個(gè)民族歷經(jīng)歲月滄桑而不衰的徽章。由于這些審美特征,許多民族服飾對(duì)民族民間舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)作用十分重要。

    長(zhǎng)鼓被瑤族群眾作為一種區(qū)分部落血緣親疏、識(shí)別部落族群的一種工具,在舞蹈中就成為一種道具,瑤族“長(zhǎng)鼓舞”因長(zhǎng)鼓這種道具也就成了瑤族標(biāo)志性的舞蹈而被世人所熟知。

    參考文獻(xiàn)

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    [2]劉茜.試論瑤族舞蹈的文化功能[J].藝術(shù)評(píng)鑒,2018(21):88-8.

    [3]向娜.淺談云南瑤族傳統(tǒng)民間舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)[J].藝術(shù)科技,2017,30(08):193.

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    [5]李婷.瑤族長(zhǎng)鼓舞的文化變遷[J].大眾文藝,2019(11):61-62.

    (作者系湖南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院舞蹈專業(yè)2020級(jí)碩士研究生)

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