淺析邊壽民物具小品中的“視觸覺(jué)”

（中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與科技中心，北京 100105）

作為“揚(yáng)州八怪”之一的書畫家邊壽民善畫花鳥，其作品，兼具閑趣和高雅，上至達(dá)官貴人，下至平民百姓都十分喜歡，尤其以畫蘆雁最為出色，潑墨罩染，蘆雁生動(dòng)活潑，氣氛清遠(yuǎn)而幽思。邊壽民真正習(xí)畫起步較晚，在屢試不第的打擊下才轉(zhuǎn)而研究繪畫。由于早年書法造詣不俗，所謂“書畫同源”，邊壽民很快就將二者結(jié)合起來(lái)，繪畫造詣漸佳。雖然繪畫題材廣泛，但邊壽民尤其喜歡蘆雁，寄情于雁，抒發(fā)情感，他注重對(duì)蘆雁的觀察，熟諳蘆雁的各種體態(tài)動(dòng)作，對(duì)蘆雁的每一個(gè)細(xì)節(jié)都了如指掌，所以，他的作品總是傳神生動(dòng)、盡顯蘆雁的豐姿。

雖然邊壽民尤善畫雁，但他表現(xiàn)生活情趣的小品作品也特別精彩，他的小品墨意酣暢，極富美感。其中描繪物具類的小品別具一格，這類小品常常題款妙語(yǔ)，布局勻稱飽滿，物具造型圓潤(rùn)而致趣，十分討人喜歡。中央工藝美術(shù)學(xué)院藏的雜畫冊(cè)頁(yè)中的《壺茶圖》，畫面橫放三個(gè)物具，前為一彎把紫砂壺，后面放置一把側(cè)把壺和一個(gè)茶葉罐，排放工整，三個(gè)物具敦實(shí)圓滑，壺型在大致對(duì)稱中有略施變形；利索的線條勾勒器形，平滑而流暢，物具施染淡墨，轉(zhuǎn)彎處以細(xì)而短小的皴法進(jìn)行塑形，使得物具擁有了厚重感和體積感。藏于重慶市博物館的《壺盞圖》也是，一壺一盞前后放置在畫面的左側(cè)三分之一出，右側(cè)題款，物具撐滿構(gòu)圖，簡(jiǎn)單的造型和皴染表現(xiàn)出物具的趣味性。

這類型的物具小品，不像潑墨寫意作品的酣暢感，而展現(xiàn)出別有意味的經(jīng)營(yíng)之感。他對(duì)物具的描繪基本都呈現(xiàn)出比較統(tǒng)一的創(chuàng)作手法，亦即利落的邊線勾勒形狀，然后施以淡墨以及短細(xì)的皴法進(jìn)行體積感的描繪，所有物具的轉(zhuǎn)彎處都以這種手法進(jìn)行形體塑造，區(qū)分陰面和陽(yáng)面，最終效果有點(diǎn)像線面結(jié)合的結(jié)構(gòu)素描。尤其值得注意的是邊壽民物具的質(zhì)感，都是無(wú)區(qū)別的，無(wú)論是紫砂還是陶瓷、瓦罐還是墨硯，光滑、圓潤(rùn)、飽滿，并且具有重量感。每一個(gè)物具，在清晰的簡(jiǎn)單造型基礎(chǔ)上，進(jìn)行的淡墨細(xì)皴都是相同的，所有的轉(zhuǎn)彎處施以的細(xì)皴都是橫向細(xì)筆堆積，同樣粗細(xì)程度的筆觸、同樣的方向、同樣的手法進(jìn)行物具表面的塑造，使畫面產(chǎn)生了趨向統(tǒng)一的“視觸覺(jué)”效果。所謂"視觸覺(jué)"，就是我們?cè)谟^看的時(shí)候引發(fā)了相關(guān)的觸覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，從而通過(guò)觀看體驗(yàn)觸覺(jué)的感知。在觀看邊壽民的物具小品時(shí)，他的創(chuàng)作手法讓觀者對(duì)他所描繪的物具具有了一種“觸感”，同時(shí)，在不斷重復(fù)相同的手法、肌理，使我們產(chǎn)生了同一種觸覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，所以，建立在這些不斷累積而成的“觸覺(jué)經(jīng)驗(yàn)”之上，這些物具產(chǎn)生了相同的“視觸覺(jué)”。那么，如果從這個(gè)角度看，邊壽民的“視觸覺(jué)”經(jīng)驗(yàn)又是怎么來(lái)的呢？是何種體驗(yàn)與聯(lián)想引發(fā)了這一場(chǎng)通感的交錯(cuò)？

邊壽民的物具小品因趨同的皴法筆觸產(chǎn)生了獨(dú)特的“視觸感”，筆者經(jīng)分析將可能涉及的線索歸納如下：1.物具飽滿、圓潤(rùn)；2.封閉的區(qū)域，大體上相對(duì)對(duì)稱；3.順滑，產(chǎn)生了從邊緣往中間“撫摸”的視觸覺(jué)效果。這些線索的疊加不禁讓人想起了他所鐘愛(ài)與熟悉的題材：蘆雁。邊壽民對(duì)蘆雁的觀察入微使他筆下的蘆雁栩栩如生，而這些觀察深深地扎進(jìn)了邊壽民的腦海里，猶如用眼睛“撫摸”蘆雁一樣，可以說(shuō)，邊壽民對(duì)蘆雁的每一個(gè)細(xì)節(jié)都是熟悉的，從動(dòng)作到體態(tài)，從身軀到翎毛，在觀察中，邊壽民已經(jīng)對(duì)蘆雁累積了豐富的“視觸覺(jué)”經(jīng)驗(yàn)。如果將邊壽民的物具小品中的形象與蘆雁進(jìn)行對(duì)比，并抽取兩者之間有何相同之處（以下簡(jiǎn)稱：相同性關(guān)鍵詞）的話，我們可以得出下表：

由上表可以看出，物具與蘆雁的身軀用幾何形狀進(jìn)行概括對(duì)比兩者有不少相似之處，而且不同的物具均產(chǎn)生了同種質(zhì)感的“視觸覺(jué)”，這些獨(dú)特的處理方法應(yīng)該來(lái)源于他熟悉的蘆雁題材。對(duì)于蘆雁的身軀和翎毛的生理細(xì)節(jié)，邊壽民是成竹于胸的，但他在平時(shí)的蘆雁作品中很少對(duì)雁的身軀翎毛有細(xì)密刻畫，而這種對(duì)生理細(xì)節(jié)的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)卻出現(xiàn)在物具小品的描繪中，從而使得物具小品產(chǎn)生極趨同一的質(zhì)感，也是“視觸覺(jué)”。

邊壽民物具小品中器物的表現(xiàn)方式十分一致，所以創(chuàng)作出來(lái)的物具無(wú)區(qū)別質(zhì)感，這也許是他對(duì)蘆雁深入觀察的結(jié)果，是他對(duì)蘆雁的細(xì)致觀察所產(chǎn)生的視覺(jué)信息的轉(zhuǎn)換輸出，這種轉(zhuǎn)換通過(guò)在物具小品題材中表現(xiàn)出來(lái)，從而形成了獨(dú)特的視覺(jué)表現(xiàn)。邊壽民將對(duì)蘆雁的“視觸覺(jué)”經(jīng)驗(yàn)（封閉的線描空間與眼睛對(duì)所繪物表面的“撫摸”）嫁接到物具的表現(xiàn)上，對(duì)物具的特殊表現(xiàn)手法使物具產(chǎn)生了新的“視觸覺(jué)”。形狀、光澤、體積感、肌理等能在視覺(jué)藝術(shù)中產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，而邊壽民的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)嫁也觸發(fā)了特殊的“視觸覺(jué)”藝術(shù)效果的出現(xiàn)?？梢哉f(shuō)，邊壽民實(shí)際上是進(jìn)行了一場(chǎng)筆墨試驗(yàn)。這是一場(chǎng)從視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)嫁到不同題材的創(chuàng)作實(shí)踐上，并形成新的視覺(jué)藝術(shù)效果的試驗(yàn)，而結(jié)果是，他完成了對(duì)物具原有質(zhì)感的改造，形成了另一套新的視覺(jué)規(guī)則。