新媒體技術(shù)背景下的紀(jì)錄片發(fā)展性特征探析

摘 要：隨著新媒體技術(shù)的迅速發(fā)展，紀(jì)錄片節(jié)目在表現(xiàn)形式、傳播載體及傳播方式、節(jié)目內(nèi)容和題材選擇等方面呈現(xiàn)出了新的發(fā)展性特征。這些特征對紀(jì)錄片的創(chuàng)制和傳播帶來了新的影響。本文針對新媒體技術(shù)背景下紀(jì)錄片呈現(xiàn)出來的表現(xiàn)形式多樣化、傳播載體多樣化、傳播方式互動化、節(jié)目內(nèi)容碎片化、題材選擇現(xiàn)實(shí)平民化等發(fā)展性特征進(jìn)行了分析，以期對未來紀(jì)錄片節(jié)目的創(chuàng)制起到一定的借鑒和參考作用。

關(guān)鍵詞：新媒體技術(shù);紀(jì)錄片;特征分析

中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 04-00-02

一、引言

紀(jì)錄片是一種通過展現(xiàn)真人生活原生形態(tài)和真事完整過程來引發(fā)人們思考的電影或電視節(jié)目形態(tài)[1]。優(yōu)秀的紀(jì)錄片對于引導(dǎo)人們樹立正確的價(jià)值觀有著重要作用。我國中央電視臺和各個(gè)地方電視臺都開設(shè)有紀(jì)錄片專題欄目。2011年，國家廣電總局發(fā)文規(guī)定[2]：各電視上星級綜合頻道在每天清晨6：00至第二天凌晨1：00時(shí)段播出國產(chǎn)紀(jì)錄片的平均時(shí)間不能少于半個(gè)小時(shí)。2018年，廣電總局發(fā)文明確要求[3]：各個(gè)電視上星綜合頻道全年在晚上19：30至第二天凌晨2：30之間播國產(chǎn)紀(jì)錄片的總時(shí)數(shù)不得低于7個(gè)小時(shí)。這些舉措有力拉動了紀(jì)錄片的市場需求，促進(jìn)了國產(chǎn)紀(jì)錄片的創(chuàng)制與創(chuàng)新，有效提升了優(yōu)秀國產(chǎn)紀(jì)錄片的傳播效果和社會影響力。

在保持“紀(jì)錄真實(shí)”美學(xué)根本特征的前提下，紀(jì)錄片的特征隨著時(shí)代的變化和社會關(guān)系的發(fā)展而不斷變化。近年來，以數(shù)字化技術(shù)、多媒體技術(shù)和無線網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為核心的新媒體技術(shù)迅速發(fā)展，各種媒介之間以及傳播者與接受者之間的邊界被打破，影視行業(yè)步入了媒介融合新時(shí)代[4-5]。紀(jì)錄片節(jié)目也開始吸收新媒體傳播的精髓，逐步吸收新媒體受眾，借助新媒體技術(shù)，進(jìn)一步提升節(jié)目的權(quán)威性和公信力。

本文從表現(xiàn)形式、傳播載體及傳播方式、節(jié)目內(nèi)容和題材選擇等方面針對新媒體時(shí)代紀(jì)錄片節(jié)目呈現(xiàn)的發(fā)展性特征進(jìn)行深入分析，以期能夠?qū)o(jì)錄片節(jié)目的創(chuàng)制起到一定的借鑒和參考作用。

二、新媒體技術(shù)下的紀(jì)錄片表現(xiàn)形式分析

紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一、紀(jì)實(shí)性與表現(xiàn)哲理的統(tǒng)一，是各種類型紀(jì)錄片的共同特征。傳統(tǒng)影視紀(jì)錄片中，這些特征的體現(xiàn)主要依賴于真實(shí)拍攝的鏡頭畫面表現(xiàn)和以解說詞為核心的聲音表現(xiàn)[6]。鏡頭畫面表現(xiàn)在傳統(tǒng)紀(jì)錄片表現(xiàn)形式中占著主體性地位，它不僅要求有鏡頭和攝影人在場的事實(shí)，而且需要記錄拍攝過程，以確保鏡頭的真實(shí)性。傳統(tǒng)紀(jì)錄片中的影像主要由膠片錄制而成，大部分影像內(nèi)容都來源于真實(shí)影像，情景再現(xiàn)的目標(biāo)很容易達(dá)成，但是難以實(shí)現(xiàn)即時(shí)加工得到的新變化。解說詞是一種重要的紀(jì)錄片表現(xiàn)形式。無論是畫面的銜接、意境的烘托、氣氛的渲染，還是背景的交代、情節(jié)的敘述，以及情感的抒發(fā)、主題升華等都離不開解說詞。那些優(yōu)美生動的解說詞，能夠讓受眾體驗(yàn)畫面語言難以呈現(xiàn)的信息與感情意境;那些注重詩情注入和情感抒發(fā)的解說詞，可以讓創(chuàng)制者的感悟和情懷得到充分表達(dá);那些意味深長、富于哲理的解說詞，則能夠揭示紀(jì)錄片超乎現(xiàn)實(shí)的普遍意義和永恒價(jià)值，加強(qiáng)受眾對對生活的深刻感悟、對社會的深度洞察、對人生理性的深度思考[6]。

當(dāng)今時(shí)代，在新媒體技術(shù)的影響下，傳統(tǒng)媒體已開始借助網(wǎng)絡(luò)電視、網(wǎng)絡(luò)廣播，以及網(wǎng)絡(luò)電子閱讀器等途徑，將紀(jì)錄片影視節(jié)目逐步移植到新的媒介平臺?；谛旅襟w技術(shù)的紀(jì)錄片節(jié)目，充分利用新媒體突出的媒體個(gè)性化、增多的受眾選擇性、信息處理和發(fā)布的實(shí)時(shí)性，以及強(qiáng)大的交互功能，刷新了紀(jì)錄片影像的清晰度，同時(shí)也賦予了紀(jì)錄片影像一些全新的特質(zhì)，使得紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)多樣化特征。創(chuàng)制者不但可以采用蒙太奇手法與優(yōu)秀的解說詞相結(jié)合的方式進(jìn)行新媒體紀(jì)錄片的創(chuàng)制，以傳達(dá)出傳統(tǒng)膠片錄制的紀(jì)錄片無法傳達(dá)的情感和思想，還可以結(jié)合互動影像及虛擬現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)形式，在紀(jì)錄片特定場景的設(shè)定等方面進(jìn)行大尺度的創(chuàng)新。

互動影像及虛擬現(xiàn)實(shí)是新媒體紀(jì)錄片的兩種重要表現(xiàn)形式。互動影像表現(xiàn)形式不但支持人與人之間、機(jī)器與人之間的自由互動，而且允許受眾在影像中自行加入評注內(nèi)容，以滿足不同層次、不同類型受眾的各種需求。當(dāng)前盛行的直播就是互動影像的完美體現(xiàn)。虛擬現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)形式以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，以虛擬環(huán)境為載體，突破空間限制，讓受眾借助相應(yīng)設(shè)備從視覺、聽覺和觸覺的角度去感知和支配虛擬空間，體驗(yàn)身臨其境的感覺?；佑跋窈吞摂M現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)形式為紀(jì)錄片的創(chuàng)制打開了一扇新的大門，可以最大限度地發(fā)揮創(chuàng)制者的想象力。目前，互動影像和虛擬現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)形式雖然在電視電影端節(jié)目中不多見，但已在眾多新媒體端影視節(jié)目中得到了成功應(yīng)用。當(dāng)前，紀(jì)錄片新媒體端的直播呈現(xiàn)是紀(jì)錄片發(fā)展一種新趨勢，融合互動影像和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的節(jié)目表現(xiàn)形式勢必出現(xiàn)在新媒體端紀(jì)錄片中。

三、新媒體技術(shù)下的紀(jì)錄片傳播特性分析

（一）傳播載體多樣化

傳統(tǒng)紀(jì)錄片傳播時(shí)，受眾只能在電視機(jī)前或電影屏幕前等固定場所獲得影像信息。新媒體技術(shù)的應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)了紀(jì)錄片影像傳播載體的多樣化，允許受眾結(jié)合自己的實(shí)際需求隨時(shí)隨地選擇合適的載體播放紀(jì)錄片。新媒體時(shí)代，包括微博、微信、優(yōu)酷、愛奇藝和騰訊網(wǎng)站在內(nèi)的各個(gè)新媒體端視頻發(fā)布平臺成為紀(jì)錄片節(jié)目創(chuàng)制相關(guān)單位及個(gè)人獲取用戶的主要渠道，為紀(jì)錄片新媒體人樹立品牌知名度，實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值提供了便利條件[7]。近年來，隨著微博、微信、愛奇藝、騰訊QQ等手機(jī)應(yīng)用程序的廣泛應(yīng)用，智能手機(jī)已成為最便捷的紀(jì)錄片影像傳播載體，使得紀(jì)錄片隨時(shí)隨地化的廣泛傳播成為現(xiàn)實(shí)。

紀(jì)錄片節(jié)目的創(chuàng)制在新媒體技術(shù)環(huán)境下進(jìn)行了不斷的探索：從早期WEB網(wǎng)頁開始初步開拓，再進(jìn)駐到優(yōu)酷、愛奇藝等視頻門戶網(wǎng)站，進(jìn)而拓展到新浪微博端、微信手機(jī)端，現(xiàn)今已開始聯(lián)手直播平臺。例如，浙江電視臺影視娛樂頻道的《廚星高照》這一檔美食紀(jì)錄片節(jié)目就直接聯(lián)手旅行社和直播平臺，推出了“直播+旅游+紀(jì)錄片”的紀(jì)錄片節(jié)目新形態(tài)，顯著提高了收視率。

（二）傳播方式互動化

媒介融合時(shí)代，基于新媒體技術(shù)的互動性傳播方式是新媒體對影視行業(yè)的重要影響之一。影像信息傳播與媒體互動相結(jié)合，成為當(dāng)今紀(jì)錄片傳播的一種新趨勢。

互動傳播將各種高科技手段搭配以不同的傳播途徑，擴(kuò)大了受眾反饋和參與節(jié)目的空間，不但可以讓受眾從電視影像傳播中獲得更多豐富多彩的視聽效果，而且可以讓紀(jì)錄片創(chuàng)制者充當(dāng)影像信息的接收者，允許創(chuàng)制者和節(jié)目主持人利用信息發(fā)布平臺和聊天軟件與受眾進(jìn)行無時(shí)空限制的多向交流，并及時(shí)根據(jù)受眾對的反應(yīng)和反饋信息，優(yōu)化節(jié)目內(nèi)容，深入挖掘紀(jì)錄片本身所蘊(yùn)含的價(jià)值，擴(kuò)大紀(jì)錄片傳播力度和傳播范圍，從而實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片傳播效果和影響的最大化。

四、新媒體技術(shù)下的紀(jì)錄片內(nèi)容處理和題材選擇分析

（一）符合現(xiàn)代人們生活規(guī)律的內(nèi)容碎片化

現(xiàn)今快節(jié)奏時(shí)代，人們已習(xí)慣于利用生活的間隙時(shí)間獲取有用信息，集中觀看視頻或閱讀信息的時(shí)間越來越短。統(tǒng)計(jì)結(jié)果表明，千萬粉絲級別的優(yōu)質(zhì)短視頻節(jié)目基本上都是長度控制在5分鐘之內(nèi)的移動端視頻[7]。這些視頻因所含內(nèi)容豐富且符合人們現(xiàn)代生活的碎片化時(shí)間規(guī)律而成為時(shí)代潮流。

2019年9月，國家廣電總局公布了節(jié)目收視綜合評價(jià)大數(shù)據(jù)系統(tǒng)生成的收視大數(shù)據(jù)專題報(bào)告。這份基于6月3日至8月9日期間央視和地方衛(wèi)視共計(jì)57個(gè)頻道的紀(jì)錄片節(jié)目收看情況監(jiān)測數(shù)據(jù)的報(bào)告顯示[8]：收視率穩(wěn)定在較高水平的央視綜合頻道、中文國際頻道、財(cái)經(jīng)頻道與紀(jì)錄頻道等受眾群穩(wěn)定的頻道，播出的每集紀(jì)錄片的平均收視率達(dá)到0.216%。在這些紀(jì)錄片中，始終保持著收視領(lǐng)先位置的正是那些播放時(shí)間短，敘事節(jié)奏緊湊，能夠給受眾視覺帶來強(qiáng)烈沖擊力的短片類紀(jì)錄片。例如，《瞬間中國》和《手創(chuàng)中國》這兩部收視率排在前三的紀(jì)錄片的平均時(shí)長均只有90秒，都很好地呈現(xiàn)了紀(jì)錄片創(chuàng)制積極適應(yīng)碎片化信息的傳播特征[10]。這表明，符合人們生活規(guī)律的內(nèi)容碎片化短小紀(jì)錄片將成為今后紀(jì)錄片發(fā)展的重要趨勢。

（二）題材選擇現(xiàn)實(shí)平民化

紀(jì)錄片對于闡明抉擇、解釋歷史有著重要價(jià)值，同時(shí)在直接面對社會、深入社會底層的真實(shí)世界，去發(fā)現(xiàn)和挖掘人類情感，關(guān)注人類生存，揭示人類尊嚴(yán)方面也有著重要意義[9]。目前，紀(jì)錄片節(jié)目的創(chuàng)制都在主動謀新求變。那些聚焦于普通百姓現(xiàn)實(shí)生活點(diǎn)滴，從人們的日常生活細(xì)節(jié)切入，采用以小見大的敘事方式來展示當(dāng)代社會改革發(fā)展所發(fā)生的巨大變遷的紀(jì)錄片受到人們的喜愛，收視率節(jié)節(jié)高漲。自2018年國家廣電總局的“記錄新時(shí)代”紀(jì)錄片創(chuàng)制傳播工程實(shí)施以來，涌現(xiàn)出了《當(dāng)你老了》《生命緣Ⅷ》《溫暖在身邊》《為你喝彩》《生命時(shí)速·緊急救護(hù)120》和《落地生根》等講述普通民眾奮斗故事、展現(xiàn)國人精神風(fēng)貌、挖掘人生百態(tài)的現(xiàn)實(shí)平民化題材的優(yōu)秀紀(jì)錄片。這些片子的共同特點(diǎn)是“小切口，大情懷”，借助普通百姓的人生經(jīng)歷和日常生活中的常見場景，用樸實(shí)語言傳遞人世間的各種感動和溫暖，對于撫慰人們情緒、溫潤百姓心靈、豐富民眾精神生活起到了不可替代的作用[10]。

然而，盡管國內(nèi)已經(jīng)產(chǎn)生了許多現(xiàn)實(shí)平民化題材的優(yōu)秀紀(jì)錄片作品，但廣電總局2019年的紀(jì)錄片收視大數(shù)據(jù)專題報(bào)告顯示，無論是在央視頻道還是在地方衛(wèi)視頻道的紀(jì)錄片總播出量中，現(xiàn)實(shí)平民化題材紀(jì)錄片的占比仍然很低（不到20%）;6月份，此類型題材紀(jì)錄片在各個(gè)地方衛(wèi)視頻道的播出比和收視比之差值達(dá)到7.9%;7月份，該差值進(jìn)一步擴(kuò)大至10.7%[8]。顯然，平民化題材紀(jì)錄片的實(shí)際播出需求量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出供給量，播出供給與強(qiáng)大的市場潛力嚴(yán)重不匹配。因此，央視和地方衛(wèi)視的各個(gè)頻道還需不斷開拓，深挖現(xiàn)實(shí)平民化題材這一寶藏，進(jìn)一步加大該類型題材紀(jì)錄片的創(chuàng)制和播出力度。

五、結(jié)束語

當(dāng)今新媒體技術(shù)背景下，紀(jì)錄片節(jié)目呈現(xiàn)出的發(fā)展性特征不斷改變著受眾的審美標(biāo)準(zhǔn)。紀(jì)錄片節(jié)目要想吸引更多的受眾，提高節(jié)目的價(jià)值和影響力，必須充分利用新媒體的優(yōu)勢進(jìn)行不斷的創(chuàng)新。如何以新媒體為平臺，最大程度地傳播和推廣自己的信息點(diǎn)，以更好地獲得新媒體受眾的青睞;如何結(jié)合新媒體的特點(diǎn)，創(chuàng)建行之有效的紀(jì)錄片節(jié)目評價(jià)系統(tǒng)，讓受眾自由、客觀的對節(jié)目進(jìn)行評價(jià)，以幫助節(jié)目創(chuàng)制者對節(jié)目進(jìn)行調(diào)整改善，提升節(jié)目質(zhì)量，等問題，都是值得紀(jì)錄片節(jié)目創(chuàng)制者深入思考和探究的問題。我們相信，隨著新媒體技術(shù)的蓬勃發(fā)展，紀(jì)錄片節(jié)目也將得到長足發(fā)展，其紀(jì)錄、紀(jì)實(shí)、普及、宣傳的價(jià)值和作用勢必得到更好的發(fā)揮。

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作者簡介：張慕軒，男，土家族，湖南吉首人。研究方向：廣播電視編導(dǎo)（制片人方向）。