油畫材料與技法在寫實(shí)繪畫中的運(yùn)用

李曉冬

〔摘 要〕西方繪畫的發(fā)展經(jīng)歷了不同的時(shí)期，在材料與技法方面也有各自不同的發(fā)展。技法中經(jīng)歷了間接畫法到直接畫法的轉(zhuǎn)變，材料上也從早期復(fù)雜手工制作過渡到現(xiàn)在由工業(yè)化代替，這都為繪畫創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。

〔關(guān)鍵詞〕材料；技法；直接畫法；間接畫法

一、油畫技法的種類

至今為止油畫發(fā)展已有百年歷史，對(duì)人類藝術(shù)的發(fā)展也有重要的推動(dòng)作用。油畫材料與技法的演變是西方繪畫藝術(shù)發(fā)展演變的重要線索，16世紀(jì)之前盡管那時(shí)新型油畫材料已經(jīng)有人使用，但是蛋彩畫依舊有一席之地，還有很多人仍然堅(jiān)持著用這種方法作畫。在此之后尤其是從威尼斯畫派開始油畫顏料與亞麻油核桃油的應(yīng)用更為廣泛地傳播開來，油畫技法也隨之慢慢出現(xiàn)。17世紀(jì)是油畫技法的大發(fā)展時(shí)期，卡拉瓦喬、魯本斯、委拉斯凱茲、倫勃朗，都是這一時(shí)期的杰出畫家，他們?cè)诶L畫中所使用的繪畫方法也是后世學(xué)習(xí)最多的，也就是經(jīng)常說到的古典技法。其實(shí)我們看繪畫藝術(shù)的發(fā)展在技法方面大致就可以分為直接畫法、間接畫法與丹培拉畫法，其實(shí)真正應(yīng)用在繪畫中也都是不斷地穿插使用的，并不是一種技法單獨(dú)使用的，在此我主要想以直接畫法與間接畫法來介紹。

1.直接畫法

19世紀(jì)之前油畫的作畫方式更多的還是間接畫法，因?yàn)樵缙诶L畫方法就是由透明畫法源起的。但是透明畫法最大的弊端是程序性非常重要，每畫一層顏色，必須要等干了之后才可以罩染繼續(xù)畫，這樣可以產(chǎn)生一種色層美，但是每幅畫完成需要花費(fèi)較長(zhǎng)的時(shí)間。這容易打亂畫家作畫時(shí)內(nèi)心的抒發(fā)與表現(xiàn)。

直接畫法簡(jiǎn)單來說就是直接用顏料涂抹在畫布或者畫板上，顏色可薄可厚，根據(jù)個(gè)人的喜好與風(fēng)格進(jìn)行作畫。他既可以快速地一次性完成，給人一種一氣呵成的畫面效果，也可以反復(fù)地塑造疊加顏色，形成一種色層編織性的豐富變化。直接畫法很難表現(xiàn)出間接畫法中那種透明色層的美，但是他畫面中對(duì)于繪畫性的表現(xiàn)更加直接。這也就使19世紀(jì)之后的一些畫家更多地采用了直接畫法，省去了一些復(fù)雜的環(huán)節(jié)，使畫面中多了幾分靈性與生動(dòng)性。

2.間接畫法

在西方繪畫發(fā)展的過程中，間接畫法作為最重要的方式一直延續(xù)了很長(zhǎng)的時(shí)間。文藝復(fù)興時(shí)期的濕壁畫、蛋培拉以及在其基礎(chǔ)上發(fā)展起來的油畫，都是間接技法的一種。之所以稱作間接畫法主要是因?yàn)樵诖水嫹ㄖ?，形于色是分開的兩個(gè)部分，在起形階段都是以單色起形，并畫出明確的素描關(guān)系，在間接畫法中也分為提白罩染法與塑造罩染法，提白罩染就是在前一個(gè)基礎(chǔ)之上亮面提白，并用大筆向灰面過渡，但是暗面保持不動(dòng)，確保暗面薄與透，待干后，在此基礎(chǔ)上用油稀釋過的透明或者不透明的顏色進(jìn)行罩染，統(tǒng)一畫面，并在此基礎(chǔ)上塑造，這個(gè)技法中會(huì)反復(fù)使用提白與罩染，豐富畫面的色彩和形體并產(chǎn)生間接畫法特有的美感，直至達(dá)到畫面最終的效果。塑造罩染法與提白罩染技法有一些區(qū)別，起形之后，用單色或者不同色彩進(jìn)行塑造，這個(gè)方法很接近直接畫法，但是在處理畫面色彩時(shí)，整體的關(guān)系要比最終的效果灰一些，并且亮面與暗面都會(huì)加入適量的白色，為之后的罩染留有余地，當(dāng)畫面基本塑造完成之后，就可以在此基礎(chǔ)上進(jìn)行罩色，通過罩染形成一種畫家需要的色彩關(guān)系。罩染也可能是很多人都覺得有點(diǎn)神秘的東西，早期國(guó)內(nèi)油畫教學(xué)對(duì)于技法層面的知識(shí)傳授的較少，更多以直接畫法為主，慢慢隨著繪畫多元化的發(fā)展，技法在繪畫中的應(yīng)用，更為廣泛起來，尤其伊維爾與賓卡斯在國(guó)內(nèi)教授了一些與之前完全不一樣的繪畫方式。所謂罩染就是在已干的底子上用顏色薄涂一遍，他可以使畫面色彩的處理更為統(tǒng)一，而且和直接畫法中用顏色來畫出的效果有本質(zhì)區(qū)別，當(dāng)?shù)讓又险稚?，通過光線穿透表層透明顏色攝入底層，在反射到人眼中，經(jīng)過視覺的調(diào)和，容易形成一種光學(xué)色，這也是間接技法最吸引人的部分。

二、底層支撐物的選擇與制作

1.畫布的選擇

畫布的選擇現(xiàn)在很多，化纖、棉布、尼龍、雨露麻。作為油畫的承載體，對(duì)油畫的壽命有一定的影響，所以畫布的選擇是很重要的。一般情況下，選擇麻布作為底層支撐材料的較多，尤以雨露麻居多，它纖維較長(zhǎng)、質(zhì)地柔軟，纖維緊密、韌性，強(qiáng)度都非常高，更利于長(zhǎng)期保存?？嚥嫉姆椒ㄓ泻芏喾N，但是最重要的一點(diǎn)就是要使每一處都受力均勻，順著畫布的纖維去繃布，不宜過與用力，用力過大就容易破壞畫布纖維，影響畫布質(zhì)量，在之后也會(huì)容易出現(xiàn)畫布漏油的情況。

2.膠底與底料的選擇

當(dāng)我們處理完畫布之后，還不能在胚布上直接作畫，我們要在此基礎(chǔ)上再制作膠底與底料兩層基底?？梢灾谱髂z底的有魚膠、骨膠、兔皮膠、明膠等，主要就分為動(dòng)物膠與化合膠，早期的作品用兔皮膠等動(dòng)物膠作為膠底的畫居多，那時(shí)的工業(yè)并不發(fā)達(dá)，想要獲取膠只能從動(dòng)物身體上來提取。而化合膠慢慢就取代了動(dòng)物膠的地位，它更廉價(jià)也更容易獲得，所以現(xiàn)在用化合膠的人逐漸增多。膠底主要在畫面中起到一個(gè)保護(hù)畫布的作用，防潮防腐，也更有利于畫的長(zhǎng)期保存。底料層主要分為有油性底與水性底，油性底是一種不吸收性底子，在上顏色的時(shí)候底層不再吸油，這樣更利于每層油膜的凝結(jié)，每畫一層都要遵循“肥蓋瘦”的原則，直至最后一層，形成一種琥珀的質(zhì)感。水性底是現(xiàn)在用得較多的一種，它是一種吸收性底子，底子會(huì)吸收顏料中的油分，使表層是一種啞光狀態(tài)。油性底一般刮一層就可以，而水性底由于反復(fù)吸油，通常會(huì)多刷幾遍，以防滲油，但是多不代表厚，要做到布紋還能保存住才行，有利于底子與顏料更好的結(jié)合。

三、顏料與媒介

油畫顏料是色粉與干性植物油的結(jié)合，顏料主要分為無機(jī)顏料與有機(jī)顏料，無機(jī)顏料的主要特點(diǎn)是吸油率較低、耐曬牢度高、色彩沉穩(wěn)。有機(jī)顏料的特點(diǎn)色彩鮮艷、透明度高、著色力強(qiáng)。媒介中就分為稀釋劑與干性油兩種，稀釋劑主要有松節(jié)油、礦物精油、白精油等，干性油主要有亞麻油、核桃油、紅花油、罌粟油。當(dāng)然在使用顏料與油的同時(shí)一定要謹(jǐn)記“肥蓋瘦”這個(gè)基本準(zhǔn)則，每種顏料與媒介干燥時(shí)間不同，顏色厚與顏色薄，油多與油少，這都會(huì)影響干燥時(shí)間，所以在實(shí)際操作中，前面幾遍的顏料與用油都會(huì)少與薄，避免后期因?yàn)榍懊嫣胺省倍缓蒙项伾?/p>

四、一幅完整的寫實(shí)油畫作品

前面說到了油畫技法的發(fā)展過程，一幅油畫最基本的構(gòu)成，有了前面的一切不代表能完成一幅作品。前面知識(shí)在于我們學(xué)習(xí)這個(gè)專業(yè)的最基本能力，可是有了知識(shí)怎么運(yùn)用到畫面中？所有的材料與技法只有落實(shí)在畫面中才是有用的，否則一切都是空談，這也是很多人一直在思考的問題，早的時(shí)候有的人認(rèn)為是自己技法不熟悉導(dǎo)致表現(xiàn)不出那種油畫的味道，也有的一直想在媒介中找到突破口，試著尋找一種萬能的油“包治百病”。油畫創(chuàng)作并不是基本功很扎實(shí)就能畫得好，也不是技法很熟練就能表現(xiàn)出來，他是所有能力的一個(gè)綜合。首先，選擇素材上，當(dāng)代藝術(shù)時(shí)期，應(yīng)該選擇一些更符合新時(shí)代人的品位與審美的素材，不能再拿過去的東西來重復(fù)，更重要的是一種創(chuàng)新性，當(dāng)然一些低俗惡俗的東西我們也要拋棄。再說到技法，很多人認(rèn)為技法就是罩染，這是一個(gè)很片面的認(rèn)知，技法所包括的很多用筆的方法、用油的方法、各種材料的使用等等，想表達(dá)的是技法也是一個(gè)多元化的東西，不只有罩染這一項(xiàng)，用不同的材料就會(huì)表現(xiàn)出不一樣的質(zhì)感，不一樣的效果，所以當(dāng)代繪畫中要以開放性的頭腦去畫，不只局限于用筆表現(xiàn)，所有可以使用并能實(shí)現(xiàn)所要效果的工具都可使用。當(dāng)所有的東西完整地綜合在一起，才能使一幅寫實(shí)油畫完整呈現(xiàn)出來。

（責(zé)任編輯：牧鑫）

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