中國不乏自己的英雄故事

王雅靜

《破局1950》男主角扮演者何明翰在劇中有這樣一句臺(tái)詞：如果新中國是一列火車，我愿做火車頭爐膛里的一粒煤渣，燃燒自己。讀劇本的時(shí)候，作為制片人的梁仁紅就被這句臺(tái)詞打動(dòng)了。她認(rèn)為：這句臺(tái)詞正代表了那個(gè)時(shí)期的英雄給人們所帶來的精神力量，而《破局1950》希望全力去詮釋這種“信仰”的力量。

“這部劇要傳達(dá)的信仰是一種很博大的家國情懷，是為了‘大我可以犧牲‘小我的奉獻(xiàn)精神，正是這樣一種代代相傳的英雄主義精神，使得我們的公安戰(zhàn)士可以在信仰的照耀下，為守衛(wèi)人民無私奉獻(xiàn)?！?/p>

這種信仰很燃、很熱血。時(shí)值抗美援朝70周年，用一個(gè)好故事讓今天的年輕人感同身受。這正是梁仁紅看到劇本那一刻的心中所想。

在熱門IP盛行的當(dāng)下，選擇聚焦抗美援朝時(shí)期的反特公安為聚焦點(diǎn)可以說是一次眼前一亮的嘗試。梁仁紅是70后，小時(shí)候的教科書和課外讀物里面有很多抗美援朝的英雄故事。但歷史題材一直有它特定的市場(chǎng)和觀眾群，在新媒體渠道的聲音以及討論熱度并不高。

“我們的任務(wù)就是，要把歷史正劇采用年輕人能接受的方式來講述?，F(xiàn)在年輕人為什么這么喜歡看好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片？為什么這么喜歡二戰(zhàn)題材的真人射擊游戲？只要講述方式對(duì)路，歷史劇也可以很年輕?！?/p>

有業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)，《破局1950》喜人的收視結(jié)果釋放出這樣一個(gè)信號(hào)：影視劇的受眾并非只有年輕一代，在網(wǎng)絡(luò)中略顯沉默的中老年群體同樣蘊(yùn)藏著巨大的影視內(nèi)容消費(fèi)需求。對(duì)此，梁仁紅非常贊同。她說，真正好的內(nèi)容，應(yīng)該具有破壁和跨界的力量。“《破局1950》在央視八套黃金時(shí)間播出的同時(shí)，也在愛奇藝和騰訊視頻上線。目前來看，在電視劇門類里牢牢占據(jù)兩個(gè)平臺(tái)第二位的好成績，即使按照兩個(gè)平臺(tái)內(nèi)‘電視劇+ 網(wǎng)絡(luò)劇的排名來看也在前十。很多網(wǎng)友留言說，這是一部可以跟爸媽一起追的電視劇。所以我想，我們的受眾是以70、60后為主，向80、90后輻射覆蓋的一個(gè)群體?！奔词乖谝苿?dòng)端盛行、網(wǎng)絡(luò)文化籠罩的當(dāng)下，中國傳統(tǒng)家庭中依然少不了“客廳文化”，全家人聚在一起圍著看春節(jié)晚會(huì)是每年春節(jié)的必備闔家歡項(xiàng)目，圍坐的溫馨感受使得節(jié)日的氣氛更加濃厚，這正是客廳文化的基調(diào)。這樣的文化不能丟失，因此需要更多的優(yōu)秀節(jié)目為此添加燃料。

《破局1950》劇照

《破局1950》劇照

梁仁紅先后畢業(yè)于浙江大學(xué)和北京廣播學(xué)院，2003年進(jìn)入北京科學(xué)教育電影制片廠工作，有著12年紀(jì)錄片從業(yè)經(jīng)歷，現(xiàn)任鹿鳴影業(yè)有限公司總經(jīng)理、總制片人。

反特公安打怪升級(jí)

Q：《北京青年》周刊

A： 梁仁紅

Q：《破局1950》選擇在抗美援朝的歷史背景下，聚焦到反特公安的熱血群像，為什么選擇這個(gè)群體的視角來講述？這個(gè)群體有怎樣的吸引力？

A：中國需要我們自己的英雄故事。反特公安這個(gè)題材天然具有故事屬性，是非常適合作為向觀眾、特別是向年輕觀眾傳播的題材。在共和國剛剛成立的那段歲月里，我們國家可以說是百廢待興，而國內(nèi)國際環(huán)境卻非常復(fù)雜。當(dāng)時(shí)的反特公安部門剛剛成立，其中有很多能人。比如像我們劇中的女主角劉玉娥她是從原來東北抗聯(lián)成長起來的，在蘇聯(lián)秘密受訓(xùn)過，神槍手，會(huì)跳傘會(huì)上墻。而男主角原來是個(gè)地下黨偵查員，擅長推理審訊。這些人物雖然是虛構(gòu)的，但是都非常符合當(dāng)時(shí)反特公安這個(gè)群體的形象，這么一群能人組合在一起，組成一個(gè)小團(tuán)隊(duì)，一起打怪升級(jí)，這個(gè)故事本身非常迷人。

Q：日常生活中，很多人對(duì)于反特公安可能并不熟悉，如何對(duì)反特公安的形象進(jìn)行合理化的影視改編？

A：反特題材其實(shí)專門指共和國成立后這幾年，人民公安抓特務(wù)的故事。反特劇和諜戰(zhàn)劇的區(qū)別，解放前敵明我暗，是諜戰(zhàn)劇;解放后敵暗我明，是反特劇。我覺得，反特劇非常重要的一點(diǎn)是尊重歷史事實(shí)，創(chuàng)作的時(shí)候要本著歷史現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，依托于真實(shí)的故事改編而來的，要做到遵從歷史背景和人物基礎(chǔ)的，不能瞎編亂造。

Q：蘇霆老師的劇本創(chuàng)作了3年的時(shí)間，我們也看到了劇本的精彩，主線副線的這種交錯(cuò)，在創(chuàng)作劇本期間您會(huì)跟蘇老師進(jìn)行溝通嗎？對(duì)劇本內(nèi)容方向是否產(chǎn)生過分歧？

A：對(duì)劇本的創(chuàng)作方向，我們一方面非常信任編劇老師，給他很大的創(chuàng)作自由度，因?yàn)閯?chuàng)作真的是很個(gè)人的事情，誰也代替不了編劇自己。另一方面我們也會(huì)給很多建議和反饋，每一稿都花很多時(shí)間討論，但是最后，是否吸納怎么吸納大家的建議，還是要編劇老師自己去取舍。

Q：拍攝一部年代劇，細(xì)節(jié)很重要，可以說是決定成敗的。在《破局1950》的歷史還原度以及服道化方面都做了怎樣的功課？

A：年代劇是非?？简?yàn)美術(shù)部門的，從服裝、化妝到道具，每個(gè)細(xì)節(jié)都要有歷史依據(jù)，都要提前做功課。我們美術(shù)部門在導(dǎo)演的帶領(lǐng)下做了很多功課，查資料做效果圖設(shè)計(jì)稿，一次次地比對(duì)，力求還原年代氛圍。

Q：在選角方面會(huì)有哪些考慮因素？

A：在選角的時(shí)候，更多的考慮是“合適”這兩個(gè)字，也就是說，是角色與演員的匹配度。在看劇本的時(shí)候，對(duì)于角色會(huì)有一個(gè)比較清晰的輪廓，演員本身的氣質(zhì)是否符合劇中這個(gè)人物是非常重要的。比如說我們這個(gè)戲，苗圃老師飾演的劉玉娥，是一個(gè)“女漢子”，她有非?！皠偂钡哪且幻?，這樣的女演員非常少，苗圃老師身上就有這種氣質(zhì)，她是唯一一個(gè)有飛行員駕駛證的女演員，這一點(diǎn)，足以證明她很剛。另外一點(diǎn)非常重要的當(dāng)然是演技，我相信實(shí)力派演員是自帶流量的，這個(gè)流量雖然沒有那么大，但是也沒有任何水分，都是自來水。現(xiàn)在劇的播出效果和反響這么好，也證明了這一點(diǎn)。

Q：從酷暑拍攝到嚴(yán)冬，工作人員們都經(jīng)歷了零下二十幾度嚴(yán)寒的考驗(yàn)。怎么評(píng)價(jià)兩位主演即“冬娥CP”何明翰和苗圃兩位老師的表現(xiàn)？

A：苗圃老師和何明翰老師都是特別能吃苦的演員。拍我們這部電視劇特別辛苦，夜戲多，外景戲多。說實(shí)話，我們前期接觸的一些演員，都因?yàn)椴荒艹钥嗑芙^過我們。在這部戲里，公安偵查跟蹤蹲點(diǎn)得經(jīng)常在夜里進(jìn)行，我們的“冬娥CP”就經(jīng)常被凍得大鼻涕都吸溜吸溜的，兩位演員老師特別敬業(yè)，從不喊苦喊累，在現(xiàn)場(chǎng)也是劇組的開心果，經(jīng)常把大家逗樂，這是一個(gè)特別和諧特別團(tuán)結(jié)的團(tuán)隊(duì)。

Q：劇中還會(huì)有一些轟炸電廠、爆炸隧道這樣的場(chǎng)面，這樣的場(chǎng)面是后期特效還是當(dāng)場(chǎng)拍攝？為這樣的場(chǎng)面會(huì)做哪些準(zhǔn)備？

A：現(xiàn)場(chǎng)拍攝結(jié)合后期特效。我們這部戲特效是全程跟組的，跟導(dǎo)演、攝影師一起來設(shè)計(jì)鏡頭，在拍攝時(shí)候就考慮到后期特效的需求，包括景別景深這些都要前后期配合。當(dāng)然煙火組的現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)也非常重要，大家一起配合才有最后的視覺效果。

Q：在電視劇制作過程中遇到過怎樣大的瓶頸？

A：這部劇的制作過程中最大的挑戰(zhàn)是通過國安的審查，年代反特劇的審查一直是非常嚴(yán)的，也是因?yàn)檫@個(gè)原因，反特劇在熒屏上的數(shù)量一直并不像諜戰(zhàn)劇那么多。我們通過這次也總結(jié)了很多經(jīng)驗(yàn)，往后也想繼續(xù)在反特懸疑這個(gè)類型方向上繼續(xù)發(fā)力。