“封神”影視化的想象空間

閔思嘉

《哪吒之魔童降世》劇照

提到中國傳統(tǒng)神魔小說的大眾化改編，《西游記》占據(jù)著毋庸置疑的頭部地位，反復改編的電視劇、動畫、電影，一次次地往這座文化豐碑上添磚加瓦。相比之下，另一部同樣占據(jù)著不朽地位的神魔傳奇《封神演義》，則似乎沒有那么高的全民認知度。

2019年以來，情況有了改變。在《哪吒之魔童降世》拿下50億元票房之后，封神故事被重新拉回大眾視野：僅2020年內(nèi)，就將有多部作品與觀眾見面，包括原定于春節(jié)檔登陸大銀幕的《姜子牙》、追光動畫出品的《新封神：哪吒重生》、北京文化的《封神三部曲》（第一部）等。

《封神演義》影視化的難度高于《西游記》，是許多影視從業(yè)者的共識——故事龐雜，不僅跨越朝代，更涉及列國，還要貫通人魔神三界。而封神故事在當下的小爆發(fā)，某種程度上亦是中國電影工業(yè)化探索成果的一種展示。

改編之難

《封神演義》是一個體量龐大的文本。

它既以民俗傳奇筆法構建了人魔神三界，又立足于一定的大時代背景之上，寫商周更迭的歷史進程，使文本有了厚重感。這種以虛寫實、借假諷真的筆法，讓人在光怪陸離的紛爭里也能體會到現(xiàn)實世界的質感。這也是這部小說不斷被后人加工改造，在流傳的過程中不斷完善，使之成為一部真正意義上的全民傳奇的關鍵。

它兼具歷史性和民俗娛樂性——狐妖等離奇故事十分吸引眼球，還因描寫了闡教和截教之爭的脈絡而具有顯著的宗教性。幾方面功能的加成，使得《封神演義》有著很強的傳播能力和可解讀性。

但小說的龐雜性也給影視化帶來了很大困難，長期以來，封神故事的影視改編大多不成功。

從1927年內(nèi)地第一部封神題材影視作品《楊戩梅山收七怪》問世至今，封神題材影視作品多達50余部，最為大家熟知的卻仍是86版《西游記》大火后的“競爭者”——90版《封神榜》。其中傅藝偉飾演的妲己、藍天野飾演的姜子牙、達奇飾演的紂王，無一不是深入人心的經(jīng)典角色。

在影視改編上，《封神演義》的影響力之所以不如《西游記》，歸根結底是作品的統(tǒng)一度問題。它們在整體故事和格局上都沒能呈現(xiàn)出《西游記》那樣的統(tǒng)一性。

在過去的幾十年里，對于《封神演義》這樣一個龐大繁復的故事，整個中國電影產(chǎn)業(yè)可能并不具有將其真正影視化的實力，即便是目前最為大眾認可的90版《封神榜》，如今看來在服化道、奇觀場面實現(xiàn)上也多有遺憾。

目前，《封神演義》較受肯定的改編，基本上都是選擇其中的節(jié)點性事件或者節(jié)點性人物來進行改造創(chuàng)作，如《哪吒之魔童降世》中的哪吒和敖丙，90版《封神榜》中的妲己、姜子牙。

落點是“人性”

《封神演義》很難改，但故事中蘊含的現(xiàn)代精神內(nèi)核又吸引著影視改編者——在過去很長一段時間里，這種內(nèi)核可能都被我們忽略了。

《封神演義》的故事雖然有著很強的宿命論和天定論因素，但在其中的一些人物身上，我們依然能看到超乎傳統(tǒng)的反叛內(nèi)核。

黃飛虎投奔西岐和哪吒剔骨還父或可作為兩個典型的例子，前者反對封建君主強權，后者反對在中華家庭文化中根深蒂固的父權專制。這兩個故事在主要脈絡上都帶有中華傳統(tǒng)文化中招安、順從、守道的意味，但最終黃飛虎在忍無可忍之下決定棄暗投明，哪吒選擇以最激烈的方式斬斷以血緣為紐帶的封建倫常關系，這些“叛逆者”形象在中華文學長河中閃閃發(fā)光。

現(xiàn)代的封神故事，將抹去那些原作中宿命論的底色，變?yōu)榭隙▊€人自由意志的新敘述，并在人性、魔性和神性的三元對立中尋找到某種調和與平衡。

而當下的封神故事的改寫者們想要做的，就是要從封神故事中挖掘出這些反抗禮法的傳奇。

現(xiàn)代的封神故事，將抹去那些原作中宿命論的底色，變?yōu)榭隙▊€人自由意志的新敘述，并在人性、魔性和神性的三元對立中尋找到某種調和與平衡。這是目前那些業(yè)已成功的封神故事所提供的經(jīng)驗，也是當下的我們所需要的那種慰藉式寓言。

所謂封“神”，最終落點還是“人性”，只有這樣，過去的演義才能成為當代的神話故事。

構建中國的“神話體系”

從文學性上說，《封神演義》有諸多不足之處，比如情節(jié)上的重復性、筆法上的粗糙;以“封神”作為統(tǒng)御全書的終極解決方案，顯得過于單一。但《封神演義》做到了一件其他同類小說都沒能做到的事，這足以讓其在中國神魔小說的序列中占據(jù)不可取代的位置：它借用了“姜子牙封神”這樣一個概念，幾乎是前無古人后無來者地在神魔小說里構建出了中國的“神話體系”。

借由伐紂這樣一個歷史事件，《封神演義》將歷史與宗教勾連，讓現(xiàn)實與傳奇接軌，把真世界和虛神話縫合在一起，建立了一個堪比古希臘神話體系的中國神話體系，這已經(jīng)不僅僅是書寫一個傳奇故事，而是建立一個龐大的世界觀。

有人說，《封神演義》才是中國玄幻文學真正的鼻祖，其博大的敘事，無數(shù)的奇人、法寶和法術，為超級視覺效果提供了最佳載體。

在各種“宇宙類”電影瘋狂占領全球電影市場的當下，有著自己世界觀的《封神演義》便具有了無限的改編潛力，我們完全可以想象在未來的某個時候，我們也能見到諸如超級英雄群像的“封神宇宙”的故事，這是我們能做出的東方神話史詩。