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    基于核心素養(yǎng)理念的小學(xué)古詩對比閱讀教學(xué)

    2020-03-30 03:44:06李曉華
    教師·下 2020年1期
    關(guān)鍵詞:核心素養(yǎng)

    李曉華

    摘 要:古詩是中國傳統(tǒng)文化的瑰寶,語言凝練、意境深遠(yuǎn)。文章基于核心素養(yǎng)的教育理念,以對比閱讀為教學(xué)策略,提出:聚焦字詞,在對比中發(fā)現(xiàn)詩歌語言的建構(gòu);深入解讀,在對比中發(fā)展思維能力;品味意象,在對比中提高審美情趣;知人論世,在對比中提升文化修養(yǎng)。教師通過古詩對比閱讀教學(xué),提升學(xué)生的核心素養(yǎng)。

    關(guān)鍵詞:核心素養(yǎng);對比閱讀教學(xué);小學(xué)古詩

    中圖分類號:G623.23 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 收稿日期:2019-07-19 文章編號:1674-120X(2020)03-0046-02

    目前語文界關(guān)于語文核心素養(yǎng)的理解主要包括四個層面:語言的建構(gòu)與運(yùn)用、思維的發(fā)展與品質(zhì)、審美鑒賞與創(chuàng)造和文化的傳承與理解。培養(yǎng)核心素養(yǎng)的最終目標(biāo)是為全面、終身、個性的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。古詩是中國傳統(tǒng)文化的瑰寶,是我們生生不息的文化家園。如何在古詩詞教學(xué)中引導(dǎo)學(xué)生理解古詩詞的語言表達(dá),體會古詩詞人的思維方式,在品悟詩境詩情中提升審美情趣,提高文化修養(yǎng)?群文閱讀是一種有效的教學(xué)策略。小到字、詞、句、段的比較,大到兩篇或多篇文章的對比,通過揣摩異同,把握個性特征,我們可以發(fā)現(xiàn)作者表達(dá)的精妙所在,加深對文本的理解,提高語文素養(yǎng)。

    一、聚焦字詞——在對比中發(fā)現(xiàn)古詩語言的建構(gòu)

    古人云:“為人性僻耽佳句,語不驚人死不休?!痹姼璧恼Z言簡潔、凝練,都是經(jīng)過詩人仔細(xì)推敲提煉出來的。詩人常常為求一個字,捻斷數(shù)根須。短短幾行,往往一個詞或一個字就能形象傳神地把詩的意境、內(nèi)容甚至情感包含其中,著實(shí)高明。聚焦字詞,對比理解詩人用詞的準(zhǔn)確和生動,是教學(xué)中經(jīng)常運(yùn)用的方法。

    (一)詩題對比,領(lǐng)悟古詩語言建構(gòu)的豐富內(nèi)涵

    詩歌的題目是學(xué)習(xí)整首詩的基礎(chǔ)。在同一主題的詩歌中,題目所傳遞的信息值得我們?nèi)ニ伎?。對比詩題,同中求異,可以為品悟詩情做鋪墊。

    如《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》和《送元二使安西》中,可以把兩首古詩放在一節(jié)課進(jìn)行教學(xué),一開始,直接解詩題導(dǎo)入,對比詩題的異同,教學(xué)詩題中的不同之處時,學(xué)生發(fā)現(xiàn):到廣陵用了“之”,到安西則用了“使”。之和使的用法,是詩人表達(dá)上的需要。首先,之表示到的意思,使則指出使,有特定的歷史背景。學(xué)生通過二者區(qū)別的學(xué)習(xí),有助于在之后的學(xué)習(xí)中感悟詩情。除了不舍和祝福,《送元二使安西》中更因出使荒涼的安西,多了幾分傷感。其次,廣陵與安西對比,廣陵所在之處是風(fēng)景如畫的江南,而安西則是滿目荒涼、人煙稀少的西部。對比友人所去的目的地不同,也為兩首詩歌的意境做了鋪墊。在對比中,語言文字的密碼被層層揭開,詩人語言建構(gòu)的內(nèi)涵在課堂中真正被發(fā)現(xiàn)。

    (二)詞語對比,體會古詩語言凝練的表達(dá)效果

    詩歌的語言雖少,但如果沒有細(xì)讀其中蘊(yùn)含的深意,只知其然而不知其所以然,對詩歌意思的理解就只會隔靴搔癢。

    《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》一詩中,教學(xué)“煙花三月下?lián)P州”這一句時,教師質(zhì)疑:下也表示“去、到”的意思,為什么用“下”而不用“上”呢?如果只是粗略地讀,學(xué)生肯定不知其所以然,但通過對比、思考,就能開啟語言密碼的大門。教師點(diǎn)撥學(xué)生:沿河自西向東稱為“下”,這是古代文化知識,激發(fā)了學(xué)生探究古詩的欲望。于是,有學(xué)生質(zhì)疑:“為什么用煙花三月而不用繁華三月呢?”課本中,煙花注釋為繁華。教師深入解讀文本,查閱資料,引導(dǎo)學(xué)生明白:煙花形容三月的揚(yáng)州柳絮如煙,并出示柳絮漫天飛舞,如煙霧迷蒙的圖片,學(xué)生就能直觀理解煙花的意思,進(jìn)而結(jié)合柳絮是古代送別的意象,與詩歌的意境更符合。這樣,學(xué)生對詩歌的意思就會有更深刻的理解。

    古詩獨(dú)有的語言表達(dá)方式,蘊(yùn)含著豐富的古代文化知識,是中華民族獨(dú)特的思維方式的彰顯,在對比中解讀詩歌的語言密碼,讓我們更深刻地領(lǐng)悟古詩語言獨(dú)特的魅力,體會古詩語言的凝練準(zhǔn)確,為語言的表達(dá)運(yùn)用打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    二、深入解讀,在對比中發(fā)展思維能力

    核心素養(yǎng)層面的思維能力,主要指在語言文字的教學(xué)實(shí)踐中,通過對關(guān)鍵詞句有理有據(jù)的分析、歸納、聯(lián)想、評鑒等教學(xué)策略,提升學(xué)生思維的深刻性和創(chuàng)造性。語文教師要深入解讀文本,讓課堂有足夠的思維密度和強(qiáng)度,來提升學(xué)生的思維品質(zhì)。同一主題的古詩,同一詞牌的詞,同一詩人的詩詞,都可以對比閱讀,增大教學(xué)容量,增加思維密度,從而提高學(xué)生的思維能力。

    (一)整體對比,提升理性思維

    整體對比,是指主要學(xué)習(xí)一首詩,另一首詩在拓展環(huán)節(jié)出示,通過對比,整體上區(qū)別二者表情達(dá)意的異同,提升學(xué)生的歸納總結(jié)能力,培養(yǎng)學(xué)生的理性思維。

    如在教學(xué)《靜夜思》時,可對比李白的另一首古詩《古朗月行》,引導(dǎo)學(xué)生發(fā)現(xiàn)同樣和月有關(guān)的詩,但在表達(dá)的情感上卻不同。《靜夜思》是借助月亮,表達(dá)了詩人對故鄉(xiāng)的思念之情;而《古朗月行》是直接描寫月亮的樣子,表達(dá)了詩人對月亮的喜愛之情。通過對比,學(xué)生對兩首古詩的理解更加深入,思維能力也得到提高。在教學(xué)《池上》時,教師可拓展引出其他寫兒童生活的古詩,如《小兒垂釣》《村居》《所見》,以一帶多,從整體上感知兒童生活的天真、自由,以及以描寫兒童生活為主題的詩歌的內(nèi)涵。

    (二)多元對比,培養(yǎng)創(chuàng)造思維

    多元對比,本身就是教師對教材內(nèi)容的再創(chuàng)造,把兩首古詩的各個環(huán)節(jié)進(jìn)行對比,打開獨(dú)特的詩歌教學(xué)天地。

    一位教師把三年級下冊的《乞巧》和《嫦娥》放在一節(jié)課進(jìn)行對比教學(xué),解讀編者意圖,捕捉到《乞巧》熱鬧幸福的情緒是對比理解《嫦娥》孤寂情緒的有力資源,對比關(guān)鍵詞,了解古詩環(huán)境之相似;對比相關(guān)故事,感受古詩情緒之相悖;對比女孩乞巧時的幸福畫面和嫦娥在月宮中凄涼的畫面,體悟情景相融,催生不同的意境。層層對比,摒棄了枯燥重復(fù)的朗讀,而是帶著思考讀,讀得投入,悟得深刻,進(jìn)而提升了學(xué)生的創(chuàng)造性思維。

    古詩對比閱讀教學(xué)中,教師通過獨(dú)特而有創(chuàng)造性的深度解讀,引導(dǎo)學(xué)生對比學(xué)習(xí)詩歌的形式和內(nèi)涵。通過對比閱讀,學(xué)生對古詩的認(rèn)識清晰化,促進(jìn)了邏輯思維能力的發(fā)展;同時,對古詩內(nèi)容的理解也立體化,促進(jìn)了形象思維能力的發(fā)展。

    三、品味意象,在對比中提高審美情趣

    《義務(wù)教育語文課程標(biāo)準(zhǔn)(2011年版)》指出:誦讀古代詩詞,有意識地在積累、感悟和運(yùn)用中,提高自己的欣賞品位和審美情趣。詩歌通過意象來寄托詩人的情思,營造出一定的意境,給讀者極大的想象空間。

    (一)縱向?qū)Ρ?,感受不同的審美情?/p>

    文本間對比,是對同一位詩人在不同時期、不同心境下創(chuàng)作的詩歌進(jìn)行比較,來感受詩歌的不同審美情趣。在教學(xué)李白的《望天門山》時,可將這首詩與作者的其他寫山水的詩進(jìn)行對比閱讀,如《獨(dú)坐敬亭山》。年僅25歲的李白看到天門山時,充滿樂觀豪邁之情;而年已半百的李白看到敬亭山卻充滿孤寂和無奈。引導(dǎo)學(xué)生明白:隨著經(jīng)歷的增長,詩人筆下相似的景物,也流露出不同的心情,細(xì)細(xì)品味文字,對比文字中的不同信息,再結(jié)合背景知識解讀,以此提高學(xué)生的審美情趣。

    (二)橫向?qū)Ρ?,營造強(qiáng)烈的沖突美感

    橫向?qū)Ρ?,指的是對同類事物之間進(jìn)行比較。詩歌中同樣都寫地點(diǎn),但兩個地點(diǎn)形成的意境反差卻極大,在對比中更加鮮明地表達(dá)了詩人的情感。如《送元二使安西》中前兩句渭城的美景,其實(shí)是反襯安西的荒涼。教學(xué)時,筆者通過圖片文字出示三組對比:渭城楊柳依依,安西卻——黃沙漫漫;渭城生機(jī)勃勃,安西卻——大漠茫茫;渭城這里有親朋好友的相伴,而安西卻舉目無親。意象的對比特別醒目,配上悲涼的音樂,看著圖片,如同進(jìn)行了一次穿越時空之旅,教師動情引讀,學(xué)生在腦海中對比兩地的景色,對比著明艷之美和蒼涼之感的差異,更能入情入境地感受詩人送別的依依不舍。詩歌的美,是高雅含蓄的,是動人心魄的。對比閱讀,通過鏈接詩歌背后的資源,挖掘詩歌的空白點(diǎn),讓詩歌的意境更寬更深,以此培養(yǎng)學(xué)生的想象力、感受力和判斷力,不斷提升學(xué)生的審美品位。

    四、知人論世,在對比中提升文化修養(yǎng)

    文化修養(yǎng)簡單地說,就是做人做事的素養(yǎng)。閱讀詩詞時,要把握詩人的思想歷程,教師深入解讀文本,聯(lián)系詩人經(jīng)歷理解詩的內(nèi)涵,能夠喚醒學(xué)生內(nèi)心深處的感悟,引領(lǐng)學(xué)生走向更廣闊的精神世界,提升學(xué)生的文化修養(yǎng),增強(qiáng)學(xué)生的文化自信。

    (一)詩歌風(fēng)格對比,感悟詩人情懷

    詩歌風(fēng)格是詩人在長期創(chuàng)作中逐漸形成的藝術(shù)個性,與個人的經(jīng)歷、氣質(zhì)有很大關(guān)系。同樣寫愛國詩詞,毛澤東的詩詞多豪邁樂觀,而陸游的詩詞多沉郁悲壯。于永正老師把陸游和毛澤東的《卜算子·詠梅》放在一節(jié)課進(jìn)行教學(xué),于老師以詞的小序?yàn)樽ナ?,引?dǎo)學(xué)生從詞句中感受毛澤東詞和陸游詞的不同意境,體會兩位詩人不同的詩歌風(fēng)格。最后,于老師讓學(xué)生寫出自己喜歡的詞句,并說說理由。可以看出:陸游充滿傲骨、堅(jiān)貞不屈的悲壯,毛澤東充滿英雄主義、樂觀主義的豪邁,這給學(xué)生帶來不同的精神滋養(yǎng),豐盈了學(xué)生的精神世界。

    (二)背景經(jīng)歷對比,品悟人生哲理

    教師把相似題材的作品作對比教學(xué),讓學(xué)生聯(lián)系詩人不同的背景經(jīng)歷體會詩歌內(nèi)涵,會使教學(xué)達(dá)到更高的境界。在教學(xué)三年級上冊《望天門山》和《飲湖上初晴后雨》時,教師可聯(lián)系詩人寫作的背景經(jīng)歷進(jìn)行對比。寫《望天門山》時,李白懷抱著濟(jì)世安民的夢想,離開四川,乘船遠(yuǎn)游;一年之后,他來到天門山,看到的景物色彩明艷,氣勢高遠(yuǎn),正如自己當(dāng)時愉悅的心情、高遠(yuǎn)的志向。所以他無比自信,充滿豪情壯志。而寫《飲湖上初晴后雨》之時,蘇軾受王安石派別的排擠,被下放杭州,仕途不順,但他并沒有抱怨,而是陶醉在西湖的美景中。教師通過對比閱讀,引導(dǎo)學(xué)生體會其中蘊(yùn)含的深刻哲理:面對生活,我們身處順境時要充滿遠(yuǎn)大的志向,身處逆境時也要灑脫樂觀。

    五、結(jié)語

    余文森教授指出:學(xué)科教學(xué)要努力把學(xué)生培養(yǎng)成為知識豐富、思維深刻、人性善良、品格正直、心靈自由的人。古詩是中華民族獨(dú)特的精神財富,其中凝練的詩行扣人心弦,令人回味,詩人本身的精神力量也在召喚我們與之對話。基于核心素養(yǎng)理念的古詩教學(xué),呼喚教師有更深的學(xué)科素養(yǎng),并把古詩的精神內(nèi)核傳遞給學(xué)生,做文化傳承的點(diǎn)燈人,為學(xué)生的終身發(fā)展奠基。

    參考文獻(xiàn):

    [1]中華人民共和國教育部.義務(wù)教育語文課程標(biāo)準(zhǔn)(2011年版)[M].北京:北京師范大學(xué)出版社,2012.

    [2]余文森.核心素養(yǎng)的教育意義及其培育[J].今日教育,2016(3):11-14.

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