淺談王鐸書法中的空間表現(xiàn)手法

陳威

【摘?要】王鐸作為晚明書法的代表人物，在通過幾大流派的盛行過后，表現(xiàn)派成為主流，社會審美風(fēng)尚喜歡巨幅作品，故而王鐸對于形式的研究和表現(xiàn)得到了認(rèn)可和推廣。歸納總結(jié)空間表現(xiàn)的方式方法，其中分為二維平面空間的表現(xiàn)手法和三維空間的表現(xiàn)手法，具體細(xì)分二維空間的表現(xiàn)手法有點(diǎn)畫形質(zhì)的運(yùn)用、字形結(jié)構(gòu)的變形、章法布局的把控，三維空間的表現(xiàn)手法有墨法的運(yùn)用、空間布白分布的穿插、用筆提按的輕重變化等六個(gè)方面。然后就是具體的運(yùn)用，運(yùn)用的關(guān)鍵其實(shí)不是手法，而是意識的全局把控和手法靈活組合的思維能力，所以王鐸書法空間表現(xiàn)形式的關(guān)鍵還是對古法的反復(fù)臨摹和理解后的一種繼承和創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】王鐸;二維平面表現(xiàn);三維空間表現(xiàn)

一、王鐸書風(fēng)形成的時(shí)代背景

在明代漫長的歷史發(fā)展中，自洪武元年開始，在長達(dá)三個(gè)世紀(jì)的歲月中，經(jīng)過政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各種因素的不斷交替變換，使得帝王對書法產(chǎn)生了濃厚的興趣和情感，進(jìn)而使得書壇呈現(xiàn)出一副百花爭鳴的現(xiàn)象，相繼出現(xiàn)了古典、浪漫、以及表現(xiàn)三大流派，三大派別之間既相互制約又相互發(fā)展、借鑒、學(xué)習(xí)。隨著時(shí)間的流逝，不難發(fā)現(xiàn)，真正能代表明代書法最高成就的還是屬于表現(xiàn)派。因?yàn)椤肮诺湎禃伊髋伞边€是致力于從傳統(tǒng)中尋求突破和創(chuàng)新，而“浪漫系書家流派”則屬“現(xiàn)代表現(xiàn)派”的先聲，仍然著重點(diǎn)還在于美學(xué)理念和形式上的追求，使得書法形式的表現(xiàn)大于內(nèi)容的主體性，使書法輕浮于紙上。唯有“表現(xiàn)派”才較為完全的擺脫了已成思維定式的美學(xué)框架，單純的放任書家恣性揮灑，標(biāo)志著主體個(gè)性的張揚(yáng)，以精神自覺為核心的，從“浪漫派”的基礎(chǔ)上更向前邁進(jìn)一步，不僅在波瀾壯闊的明代書壇取下領(lǐng)導(dǎo)地位，也為中國書法的歷史的發(fā)展帶來了新的契機(jī)。然而，王鐸就是表現(xiàn)派書家的代表。

二、王鐸個(gè)人書風(fēng)的形成

王鐸生于明萬歷年，卒于清順治九年，字覺斯，又字覺之，號篙樵、小樵、石樵、癡庵、東果長、癡庵道人、雪山道人、白雪道人、蘭臺外史、二室山人等。據(jù)史料記載，其祖上是從山西遷往河南，家人中唯有其祖父中過進(jìn)士，然而還不幸英年早逝，王鐸早年間家境貧寒，家教甚嚴(yán)，青少年時(shí)期，家中又突逢災(zāi)難，輾轉(zhuǎn)反側(cè)下得貴人相助、賞識，得以繼續(xù)學(xué)習(xí)，才會有后來的神筆王鐸。與其同年中舉的還有黃道周，與倪元璐，被當(dāng)事人稱“三株樹”。三人在人生道路上交往密集，政治上相互影響，生活上相互扶持，只是在明亡之際，黃、倪二人與王鐸選擇了截然不同的道路，也是選擇了不同的歸宿。

王鐸其書學(xué)甚多，一生忠于二王，視二王為正宗，對二王的法帖無所不臨，少年時(shí)，臨習(xí)【圣教序】就能字字逼俏，日臨二王數(shù)十年如一日，其線質(zhì)如蒼松勁挺，柔中帶剛，受張旭影響至深，作品中的轉(zhuǎn)折和方筆，還有點(diǎn)畫的延伸趨勢，都是盡得張旭之法。中年又習(xí)得米芾筆法，能以假亂真，又勇于變法，大膽嘗試，即崇古，又不拘泥于古，但因?yàn)槠湟簧幌耦伖?、米芾一樣做到真性情，率性而為，更是和倪元璐和黃道周選擇了不同的道路，故其心性和學(xué)習(xí)中也沒能完全習(xí)得米芾和顏公的精神，而是融合自己的性情產(chǎn)生出一種看似柔弱卻又有種鐵畫狼勾般的連貫體式，也正是由于大方向上更多的是學(xué)習(xí)技法，和形式，也使得王鐸的作品給人的感覺是即在意料之外，又在情理之中。

三、王鐸書法中的二維平面表現(xiàn)

二維空間是在人類漫長歷史發(fā)展中所產(chǎn)生的，由于經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展，導(dǎo)致科學(xué)的進(jìn)步，促使一大批科學(xué)家把人類可認(rèn)知到的元素進(jìn)行編類劃分，故而在數(shù)學(xué)領(lǐng)域中，數(shù)學(xué)家們也規(guī)范了許多數(shù)學(xué)概念，其中就有度量，為了能使度量盡可能的規(guī)范、系統(tǒng)和被大眾所接受，“維空間”的概念就由此而產(chǎn)生了。而二維空間也是在一維線性空間的基礎(chǔ)上進(jìn)而發(fā)展產(chǎn)生的，在隨后的發(fā)展中“維空間”的概念不斷地被完善，至今為止，已有四維空間和尚在理論階段的多維空間，但在生活中，更多應(yīng)用的還是二維平面空間和三維立體空間，像書法就是通過二維平面的紙張所表現(xiàn)出來的一種藝術(shù)。

（一）點(diǎn)畫變化在二維平面中的表現(xiàn)

王鐸書法作品中的點(diǎn)畫形態(tài)變化可謂是其在二維平面中制造“摩擦”和“沖突”的重要組成部分和不可或缺的構(gòu)成基礎(chǔ)。王鐸筆下的點(diǎn)畫形質(zhì)總是精巧之至，意韻十足而又神氣具在，在其點(diǎn)畫形質(zhì)中更是變化多端，中鋒、側(cè)鋒、或平行或絞轉(zhuǎn)甚至偏鋒等結(jié)合運(yùn)用的出神入化，導(dǎo)致其線質(zhì)，剛強(qiáng)勁健，瀟灑而又怪異。在其大起大落的行筆過程中卻又不忘傳統(tǒng)，重視對方筆的運(yùn)用，方圓結(jié)合下使線質(zhì)極具平面的延展性和二維度的立體感。除此之外，王鐸用筆又極具韌性，在行筆中方圓兼?zhèn)溆纸o人以蜿蜒曲折婀娜多姿的感覺，從而使線質(zhì)的變化不平同二維紙張的平形成一種鮮明的對比，同時(shí)也給字的形態(tài)和書法作品整體藝術(shù)既視感打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（二）字型結(jié)構(gòu)在二維平面中的表現(xiàn)

王鐸書法作品在二維空間的表現(xiàn)中點(diǎn)畫形質(zhì)的變化只是基本的表現(xiàn)形式，除了在用筆上對二維空間有影響，其字型結(jié)構(gòu)的大膽變形和夸張對比運(yùn)用在二維空間的表現(xiàn)之中也是極為重要的一種形式。

字的結(jié)構(gòu)和字型的組合普遍認(rèn)為是有點(diǎn)畫所構(gòu)成，但我認(rèn)為不盡其然，點(diǎn)畫確實(shí)是構(gòu)成字型的重要組成部分之一，但如果只考慮點(diǎn)畫的運(yùn)用而不考慮空白處的形態(tài)也是不能組合出形態(tài)各異的字型的。我們在一個(gè)二維平面空間中創(chuàng)作，點(diǎn)畫所處的位置，以及周圍的空間分布也是屬于該點(diǎn)畫的波及范圍的，就像是下圍棋一樣，一顆棋子的位置往往決定著一片區(qū)域的走向和勝負(fù)，書法中的點(diǎn)畫也同樣如此。由點(diǎn)畫構(gòu)成的線質(zhì)和形狀也間接的構(gòu)成了字型的雛形和總的方向，所以字的結(jié)構(gòu)構(gòu)成是由實(shí)際存在的點(diǎn)畫和其周圍意識存在的空白所相互交替構(gòu)成，虛實(shí)相生，從而才能完成一個(gè)完整的字型。

（三）章法布局在二維平面中的表現(xiàn)

王鐸書法作品在二維空間中的表現(xiàn)點(diǎn)畫形態(tài)只是基礎(chǔ)，字型結(jié)構(gòu)是延伸，最后完整篇幅的表現(xiàn)才是最重要的部分，然而在這中間起決定作用的就是章法空間的布局，它是決定這作品整體表現(xiàn)力的關(guān)鍵，好的作品通過章法的合理布局會呈現(xiàn)出極具震撼的表現(xiàn)力，如果說字形結(jié)構(gòu)是對字的一種宏觀把控，那章法布局就是對所有字型總和的一種全局的宏觀把控力了。統(tǒng)觀書法作品整體，點(diǎn)畫，字形結(jié)構(gòu)和章法布局是形態(tài)上統(tǒng)一的完整體系，即使有些字之間相互聯(lián)系不是很緊密，但觀其整體還是有相互聯(lián)系的，氣韻也是完整統(tǒng)一的，因?yàn)橐环髌肪褪且粋€(gè)完整的生命，和人一樣，這不僅僅是外在的形似，還需要有內(nèi)在的神韻和氣韻，人重氣脈相連，書法也是如此，一幅作品中有些字雖然成獨(dú)立形態(tài)，但卻能做到潛氣而轉(zhuǎn)，隔行不斷，這也是筆斷意連的精髓。

王鐸的整體章法處理不同于其他書家，他注重作品中很一行輪廓所表現(xiàn)出來的強(qiáng)烈變化，他并不同于其他書家，在行氣的處理上更多的是偏重于對線的延伸和運(yùn)用，他更多的是通過對點(diǎn)畫的變形達(dá)到對空間的占領(lǐng)，從而通過控制空間的走向和大趨勢來控制每一行所呈現(xiàn)出的輪廓變化，從而達(dá)到整幅作品行與行之間形態(tài)各異，通過空間布局的占領(lǐng)打破行之間的空白，使行之間的空間也是不規(guī)則形，給人的感覺就好像作品之中的空間都在時(shí)刻運(yùn)動著，散布在作品的各個(gè)角落，通過這種獨(dú)特的處理使作品整體呈現(xiàn)出的視覺效果尤為強(qiáng)烈從而達(dá)一種新的對比，增強(qiáng)了作品在二維平面空間中的表現(xiàn)。

四、王鐸書法中的三維空間表現(xiàn)

三維空間是對二維空間運(yùn)用的一種延伸，它所表現(xiàn)出的比二維空間多了縱深的變化，從而拓展了空間的維度，使原本只是二維的平面空間，變成了全方位的三維立體空間，增強(qiáng)了事物的具體性和表現(xiàn)力，但書法在三維空間中的表現(xiàn)方式又不同于其他藝術(shù)，因?yàn)樗峭ㄟ^平面藝術(shù)的紙張給欣賞者呈現(xiàn)的視覺藝術(shù)，如何在平面藝術(shù)中呈現(xiàn)出立體藝術(shù)，這需要更抽象和更意識化的手段來表現(xiàn)，在這里書法對三維空間的表現(xiàn)更多是是參照美術(shù)手法和空間幾何學(xué)來加以表現(xiàn)，而王鐸就是運(yùn)用這一手法的大家，也是通過書法表現(xiàn)出三維空間立體感的代表書家。

（一）王鐸墨法在三維空間中的表現(xiàn)

王鐸在三維空間中的表現(xiàn)常用手法就是通過對用墨的控制來達(dá)到視覺效果中的立體感，這也是王鐸獨(dú)創(chuàng)的手法之一，其“漲墨法”的發(fā)明和運(yùn)用是其作品在呈現(xiàn)形式上更豐富多彩，在二維空間的表現(xiàn)中通過用筆結(jié)字和章法的點(diǎn)線面的全方位布局后又加上墨法的濃淡干濕枯的變化運(yùn)用，使得在二維平面中的書法作品有了在視覺上的縱深感，達(dá)到了意識形態(tài)上的三維立體變化，從而使作品的形神都不僅僅局限于紙張的表現(xiàn)上，給人賦予了更大的想象空間。

王鐸在墨法上的處理同樣也是相同的原理，濃墨黑又亮給人的感覺就像近在眼前，淡墨輕而淺給人的感覺就像是遠(yuǎn)處的風(fēng)景，枯筆猶如飛沙走石讓人覺得生命是在運(yùn)動連綿不絕，手法的不同所營造出的縱深變化也不盡相同，給欣賞者的既視感也大同小異，在原有二維平面基礎(chǔ)上又加上縱深的墨法變化，可以說是給作品賦予了生命，使其有了鮮活的靈魂。

（二）布白分布在三維空間中的表現(xiàn)

王鐸通過墨法的運(yùn)用實(shí)現(xiàn)對三維空間的縱深表現(xiàn)只是其表現(xiàn)手法的一種，而通過對布白分布的處理和變化達(dá)到縱深上的既視感也是其重要的表現(xiàn)手法之一。在二維空間的點(diǎn)畫形質(zhì)和字形結(jié)構(gòu)章法布局中也有提到，王鐸對于空間的把控是有其獨(dú)到之處的，他不同于黃山谷那樣通過線的穿插和變形來實(shí)現(xiàn)對空間的把控，也和米芾的八面出鋒的張揚(yáng)態(tài)勢有所區(qū)別，他是通過點(diǎn)畫形質(zhì)的變化和字型的變化達(dá)到對布白空間的包圍控制，呈現(xiàn)在視覺中就是塊狀的布白空間分布，然后在通過對這些塊狀的布白空間的組合和搭配，運(yùn)用幾何學(xué)原理，實(shí)現(xiàn)了對三維空間縱深的完美體現(xiàn)，這就是其對布白分布的獨(dú)特運(yùn)用。這不僅是簡單的塊狀布白空間的組合和處理，他通過數(shù)學(xué)中的幾何原理，和光線的放射原理的運(yùn)用，使大的布白空間視覺感受距離近，小的布白空間視覺感受就遠(yuǎn)，在這遠(yuǎn)近搭配交替穿插中實(shí)現(xiàn)對空間的完美運(yùn)用和實(shí)現(xiàn)對三維空間縱深的完美表現(xiàn)。

五、王鐸空間表現(xiàn)性手法的實(shí)際理解和運(yùn)用規(guī)范

通過多層次不同角度的研究，其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，不論是二維空間的表現(xiàn)手法還是三維空間的表現(xiàn)手法，大前提都是要打破一種平衡，這種平衡有可能是字中的平衡，也有可能是字組的平衡，還有可能是通篇作品的平衡，但打破平衡所需要做的就是通過另一種手段來復(fù)歸平衡，但卻同最初的平衡大不一樣，這是抽調(diào)了一種手法后用另一種手法來彌補(bǔ)上的一種全新的平衡，從而達(dá)到了我們要的變化。所以對于王鐸書法之中的空間表現(xiàn)的學(xué)習(xí)是非常有必要的。

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（作者單位：陜西師范大學(xué)）