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    解析秦腔小生演唱用嗓特點(diǎn)

    2020-03-28 01:25:37張莉
    青年生活 2020年6期
    關(guān)鍵詞:秦腔

    張莉

    摘要:秦腔是我國(guó)西北地區(qū)流傳十分廣泛的戲劇品種之一,而小生是我國(guó)秦腔藝術(shù)表演中十分重要的角色之一。本文主要從秦腔小生的類(lèi)型出發(fā),分別從嗓音感染力、小生音色以及真假嗓音的使用等方面,對(duì)秦腔小生的演唱用嗓特點(diǎn)進(jìn)行深入分析,以期對(duì)如何更好的用嗓進(jìn)行秦腔小生的演唱提供一定的理論參考。

    關(guān)鍵詞:秦腔;小生演唱;用嗓特點(diǎn)

    引言:

    秦腔作為中國(guó)國(guó)家級(jí)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一,是我國(guó)重要的戲曲之源,對(duì)我國(guó)戲曲藝術(shù)的發(fā)展具有重要的促進(jìn)作用,秦腔小生是其中獨(dú)具特色的表演角色之一,其表演在用嗓方面也具有非常重要的特征,因此,探究秦腔小生的演唱用嗓特點(diǎn),對(duì)提高小生的演唱技巧具有非常重要的意義。

    一、秦腔小生的類(lèi)型

    秦腔在我國(guó)戲劇史發(fā)展過(guò)程中,其角色也得到了不斷完善,明清時(shí)期的角色已經(jīng)基本定型。在秦腔的生角中,通??梢詣澐譃槔仙?、須生、小生以及幼生這四種類(lèi)別,小生又可以分為文小生、稚尾聲和武生。在傳統(tǒng)的秦腔戲劇中,小生形象絕大多數(shù)都是儒雅的青年男子,所以在塑造小生角色形象時(shí),就更應(yīng)當(dāng)重視塑造這種儒雅與豪爽、英俊瀟灑等各方面氣質(zhì)的表現(xiàn)[1]。

    首先,文小生角色主要是塑造科舉秀才,或者解元等類(lèi)型的青年文人形象,因此這類(lèi)人物常見(jiàn)于傳統(tǒng)的秦腔戲劇之中,這類(lèi)角色一般都會(huì)佩戴文生巾和扇子、水袖等道具;其次,紗帽生也是文小生的一類(lèi)角色,該類(lèi)角色通常會(huì)身著紗帽冠,在戲劇表演中重視人物的念白,表演較為穩(wěn)重大氣;再次,窮生作為文小生的一種,其主要塑造的形象時(shí)落魄的青年文人,具有自命清高又貧窮的書(shū)生氣質(zhì);此外,在稚尾生的角色塑造上,要求表演者將唱功和表演二者進(jìn)行緊密結(jié)合,用來(lái)表現(xiàn)其風(fēng)流倜儻的氣質(zhì);最后,武生的演唱上一般更關(guān)注念白和表演,其念白更注重迅速明亮與直接生動(dòng)的特點(diǎn)。

    二、秦腔小生的演唱用嗓特點(diǎn)

    (一)具有較強(qiáng)的感染力

    秦腔戲劇的演唱在很大程度上考驗(yàn)了戲劇表演者的綜合素質(zhì),而秦腔小生角色的演唱與表演也具有獨(dú)特的用嗓特點(diǎn),這一角色的用嗓特征和其它角色如老生和須生等相比有極大的差別,其最明顯的差別則是秦腔戲劇小生的用嗓特點(diǎn)更具有感染力,小生角色進(jìn)行戲劇表演時(shí),其演唱嗓音相對(duì)較窄,且聲音也更為高亢通透,在現(xiàn)場(chǎng)表演過(guò)程中也更具有穿透力與感染力。秦腔小生在進(jìn)行角色塑造與戲劇演唱時(shí),必要要保證演唱者的嗓音清晰、干凈、圓潤(rùn),最大限度的將其聲音抬高至相對(duì)較高的位置,使其發(fā)聲的位置相對(duì)較為靠后,使其在演唱時(shí)可以更加熟練的通過(guò)使用頭腔共鳴的方法來(lái)調(diào)整自己的演唱音色,從而將其音色調(diào)整至更為明亮的位置。

    例如,在《三滴血》秦腔戲劇的“虎口緣”一折中,小生角色有一句“你二老霎時(shí)無(wú)去向”唱段,主要是用來(lái)表現(xiàn)作品中孤兒幼女二者同病相憐,但又具有各不相同的心境,這段唱腔需要小生這一角色在用嗓技巧上進(jìn)行細(xì)致處理,如在處理唱詞“相依傍、心驚慌”時(shí),對(duì)于“傍”字和“驚”字的用嗓處理,就需要小生角色扮演者在演唱的過(guò)程中加入一些婉轉(zhuǎn)的拖腔,使其既表現(xiàn)出光彩,又給人以深沉的感觸,使其更加準(zhǔn)確的表現(xiàn)出周天佑當(dāng)時(shí)同情、惋惜卻又不知所措的典型心境,極具感染力。

    (二)音色較為細(xì)膩

    在秦腔戲劇演唱過(guò)程中,小生角色的扮演者相較于老生、須生而言,其年齡相對(duì)更小一些,所以在音色的表現(xiàn)方面會(huì)顯得更加細(xì)膩,使得觀眾易于分辨出小生和其它角色之間的不同,其音色也因此更具有辨識(shí)度。一般說(shuō)來(lái),秦腔中小生角色的嗓音條件通常兼有高、厚、寬、亮等特點(diǎn),在進(jìn)行秦腔演唱時(shí),其用嗓也更重精雕細(xì)琢,音色細(xì)膩,純凈圓潤(rùn),根據(jù)不同劇目塑造更切合實(shí)際的人物形象,從人物形象的內(nèi)心活動(dòng)出發(fā),通過(guò)細(xì)膩的音色和巧妙的用嗓,將剛與柔、敘事和抒情有機(jī)結(jié)合,使其跌宕別致,更耐人尋味。

    例如,我國(guó)知名小生泰斗陳妙華在進(jìn)行秦腔電影《三滴血》中,一人分飾兩角,既扮演文生,又扮演武生,由于不同小生具有不同的人物內(nèi)心特點(diǎn),文生風(fēng)流倜儻,武生英武瀟灑,二者在唱詞上需要不同的用嗓特點(diǎn)。陳妙華通過(guò)仔細(xì)揣摩兩個(gè)小生角色的內(nèi)心活動(dòng)和音色表現(xiàn),在拍攝“小宴”戲時(shí),充分發(fā)揮其音色細(xì)膩,唱腔高亢的優(yōu)勢(shì),將武生呂布一角表演的生動(dòng)形象,緊扣其狂妄、恣肆、驕橫的人物性格特點(diǎn),將唱詞一字一句的以火焰一樣的方式噴口而出,更加形象的塑造出呂布那得意忘形的形象,給觀眾留下了深刻的印象。

    (三)真假嗓音的使用

    在進(jìn)行秦腔戲劇表演的過(guò)程中,小生角色的扮演者在用嗓上還具有真假嗓音的使用和巧妙轉(zhuǎn)換的特點(diǎn),真假嗓音屬于民族唱法中的聲型分類(lèi)法,這類(lèi)聲和型主要是將真聲與藝術(shù)假聲這兩種相異的發(fā)聲方法進(jìn)行相互銜接,使其成為一種獨(dú)特的用嗓技巧。一般說(shuō)來(lái),在秦腔戲劇演唱過(guò)程中,中低類(lèi)型的聲區(qū)通常是真聲,在高聲區(qū)通常是假聲,而在高、低兩個(gè)聲區(qū)的銜接處,存在一個(gè)具有過(guò)渡性質(zhì)的換聲區(qū),這個(gè)換聲區(qū)是真聲與假聲的轉(zhuǎn)換銜接處,在這個(gè)聲區(qū)的用嗓特點(diǎn)主要是聲帶從整體性振動(dòng),轉(zhuǎn)換為邊緣性振動(dòng),并在聲音到達(dá)較高的聲區(qū)后又迅速轉(zhuǎn)換成氣流的振動(dòng),其出現(xiàn)聲音的狀態(tài)在秦腔小生的用嗓上,主要呈現(xiàn)出聲音在一開(kāi)始就接上了假音的特點(diǎn)。

    例如,在秦腔《花亭相會(huì)》戲劇中,小生角色在用嗓上就表現(xiàn)出了真假音轉(zhuǎn)換的特點(diǎn),該小生角色以真嗓為主,以其假嗓為輔,聲音高亢明亮,令人印象極為深刻。當(dāng)在戲中遇到由上至下的旋律最高音時(shí),小生通常會(huì)使用假嗓將高音對(duì)應(yīng)字盡力唱出甩腔,在拖腔過(guò)程中也會(huì)使用假嗓進(jìn)行演唱。此外,在遇到真假嗓混合的唱段時(shí),需要小生根據(jù)所飾演人物的內(nèi)心活動(dòng)與形象特點(diǎn)進(jìn)行有選擇的嗓音切換,這種情況下大部分小生會(huì)選擇使用真嗓,尤其是在唱到某類(lèi)大跳高音時(shí),小生角色的聲音會(huì)相對(duì)往后,并使用腦后摘音的方法進(jìn)行秦腔戲劇的演唱[2]。

    結(jié)論:

    綜上所述,在秦腔的表演過(guò)程中,小生是其中不可忽視的角色類(lèi)型之一無(wú)論在演唱方面還是表演方面,都有其獨(dú)特的魅力。小生扮演者在用嗓方面具有較強(qiáng)的聲音感染力,發(fā)揮自己細(xì)膩的音色優(yōu)勢(shì),掌握真假嗓音轉(zhuǎn)換技巧,通過(guò)多元化的秦腔表演技巧,對(duì)人物角色進(jìn)行形象的塑造,進(jìn)一步彰顯我國(guó)秦腔戲曲角色。

    參考文獻(xiàn):

    [1]孫曉鵬.秦腔小生演唱用嗓特點(diǎn)分析[J].戲劇之家,2019,03:30-31.

    [2]文麗娟.秦腔小生類(lèi)型與演唱用嗓特點(diǎn)[J].戲劇之家,2018,09:6-7.

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