閆芳芳

摘要：科爾森·懷特黑德是美國(guó)著名的非裔作家，《地下鐵道》是他的第六部小說，自出版以來就受到廣泛好評(píng)。該小說在2016榮獲美國(guó)國(guó)家圖書獎(jiǎng)，2017獲得普利策獎(jiǎng)。小說主要講述了黑人少女科拉在經(jīng)歷南方種植園的悲慘遭遇后，決定搭乘神秘的地下鐵道一路逃向北方去追尋自由的故事。在揭示奴隸制的黑暗和殘暴的同時(shí)，表現(xiàn)了對(duì)美國(guó)黑人奴隸在肉體和精神上的遭遇的同情，并且贊美了他們對(duì)自由的追求和反抗精神。

本文從這部作品的敘事結(jié)構(gòu)和敘述視角入手，分析作者如何運(yùn)用空間敘事，呈現(xiàn)多重空間下奴隸制的黑暗以及主人公的反抗精神;以及怎樣從多重聚焦的敘事角度，展現(xiàn)黑人奴隸和獵奴者的內(nèi)心世界。

關(guān)鍵詞：科爾森· 懷特黑德;《地下鐵道》;空間敘事;多重?cái)⑹乱暯?/p>

一.多重空間的敘事結(jié)構(gòu)

傳統(tǒng)的文學(xué)作品對(duì)空間的描述主要集中于單一的場(chǎng)所，或者只關(guān)注故事發(fā)生的地理位置或場(chǎng)景。而在《地下鐵道》中，懷特黑德巧妙地運(yùn)用了空間敘事來書寫美國(guó)這段黑暗的歷史。他采用了空間化、碎片化的敘事模式，從物理空間、社會(huì)空間和精神空間三方面呈現(xiàn)主人公科拉逃亡路上經(jīng)過的州，經(jīng)歷的人際關(guān)系和內(nèi)心的掙扎與反抗過程?？臻g的疊加讓讀者形成一個(gè)共時(shí)的印象。

（一）物理空間的轉(zhuǎn)移

在《地下鐵道》里，懷特黑德主要通過轉(zhuǎn)換故事空間，即主人公科拉的生存空間的變化來描述不同州的地方特色，描述以女主人公為代表的黑人所經(jīng)歷的生存困境。，科拉的地理空間經(jīng)歷了六次轉(zhuǎn)變，即佐治亞→南卡羅來納→北卡羅來納→田納西→印第安納→北方。故事最開始的背景是佐治亞州的種植園，種植園是黑奴的典型的生活場(chǎng)所。祖母去世，母親也下落不明，其他黑人們對(duì)她視而不見，態(tài)度冷漠。在反抗布萊克失敗后，科拉被趕進(jìn)了“伶仃屋”——一個(gè)女性被蹂躪，鄙視的狹小生存空間。更可怕的是在這個(gè)社會(huì)空間，由于謠言，她被排斥，被“擋在了受人尊敬的圈子 之外”（《地》：24）。

在逃出佐治亞后，科拉的生存空間發(fā)生了轉(zhuǎn)移。南卡羅來納州是一個(gè)貌似“寬容的”地方，黑人得到了上學(xué)和受教育的機(jī)會(huì)，但這里實(shí)際上是一個(gè)偽善的生存空間，白人表面上平等對(duì)待黑人，實(shí)際上是為了讓黑人心甘情愿地配合他們的性病實(shí)驗(yàn)和種族絕育計(jì)劃。北卡羅來納是更加殘忍的地方，這里的人們對(duì)黑人實(shí)行“零容忍”政策，被稱為“自由之路”的小路上掛滿了黑人的尸體，因此科拉的生存空間縮小到只能在狹小的閣樓里吃喝拉撒。

作者通過呈現(xiàn)物理空間的轉(zhuǎn)移，聚焦于科拉逃亡路上嚴(yán)峻的生存環(huán)境?？臻g意象實(shí)際上象征黑人女性對(duì)自由和安全的向往;空間地理位置的轉(zhuǎn)變實(shí)際上體現(xiàn)出科拉永不放棄對(duì)自由追求的信念，這也契合了小說的主題。

（二）社會(huì)空間的壓迫

列斐伏爾斷言空間始終具有政治性、戰(zhàn)略性和意識(shí)形態(tài)性，“有一種空間政治學(xué)存在，因?yàn)榭臻g是政治的”。如果空間的社會(huì)意義是其本身就有的屬性，那么這種特征更多地反映了生產(chǎn)中的不平等與社會(huì)矛盾，空間既是統(tǒng)治的手段也是抵抗的工具。在小說中，奴隸不僅要忍受身體上的刑罰，更受到精神上的限制。在種植園里，黑人們要禁受奴隸主的鞭打，報(bào)復(fù)?？评⑶兴固?、小可愛等人了奴隸主的報(bào)復(fù)與鞭打。

與身體上的摧殘相比，精神上的控制更為隱蔽，也更為可怕。在小說中，科拉的祖母阿賈里是就是典型的例子。她養(yǎng)育了五個(gè)孩子，并教會(huì)他們學(xué)會(huì)服從，因?yàn)橹挥羞@樣才可能在殘酷的世界存活下來。對(duì)于奴隸主來說，黑人女性最大的價(jià)值在于生養(yǎng)更多“服從”的勞動(dòng)力，更多的勞動(dòng)力就意味著更多的價(jià)值。顯然阿賈里已經(jīng)把“服從”奴隸主內(nèi)化為了精神信條，在她心中，“逃離種植園的地界，就是逃離基本的生存準(zhǔn)則：毫無可能”.（《地》：9）

作者對(duì)社會(huì)空間的描述目的在于指出：通過精神控制，白人將大部分黑人牢牢地控制在他們的話語(yǔ)權(quán)之下。在白人主導(dǎo)的社會(huì)空間下，社會(huì)形成了壓迫和被壓迫的權(quán)利結(jié)構(gòu)。

（三）精神空間的反抗

盡管在奴隸制下，黑奴的生存空間受到限制，失去了獨(dú)立和自由;社會(huì)空間中也處于被壓迫的地位，身體被摧殘，思想被同化。但是有壓迫的地方就有反抗。黑奴米歇爾因?yàn)楸痴b《獨(dú)立宣言》而被奴隸主處死，雖然在當(dāng)時(shí)嚴(yán)峻的社會(huì)條件下，沒有受過教育的米歇爾并不能真正理解什么是”獨(dú)立“，但這一舉動(dòng)已經(jīng)暗示了在他們內(nèi)心對(duì)獨(dú)立的渴望。幼年的科拉為了守護(hù)祖母留給她的一小塊菜地，就敢于拿出斧子對(duì)抗;在經(jīng)歷了被強(qiáng)暴，被虐待的悲慘經(jīng)歷后，她沒有選擇接受”命運(yùn)“，而是選擇了逃跑。在南卡羅萊州的學(xué)校里，在北卡羅萊那州狹小的閣樓上，科拉唯一沒有放棄的就是閱讀書籍。因?yàn)橹挥性跁?，她才能不受現(xiàn)實(shí)生活的壓迫;也只有書籍才能給予她精神上的動(dòng)力，讓她重新定義，建構(gòu)自我。

面對(duì)非人的生存空間，壓迫的社會(huì)環(huán)境，一些勇敢的黑人選擇了冒著生命危險(xiǎn)逃亡。他們身上體現(xiàn)的反抗精神，是一種態(tài)度，更是一種信念。在作者筆下，物理空間，社會(huì)空間和精神空間共同勾畫出黑奴的悲慘遭遇，同時(shí)更體現(xiàn)出他們勇敢無畏的反抗精神。

二.多重聚焦的敘事角度

《地下通道》一共有十二章節(jié)，其中六章以地名作為章節(jié)的名字，另外六章以人名作為章節(jié)的名字。這些章節(jié)看起來似乎 獨(dú)立成篇，但實(shí)際上人物和地名相互穿插，回憶與現(xiàn)實(shí)描寫互相呼應(yīng)。作者從采用第三人稱視角，從幾位黑人女性和獵奴者的角度出發(fā)，展現(xiàn)不同人物的心理活動(dòng)和行為背后的動(dòng)機(jī)。

（一） 黑人女性的控訴

《地下通道》中，作者采用了第三人稱的敘述方式，以科拉，梅布爾和阿加利里三代人的女性角度看來展現(xiàn)奴隸制的殘暴與罪惡，展現(xiàn)三代人的悲劇命運(yùn)。歷史上，黑人女性處于種族的性別的雙重壓迫之下，在白人眼中，他們是生育的工具，是消遣的玩物，是可以被買賣的廉價(jià)物品?？评耐馄?、科拉的母親，還有故事的主人公——科拉都曾面對(duì)這樣的命運(yùn)：站在市場(chǎng)里像貨物一樣經(jīng)受檢驗(yàn)，被一次又一次賣掉，又被轉(zhuǎn)手，幾經(jīng)鞭撻和折磨。這些人為棉花的生產(chǎn)提供了勞動(dòng)力，自己卻也淪為商品，被貼上標(biāo)簽，價(jià)格隨著棉花市價(jià)的變化上下浮動(dòng)。

在小說的倒數(shù)第二章中，作者從科拉的母親梅布爾的視角出發(fā)，還原了當(dāng)年出逃的真相。每個(gè)人都以為科拉的母親幸運(yùn)地逃走了，并因此無情地拋棄了自己的女兒，但事實(shí)的真相是是，她逃離種植園后，沒有遇到障礙，卻在孤獨(dú)中想起了自己年幼的女兒。對(duì)女兒的愛讓她決定趕在清晨到來之前返回種植園，可就在返回種植園的的途中，她被毒蛇咬傷，喪命在沼澤中。身為社會(huì)的底層人，梅布爾無法在公眾面前發(fā)出自己的聲音。作者選擇在故事的末尾揭示她無法發(fā)聲的結(jié)局，又何嘗不是一種無聲的控訴，控訴在異化了的社會(huì)環(huán)境中，即使母女之間也會(huì)有永遠(yuǎn)的憎恨和無法原諒。

（二）獵奴者的內(nèi)心獨(dú)白

小說中的獵奴者是作為捕殺黑人逃犯的反面形象出現(xiàn)的，讀者對(duì)于他們往往深惡痛絕。懷特黑德的敘述藝術(shù)就在于不是單純地從被壓迫者的角度出發(fā)，而是深入獵奴者的內(nèi)心，使得他們的行為具有了信仰支撐。，以里韋奇為首的白 人獵奴者和白人巡邏隊(duì)員，作者對(duì)于他們的背景做了如下介紹：“作為奴隸主的打手，巡邏隊(duì)員就是法律。他們是白種的，路數(shù)不正的、冷酷無情的。從社會(huì)的最底層和最墮落的群體中選拔出來，一無所知，連個(gè)小工頭都無力勝任?！保ā兜亍罚?8）但從他的視角來看，如果“黑鬼”該有他們那種自由，斷然不會(huì)披枷帶鎖;如果白人不是命中注定，要將新大陸據(jù)為己有，那他們也不會(huì)在此稱雄。在種族主義盛行的時(shí)代，以里韋奇為首的白人早以將“白人優(yōu)越論”作為人生的最高信仰。

采用人物視角展現(xiàn)故事空間的手法，能使故事看似‘客觀的環(huán)境空間顯現(xiàn)為與觀察者心理活動(dòng)思想價(jià)值密切相關(guān)的心理空間。在塑造人物不同形象的同時(shí)，作者也揭示了黑人女性對(duì)奴隸制的控訴，獵奴者被扭曲的世界觀。

三.結(jié)語(yǔ)

小說作者科爾森·懷特黑德用獨(dú)特的敘述結(jié)構(gòu)和視角，呈現(xiàn)了《地下鐵道》中黑暗的畜奴制世界。本文從空間敘事和多重?cái)⑹乱暯莾蓚€(gè)方面剖析作品的意義，物理空間，社會(huì)空間和精神空間相互聯(lián)系，相輔相成，揭示了奴隸制的黑暗，歌頌了黑人的反抗精神，體現(xiàn)了作家的社會(huì)責(zé)任感。

參考文獻(xiàn)：

[1]科爾森·懷特黑德.地下鐵道[M].康慨，譯. 上海：上海人民出版社，2017：9-24.

[2] 龍迪勇.記憶的空間性及其對(duì)虛構(gòu)敘事的影響[J].江西社會(huì)科學(xué)，2009：48-62.

[3]趙聰聰.多重空間的構(gòu)建——論空間視域下《地下鐵道》的敘事藝術(shù)[J].重慶文理學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2018，37（05）：49-56.

[4]承華.懷特黑德的歷史書寫及其敘事策略——評(píng)《地下鐵道》[J].外國(guó)文學(xué)動(dòng)態(tài)研究，2018（01）：30-40.

[5]楊本增. 空間敘事角度下《地下鐵道》中科拉的成長(zhǎng)[D].遼寧大學(xué)，2019.

[6]郭穎. 壓迫、順從與反抗—科爾森·懷特黑德《地下鐵道》中的空間政治[D].陜西師范大學(xué)，2018.