彼得·貝倫斯“藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)需求結(jié)合”設(shè)計(jì)思想研究

張嫣然 李光安

【摘 要】彼得·貝倫斯在擔(dān)任AEG公司設(shè)計(jì)顧問期間，做了很多的設(shè)計(jì)，種類繁多，領(lǐng)域也很廣泛。AEG公司給他提供了一個(gè)很好的實(shí)踐機(jī)會(huì)。貝倫斯利用這次機(jī)會(huì)深入探索了“藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)需求結(jié)合”的設(shè)計(jì)思想。而兩者的結(jié)合造就了世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上的一個(gè)傳奇時(shí)代。

【關(guān)鍵詞】彼得·貝倫斯;AEG公司;現(xiàn)代設(shè)計(jì);設(shè)計(jì)思想

中圖分類號(hào)：TB472 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）05-0110-02

彼得·貝倫斯在世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上起到了承前啟后的作用，對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)起到了引導(dǎo)性作用。規(guī)模巨大的AEG公司選擇了知名度極高、成就顯著的貝倫斯，可謂是強(qiáng)強(qiáng)合作。在合作期間，貝倫斯在企業(yè)形象設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)等領(lǐng)域創(chuàng)造出數(shù)量龐大又十分優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品。

一、彼得·貝倫斯與AEG公司合作的背景

十九世紀(jì)后期，德國(guó)的統(tǒng)一以及新技術(shù)的產(chǎn)生促使并保障了德國(guó)工業(yè)化的發(fā)展。在穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境中，新技術(shù)發(fā)展勢(shì)頭迅猛，尤其是電力產(chǎn)業(yè)，推動(dòng)德國(guó)生產(chǎn)的進(jìn)步。除此之外，當(dāng)時(shí)德國(guó)銀行業(yè)的發(fā)展?jié)M足了工業(yè)發(fā)展所需的資金要求，促進(jìn)了德國(guó)工業(yè)化快速發(fā)展。隨著工業(yè)不斷發(fā)展，德國(guó)開始修建鐵路，因此貝倫斯還為AEG公司設(shè)計(jì)了適應(yīng)鐵軌的廠房——渦輪機(jī)制造車間。

工業(yè)化的迅速發(fā)展，不可避免地會(huì)帶來一些負(fù)面的影響，比如產(chǎn)品質(zhì)量的問題。德國(guó)工業(yè)利用廉價(jià)的勞動(dòng)力制造出大量質(zhì)量不佳但價(jià)格低廉的產(chǎn)品，但這并沒有受到歡迎，不僅在參加美國(guó)費(fèi)城世界博覽會(huì)時(shí)遭到冷落，出口到英國(guó)的產(chǎn)品也受到了排擠。大批量生產(chǎn)與傳統(tǒng)手工藝之間的矛盾成為設(shè)計(jì)師們共同面臨的難題。德國(guó)一部分設(shè)計(jì)師開始反思，并尋找新的設(shè)計(jì)之路。AEG公司的產(chǎn)品從內(nèi)容到外觀都與傳統(tǒng)產(chǎn)品不同，是要回歸傳統(tǒng)風(fēng)格，還是迎合大批量生產(chǎn)的風(fēng)格，是貝倫斯在設(shè)計(jì)中需要面對(duì)的問題。

彼得·貝倫斯是畫家出身，此身份使他對(duì)藝術(shù)有著深刻的了解，自然也影響到了他面對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)時(shí)的態(tài)度。貝倫斯認(rèn)為，形式與功能并重，以理性思維設(shè)計(jì)工業(yè)產(chǎn)品，形式符合功能。他的設(shè)計(jì)態(tài)度迎合了工業(yè)的發(fā)展。AEG公司希望能夠通過設(shè)計(jì)解決公司內(nèi)部的問題，而貝倫斯是當(dāng)時(shí)最好的人選。對(duì)于貝倫斯來說，此次合作也為其“藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)需求結(jié)合”的設(shè)計(jì)思想提供了實(shí)踐的平臺(tái)。

二、彼得·貝倫斯在AEG公司期間的設(shè)計(jì)

彼得·貝倫斯放棄單純的畫家和手工藝人身份，與AEG公司進(jìn)行合作。貝倫斯的設(shè)計(jì)與商業(yè)緊密結(jié)合，實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)向商業(yè)領(lǐng)域的跨越。這是世界上第一次企業(yè)與藝術(shù)家的合作，也是藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合。貝倫斯在AEG公司的設(shè)計(jì)主要分為以下三個(gè)方面。

（一）平面設(shè)計(jì)

平面設(shè)計(jì)是除建筑設(shè)計(jì)外，與社會(huì)發(fā)展聯(lián)系最為緊密的領(lǐng)域。貝倫斯極為擅長(zhǎng)利用平面設(shè)計(jì)展現(xiàn)新時(shí)代的特色與思想，使人們更加了解和認(rèn)識(shí)新時(shí)代。貝倫斯與AEG公司合作期間，在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域作出的貢獻(xiàn)包括AEG公司的整體企業(yè)形象設(shè)計(jì)、海報(bào)設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)等。這些設(shè)計(jì)成就是他“藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)需求結(jié)合”的設(shè)計(jì)思想的體現(xiàn)。

彼得·貝倫斯設(shè)計(jì)的正式出版使用的字體有四種，一是貝倫斯字體，這是一種手寫體，字體簡(jiǎn)樸，比例適當(dāng)，沒有花哨的部分，類似于中文的黑體或者等線體。在較圓的地方加上了角度，字體看起來又高又窄。二是貝倫斯斜體，這種字體優(yōu)雅而具有流動(dòng)感。與“貝倫斯字體”相似，但比其多了很多曲線，使這款字體看起來富有生機(jī)。貝倫斯斜體借鑒了希臘陶器中的螺旋圖形以及少量的幾何圖案。三是貝倫斯圓體，它具有一種硬朗的風(fēng)格。字體的左上和右下突出，使其看起來有線條運(yùn)動(dòng)感。去除了尖角，形式更軟更圓。四是貝倫斯中世紀(jì)體，一種具有文藝復(fù)興風(fēng)格的字體，帶有斜向襯線，小字母有些部分長(zhǎng)而突出，是一種輕松的有韻律的字體。貝倫斯的字體設(shè)計(jì)是以標(biāo)準(zhǔn)化為基礎(chǔ)，以功能為主要目的，輔以少量裝飾，風(fēng)格簡(jiǎn)潔樸素。貝倫斯設(shè)計(jì)的字體將藝術(shù)與功能相結(jié)合，流動(dòng)感的結(jié)構(gòu)和曲線、少量的幾何圖案又使字體更有生機(jī)。

貝倫斯的字體設(shè)計(jì)在AEG公司標(biāo)志設(shè)計(jì)中的作用尤為突出。他一共為AEG公司設(shè)計(jì)了四個(gè)標(biāo)識(shí)。1907年，貝倫斯設(shè)計(jì)出他第一個(gè)AEG公司標(biāo)識(shí)，他將之前AEG公司標(biāo)識(shí)進(jìn)行簡(jiǎn)化設(shè)計(jì);1908年，貝倫斯對(duì)第一個(gè)標(biāo)識(shí)又進(jìn)行簡(jiǎn)化，這個(gè)標(biāo)志類似于貝倫斯之前設(shè)計(jì)的字體;同年，貝倫斯設(shè)計(jì)了著名的六邊形AEG公司標(biāo)識(shí)，采用了貝倫斯圓體，使外形更加簡(jiǎn)潔;1912年，貝倫斯設(shè)計(jì)的第四個(gè)標(biāo)志沿用至今，1914年被申請(qǐng)為商標(biāo)。其中，貝倫斯設(shè)計(jì)的六邊形標(biāo)識(shí)是最受歡迎的。貝倫斯設(shè)計(jì)的這四個(gè)標(biāo)志風(fēng)格跨越很大，從工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格到極具特色的曲線和斜線，見證了貝倫斯的設(shè)計(jì)與商業(yè)結(jié)合的完整過程，他運(yùn)用自己對(duì)藝術(shù)的理解，以功能為主，將裝飾簡(jiǎn)化。在這個(gè)過程中，貝倫斯逐漸由一個(gè)藝術(shù)家成長(zhǎng)為一個(gè)成熟的設(shè)計(jì)師。

彼得·貝倫斯在畫家時(shí)期就已經(jīng)開始創(chuàng)作吸引大眾的具有商業(yè)性的畫作。他與AEG公司合作期間，設(shè)計(jì)了許多海報(bào)以及產(chǎn)品手冊(cè)、產(chǎn)品目錄等。1906年到1909年，貝倫斯為AEG公司《柏林電器展》雜志設(shè)計(jì)的封面，運(yùn)用了一種表現(xiàn)化的裝飾幾何樣式。由圓形和長(zhǎng)方形共同構(gòu)成，組成無數(shù)種變化，使封面看起來非?，F(xiàn)代。1907年，貝倫斯設(shè)計(jì)了金屬燈絲燈的海報(bào)，他運(yùn)用構(gòu)建外框的原則，將畫面中主次的部分分開，理性地分割整個(gè)畫面。然后運(yùn)用幾何系統(tǒng)，將這些外框構(gòu)成完整的畫幅。憑借外框?qū)⒑?bào)主體與其他元素分開，幾何系統(tǒng)再將觀者注意力吸引至主體。

（二）建筑設(shè)計(jì)

彼得·貝倫斯設(shè)計(jì)的建筑作品以幾何形式為主，減少裝飾。貝倫斯認(rèn)為建筑應(yīng)該向理性化、工業(yè)化轉(zhuǎn)變，這是走向工業(yè)化經(jīng)濟(jì)社會(huì)的第一步。因此在1910年，貝倫斯提出“建筑工業(yè)化”的概念。

AEG公司規(guī)模巨大，工廠廠房的建設(shè)與工人住宅的建設(shè)都是十分重要的問題。除此之外，貝倫斯還需要設(shè)計(jì)展館、櫥窗，為展示AEG公司的產(chǎn)品提供美的空間。1908年，貝倫斯為AEG公司在“德意志船業(yè)展”中設(shè)計(jì)臨時(shí)展館。臨時(shí)展館是一個(gè)八邊形的建筑，可以提供寬闊的空間用于陳列商品。這個(gè)建筑是以古羅馬教堂為原型，它代表了一個(gè)時(shí)代。1909年到1912年，貝倫斯為AEG公司設(shè)計(jì)廠房建筑群，其中渦輪機(jī)制造車間被譽(yù)為“第一座真正的現(xiàn)代建筑”。該建筑造型簡(jiǎn)潔，無多余的裝飾，這是貝倫斯新建筑理念的完美體現(xiàn)。鐵軌從建筑的后門可以通到建筑內(nèi)部，方便材料的運(yùn)輸。貝倫斯設(shè)計(jì)渦輪機(jī)制造車間時(shí)，將實(shí)用與藝術(shù)相結(jié)合。大膽展現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)，同時(shí)將藝術(shù)元素融入其中，創(chuàng)造出新的建筑藝術(shù)形式。渦輪機(jī)制造車間設(shè)計(jì)是機(jī)械生產(chǎn)和建筑語言的結(jié)合，也是對(duì)建筑設(shè)計(jì)以及藝術(shù)形態(tài)的新的嘗試和探索。

（三）工業(yè)設(shè)計(jì)

在AEG公司期間，貝倫斯設(shè)計(jì)的電燈、時(shí)鐘、電風(fēng)扇、電水壺等享譽(yù)世界，直至今天，在這些家用電器中仍能找到他所設(shè)計(jì)的痕跡。貝倫斯設(shè)計(jì)的工業(yè)產(chǎn)品沒有傳統(tǒng)的繁瑣裝飾紋樣，而是具備良好的功能性與適應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的工業(yè)性。貝倫斯與早期藝術(shù)家不同，他并不排斥機(jī)械化生產(chǎn)，他認(rèn)為“合理的材料”與“理性的形式”是產(chǎn)品設(shè)計(jì)中不可或缺的。設(shè)計(jì)風(fēng)格不是一味追求復(fù)古樣式，而是應(yīng)該順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。例如，貝倫斯為AEG公司設(shè)計(jì)的電水壺，它將金屬材料、壺體、不同尺寸和有差別的表面處理等相互組合，生產(chǎn)出幾十種不同的樣式。利用工業(yè)化流程生產(chǎn)配件，組合產(chǎn)生豐富的產(chǎn)品樣式。消費(fèi)者面對(duì)多種選擇，可以依據(jù)個(gè)人喜好，定制個(gè)性產(chǎn)品。既符合工業(yè)化批量生產(chǎn)的要求，也滿足消費(fèi)者個(gè)性化需求。

三、彼得·貝倫斯“藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)需求結(jié)合”設(shè)計(jì)思想的特點(diǎn)

作為德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟的一員，彼得·貝倫斯利用“藝術(shù)+工業(yè)+手工藝”的方式進(jìn)行設(shè)計(jì)。他認(rèn)為設(shè)計(jì)是為人服務(wù)的。機(jī)械化生產(chǎn)中，批量生產(chǎn)和產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化是工業(yè)設(shè)計(jì)所要面對(duì)的基本問題。在德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟內(nèi)部關(guān)于設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化問題的論戰(zhàn)，穆特休斯曾論證說明：“現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)必須建立在大工業(yè)文明的基礎(chǔ)上，而批量生產(chǎn)的機(jī)械產(chǎn)品必然要采取標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)方式，在此前提下才能談及風(fēng)格和趣味問題?！雹儇悅愃拐J(rèn)為，藝術(shù)家應(yīng)該接受科技的發(fā)展，適應(yīng)新的時(shí)代。他希望通過改善產(chǎn)品外形，使外形與產(chǎn)品內(nèi)部結(jié)構(gòu)相適應(yīng)，使產(chǎn)品更好地服務(wù)消費(fèi)者。

貝倫斯在設(shè)計(jì)中采用企業(yè)整體形象系統(tǒng)的方式。他以公司本身的文化為基礎(chǔ)，暫時(shí)拋棄自己已有的風(fēng)格，為AEG公司設(shè)計(jì)出獨(dú)特的企業(yè)形象。他所設(shè)計(jì)的字體運(yùn)用在標(biāo)志、海報(bào)、產(chǎn)品包裝及企業(yè)內(nèi)部資料中，產(chǎn)生一體化效果。在工業(yè)設(shè)計(jì)方面，貝倫斯認(rèn)為，產(chǎn)品應(yīng)以實(shí)際用途為主要設(shè)計(jì)方面。他希望通過設(shè)計(jì)能使產(chǎn)品更加完善，而不是設(shè)計(jì)繁瑣的產(chǎn)品外形。在建筑設(shè)計(jì)上，貝倫斯同樣采用幾何的形式，使建筑外觀簡(jiǎn)潔。建筑設(shè)計(jì)服從建筑內(nèi)部的功能。

貝倫斯的設(shè)計(jì)具有時(shí)代精神，“藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)需求結(jié)合”的設(shè)計(jì)思想在AEG公司形象設(shè)計(jì)中得到展現(xiàn)。貝倫斯既不極度追求新潮的東西，也不盲目復(fù)古。他始終以清醒的頭腦，設(shè)計(jì)出適合工業(yè)化又超越時(shí)代品味的設(shè)計(jì)作品。

四、結(jié)語

貝倫斯處于一個(gè)轉(zhuǎn)折的時(shí)代，面對(duì)巨大的變遷，知識(shí)分子們對(duì)未來社會(huì)產(chǎn)生了種種構(gòu)思。貝倫斯也不例外，他認(rèn)為藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師有著“教育大眾”的責(zé)任，通過自己的知識(shí)，通過設(shè)計(jì)，讓新產(chǎn)品新技術(shù)更好地適應(yīng)社會(huì)需求。“藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)需求結(jié)合”的設(shè)計(jì)思想貫徹到他在AEG公司的設(shè)計(jì)活動(dòng)中。貝倫斯為AEG公司設(shè)計(jì)的一整套企業(yè)形象，不僅提高了AEG公司的知名度，還解決了規(guī)模巨大的AEG公司生產(chǎn)發(fā)展混亂的問題，可以說是貝倫斯的設(shè)計(jì)挽救了AEG公司。貝倫斯并沒有完全拋棄藝術(shù)家的審美要求。為了迎合時(shí)代的進(jìn)步，以及機(jī)械化生產(chǎn)的發(fā)展，貝倫斯提出“藝術(shù)+工業(yè)+手工藝”的方式，讓藝術(shù)去適應(yīng)并融入工業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化進(jìn)程。

注釋：

①唐斌.適宜性建構(gòu)視角下的工業(yè)建筑設(shè)計(jì)研究[D].山東建筑大學(xué)，2015.

參考文獻(xiàn)：

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