美劇《致命女人》的女性主義視角分析

桂雅馨 武娜

摘要：

《致命女人》是于2019年8月15日在美國(guó)播出的喜劇犯罪類電視劇，該劇講述了三位生活在不同年代的女性：60年代的家庭主婦，80年代的社交名媛和2019年的律師，處理婚姻中不忠行為的故事。這部劇看似在講述三個(gè)普通美國(guó)家庭倫理的故事，實(shí)際上卻通過(guò)劇中人物心境的變化和不同選擇，折射出美國(guó)女性主義的發(fā)展之路。

關(guān)鍵詞：《致命女人》;婚姻;謀殺;女性主義

1. 引言

《致命女人》這部豆瓣9.3分的美劇結(jié)合了時(shí)下最熱門(mén)的各種元素：出軌、出柜、Three-P、謀殺、LGBT和女權(quán)，依靠平行蒙太奇的手法連接起來(lái)，組成了這個(gè)女子群像。不得不說(shuō)，劇中謀殺老公的主題不禁讓人想到現(xiàn)當(dāng)代流行的話題——女權(quán)主義。作為時(shí)下最流行的女性向主題，女權(quán)在美劇中已經(jīng)算不上新鮮了。但《致命女人》好就好在，它融合了各大女主劇的優(yōu)點(diǎn)，將狗血的劇情與美國(guó)女性獨(dú)立發(fā)展之路的歷史完美結(jié)合，看點(diǎn)十足。劇中的三個(gè)女人，在面對(duì)丈夫的背叛之時(shí)，都不約而同的走向了謀殺的道路。故事分別發(fā)生在1963，1984，2019三個(gè)年代，同一棟豪宅下，不同的夫婦，唯一相同的一點(diǎn)是：住進(jìn)這棟豪宅的夫婦，皆以丈夫死亡收?qǐng)觯?/p>

18世紀(jì)以來(lái)，隨著女權(quán)主義的興起和發(fā)展，在許多不同的國(guó)家，婦女為自己的性別大聲疾呼，并以不同的方式表達(dá)了她們的訴求和希望。西方女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)經(jīng)歷了三次高潮：第一次以爭(zhēng)取婦女參政權(quán)、受教育權(quán)和就業(yè)權(quán)等基本人權(quán)為重心;第二次在有關(guān)性別歧視的起源、性質(zhì)及解決方式等問(wèn)題上，出現(xiàn)了以自由女權(quán)主義、社會(huì)主義女權(quán)主義和激進(jìn)女權(quán)主義為代表的三家之說(shuō);第三次高潮中，由于后現(xiàn)代主義話語(yǔ)理論影響，女權(quán)主義理論更強(qiáng)調(diào)女性經(jīng)驗(yàn)的復(fù)雜性及建立女性話語(yǔ)的必要性。這些社會(huì)運(yùn)動(dòng)確實(shí)在一定程度上改變了傳統(tǒng)的父權(quán)社會(huì)觀念，提升了女性的社會(huì)地位。但是女性在社會(huì)中依然存在著迷茫與焦慮，女權(quán)主義的影片中也都或多或少反映著這些社會(huì)處境問(wèn)題?！吨旅恕芬耘灾髁x為核心，依托不同時(shí)代背景通過(guò)個(gè)例描述當(dāng)時(shí)女性生活狀況，塑造典型的女性形象以反映不同時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與文化。

2. 《致命女人》的女性主義淺析

《致命女人》主要講述了不同時(shí)期的三個(gè)美國(guó)家庭在同一棟房子里所發(fā)生的家庭倫理故事，通過(guò)劇中人物心境的變化和不同選擇，折射出美國(guó)女性主義的發(fā)展之路。本章節(jié)試圖從女性主義的角度對(duì)這三個(gè)不同的家庭逐一進(jìn)行分析，闡述當(dāng)時(shí)在美國(guó)的女性社會(huì)現(xiàn)狀。

2.1 1963年的Beth一家

1963年的Beth 和 Rob 這對(duì)夫妻，郎才女貌，男主外女主內(nèi)，乍一看可以說(shuō)是羨煞旁人。劇中的Beth從小就想要當(dāng)一個(gè)媽媽，向往成為一個(gè)快樂(lè)、滿足、幸福的家庭主婦。她照顧自己的老公，任勞任怨。只要 Rob 用勺子敲敲杯子，她馬上就能心領(lǐng)神會(huì)，要給他加咖啡。即使鄰居指出 Rob 不該像招呼女傭一樣的使喚自己的妻子，她也依然維護(hù)著自己的老公?？蛇@段看似美滿的婚姻，卻敗絮其中。Beth 其實(shí)一直都在為當(dāng)年女兒意外死亡的事情自責(zé)，夫妻關(guān)系本就有裂痕，而她的老公，卻在這個(gè)時(shí)候出軌了。親眼見(jiàn)證這一幕的 Beth 卻并不敢手撕渣男，她選擇了忍氣吞聲，甚至使用了迂回的招數(shù)去接近小三，希望能了解丈夫出軌的原因。但是，Beth最終從丈夫的秘書(shū)那里了解到女兒幾年前車(chē)禍死亡的真相，不是因?yàn)樯頌榧彝ブ鲖D的妻子忘記關(guān)院子的后門(mén)，而是丈夫在出軌偷情秘書(shū)時(shí)，秘書(shū)落荒而逃打開(kāi)了后門(mén)造成的。原來(lái)那個(gè)她一直信任并且全然愛(ài)著的丈夫，從和她結(jié)婚開(kāi)始，就一直在和不同的女人出軌，并且隱瞞了女兒死亡的真相，讓她一直活在自責(zé)中。最終，看透自己丈夫的Beth Ann徹底心灰意冷，她去商店買(mǎi)了一把槍，設(shè)計(jì)殺死自己的丈夫，為女兒和自己復(fù)仇。

這一故事，其實(shí)也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)美國(guó)男女家庭地位的一種鮮明對(duì)比。20世紀(jì)60年代正是冷戰(zhàn)時(shí)期美國(guó)和蘇聯(lián)太空競(jìng)賽進(jìn)行得正激烈的時(shí)候。太空競(jìng)賽（1957年—1975年）是美國(guó)和前蘇聯(lián)在冷戰(zhàn)時(shí)期為了爭(zhēng)奪航天實(shí)力的最高地位而展開(kāi)的競(jìng)賽。而 Rob 從事的是航空航天工程類的工作，設(shè)計(jì)火箭。對(duì)于那個(gè)年代的美國(guó)人來(lái)說(shuō)，這是一件非常值得驕傲的事情，相對(duì)應(yīng)的 Rob 能買(mǎi)得起劇中那樣的豪宅，說(shuō)明收入一定不低。Beth 此時(shí)卻只是一個(gè)小小的家庭主婦，沒(méi)有任何的收入，兩人之間能力和社會(huì)地位之間的巨大差距，也造成了兩人的家庭地位相差甚遠(yuǎn)，這也是他們婚姻悲劇的原因之一。劇中有著這樣一段劇情，Beth 知曉 Rob 出軌后，在餐桌上詢問(wèn)他“如果你死了之后，我會(huì)是誰(shuí)？”，Rob 毫不猶豫的回答到“我的寡婦?！碑?dāng)時(shí)的女性地位可見(jiàn)一斑。不過(guò)，這段故事選擇的時(shí)間點(diǎn)非常巧妙，不僅體現(xiàn)了男權(quán)社會(huì)中女性存在感與話語(yǔ)權(quán)的缺失，還對(duì)應(yīng)了20世紀(jì)60年代美國(guó)女權(quán)運(yùn)動(dòng)第二次浪潮開(kāi)始。

當(dāng)時(shí)美國(guó)在經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)大蕭條，第二次世界大戰(zhàn)等一系列重大事件之后，貧富懸殊的持續(xù)擴(kuò)大，種族矛盾的不斷加深，為當(dāng)時(shí)的黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)埋下了種子。

在黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)的啟發(fā)和鼓舞下，懷揣夢(mèng)想的白人中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)女性決定為自己的平等權(quán)利和自由而斗爭(zhēng)，掀起了美國(guó)歷史上的第二次女權(quán)主義浪潮。在故事中曾出現(xiàn)的《女性的奧秘》一書(shū)，就正是一本女權(quán)運(yùn)動(dòng)的里程碑式著作。這本書(shū)倡導(dǎo)女性放棄家庭主婦的形象，主張女性可以同時(shí)兼顧家庭與事業(yè)，從整體角度從事生涯規(guī)劃，并且以事業(yè)為主。于是，在故事后期，Beth 在與 April 的接觸中，逐漸找回了自己，April 對(duì)于音樂(lè)夢(mèng)想的追求深深的刺激了她，使她也開(kāi)始勇敢的追求自己的夢(mèng)想，從對(duì)男人、對(duì)婚姻的依賴中獨(dú)立出來(lái)。

2.2 1984年的Simone一家

到了80年代，Simone 的故事正處在美國(guó)第二次女性主義浪潮轉(zhuǎn)向第三次浪潮的過(guò)渡期。20多年過(guò)去，美國(guó)女性的觀念已經(jīng)有了質(zhì)的飛躍。婦女解放的影響在服裝中最為明顯。在1970年代之前，職業(yè)女性不得不穿襪子，吊襪帶或腰帶，高跟鞋和連衣裙。到1980年，一代女權(quán)主義者擁有了舒適的低跟皮鞋，拒絕了束腰帶，并使褲子在所有場(chǎng)合都可以被接受。許多女人仍然喜歡高跟鞋和裙子，但是她們也可以有自己的選擇。如果說(shuō)60年代是一個(gè)家庭主婦覺(jué)醒后的痛擊，那么80年代的故事，則是關(guān)于女人該不該用該追求自己的幸福。作為一名經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的社交名媛，Simone的人生格言就是“我參加派對(duì)從不會(huì)遲到”。她穿著時(shí)髦，帶著閃亮的首飾，優(yōu)雅自信，她的第三任老公Karl帥氣有品味，最關(guān)鍵的是沒(méi)有直男癌，浪漫，且懂她。但是她發(fā)現(xiàn)自己的老公之所以如此體貼，是因?yàn)樗揪褪峭詰?，并且在結(jié)婚的時(shí)候選擇了欺騙。相比起忍氣吞聲的 Beth，Simone 在知道真相的那一刻起就決定跟丈夫離婚，而在此之前，她已經(jīng)離過(guò)兩次婚了。這在20年前可是根本無(wú)法想象的事情。

進(jìn)入20世紀(jì)70年代后，美國(guó)的離婚率開(kāi)始不斷攀升，且70年代初建立的美國(guó)家庭有幾乎一半都以離婚告終。雖然聽(tīng)起來(lái)怪怪的，不過(guò)離婚率的提升從某種角度上來(lái)看，也是女性地位提高的一種表現(xiàn)。女權(quán)主義者此時(shí)已經(jīng)開(kāi)始挑戰(zhàn)各種被標(biāo)記為自然的社會(huì)制度，例如婚姻。從1950年開(kāi)始，在整個(gè)美國(guó)，平均結(jié)婚年齡開(kāi)始增長(zhǎng)，未婚的比例逐漸增加，而離婚率一直在增長(zhǎng)。早在1920年，婚外性行為就開(kāi)始變得越來(lái)越容易被接受，并且這種趨勢(shì)在1950年以后進(jìn)一步增長(zhǎng)。女權(quán)主義為這些趨勢(shì)賦予了新的含義，認(rèn)為其傳達(dá)了女性經(jīng)濟(jì)和社會(huì)獨(dú)立的信息。她們認(rèn)為，沒(méi)有婚姻，婦女也可以很好地生活并且幸?？鞓?lè)，女性朋友應(yīng)該像丈夫一樣得到支持和滿足。但在那個(gè)時(shí)代，即使 Simone 勇于提出離婚，同性戀的行為并不為人們所接受，一旦事情曝光，她依舊會(huì)遭到別人的指指點(diǎn)點(diǎn)，因此，比起丈夫，她甚至更加害怕這件事情被發(fā)現(xiàn)。

在這段故事中，編劇也巧妙的融入了當(dāng)時(shí)的敏感話題LGBT，這些邊緣人群比起女性更加不被主流社會(huì)所接受。但是，這個(gè)故事的男主角Karl并不多么面目可憎，他在被發(fā)現(xiàn)后選擇了坦誠(chéng)和道歉，并想盡一切辦法彌補(bǔ)妻子。也是在80年代末，美國(guó)政壇掀起一股保守主義逆流，對(duì)包括女權(quán)主義潮流在內(nèi)的自由派力量展開(kāi)抵抗和反擊。第二次女權(quán)主義浪潮中提出的《平等權(quán)利修正案》被駁回，讓這次的女權(quán)運(yùn)動(dòng)銷聲匿跡。而美國(guó)黑人女作家麗貝卡·沃克在其1991年發(fā)表在《女士》期刊上的《成為第三次浪潮》一文成功掀起了第三次浪潮。

2.3 2019年的Taylor一家

第三次女權(quán)主義浪潮延續(xù)至今，主角 Taylor 和 Eli 兩人的關(guān)系與56年前的 Rob 和 Beth 正好相反。2019年的故事，是開(kāi)放而大膽的。女主角Taylor是一名黑人女律師，雙性戀，女權(quán)主義者，而她的老公 Eli 則是一名過(guò)氣的編劇。在美國(guó)，律師曾是女性一度無(wú)法從事的職業(yè)。在美國(guó)漫長(zhǎng)的司法道路上，直到1981年，桑德拉·戴·奧康納（Sandra Day OConnor）才打破性別障礙，被里根總統(tǒng)任命成為最高法院史上首位女性大法官。她出任大法官也是女性社會(huì)地位得到提升的標(biāo)志事件。奧康納所發(fā)表的關(guān)于墮胎權(quán)、平權(quán)措施等議題的見(jiàn)解對(duì)21世紀(jì)的美國(guó)社會(huì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。由此可見(jiàn)，女性在司法界的道路走得是多么艱難。因此，比起老公，顯然 Taylor 的能力更強(qiáng)，她負(fù)責(zé)房貸和養(yǎng)家，是這個(gè)家中最重要的支柱。同時(shí)，他們的婚姻模式也非常超前，是開(kāi)放式婚姻，身體可以出軌，但精神上卻要求絕對(duì)忠誠(chéng)。

但是，即使是這樣看似穩(wěn)固的婚姻狀況，還是被一個(gè)闖入他們生活中的第三者所打破了。Taylor 為了幫助自己被前任糾纏的小女友 Jade，違背與丈夫之間的規(guī)定，將她帶回了家。卻不曾想，自己竟然是引狼入室。她的丈夫?qū)@個(gè)甜美的女孩子一見(jiàn)鐘情，和她越走越近。他享受她的崇拜和服侍，為了和她在一起，甚至不惜向妻子提出 Three-P 的要求，三個(gè)人的關(guān)系變得復(fù)雜起來(lái)。就在所有人都覺(jué)得Taylor莫名其妙的時(shí)候，編劇揭開(kāi)了他們婚姻的過(guò)往。原來(lái)，Eli曾經(jīng)是一個(gè)吸毒上癮的作家，在人生最低谷的時(shí)候，沒(méi)錢(qián)沒(méi)名沒(méi)利，是妻子Taylor選擇了信任他，為他還債，送他戒毒，把他從人生懸崖的邊緣拯救了回來(lái)。但是他卻因?yàn)橐灰癸w黃騰達(dá)愛(ài)上別的女人，把Taylor趕出家門(mén)。

Taylor一家的婚姻體現(xiàn)了后現(xiàn)代女權(quán)主義在性問(wèn)題上的觀點(diǎn)。后現(xiàn)代女權(quán)主義認(rèn)為，男性的性一般總是同暴力、淫欲、將對(duì)象客體化以及以性高潮為主要目標(biāo)聯(lián)系在一起的，而女性的性則與撫育、相互的親密關(guān)系以及對(duì)非生殖器快樂(lè)的強(qiáng)調(diào)聯(lián)系在一起，女性的性受到強(qiáng)迫的、暴力的、男性的性的壓抑。因此，故事中的Eli在Jade被帶回家之后，看起對(duì)其一見(jiàn)鐘情，但這種感情是以性為目的，提出了Three-P的要求;而Taylor即使起初表現(xiàn)了拒絕，最后還是同意了丈夫的要求，無(wú)形中受到男性的壓制?，F(xiàn)代的Taylor，她的觀念可能開(kāi)放的讓我們難以結(jié)束，但她最迷人的地方，就在于強(qiáng)大而獨(dú)立。她是巧言善辯的律師，靠自己養(yǎng)活丈夫，裝修的老油條工人都沒(méi)辦法欺騙她。這樣的人。丟了一個(gè)變心的老公，對(duì)她來(lái)說(shuō)，無(wú)所畏懼。強(qiáng)大的自己，一個(gè)人就能撐起那座帶著花園泳池的現(xiàn)代別墅，更別說(shuō)殺死自己居心叵測(cè)的情人。

3. 結(jié)論

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，女性主義也在不停地循序漸進(jìn)，為社會(huì)、政治思想提供一種新的角度，在實(shí)踐中為人權(quán)的進(jìn)步、婦女地位的提高提供有力的思想武器，同時(shí)也為影視作品提供與時(shí)俱進(jìn)的新熱點(diǎn)?！吨旅恕芬粍∫耘灾髁x為核心，依托不同時(shí)代背景通過(guò)個(gè)例描述當(dāng)時(shí)女性生活狀況，塑造典型的女性形象以反映不同時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與文化，自播出以來(lái)就受到國(guó)內(nèi)外觀眾的一致好評(píng)，更能進(jìn)一步說(shuō)明其從女人追求平等和權(quán)力的角度講述美國(guó)的家庭故事，引起觀眾強(qiáng)烈共鳴，具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

[參考文獻(xiàn)]

[1]楊莉馨.試論西方女權(quán)主義理論走向[J].南京師大學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2000（04）：101-106.

[2]李銀河.后現(xiàn)代女權(quán)主義思潮[J].哲學(xué)研究，1996（05）：65-71.

[3]劉麗鳳.后現(xiàn)代主義思潮下的性別與性：后現(xiàn)代女權(quán)主義與酷兒理論[J].長(zhǎng)春工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010，22（01）：23-25.

[4]張立平.當(dāng)代美國(guó)女性主義思潮述評(píng)[J].美國(guó)研究，1999（02）：113-133.

[5]Dorothy Sue Cobble，Linda Gordon， and Astrid Henry. Feminism Unfinished： A Short， Surorising Historyof American Womens Movements[M].Loveright Publishing Corporation， 2015.

[6]Margaret Walters. Feminism： A Very Short Introduction[M]. Oxford University Press， 2005.

（作者單位：河南工業(yè)大學(xué)，河南 鄭州 450001）