軟硬兼施（三）

豎

豎在字中起著支柱作用，要寫得勁挺有力，像一個人立正的樣子胸脯挺起。“永字八法”稱豎為“努”，強調(diào)運筆雄強、穩(wěn)健，如鐵柱立地，虼立不動?！豆P陣圖》也說“豎如萬歲枯藤”，好比太古蒼藤挺勁有力，豎畫忌寫得過直而無力，有如枯木，應直中求曲。行書豎法要特別注意左右向背的照應、長短伸縮的變化。

垂露豎

起筆自左向右下頓筆，用力較重，至中部可略輕快，增加粗細變化，并略呈弧形以加強豎畫的力度，收筆重按后向左上或右上回鋒，形成珠狀。

懸針豎

懸針豎顧名思義即如針懸于空中之形態(tài)。起筆與垂露豎相同，至三分之二處后速度加快，線條由粗漸細，快速向下出鋒。

出鋒豎

寫法與垂露豎相同，收筆處向左上方或右上方出鋒，與下一筆相呼應。中部略細，根據(jù)出鋒方向不同，略向左或向右弓，帶有一定的弧度為佳。

曲頭豎

曲頭豎起筆的筆勢承左上而來，應由左帶鉤入筆，頓筆后漸重下行，收筆稍駐。該類豎畫大都與其它筆畫連接。

短斜豎

形態(tài)較短，一般用在全包圍或半包圍結(jié)構(gòu)的字上，形狀如長點。起筆自左上方向右下方切入后由輕漸重向下行筆，中部略顯弧狀，收筆時重按后向上回鋒。

上尖豎

上尖豎的形態(tài)為上細下粗，用筆上輕下重。落筆時自上而下切入，向下漸重行筆，中部向右或向左弓，收筆略向左或向右傾。

帶鉤豎

帶鉤豎一般用于字的最后一筆，起補足空疏之作用。起筆斜切入，運筆過程由輕到重，由細到粗，收筆時向左下頓筆后再向左上方出鉤。