小劇場(chǎng)話劇舞臺(tái)空間探析

劉菲

小劇場(chǎng)話劇是在有限的觀演空間內(nèi)，通過演員的動(dòng)作、語言等向觀眾生動(dòng)呈現(xiàn)歷史和現(xiàn)實(shí)中的社會(huì)場(chǎng)景，近距離地與觀眾互動(dòng)和交流，從而激發(fā)觀眾的情感共鳴。小劇場(chǎng)話劇有其自身獨(dú)特的審美特性，受到越來越多觀眾的青睞，近年來，小劇場(chǎng)話劇呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)?；诖?，本文從小劇場(chǎng)話劇的由來作為切入點(diǎn)，對(duì)中國(guó)小劇場(chǎng)話劇的興起及發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行了簡(jiǎn)單分析，并對(duì)小劇場(chǎng)話劇的特征以及小劇場(chǎng)話劇舞臺(tái)空間進(jìn)行探索。

由林兆華導(dǎo)演的《絕對(duì)信號(hào)》是中國(guó)第一臺(tái)小劇場(chǎng)話劇，自此，國(guó)人開始了對(duì)小劇場(chǎng)話劇的探索，其以一種主觀化的時(shí)空結(jié)構(gòu)方式以及一定實(shí)驗(yàn)色彩的空間重構(gòu)，打破了大劇場(chǎng)舞臺(tái)的“鏡框”，使話劇舞臺(tái)的時(shí)空觀念更加自由。先鋒性、時(shí)代性以及實(shí)驗(yàn)性等是小劇場(chǎng)話劇的顯著特征，觀演空間也呈現(xiàn)出接近性、互動(dòng)性的特點(diǎn)，觀眾和舞臺(tái)緊密連接在一起，帶給人更好的審美感受。

一、小劇場(chǎng)話劇的由來

19世紀(jì)末、20世紀(jì)初的歐洲，小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)聲勢(shì)浩大，作為一種西方戲劇實(shí)驗(yàn)性、探索性戲劇理念和樣式的產(chǎn)物，至今已有100多年的歷史。法國(guó)戲劇改革家安圖昂開創(chuàng)了以小劇場(chǎng)進(jìn)程戲劇演出的先河，因此被公認(rèn)為小劇場(chǎng)的創(chuàng)始人。安圖昂注重藝術(shù)探索和藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，獨(dú)特的導(dǎo)演手法使得小劇場(chǎng)話劇帶給觀眾耳目一新的藝術(shù)享受。20世紀(jì)50年代，受歐洲戲劇革新浪潮的影響，亞洲一些地區(qū)也產(chǎn)生和出現(xiàn)了具有自身獨(dú)特形態(tài)面貌的小劇場(chǎng)話劇，同時(shí)在后現(xiàn)代主義的影響下，世界各國(guó)的小劇場(chǎng)話劇藝術(shù)形態(tài)更是豐富多彩。

二、中國(guó)小劇場(chǎng)話劇的興起及發(fā)展現(xiàn)狀

（一）興起

中國(guó)話劇是伴隨著西方小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)而萌芽和發(fā)展的，話劇自西方引入中國(guó)已有百年歷史，中國(guó)話劇的發(fā)展經(jīng)歷了引入期、探索期和快速成長(zhǎng)期之后，當(dāng)前進(jìn)入了蓬勃發(fā)展期。中國(guó)現(xiàn)代小劇場(chǎng)話劇的發(fā)展以1982年林兆華導(dǎo)演的《絕對(duì)信號(hào)》為標(biāo)志，這部中國(guó)首部小劇場(chǎng)話劇作品在舞臺(tái)空間表現(xiàn)方面運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)時(shí)空變化，取得了當(dāng)時(shí)大劇場(chǎng)無法比擬的舞臺(tái)藝術(shù)效果。20世紀(jì)90年代末，我國(guó)涌現(xiàn)出一大批熱愛小劇場(chǎng)話劇的文藝工作者，如林兆華、牟森等，同時(shí)涌現(xiàn)了諸如《情人》《等待戈多》《戀愛的犀牛》等經(jīng)典劇目，中國(guó)小劇場(chǎng)話劇開始煥發(fā)出新的生命力。

（二）發(fā)展現(xiàn)狀

小劇場(chǎng)話劇表演具有周期短、靈活性強(qiáng)等特點(diǎn)。近年來，不管是戲劇工作室，還是民營(yíng)劇團(tuán)，抑或是院校戲劇社團(tuán)等都對(duì)小劇場(chǎng)話劇有了越來越多的關(guān)注，開始了小劇場(chǎng)話劇的創(chuàng)作和演出，小劇場(chǎng)話劇得到良好的發(fā)展。

然而，伴隨著社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，戲劇演出在演員、服裝、劇場(chǎng)租賃等方面的支出越來越大，許多話劇團(tuán)體入不敷出，小劇場(chǎng)話劇的發(fā)展也逐漸出現(xiàn)了衰退的窘境。中國(guó)小劇場(chǎng)話劇經(jīng)歷了興衰變遷，在經(jīng)過自我調(diào)適之后，當(dāng)前的小劇場(chǎng)話劇呈現(xiàn)出新面貌，煥發(fā)出新生機(jī)，也涌現(xiàn)出一批新的話劇族群，小劇場(chǎng)話劇蓬勃發(fā)展起來，諸如《經(jīng)濟(jì)適用男》《馬前馬前》等劇目都取得了良好的成績(jī)，受到了現(xiàn)代大眾的喜愛和青睞。

三、小劇場(chǎng)話劇的特征

（一）先鋒性

小劇場(chǎng)話劇具有先鋒性的顯著特征，主要表現(xiàn)在其逐漸由“傳統(tǒng)”向“現(xiàn)代”轉(zhuǎn)變，并追求與市場(chǎng)相融合。小劇場(chǎng)話劇無論是在題材方面、還是在舞臺(tái)表現(xiàn)和表演形式方面都更加現(xiàn)代化、多樣化，極大迎合了現(xiàn)代大眾的審美需求。當(dāng)前，小劇場(chǎng)話劇以市場(chǎng)文化需求為導(dǎo)向，積極尋求與市場(chǎng)的契合點(diǎn)，因此，其受眾范圍不斷地?cái)U(kuò)大，社會(huì)影響力不斷增強(qiáng)，長(zhǎng)期以來，話劇市場(chǎng)冷落、衰退的局面得以改善。由于舞臺(tái)空間因素，小劇場(chǎng)不僅縮短了觀眾和演員之間的物理距離，也增強(qiáng)了觀演空間的接近性，其緊張曲折的情節(jié)設(shè)置以及夸張、多樣的表演形式可以使演出更具觀賞性和娛樂性。小劇場(chǎng)話劇與市場(chǎng)的結(jié)合是時(shí)代所向，是其良好發(fā)展的必然要求，但是在一定程度上也造成了話劇的某種表面化傾向，在劇目的創(chuàng)作中過于注重“現(xiàn)代感”，而忽視了對(duì)于歷史和傳統(tǒng)的思考，以至于小劇場(chǎng)話劇在歷史文化內(nèi)涵方面存在一定缺失。

（二）實(shí)驗(yàn)性

在社會(huì)和時(shí)代發(fā)展之下，一些新創(chuàng)劇目不斷涌現(xiàn)，部分外國(guó)名劇也在小劇場(chǎng)話劇演出中出現(xiàn)，極大豐富了小劇場(chǎng)話劇的演出資源和素材。但是，部分新創(chuàng)劇目在劇情方面晦澀難懂，所搬演的外國(guó)名劇在實(shí)際的演出過程中受演員演技、舞美設(shè)計(jì)等方面的影響，表演支離破碎，演出效果也不甚理想。對(duì)此，在小劇場(chǎng)話劇劇目的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以融入歌舞等表現(xiàn)藝術(shù)，進(jìn)而使其呈現(xiàn)出新的形式，提升藝術(shù)效果;在小劇場(chǎng)話劇表演中，演員可以強(qiáng)調(diào)肢體動(dòng)作的運(yùn)用，通過肢體動(dòng)作來傳遞與表達(dá)信息，引發(fā)觀眾情感共鳴。另外，在當(dāng)前新媒體時(shí)代發(fā)展背景下，創(chuàng)作者還可以將新媒體技術(shù)融入和運(yùn)用到小劇場(chǎng)話劇中，并進(jìn)行新媒體舞臺(tái)劇的編創(chuàng)和展現(xiàn)，通過創(chuàng)新來吸引受眾。因此，小劇場(chǎng)話劇是在不斷的藝術(shù)探索中逐漸發(fā)展的，具有實(shí)驗(yàn)性的顯著特征。伴隨著社會(huì)和科技的發(fā)展以及大眾審美標(biāo)準(zhǔn)、審美需求的變化與提升，小劇場(chǎng)話劇不能機(jī)械地生搬硬套，否則會(huì)適得其反，只有不斷實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)新才能進(jìn)步和發(fā)展。

（三）互動(dòng)性

觀演空間在一定程度上決定著舞臺(tái)的表現(xiàn)形式，也是區(qū)別小劇場(chǎng)與大劇場(chǎng)的關(guān)鍵所在。大劇場(chǎng)，顧名思義，是指空間較大的劇場(chǎng)，觀眾和演員在較大空間內(nèi)也難以做到有效的互動(dòng)和交流，而小劇場(chǎng)在有限的空間內(nèi)經(jīng)過精心構(gòu)思和設(shè)計(jì)會(huì)營(yíng)造出獨(dú)特的舞臺(tái)藝術(shù)空間，利于演員塑造人物形象、傳遞故事信息，也有助于觀眾更加深入地了解劇情，觀眾和演員之間的互動(dòng)性也更加強(qiáng)烈。

四、小劇場(chǎng)話劇舞臺(tái)空間探索

（一）觀演關(guān)系的空間化

由于空間的有限性，小劇場(chǎng)使得觀演關(guān)系發(fā)生一定變化，不管是演出舞臺(tái)，還是觀眾席位都不固定，雖然空間有限，但是更加靈活多變，實(shí)現(xiàn)了觀演關(guān)系的空間化，也使得戲劇演出過程的共享性、互動(dòng)性以及接近性等特性更加突出。鏡框式舞臺(tái)大劇場(chǎng)與小劇場(chǎng)可以帶給觀眾不同的觀看體驗(yàn)，前者在演出中可以帶給觀眾一種“隔岸觀火”的觀看體驗(yàn)，觀眾的參與欲望較低。而小劇場(chǎng)在演出過程中可以帶給觀眾一種身臨其境的觀看體驗(yàn)，演員就在觀眾的身邊穿梭往來地表演，邀請(qǐng)觀眾共同表演的現(xiàn)象也屢見不鮮，演出氣氛活躍、高漲，觀眾參與演出的熱情也較高。由此可見，小劇場(chǎng)話劇打破了傳統(tǒng)的大劇場(chǎng)話劇“坐定了看”的審美心態(tài)，有效提升了觀眾參與的意識(shí)，激發(fā)了其參與和互動(dòng)的熱情。小劇場(chǎng)話劇的舞臺(tái)空間可以有效結(jié)合劇目的風(fēng)格以及戲劇情景進(jìn)行個(gè)性化、創(chuàng)意性的構(gòu)思和設(shè)計(jì)，重構(gòu)戲劇觀演空間，以使小劇場(chǎng)可以呈現(xiàn)出更加多樣化的觀演空間，建立充滿活力的觀演關(guān)系，進(jìn)而帶給觀眾獨(dú)特的觀劇體驗(yàn)。

（二）舞臺(tái)設(shè)計(jì)的空間表現(xiàn)

雖然小劇場(chǎng)的表演空間是有限的，但是其通過獨(dú)特的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)可以產(chǎn)生無限的藝術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)效果。戲劇演出以舞臺(tái)為載體，小劇場(chǎng)話劇演出也是如此，需要借助舞臺(tái)來完成。因此，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)就顯得尤為重要，可以使小劇場(chǎng)原本有限的空間得以進(jìn)一步拓展和延伸，表現(xiàn)出無限的演出空間。在小劇場(chǎng)話劇舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)中，編導(dǎo)可以結(jié)合劇情需要，從線條、色彩、形狀等方面進(jìn)行空間的個(gè)性化創(chuàng)造，進(jìn)而為觀眾和演員提供全新的、良好的觀看與演出空間環(huán)境，既利于觀眾不同角度的觀賞，又利于演員表演。除了舞臺(tái)布景，還要在燈光、服裝、化妝等方面進(jìn)行優(yōu)化，以突出演員的立體造型，提升舞臺(tái)藝術(shù)效果。當(dāng)代著名實(shí)驗(yàn)戲劇導(dǎo)演孟京輝在舞臺(tái)空間表現(xiàn)方面就非常敢于創(chuàng)新，在“悲觀主義三部曲”中的《戀愛的犀牛》舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，其以一面超大的鏡子為背景，并巧妙地借助燈光營(yíng)造出不同層次的空間，使得舞臺(tái)深遠(yuǎn)神秘，呈現(xiàn)出獨(dú)特的舞美演出效果，也帶給觀眾耳目一新的觀看感受。

五、結(jié)語

縱觀小劇場(chǎng)話劇的發(fā)展歷程，其在興衰變遷中已漸至成熟，中國(guó)小劇場(chǎng)話劇的蓬勃發(fā)展極大豐富了中國(guó)戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)形式，拓寬了戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)空間，為中國(guó)話劇增添了光彩。小劇場(chǎng)利用有限的舞臺(tái)空間創(chuàng)造出新的時(shí)空秩序，建立了充滿活力的觀演關(guān)系，觀演空間也更加多樣化。

（黃河科技學(xué)院）