現(xiàn)代美術館展示機制的轉型研究

王芮

【摘 要】美術館在現(xiàn)代藝術的發(fā)展中起著重要的作用。但是隨著科技的發(fā)展和文化傳播形式的改變，傳統(tǒng)的美術館展示機制已經(jīng)不能滿足人們對于藝術作品展示與欣賞的需求。在美術館展示機制轉型的過程中，新媒體移動終端與美術館展示功能相結合是美術館未來發(fā)展的趨勢。本文根據(jù)美術館展示機制的轉型，對新媒體終端在美術館展示機制中的應用展開探究。

【關鍵詞】現(xiàn)代美術館;展示機制;轉型

中圖分類號：G123 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）07-0219-02

美術館作為藝術傳播的重要載體，需要順應科技的發(fā)展，在營運過程中進一步加強對美術館多功能應用開發(fā)的重視程度，加快對美術館的轉型，與時俱進，使其更加符合人們參觀時候的需求。隨著時代的發(fā)展，美術館與互聯(lián)網(wǎng)相結合是必然結果，通過數(shù)字化建設作為依托，讓美術館的內容更加有活力，從而為藝術注入新的活力。

一、中國美術館在現(xiàn)代藝術發(fā)展中的重要作用

中國的美術館在相當長時期僅使用了“美術展覽館”這一單一的功能，缺乏對當代藝術的關注、爭鳴及評價，同時在導向性、前瞻性及交互式的引導方面有著嚴重的缺失。直至1989年，中國美術館進行第一次全國性新潮美術的“中國現(xiàn)代藝術展”，成為中國藝術史上最具里程碑性質的代表性事件。它第一次向國內外展示了具有現(xiàn)代藝術的觀念和精神 、富有時代精神風貌的藝術作品，展示了現(xiàn)代藝術的豐碩成果，極大程度地推動了現(xiàn)代藝術的發(fā)展。 這次展覽促進了社會審美的變革，當波普、裝置等藝術作品強烈地沖擊著主流文化格局的審美定勢時，對于現(xiàn)代藝術的價值的肯定也影響了之后中國現(xiàn)代藝術的發(fā)展。

雖然美術館本身并不具有知識產(chǎn)權，但是它的文化效應和“場地供應者”的定位始終在藝術思潮的變革中肩負著無可取代的重要地位。隨著現(xiàn)代專業(yè)策展機制的蔓延，藝術館確保藝術的獨立性，不受企業(yè)或個人利益所左右也成為美術館工作中的重要一環(huán)。西方現(xiàn)代藝術對于美術館的功能與價值有深入研究，梳理“機制批判”在西方當代藝術發(fā)展脈絡里的演變，其主要是針對藝術作品形式和內容的分析，以及藝術家創(chuàng)作作品的社會背景和時代風格，通俗講，就是用“藝術理論”來支撐藝術創(chuàng)作中作品本身的特征，用“藝術世界”來詮釋藝術作品的理論氛圍和藝術史論。藝術世界本就是由一群看似組織松散但又有密集關聯(lián)的藝術家、畫廊經(jīng)營者、藝術評論家、媒體人、策展人甚至收藏家所組成的，他們讓藝術世界這部機器得以在不同的時空背景而勻速平衡運轉。但是隨著人工智能以及現(xiàn)代聲光影音技術的突破，藝術作品對于美術館功能和展示機制的轉變也提出了新的要求。

二、新媒體移動終端在美術館展覽中的應用優(yōu)勢

傳統(tǒng)的美術館發(fā)展過程中存在一定的弊端，以作品實物展示為主，傳統(tǒng)的藝術作品形式在作品的內涵及材質等方面較為單一，已經(jīng)不能滿足人們日益多元化的需求。數(shù)字化技術在美術館中進行結合，能夠更好地提升展覽模式的便利性以及高效性，通過手機掃碼還能夠加強觀看的選擇性，有助于進一步提升觀賞者的興趣。

（一）數(shù)字化構建展覽新模式

數(shù)字化展覽為美術館的展覽創(chuàng)建了新模式，通過移動終端的應用，更好地實現(xiàn)了信息查詢的多元化，能夠更加便捷地對展示內容進行傳播。數(shù)字化模式為美術館提供了新的模式空間，能夠通過設置二維碼 ，讓觀看者對眼看的感想進行表達，從而加強人們的交流。讓觀看者通過掃碼來對作品的背景進行了解，從而更好地理解作品。通過當前的技術，可以讓靜止的畫面360度動起來，提升觀看的體驗感。觀看者通過掃碼還可以打破時間及空間的限制，在任何時間任何地點都能夠對想要觀看的作品通過手機進行查找。

（二）移動終端呈現(xiàn)新的展覽效果

數(shù)字化美術館展示機制實現(xiàn)了數(shù)字化，觀看者通過滑動屏幕就可以對不同的內容進行觀看，實現(xiàn)了全方位觀賞體驗，并且對想要欣賞卻沒在這一美術館的作品也可以進行云觀看。移動終端還能夠通過互聯(lián)網(wǎng)技術更加真實更加清晰地對圖片內容進行展現(xiàn)，真實地對色彩進行傳達，拉近觀看者與作品之間的距離。

三、新媒體移動終端在美術館展覽中的實踐

新媒體移動終端在美術館中能夠實現(xiàn)互動融合，也更好地推進了美術館的數(shù)字化建設進程，通過線上與線下相結合的模式，更好地拓展了美術館的藝術承載方式。這一過程中對虛擬空間進行創(chuàng)設也更好地對虛擬空間以及前景導圖進行了展現(xiàn)，有助于進一步提升觀看者的興趣，吸引更多的觀看者來進行體驗，促進美術館的進一步發(fā)展。移動終端在美術館展覽中的實踐應用主要表現(xiàn)為以下內容：

（一）全景圖導覽

全景圖導覽能夠更加便捷地提供導覽服務，提升觀看者的觀賞效果。全景導覽圖為美術館展覽創(chuàng)造了空間，美術館通過廣角的方式能夠應用360度全景式進行展覽，從而為觀看者構建新的展覽模式，這一過程能夠進一步增加觀看過程中的趣味性，并且使得觀看者的視角更加開闊，這一過程中還可以通過大屏幕或者立字牌來對創(chuàng)作的背景等內容進行文字說明，滿足觀賞者的實際需求。新媒體移動終端的建設過程中，可以結合二維碼的應用來滿足觀看者的實際需求，激發(fā)觀看者的興趣。

（二）虛擬空間導覽

虛擬空間導覽的建立能夠更好地對虛擬環(huán)境進行構建，加強展覽的立體性。隨著虛擬技術的進一步推廣，美術館進行了應用，進一步實現(xiàn)了觀看的多樣化，實現(xiàn)展覽過程中的立體化，在虛擬空間中，可以讓觀賞者產(chǎn)生真實的感覺，通過對標記的點擊，觀看者還能進行個性化標注，并且可以對創(chuàng)作背景進行展現(xiàn)，從而更好地開展觀賞。

美術館還可以結合移動終端，對在線的虛擬游覽App進行開發(fā)，觀看者在線上應用這一App，可以結合自身的興趣對想要了解的作品進行搜索，搜索過后可以全景觀看，這一過程中作者可以進行標注，并在線互動，加強觀看者對美術作品的了解，在線的交流以及鑒賞為觀看者提供交流的平臺，從而進一步加強App對觀看者的吸引力。數(shù)字化以及信息化是美術館發(fā)展的方向，在今后的發(fā)展過程中應該加強對新型觀賞模式的探究，更好地實現(xiàn)觀看者個性化觀看，并提升作品在觀賞過程中的表現(xiàn)力。新模式的應用對廣大觀賞者而言具有較大的吸引力，并且在美術藝術進行傳播的過程中有著較強的傳播力。

四、做好策展工作的規(guī)劃與實施

策展是屬于當代藝術領域的新學科，它在國內美術館事業(yè)的發(fā)展中有著重要性和必要性的雙重存在。尤其近年來隨著公立與民營美術館的興起，整個行業(yè)的“美術館”現(xiàn)象既是當前人們文化與審美的需要，也是中國藝術事業(yè)發(fā)展的必然選擇。優(yōu)秀策展人有著對藝術敏銳的嗅覺和超強的洞察力，他們的工作也使得美術館的優(yōu)秀展覽及配套服務更好發(fā)揮場館的功能，避免資源的浪費。但新媒體藝術創(chuàng)作又不同于傳統(tǒng)藝術形式表現(xiàn)，不會形成以“藏品——研究——展覽”為良性循環(huán)的藝術創(chuàng)作過程，它更像是一個新項目研究的啟動會，更加側重于學術實踐能力，使傳統(tǒng)藝術形式作品從“文本化”向“場景化”發(fā)展，是一種知識和創(chuàng)意的轉化能力的體現(xiàn)。以上海雙年展為例，近年以其獨特的國際視野爭取到了相當?shù)乃囆g話語權。它不斷聚集“城市”主題，在城市建設及城市空間構造、都市文化中的設計、時尚與消費等方面組織了深入探討和研究。這種一開始就有別于傳統(tǒng)美術館的創(chuàng)新模式，至今儼然已經(jīng)成為文化度與國際視野并進的大展模式。因此做好策展的定位與執(zhí)行，也是當前美術館轉換機制適應市場發(fā)展的重要保障。

五、結語

新媒體進一步與美術館展覽相結合，更好地優(yōu)化了美術展覽模式，新媒體的結合構建了較好的觀賞體驗，有助于對作品進行更加生動地表達，并且進一步加強了作品的感染力，滿足了人們交流與分享的需求，進一步增加了觀看者在觀看過程中的趣味性，有助于美術館今后的進一步發(fā)展。

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