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    季羨林散文中的人文關(guān)懷

    2020-03-23 13:35:14王思雨
    戲劇之家 2020年7期

    王思雨

    【摘 要】季羨林,作為一名學(xué)者,他能繼往圣絕學(xué),弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化。他是“時(shí)代”的學(xué)者,憂民之憂,患國之患,強(qiáng)烈的社會責(zé)任感使他的散文處處透露著人文關(guān)懷。他理性地思考東西方文化,取長補(bǔ)短,用“天人合一”的思想來謀求發(fā)展;感性地思考人生,思憶往事,用樸實(shí)無華的語言道出最動人心弦的“真情”。

    【關(guān)鍵詞】文化思考;生命言說;人生頓悟

    中圖分類號:I206?文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1007-0125(2020)07-0175-03

    一、文化的思考

    季羨林的諸多散文都涉及學(xué)術(shù)問題,其中以“文化”探究居多,但行文中從不正襟危坐地談?wù)搶W(xué)問,而是以文化、藝術(shù)的眼光審視人生,無論是記人敘事還是說文論世,都有生動流暢的文化精神灌注,彌散出一種雅趣,讀起來溫潤醇厚,風(fēng)雅迷人。

    文化是人類通過自己的勞動,包括腦力勞動和體力勞動所創(chuàng)造的一切精神的和物質(zhì)的有積極意義的東西,文化有傳播性、交流性的特點(diǎn),為闡明這一觀點(diǎn),季羨林寫道:“一旦文化產(chǎn)生,立即向外擴(kuò)散,也就是我們常說的‘文化交流。文化絕不獨(dú)占山頭,進(jìn)行割據(jù),從而稱王稱霸,自以為‘老子天下第一,世襲珍藏,把自己孤立起來。文化是‘天下為公的?!盵1]運(yùn)用生動雅致的語言來進(jìn)行學(xué)術(shù)探究,以散文的形式寫作學(xué)術(shù)問題,使得純理性的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)也更加具有審美藝術(shù),形象而生動。他暢談東西文化之分,極具摩登色彩。

    (一)東方文化

    季羨林的多篇學(xué)術(shù)散文涉及“東方文化”,但并不局限指代中國文化,而是以中國文化為基礎(chǔ)的東方文化,主要解決三個問題,即人與自然、人與人、人與自身之間的關(guān)系。西方對自然的索取是強(qiáng)取豪奪,是征服,釀成許多天災(zāi)人禍,大部分是人禍;而中國傳統(tǒng)文化則講究“天人合一”,《易經(jīng)·乾·文言》說:“夫‘大人者與天地合其德,與日月合其明,與四時(shí)合其序,與鬼神合其吉兇,先天而天弗違,后天而奉天時(shí)。”[2]順應(yīng)大自然客觀規(guī)律,友好相處。季羨林認(rèn)為在科技日新月異的今天,“天”“人”的關(guān)系逐漸失去平衡,越來越不和諧,因此,他認(rèn)為“要用天人合一作指導(dǎo)思想研究科技。”他在《東方文化》中將人與人之間相處的哲學(xué)概括為“格、致、誠、正、修、齊、治、平”,直白而準(zhǔn)確。關(guān)于人的“自身”,中國哲學(xué)史上爭論最多的主題是性善論、性惡論。但季先生表示懷疑,他認(rèn)為,“性即本能,無善、惡之分,生存、溫飽、發(fā)展均是人的本能,但人人如此,則必有沖突,因而,善惡的區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)在于沖突中能否為別人著想,一個人能60%以上替別人著想,就可以認(rèn)為是善者。”[3]他所謂的“善”是壓制本能,為別人著想。

    (二)東西方文化差異

    季羨林文化散文的題材與主題廣泛多樣,非晚世學(xué)者之所能及。在學(xué)術(shù)散文《倡議編纂<東方文化集成>》中將文化分成四大體系——中國文化體系、印度文化體系、阿拉伯伊斯蘭文化體系,以及自古希臘、羅馬一直到今天歐美的文化體系。之后他又將其擴(kuò)大,認(rèn)為全人類文化可分為兩類,前三者共同組成東方文化體系,后一者為西方文化體系。

    東西方文化相互區(qū)別又相互聯(lián)系,其差異性的根源在于思維方式的不同。東方文化注重綜合,合二為一,綜合出技術(shù);西方文化則注重分析,一分為二,分析出理論。簡單來說,西方的哲學(xué)思維就是,只見滴水,不見江河;僅僅是從個別細(xì)節(jié)上著眼,窮極分析,而對這些個別細(xì)節(jié)之間的聯(lián)系缺乏宏觀的分析與總體概括,認(rèn)為一切事物都是一清如水。而中國的思維方式恰恰相反,善于從整體著眼,從事物之間的聯(lián)系著眼,這似乎更合乎辯證法的觀點(diǎn)。季羨林曾在文本中以一個簡單的例子闡明關(guān)于多元、宏觀這一哲學(xué)觀點(diǎn),他說:“西醫(yī)是頭痛治頭、腳痛治腳,而中醫(yī)則是全面考慮、多方照顧,一服中藥,藥分君臣,癥治關(guān)鍵,醫(yī)頭痛從腳上下手。”[4]

    (三)東西方文化聯(lián)系

    季羨林用“三十年河?xùn)|,三十年河西”來形容東西方文化之間的關(guān)系,即東方文化必將取代西方文化,指導(dǎo)科技發(fā)展,“只有東方文化能拯救人類?!钡羌玖w林指的“取代”并不是指“消滅”,而是一個此消彼長、循環(huán)往復(fù)的過程。在這幾百年間,西方文化繁榮昌盛,極富創(chuàng)新。但弊端也隨之出現(xiàn),如季羨林所說“分析的方法有限度,要把一切都弄得清清楚楚是辦不到的。必須改弦更張、另求出路,這樣人類文明才能繼續(xù)向前發(fā)展?!盵5]季羨林主張以西方文化的成就為基礎(chǔ),糾正其弊病,繼承一切優(yōu)秀的,用綜合思維探索世界,把人類文明提高到一個嶄新的階段。

    二、生命的言說

    季羨林的一生跌宕起伏,他經(jīng)歷過血腥殘酷的第二次世界大戰(zhàn);他見證過堅(jiān)韌偉大的中華民族的復(fù)興;也遭受過“文革”的迫害。他的一生都處在變動中,變動的社會性質(zhì),變動的世界格局,變動的文化信仰,唯一不變的是他的人生哲學(xué)與面對榮辱的淡然。他縱浪大化中,一切順其自然,無所謂悲,無所謂喜,寵辱不驚,巍然不動,就像二月蘭一般,應(yīng)該開時(shí),它們就開;該消失時(shí),它們就消失。他愛花愛草,愛自然萬物,將自己與萬物融合在一起,達(dá)到“萬物與我為一體”的超然意境,是真正的“天人合一”。

    (一)草木寄情

    季羨林是個多情之人,他鐘情于身邊的一事一物,甚至可以說是多愁善感。劉熙載說:“書者,如也,如其學(xué),如其才,如其志,總之曰,如其人而已?!保ā端嚫拧拧罚┧自捳f,文如其人,在季羨林的散文中,悲情更甚于歡意。他喜愛動物花草,自認(rèn)“我還有點(diǎn)自知之明,我注定是一個渺小的人,也甘于如此,我甘于為一些小貓小狗小花小草流淚嘆氣。”[6]他哀嘆于馬纓花的寂寞,更對藤蘿樹的悲傷痛苦感同身受;他有感于牡丹、香櫞的振奮精神,與“季荷”、夾竹桃望而樂之;與兔子同病相憐,與老貓相互安慰。在他眼里,一花一草皆生命,一枝一葉總關(guān)情。

    在季羨林的花園里,有如火焰般濃烈怒放的枸杞樹;有如紅霧般清香滿溢的馬纓花;有怡然自得,笑對春風(fēng)的二月蘭;有隨風(fēng)飄零,“含冤逝世”的西府海棠;有花影迷離,葉影參差的月下竹桃……它們?nèi)缤艘话阌兄约旱谋瘹g離合,人同它們一般淡然面對人生的陰晴圓缺。在季羨林的世界里,人和自然,不知誰是主,誰是客,頗有“天地與我并生,而萬物與我為一”之感?!艾F(xiàn)在居然有這樣一棵虬干的老枸杞樹站在我面前,真像夢;夢又掣開了輕渺的網(wǎng),我這是站在公寓里嗎……我做著天真的童話般的夢。我夢到了這棵蒼老的枸杞樹——這枸杞樹也做夢嗎?”(《枸杞樹》)如莊周夢蝶般,季老也分不清“何者為物何者為我”了。

    然而,花草同季羨林的命運(yùn)一樣,在那人妖不分、是非顛倒的年代失去了光彩。養(yǎng)花被看作是“修正主義”,“四人幫”先批人再砍花,幾十年上百年的老丁香樹被砍伐殆盡,屢見于清代筆記中的幾架古藤蘿也被斬草除根,枝干繁茂綠葉葳蕤的西府海棠也在劫難逃?!霸诿CH耸乐?,人們爭名于朝,爭利于市,哪里有閑心來關(guān)懷一棵古藤的生死呢?于是,它只有哭泣,哭泣,哭泣……”(《曲徑悲劇》)不知是花在哭,還是人在哭?

    (二)動物情懷

    自古以來,人類文明社會紛繁復(fù)雜,光怪陸離。人的一言一行往往受到社會環(huán)境的影響與制約。與人相處,往往沒有與動物相處那般輕松自在。季羨林在《牛棚雜憶》自序中曾說:“畜生吃人,因?yàn)樗I,它不會說謊,不會耍刁,絕不會先講上一大篇必須吃人的道理,旁征博引,洋洋灑灑,然后才張嘴吃人;而人則不然……”他認(rèn)為世界一切美好的東西,一切有生命的物種,乃至花草樹木都有生存的權(quán)利。

    季羨林先生從小就非常喜愛小動物,總覺得同小動物在一起,就會有另外一番滋味,它們是那樣的天真自然,率性而為;有吃就會搶吃,有喝就會搶喝;不會諂上瞞下,也不會互相推諉;受到懲罰,忍痛挨打;受到獎勵,欣喜若狂,但一轉(zhuǎn)眼間,依舊我行我素,純?nèi)巫匀弧?所以,和率真純樸的動物相處,季先生更能感受到來自心靈深處的淡然與自得。不像同人相交,吹捧迎合,斟酌詞句,虛與委蛇,矯情做作。作為一個多情的學(xué)者,季羨林愛護(hù)每一株花草,親近每一個動物,真正做到與自然和諧相處,尊重每一個生命。但是,在混亂的二十世紀(jì)六七十年代,是非顛倒,黑白混淆,許多文人墨客、學(xué)者教授都成了“不可接觸者”,很少有人敢與之交往。季羨林也不幸成為了這類人,他說:“我雖為人處世,實(shí)為異類。”季羨林只能將美好的感情寄于動物,他說:“人視我為異類,它們視我為好友,從來沒有表態(tài),要同我劃清界限。”[7]簡單而直白的文字,卻使人感到心酸與無奈。所以,他更愛天真無邪的動物了。他認(rèn)為:“一個人如果自認(rèn)還有一點(diǎn)兒力量、一點(diǎn)兒權(quán)威的話,應(yīng)當(dāng)向敵人和壞人施展,不管他們多強(qiáng)多大?!盵8]在季羨林樸實(shí)的認(rèn)知里,向弱者發(fā)泄,算不上英雄漢。所以,盡管當(dāng)時(shí)季老已是耄耋之年,但還要匍匐在床下桌下清掃貓屎,往往累得氣喘吁吁,卻仍盡心盡力,樂此不疲。他自己也滿足于這種狀態(tài),說“心里樂滋滋的?!?/p>

    他愛動物不僅愛它們的天真率直,更愛它們淡然的“動物生”態(tài)度。它們不會因環(huán)境而改變自己,不媚上,不瞞下,率性而為,在它們的世界里,“眾生平等”。面對生死,它們也有自己的哲學(xué)。貓?jiān)趬劢K前會“離家出走”,決不讓主人看到而感到悲傷。在動物的身上,季羨林看透了生死的哲學(xué),即有生必有死,方死方生,這是自然萬物都要遵循的規(guī)律,誰都逃不過。生死都能坦然面對,又何況榮辱?

    三、人生的頓悟

    季羨林的散文追求“真情流露,純樸自然”,其文一氣呵成,流暢自然,讀之如行云流水,暢快淋漓。他寫散文主張“想怎樣寫就怎樣寫,愿寫則寫,愿停則停,毫不費(fèi)心,瀟灑之至?!盵9]因此,遣詞造句毫無生鑄硬造之態(tài),又處處流露出“真情”,使讀者受其影響,只覺心曠神怡。他自己就用“四真”來概括,即真實(shí)、真切、真誠、真摯。

    (一)歷史沉思

    藝術(shù)源于生活,對于季羨林來說,人生的順逆都是他寶貴的財(cái)富,生活的磨礪使得他的內(nèi)心更加堅(jiān)強(qiáng)。一介布衣,言有物,行有格,寵辱不驚,貧賤不移,他將自己一生的感情都傾注于筆端,洋洋灑灑數(shù)十萬字,年至耄耋,筆耕不輟,為中國文壇及學(xué)術(shù)界留下了珍貴的寶藏。無論是被尊為“國學(xué)大師”,還是被戴上“修正主義”的帽子,他都能淡然處之,不喜不悲,虛心寫作。

    在二十世紀(jì)六七十年代,很多學(xué)者都是謹(jǐn)小慎微,如履薄冰,唯恐自己的言行有“越軌”之處,隨后便是又一場災(zāi)難。然而季羨林對文學(xué)的執(zhí)著已然超過了對災(zāi)難的恐懼,在那混亂的十年里,他偷偷翻譯印度史詩《羅摩衍那》,又完成了《牛棚雜憶》。此書記錄了“文革”十年他所遭遇的荒謬事實(shí),是用血淚寫成的一部“史書”。季羨林曾說:“它帶去的不是仇恨和報(bào)復(fù),而是一面鏡子,從中可以照見惡和善,丑和美,照見絕望和希望?!?/p>

    季羨林所有的回憶都以“真實(shí)”為基礎(chǔ),講述的皆是真人真事真情,絕不弄虛作假,無病呻吟 。他在作品中毫不避諱地指出“文革”的政治錯誤,毫不掩飾自己關(guān)于階級與“右”傾的錯誤,頂?shù)米毫Γ瑩?dān)得住責(zé)任。他在多篇散文中都提到了“文革”期間的荒謬遭遇:“特別是‘十年浩劫中,我膽大包天,自己跳出來反對‘北大那一位炙手可熱的‘老佛爺,被戴上了種種莫須有的帽子,被‘打成了反革命,遭受了極其殘酷的至今回想起來還毛骨悚然的折磨?!盵8]

    在21世紀(jì)這個言論自由的時(shí)代是不可想象的。但是,歷史是真實(shí)存在的,我們不能掩藏回避當(dāng)時(shí)的錯誤。季羨林的作品真實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)年的社會,為沉溺于安樂中的我們敲響了警鐘。

    (二)昔人舊事

    季羨林筆下的人物真實(shí)而感人,字里行間充斥著濃濃的深情。他有一條金科玉律:未情動于心,絕不妄動筆墨。在他的散文世界里,有慈愛溫柔的母親;有執(zhí)著可憐的鄉(xiāng)間老婦;有生命頑強(qiáng)的瓦匠;有善良誠懇的女房東;有遭受苦難的波蘭女孩;有勤勞善良卻一生悲苦的王媽;有“沒有架子”卻遭遇不幸的學(xué)校教授;有貧困潦倒卻懂得感恩的瞎眼乞丐。他筆下的人物形形色色,沒有階級,沒有人種,沒有雅俗,他們是一個個鮮活而豐滿的“人”,貧困潦倒的瞎眼乞丐,吃不上飯、住破墳洞,卻記著“我”的恩惠,回報(bào)我以自己種的扁豆;善良誠懇的女房東,勤勞老實(shí),對我頗為照顧,卻對猶太人與天主教有著偏見。他們不是絕對的正義,但都是“善”的形象,平凡又不平凡。

    他們平凡無奇,有的是農(nóng)村老嫗,有的是家庭婦女,有的是鄰家女孩,有的是流浪乞丐,有的是文人學(xué)者……平凡的他們過著平凡的生活,經(jīng)常為平凡瑣事所擾。但他們又高貴偉大,因?yàn)槊恳粋€人物都有一顆真誠而樸實(shí)的心。一位長著蝙蝠形棕黑面孔的孤寡老人,生活困窘,住在廢棄的墳洞里。最可能絕望的他卻始終不放棄希望,每一次見面,他都會更狼狽,但是從他眼里總能看到生命的光,神秘而堅(jiān)定,仿佛又在前方看到希望,看到花。這是一個農(nóng)民對生命的渴望,對命運(yùn)的反抗,是人生最真實(shí)、最樸實(shí)的渴望。就如《清塘荷韻》里所寫的:“天地萌生萬物,對包括人在內(nèi)的動植物等有生命的東西,總是賦予一種極其驚人的求生存的力量和極其驚人的擴(kuò)展蔓延的力量,這種力量大到無法抗御。”

    劉勰曾說:“夫綴文者情動而辭發(fā),觀文者披文以入情,沿波討源,雖幽必顯。世遠(yuǎn)莫見其面,覘文輒見其心?!保ā段男牡颀垺ぶ簟罚┎还苁鞘闱檫€是敘事,散文真正的精神在于真實(shí),只有真實(shí)地寫身邊的瑣事,才能真正撥動人們的心弦,凈化人們的靈魂。天下最偉大之愛莫過于母愛,無論貧窮與富貴,愛都是最真實(shí)最珍貴的。鄉(xiāng)間的老婦人,每天絮叨她的兒子,村里人只當(dāng)她瘋了,只有“我”能對失去親人的痛苦感同身受,所以季羨林寫道:“我們同樣是被厄運(yùn)踏在腳下的苦人,當(dāng)悲哀正在啃著我的心的時(shí)候,我怎忍再看你那老淚浸透你的面孔呢?我為你祝福!”最簡單的文字,卻是世間最真誠的祝福??蓱z天下父母心,季羨林在《賦得永久的悔》一文中講述了自己對母親的愧疚與思念,感情充沛,讀之使人心傷,品之使人落淚,使得讀者與作者產(chǎn)生來自靈魂的共鳴。他以最樸素的文字抒發(fā)著最真實(shí)的情感,千萬愁思凝成一段話,“我后悔,我真后悔,我千不該萬不該離開了母親,世界上無論什么名譽(yù),什么地位,什么幸福,什么尊榮,都比不上待在母親的身邊,即使她一個字也不識,即使整天吃‘紅的?!痹凇赌概c子》中也寫道:“每棵樹上都有母親親自砍伐的痕跡;在給煙熏黑了的小廚房里,還有母親沒死前吃剩的半個茄子,半顆蔥;吃飯用的碗,隨時(shí)用的手巾,都印有母親的手澤和口澤……就在十天后的現(xiàn)在,我卻只看到母親躺在這黑匣子里?!绷攘葦?shù)語,沒有巧妙修辭,沒有華美的辭藻,卻能道出最令人痛心疾首的悔恨,道出最令人肝腸寸斷的思念。

    四、結(jié)語

    自古以來,莊子的汪洋恣意,賈誼的縱橫捭闔,賦予了學(xué)者散文一種獨(dú)特的審美特征。季羨林作為學(xué)者散文的代表作家,他的散文內(nèi)容豐富、寓意深遠(yuǎn),其理嚴(yán)謹(jǐn),其情動人。作為一名學(xué)者,他能繼往圣絕學(xué),弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化。他是“時(shí)代”的學(xué)者,憂民之憂,患國之患,強(qiáng)烈的社會責(zé)任感使他的散文處處透露著人文關(guān)懷。他理性地思考東西方文化,取長補(bǔ)短,用“天人合一”的思想來謀求發(fā)展;感性地思考人生,思憶往事,用樸實(shí)無華的語言道出最動人心弦的“真情”,讀之,讓人心馳神往;品之,讓人回味無窮。

    參考文獻(xiàn):

    [1][3][4][5]季羨林.季羨林談東西方文化[M].杭州:浙江人民出版社,2016.

    [2]周甲辰.傳統(tǒng)文藝鑒賞理論的現(xiàn)代觀照[M].長沙:湖南大學(xué)出版社,2007.

    [6]季羨林.季羨林品生活[M].北京:北方聯(lián)合出版?zhèn)髅剑瘓F(tuán))股份有限公司萬卷出版公司,2015.

    [7][8]季羨林.季羨林談人生[J].北京:北方聯(lián)合出版?zhèn)髅剑瘓F(tuán))股份有限公司萬卷出版公司,2015.

    [9]季羨林.季羨林談寫作[M].北京:中國書店出版社,2006.

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