探究二胡右手運(yùn)弓發(fā)力技法

高夢(mèng)柳

【摘 要】如果將二胡演奏比作一個(gè)完整的人的話，運(yùn)弓就像是人的心臟，起著決定性的作用。無論左手如何運(yùn)作，只要右手不運(yùn)動(dòng)，完整的二胡演奏就無法進(jìn)行。在樂曲中，無論是表達(dá)歡快跳躍場(chǎng)景的快弓，還是表達(dá)抒情悠揚(yáng)的慢弓，都無疑是建立在空弦的基礎(chǔ)上的。在此，筆者結(jié)合自身多次實(shí)驗(yàn)以及借鑒其他演奏家演奏樂曲時(shí)右手的發(fā)力情況對(duì)運(yùn)弓做總結(jié)。

【關(guān)鍵詞】內(nèi)弦;外弦;力點(diǎn);空弦

中圖分類號(hào)：J632文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）06-0037-01

一、外弦運(yùn)弓

二胡演奏時(shí)右手運(yùn)弓主要分外弦和內(nèi)弦兩種，外弦是弓毛摩擦外方向的弦所產(chǎn)生出來的聲音。當(dāng)演奏者以標(biāo)準(zhǔn)方式持弓時(shí)，最自然的狀態(tài)便是弓毛觸在外弦上的。關(guān)于最標(biāo)準(zhǔn)、最常用的二胡持弓，都是將中指和無名指并排放在弓毛和弓桿之間，食指置于弓桿處，大拇指略微向內(nèi)彎曲以自然狀態(tài)落下置于弓桿位置。

當(dāng)外弦出弓的時(shí)候，便涉及一個(gè)最重要的問題——發(fā)力點(diǎn)的位置。很多人都認(rèn)為外弦是不需要持弓處去額外發(fā)力的，只需被手臂帶動(dòng)跟著出弓就行了，但是在拉樂曲的時(shí)候，這種發(fā)力一是很明顯會(huì)感受到所拉出來的音不實(shí)，尤其是拉滿弓的時(shí)候，弓根和弓尖位置的音既虛且抖，二是演奏大型曲目的時(shí)候，由于一直是手臂處發(fā)力便會(huì)覺得特別受累。

筆者在多次實(shí)驗(yàn)后發(fā)現(xiàn)外弦持弓的時(shí)候，大拇指、食指和中指已經(jīng)形成了一個(gè)穩(wěn)固的三角形將弓桿包裹在內(nèi)，弓桿由中指向外撐，食指向內(nèi)擠，大拇指向下壓，三只手指同時(shí)工作只需要輕微的一點(diǎn)力氣就可以發(fā)出很飽滿的聲音。外弦拉、推弓時(shí)，由這三根手指共同組合發(fā)出來的力去帶動(dòng)手臂拉弓和推弓，力點(diǎn)由手臂主動(dòng)變?yōu)槭种钢鲃?dòng)，手臂不再額外附著多的力量，力變?yōu)榧械那闪?，這樣拉出的外弦音質(zhì)既飽滿且演奏輕松。

找準(zhǔn)外弦出弓的發(fā)力點(diǎn)以后，緊接著牽涉到弓桿放置的問題。在以前的練琴過程中，筆者發(fā)現(xiàn)，無論是自己還是很大一部分人都會(huì)將弓桿卡在自己的虎口處，感覺將弓桿卡進(jìn)去了便會(huì)比較穩(wěn)固。單就外弦說的話，只要將力量保持在筆者所說的三點(diǎn)集中的那個(gè)位置，那么弓桿是否卡于虎口內(nèi)并沒有太大的影響。但如果考慮到內(nèi)弦發(fā)力的情況，弓桿究竟應(yīng)當(dāng)處于什么位置為最佳，筆者在下文將做贅述。

二、內(nèi)弦運(yùn)弓

內(nèi)弦是由弓毛摩擦內(nèi)方向的弦所產(chǎn)生出來的聲音，發(fā)內(nèi)弦的時(shí)候需要中指和無名指共同向內(nèi)用力，使得弓毛貼在內(nèi)弦上。由于在拉內(nèi)弦的時(shí)候中指和無名指是用了較大外力的，如果這個(gè)時(shí)候不找準(zhǔn)發(fā)力點(diǎn)的話，就會(huì)發(fā)覺就算用了再大的力氣都發(fā)不出太大的聲音，并且自己演奏得很累，別人在欣賞的時(shí)候也會(huì)覺得很怪異，那么內(nèi)弦的力又從何處來發(fā)最佳呢？研究內(nèi)弦的發(fā)力點(diǎn)，我們可以先了解一下著名物理學(xué)家阿基米德所提出的杠桿原理。

用通俗的話大致講杠桿原理的優(yōu)點(diǎn)就是只要找到一個(gè)支點(diǎn)，就可以用很小的力量撬起很重的物體，運(yùn)用到二胡運(yùn)弓上就是尋找一個(gè)巧力。那么，這個(gè)杠桿的支點(diǎn)具體在哪呢？首先，在拉內(nèi)弦的時(shí)候，中指和無名指是一個(gè)向內(nèi)作用的力，要找這個(gè)支點(diǎn)就要找到向外的反作用力，這就回到上面的問題，弓桿所放的位置便是這個(gè)反作用力的位置，最佳的是放置于右手食指二、三關(guān)節(jié)間，更靠近第三關(guān)節(jié)的位置。筆者在多次實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)，如果將弓桿卡于虎口，外弦雖沒有任何影響，但內(nèi)弦的支點(diǎn)位置并比不上放于二、三關(guān)節(jié)的那個(gè)位置那樣撐得住。并且在內(nèi)外弦轉(zhuǎn)換的時(shí)候，如果弓桿放置于虎口，換弦時(shí)，尤其外向內(nèi)換弦，力就很容易散掉，但放于關(guān)節(jié)處就不會(huì)了，因?yàn)樗牧α课恢酶壳?。所以，考慮到內(nèi)弦和換弦，在筆者看來，弓桿還是居于靠近食指第三關(guān)節(jié)位置為最佳。

三、內(nèi)弦、外弦轉(zhuǎn)換

掌握了內(nèi)弦和外弦的發(fā)力以后，再談到二者轉(zhuǎn)換就要輕松得多了，需要注意的就是練習(xí)換弦的時(shí)候力氣不能跑掉。如在內(nèi)弦換外弦時(shí)，只需要大拇指輕輕往外一頂，使弓毛自然往下貼住外弦，力量集中于三角的點(diǎn)，不再附加多余的力氣，由內(nèi)向外換弦是最自然的“放”的狀態(tài)。而在由外向內(nèi)換弦時(shí)，便也只需要附上中指和無名指的力量，食指關(guān)節(jié)作為支點(diǎn)形成杠桿。無論是由外換內(nèi)或由內(nèi)換外，最大的關(guān)鍵就是力不外散，那么空弦的練習(xí)便是必不可少的。

四、空弦練習(xí)法

對(duì)于大部分人來說，空弦練習(xí)都是枯燥乏味的，但對(duì)于尋找和穩(wěn)固內(nèi)外弦發(fā)力點(diǎn)卻是極為有幫助的。除開發(fā)力點(diǎn)，空弦練習(xí)也能加固演奏者對(duì)右手的控制，著名小提琴教育家林耀基曾提出過小提琴演奏的六個(gè)字：平、穩(wěn)、直、勻、準(zhǔn)、美。前三個(gè)字便是對(duì)右手運(yùn)弓的要求，這在二胡中同樣適用。

在練習(xí)空弦的時(shí)候，謹(jǐn)遵運(yùn)弓平、穩(wěn)、直的要求，用節(jié)拍器調(diào)成40-50左右的速度，以4/4拍從一弓八拍，甚至于一弓十六拍來分別練習(xí)內(nèi)弦、外弦、內(nèi)外轉(zhuǎn)換和外內(nèi)轉(zhuǎn)換，再慢慢變?yōu)橐还呐?、一弓兩拍至一弓一拍?/p>

對(duì)于從事二胡專業(yè)的學(xué)生來說，曲目學(xué)習(xí)必然是重要的，但每日基礎(chǔ)訓(xùn)練也是不可或缺的，空弦的練習(xí)不僅能加深對(duì)右手的控制，也能起到靜心的作用，一舉多得。

參考文獻(xiàn)：

[1]張國亮.談二胡技術(shù)訓(xùn)練中的運(yùn)弓.音樂時(shí)空，2015.

[2]趙夢(mèng)函.二胡長弓技法介紹.藝術(shù)評(píng)鑒，2019.