是精英性還是大眾化

王菲

【摘 要】在中國繪畫史上，工筆畫具有十分重要的地位，也有過輝煌時(shí)期，從戰(zhàn)國到宋元，工筆畫的發(fā)展不斷完善并達(dá)到巔峰。在社會(huì)急劇變革的歷史潮流中，中國畫出現(xiàn)了多元發(fā)展趨勢(shì)，而作為中國畫的獨(dú)特樣態(tài)，工筆畫的發(fā)展也發(fā)生了較大變化。隨著多種繪畫理論的衍生，現(xiàn)當(dāng)代對(duì)工筆畫的發(fā)展提出了新的思考，主要有兩種流派，一種認(rèn)為工筆畫應(yīng)按照傳統(tǒng)形式走基因性路線，提高自身藝術(shù)性，另一派則認(rèn)為當(dāng)代工筆畫應(yīng)走大眾化路線，發(fā)展群眾喜聞樂見的文化形式，貼近人民群眾的需求，兩種發(fā)展趨勢(shì)不斷碰撞，相關(guān)研究學(xué)者不斷探討哪種是工筆畫的出路。本文在此背景下探討當(dāng)代工筆畫的出路，分析其精英性發(fā)展和大眾化發(fā)展的相關(guān)問題，希望能夠提出獨(dú)到見解。

【關(guān)鍵詞】精英性;大眾化;當(dāng)代工筆畫;出路之爭

中圖分類號(hào)：J222文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）07-0107-02

自上個(gè)世紀(jì)初的美術(shù)革命到本世紀(jì)初，工筆畫的發(fā)展一直是美術(shù)界爭論的問題，在美術(shù)革命中提出了傳統(tǒng)文化與中西融合元素的結(jié)合、拓展其發(fā)展前景的論題，在這一潮流中，工筆畫的發(fā)展得到了進(jìn)一步推廣，相應(yīng)的工筆畫家的視野也由此更為寬廣。那么，在中西文化相碰撞的時(shí)代下，工筆畫的發(fā)展何去何從？下面首先對(duì)工筆畫發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行分析，再探討當(dāng)代工筆畫的出路問題。

一、工筆畫發(fā)展現(xiàn)狀分析

自上世紀(jì)80年代起，工筆畫逐漸在中國畫壇崛起，改革開放后中西文化相碰撞，新思想融入到美術(shù)界，使美術(shù)界的思想越來越開放，出現(xiàn)了新潮美術(shù)，而在此背景下，工筆畫的發(fā)展也蒸蒸日上。后期開始反思在美術(shù)革命中的不足，工筆畫的發(fā)展逐漸趨于傳統(tǒng)性，回歸傳統(tǒng)文化，在這個(gè)過程中，許多畫家創(chuàng)造了極具影響力的作品。隨著時(shí)代的發(fā)展，工筆畫不斷自我完善，與時(shí)代相契合，而中西文化的碰撞，為工筆畫的發(fā)展帶來了很多機(jī)遇，同時(shí)也帶來了挑戰(zhàn)。工筆畫的發(fā)展面對(duì)多種因素的影響，例如新世紀(jì)普通大眾審美取向的變化，另外是時(shí)代潮流發(fā)展對(duì)工筆畫的影響，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞，多元文化的背景，既為工筆畫的前路帶來新的發(fā)展契機(jī)，同時(shí)也存在更多發(fā)展疑惑。就目前來看工筆畫面臨著精英性發(fā)展和大眾化發(fā)展兩條路，而兩派學(xué)者爭辯不休，工筆畫發(fā)展何去何從，需要從長計(jì)議。

二、當(dāng)代工筆畫基本內(nèi)容探討

（一）傳統(tǒng)勾勒渲染為主，中西文化碰撞

當(dāng)代工筆畫的發(fā)展已經(jīng)融入了多種文化元素，尤其是面對(duì)現(xiàn)代人的審美情趣改變，不得不做出自身的調(diào)整，工筆畫的傳統(tǒng)基礎(chǔ)派生出多種樣式和多種形式的畫法，可以反映其風(fēng)格特征上的變化。而目前工筆畫的基本特征就以傳統(tǒng)勾勒渲染為主，同時(shí)也能夠看到工筆畫內(nèi)容體現(xiàn)出中西文化碰撞的巧妙融合。比如王冠軍的《錦瑟年華》和何家英的《秋瞑》，充分展現(xiàn)了中西文化的巧妙融合，既有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的寫實(shí)，在現(xiàn)實(shí)生活寫實(shí)的基礎(chǔ)上挖掘到內(nèi)涵美，同時(shí)也有西方文化所具有的理想化處理方式，二者兼容，其寫生方法吸收了西方現(xiàn)代美術(shù)教育觀念，同時(shí)也兼顧了中國傳統(tǒng)繪畫理念。從這一角度來看中西文化的碰撞，使當(dāng)代工筆畫基本內(nèi)容的刻畫方面更加細(xì)致細(xì)膩，符合當(dāng)下現(xiàn)代生活的需求，既有理性氣息，同時(shí)也不乏浪漫色彩。

（二）民間元素更豐富，來源于現(xiàn)實(shí)生活

從當(dāng)代工筆畫內(nèi)容來看，其民間元素更為豐富，大多取材于現(xiàn)實(shí)生活，例如安佳的《祈禱》、王穎生的《踱步》，再融合傳統(tǒng)水墨表現(xiàn)手法，形式基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)有的繪畫元素進(jìn)行重新組織和構(gòu)造，既有傳統(tǒng)色彩同時(shí)也加入民間元素，取材于現(xiàn)實(shí)生活，其表現(xiàn)形式更為豐富，打破了傳統(tǒng)工筆畫的發(fā)展邏輯。當(dāng)代工筆畫發(fā)展，既在吸收傳統(tǒng)工筆畫元素的基礎(chǔ)上廣納現(xiàn)代生活元素，融入民間繪畫的傳統(tǒng)手法，已經(jīng)成為了發(fā)展主流派之一。

（三）創(chuàng)作具有變形、夸張等手法傾向

當(dāng)代工筆畫的基本特征還有手法傾向等問題，就目前來看很多作品具有變形、夸張等手法傾向，為了滿足現(xiàn)代人的審美需求，將傳統(tǒng)人物繪畫中的意趣美和形態(tài)美進(jìn)行擴(kuò)大和發(fā)揚(yáng)，結(jié)合當(dāng)下，人民群眾對(duì)生活及對(duì)人物的審美需要進(jìn)行夸張與變形處理，例如李少文的《水滸組畫》、陸燕的《蜻蜓》等，均采取了這種繪畫手法，在傳統(tǒng)的造型中融入現(xiàn)代元素，對(duì)傳統(tǒng)的資源進(jìn)行變形和夸張?zhí)幚恚幼⒅禺嬅娴男问?，?duì)繪畫的用料進(jìn)行精細(xì)選擇，強(qiáng)化了繪畫本體意識(shí)，表現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代意識(shí)的結(jié)合，同時(shí)也展現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)觀念。

三、工筆畫何去何從——精英性或大眾化

（一）從社會(huì)發(fā)展角度，“下里巴人”符合群眾需求

在上文中對(duì)當(dāng)代工筆畫基本內(nèi)容進(jìn)行了分析與探討，發(fā)現(xiàn)其主流趨勢(shì)是融合多種文化，以傳統(tǒng)勾勒渲染為主，加之中西文化的融合，同時(shí)其民間元素融入的豐富性更強(qiáng)，取材也多來自于現(xiàn)實(shí)生活，創(chuàng)作具有變形和夸張的手法，大多數(shù)是符合現(xiàn)代人審美需求的。由此可以看出其工筆畫的發(fā)展出路仍舊是走大眾化路線，所以經(jīng)營性路線有其發(fā)展性，但如果想可持續(xù)發(fā)展，仍舊需要切合大眾的需求，發(fā)展群眾喜聞樂見的文化。從社會(huì)發(fā)展角度來看，“陽春白雪”需要代表本行業(yè)的發(fā)展高度和發(fā)展深度，但目前以市場(chǎng)需求為主，群眾無法接觸到或者無法理解接收“陽春白雪”工筆畫，即精英性路線不適合群眾發(fā)展需求，而反之“下里巴人”發(fā)展之路卻有較大價(jià)值。隨著時(shí)代的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)水平的提升，人民的物質(zhì)生活水平逐漸提升，物質(zhì)需求也達(dá)到一定程度，轉(zhuǎn)而更加需要精神方面的富余，需要精神文化的支撐，因此工筆畫發(fā)展可以走大眾化路線，切合時(shí)代發(fā)展需求，符合市場(chǎng)發(fā)展需求，接近群眾，既可以深入群眾，同時(shí)也能夠從群眾中找尋新的發(fā)展路徑。從這些年的發(fā)展中不難看出，傳統(tǒng)技藝的發(fā)展需要與現(xiàn)當(dāng)代元素進(jìn)行融合，否則將會(huì)被時(shí)代淘汰，難以跟上時(shí)代發(fā)展潮流，只能被束之高閣，所以走大眾化路線是工筆畫發(fā)展的主流趨勢(shì)。

（二）從工筆畫自身發(fā)展看，大眾化更利于傳承和弘揚(yáng)

從工筆畫自身的發(fā)展角度來看，仍舊需要走多大眾化路線，曲高和寡的發(fā)展局面不利于工筆畫的傳承與弘揚(yáng)，近些年來京劇、地方戲曲“萎靡不振”，也能看出一旦脫離了時(shí)代發(fā)展，不能跟上時(shí)代潮流，就無法滿足現(xiàn)代人的發(fā)展需求，無法得到進(jìn)一步的傳承與弘揚(yáng)。而本世紀(jì)初傳統(tǒng)相聲也到了“難以為繼”的地步，之后興起《德云社》，對(duì)傳統(tǒng)相聲進(jìn)行了改編，融入了本時(shí)代的發(fā)展元素，將現(xiàn)代流行歌曲與相聲結(jié)合，緊跟時(shí)代發(fā)展潮流，抓住觀眾的審美需求，之后帶活了傳統(tǒng)相聲的發(fā)展，為向上發(fā)展帶來了新的活力。由此不難看出，當(dāng)代工筆畫的發(fā)展亦是如此，需要緊跟時(shí)代發(fā)展潮流，融合時(shí)代發(fā)展新元素，既有中西文化的碰撞，同時(shí)也要堅(jiān)持傳統(tǒng)文化的精華，結(jié)合時(shí)代發(fā)展元素。在中西碰撞中，融入古今發(fā)展元素，走平民化路線、大眾化路線，便于人民群眾接受和欣賞。工筆畫變得更加平民化，有助于其傳承和弘揚(yáng)，保留這一珍貴的文化遺產(chǎn)。

四、結(jié)束語

綜上所述，當(dāng)代工筆畫的發(fā)展之路需要貼近人民群眾的發(fā)展，發(fā)展人民群眾喜聞樂見的文化，既要通古今元素，同時(shí)也要融入中西文化元素，還需要結(jié)合當(dāng)下社會(huì)發(fā)展需求，根據(jù)人民群眾的審美需求進(jìn)行變形和夸張?zhí)幚恚构すP畫的發(fā)展更加平民化，走大眾化路線，使這一璀璨文化明珠再創(chuàng)輝煌。

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