影視“鄉(xiāng)愁與相融”的突圍戰(zhàn)

陳萍

【摘 要】從上個世紀中葉開始，因歷史原因，海峽兩岸長期處于對峙狀態(tài)，經(jīng)濟文化交流幾乎隔絕，這“一灣淺淺的海峽”隔斷了一脈同根的文化，從此海峽兩岸，天涯海角，形同陌路。時光荏苒，這一灣海峽，終究割不斷同宗同源的民族情感，在“一帶一路”關于構建“人類命運共同體”的啟發(fā)下，本文擬聚焦兩岸電影共同體的構想問題。

【關鍵詞】兩岸;電影共同體;突圍戰(zhàn)

中圖分類號：J9文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）07-0090-01

縱觀歷史，人類文明的每一次跨越式進步都是經(jīng)濟和文化共同發(fā)展的成果，“經(jīng)濟共同體”的創(chuàng)建都包含有“文化共同體”的演化和發(fā)展。單從電影方面看，兩岸電影人或有意或無意地進行了美學思想、創(chuàng)作理念的相互滲透、碰撞與融合，潛移默化地形成了由“鄉(xiāng)愁”階段向“相融”階段的轉移，“兩岸電影共同體”的實體化建設再次成為了華人電影界共同企盼的心聲。

一、電影人尋求共同的文化身份

因為有半個多世紀各自處于不同的環(huán)境，兩岸文化也形成了各自特點，所反映在各自的電影語境的表現(xiàn)上就顯得尤為突出：延續(xù)千年但在臺灣得以傳承的中華文化、1949年從上海轉移到香港的海派文化、臺灣本體與日本融合的日據(jù)文化、香港本體與英國融合的港英文化、澳門本土文化，再加上曾經(jīng)被割裂，不斷被修復的大陸中華文化，都在較長的同一階段形成了“尋求新的文化身份”的追求，而這種不謀而合的創(chuàng)作背景與情愫，也終歸讓諸多的文化脈絡都因“鄉(xiāng)愁”而聚到了一起。

在之后的較長一段時間，兩岸三地電影機構和電影人都發(fā)現(xiàn)了各自的優(yōu)勢和劣勢，在政治逐漸放松、政策逐漸放寬的前提下展開了一系列的合作，開始出現(xiàn)一批融合三地電影資源的“華語大片”，像《英雄》《十面埋伏》《十月圍城》《黃金時代》等。但是，華語電影繁榮合作的背后，卻仍隱藏著憂患，這也是導致被寄予厚望且叫好又叫座的諸多“華語大片”，在國際市場反響平平：它既缺少一個共同的理念，更缺少一個貫徹其理念的核心，而歸根結底是對于自身以及對方的身份認同。就像好萊塢電影詮釋的是一個美國夢，而中國電影卻表現(xiàn)了三個截然不同的“中國夢”。

兩岸三地合拍片以一種產(chǎn)業(yè)競合的形式燭照至作為文化包容意義層面上的華語電影，而這一產(chǎn)業(yè)-文化的基本路徑，恰恰是在新世紀后中國國家形象、共同民族和共同歷史認同構建的典型樣態(tài)。因此，要創(chuàng)作真正屬于東方形象、東方聲音、東方味道的大片，就不可能依靠某一個地區(qū)派出個別“匠人”進行單打獨斗，“兩岸電影共同體”，這是華人電影對于“大中華電影”理念的一次全面提升，更是實現(xiàn)東方電影突圍的首要策略。

二、電影產(chǎn)業(yè)融合共同的資源優(yōu)勢

兩岸電影人在以共同文化身份為本體，廣泛吸收各國、各民族文化的特色，形成了多元一體、豐富特色的文化，這本身就是彌足珍貴的。而在此基礎上，能把各自的優(yōu)勢資源捏合在一起，并達到最大化，融化為共同體的產(chǎn)業(yè)，則無異于為其發(fā)展插上了騰飛的翅膀。

“華語電影大片”是體現(xiàn)“兩岸電影共同體”所衍生的電影產(chǎn)業(yè)融合共同資源優(yōu)勢的最顯著表現(xiàn)。首先在資本運作方面，囊括了大中華地區(qū)在內(nèi)的國際化融資;其次，電影主創(chuàng)更是涵蓋了兩岸三地華人電影精英，如導演有香港的徐克、吳宇森、陳可辛等，大陸的張藝謀、陳凱歌、馮小剛等，臺灣的李安、侯孝賢、朱延平等，而除此之外的演員資源更是人才輩出，濟濟一堂;更為重要的是，發(fā)行將不再限于兩岸三地市場，而是亞洲、美洲及其他海外市場變?yōu)橥戎匾?/p>

另一方面，從硬件上看，世界電影的兩大工業(yè)基地美國好萊塢（Hollywood）和印度寶萊塢（Bollywood）享譽全球，并因此在世界影壇樹立地位，“建設全球華人自己的好萊塢”自然成了“華語電影”走向世界的期望性口號。盡管建設中國“華萊塢”到目前仍處于一種大膽想象和局部試水階段，但若能通過兩岸電影共同體的融通、整合而加以建構，也并非是遙不可及的夢想。

三、電影聯(lián)盟打造共同的藝術輝煌

正當兩岸電影人，甚至亞洲電影人都躊躇滿志、放眼天下，試圖依靠雄厚資本大踏步進軍國際市場的同時，一個更值得深思的問題也引發(fā)了“華人電影要團結，要聯(lián)盟”的進一步討論。

在今年的第91屆奧斯卡最佳外語片獎初選名單里，共有87個國家和地區(qū)報名競逐，3部華語電影皆在第一輪初選提名中落榜。嚴峻的現(xiàn)實再次為兩岸三地電影人敲響了警鐘：當我們沾沾自喜于臺灣經(jīng)驗、香港技術、大陸資源協(xié)同運作并在大中華地區(qū)小有斬獲，屢創(chuàng)票房奇跡時，國際電影學術界卻并未打算給東方足夠的面子，從電影大國走向電影強國，華人電影需要走非常漫長的路。

從兩岸電影人的“鄉(xiāng)愁”到兩岸電影共同體的“相融”，更加堅固大陸、香港、臺灣的電影藝術與工業(yè)的“鐵三角”關系，當然，兩岸電影共同體的建構非一日之功， 它應該是一個隨著實踐和探索而逐步深化的歷史范疇，需要一大批成功挖掘出華人電影符號的優(yōu)秀影片綜合體在大范圍內(nèi)引起關注和認可，體現(xiàn)華人歷史、華人傳統(tǒng)、華人精神， 還需要擁有“和而不同、美美與共”的美學追求。

參考文獻：

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[2]翟莉瀅.包容性共同體——兩岸三地合拍片三十年[D].四川師范大學，2015.

[3]張鑫.淺談“亞洲電影共同體”建構的符號意義[J].電影文學，2018.