賈樟柯電影《江湖兒女》中的對比敘事

趙晨語

【摘 要】《江湖兒女》自去年五月在戛納第一次與觀眾見面以來就受到了廣泛的關(guān)注與好評，賈樟柯在電影中通過多種敘事手法與獨(dú)特的拍攝手法將“江湖”中的人物命運(yùn)與兒女情長、忠肝義膽相結(jié)合，呈現(xiàn)了一段跨越十七年的恩怨情仇。本文將主要對影片中對比的敘事手法作簡要分析。

【關(guān)鍵詞】對比手法;情義;物是人非

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）07-0089-01

通過對比產(chǎn)生矛盾及相互沖突的效果，并以此表達(dá)導(dǎo)演在影片中傳達(dá)的某種思想與寓意，使得近年來對比手法的運(yùn)用在電影敘事中越來越處于一個(gè)關(guān)鍵且核心的位置。在《江湖兒女》中，賈樟柯使用了不同的對比手法豐富了電影敘事與影片中的人物形象，也使觀眾能從不同角度把握電影主題。

一、場景對比

麻將館是《江湖兒女》最開始展開故事描寫的地方，這個(gè)狹小的場所在影片中的三次出現(xiàn)見證了“黑幫江湖”的由盛轉(zhuǎn)衰。在影片的剛開始麻將館第一次出現(xiàn)：女主角巧巧穿過麻將館與兄弟們一起嬉笑打鬧依偎在男友郭斌身旁，郭斌一邊打著麻將一邊調(diào)解老賈和老孫的財(cái)務(wù)糾紛，原本拼命賴賬的老賈在郭斌的不斷調(diào)解下承認(rèn)了自己的錯誤與老孫握手言和。此時(shí)的郭斌是眾人口中的“斌哥”，兄弟們都對他言聽計(jì)從。

麻將館第二次出現(xiàn)在影片第三部分：巧巧并未將偏癱的郭斌回到大同一事告知曾經(jīng)的兄弟，卻有人得到消息趕來埋怨巧巧“都是自家兄弟也不告訴一聲”。此時(shí)的麻將館中有人表示驚訝提出要去看望郭斌，也有人發(fā)出疑問“是哪個(gè)斌哥”？由此可見十幾年過去早已物是人非，此時(shí)的郭斌已不似從前那般矚目，其當(dāng)?shù)睾谏鐣洗笊矸菰缇蜎]幾個(gè)人記得與提到了。

麻將館在之后的第三次出現(xiàn)也帶出了熟悉的人物老賈。與第一次出場時(shí)唯唯諾諾的形象不同，這個(gè)階段的老賈看到已成殘疾的郭斌便氣焰囂張起來，不僅要將殘疾的郭斌拍下來，還要賭他坐著的這副輪椅——“你給我記住，韓信都受過胯下之辱，你給我好好忍著吧。君子報(bào)仇，十年不晚?！崩腺Z的這番話是曾經(jīng)作為斌哥小弟受辱過的肺腑之言，而通過這一處的對比也讓觀眾感嘆道“三十年河?xùn)|，三十年河西”，曾經(jīng)的黑社會大哥已不是大哥，江湖也不再是從前的江湖了。

二、符號對比

典型符號在不同時(shí)段的多次出場同樣會產(chǎn)生對比的效果：本片中作為一尊銅像反復(fù)出現(xiàn)的“關(guān)公”符號引發(fā)了對比。正如影片中巧巧所說，江湖上就是要講個(gè)“義”字。而關(guān)羽正是“義”在《江湖兒女》中的符號體現(xiàn)。關(guān)羽是中國民間文化中“義”的化身，片中故事的發(fā)生地山西自然也深受關(guān)公“義”文化的影響，對其推崇至極。

影片中關(guān)公第一次出場是郭斌在麻將館調(diào)解老賈和老孫的財(cái)務(wù)糾紛時(shí)，看似已無法調(diào)和的矛盾在關(guān)公銅像出場之后走向和解，由此可見當(dāng)年大同的江湖中人都對關(guān)公十分崇敬，而這也是對日后這些人變得冷漠的先行諷刺。伴隨著電影主題曲《淺醉一生》，作為江湖中人底線的“義”之化身，關(guān)公銅像隨著一個(gè)自上而下的特寫鏡頭第二次出現(xiàn)，也昭示著全片將圍繞江湖之義展開書寫。

而在影片第二部分巧巧前去大學(xué)生林家棟公司找郭斌、與林家燕（郭斌當(dāng)時(shí)的女友）交談時(shí)，背景又一次出現(xiàn)了關(guān)公銅像——出獄后的郭斌早已拋棄巧巧，是個(gè)不仁不義之人，關(guān)公銅像在此出場也是對郭斌不義舉動的諷刺。在故事的第三部分中，巧巧一個(gè)人祭拜了關(guān)公畫像，之前的銅像卻并未出現(xiàn)，暗示著江湖已不在、情義卻在巧巧心中扎了根，這也與郭斌及其無情無義的兄弟之間形成了鮮明的對比。

三、人物對比

男女主角在不同時(shí)期的點(diǎn)題對話產(chǎn)生了最直白直接的對比效果：在第一部分中，巧巧陪著腿受傷拄著拐的郭斌來到一片遠(yuǎn)處看得到火山的野地，巧巧讓郭斌扔掉手槍以免引火上身，郭斌卻說像自己這種人遲早會被別人干掉。此時(shí)二人的對話第一次點(diǎn)題——巧巧問“咱們是哪種人”？郭斌回答“江湖上的人”，巧巧卻說“我不是江湖上的人”。

在巧巧前往奉節(jié)尋找郭斌的第二部分中，二人重逢的對話卻對調(diào)了身份——巧巧說“你們江湖上的人說話都愛兜圈子”，郭斌卻說“我不是江湖上的人”。巧巧回答“可我現(xiàn)在是跑江湖的，我一路跑過來找你”。隨著時(shí)間的推移，二人對所謂“江湖”的認(rèn)知也發(fā)生了改變。郭斌認(rèn)為“江湖”需要尊嚴(yán)與人脈，此時(shí)的自己已一無所有，自然談不上是江湖中人。巧巧則認(rèn)為行走“江湖”就是要重情重義，自己千里迢迢前來他鄉(xiāng)就是為了守住二人的情義。

第三部分的大同，坐在輪椅上的郭斌問巧巧為什么要收留自己，巧巧意味深長地回答“江湖上不就講個(gè)‘義字，你已經(jīng)不是江湖上的人了，你不懂”。情義不在，江湖不再，自此兩個(gè)江湖兒女的身份也完全對調(diào)，這也預(yù)示兩個(gè)人注定走不回同一條路上。對于郭斌來說，“江湖”早已蕩然無存，巧巧卻始終堅(jiān)守情義，真正將“江湖”放在心中。通過這樣的對比突出了女主角巧巧重情重義的人物形象，同時(shí)將男女主角二人的性格個(gè)性更深層次地展露在觀眾面前。

四、結(jié)語

在《江湖兒女》中賈樟柯通過使用大量的對比手法將男女主角在十七年間時(shí)代變遷（前后期）中的命運(yùn)遭遇與物是人非的場景畫面呈現(xiàn)在觀眾面前，同時(shí)也將人物的性格形象塑造得更為飽滿，也令觀眾對時(shí)代洪流下小人物的情感世界與精神境遇的理解更加深刻。