如何優(yōu)化川劇演奏過程中二胡演奏技法

李克利

【摘 要】川劇演奏過程中，常見的演奏樂器有鑼鼓、嗩吶、胡琴、二胡等，每種樂器在演奏過程中都起著不同的作用，所要渲染的感情有所不同，同時(shí)不同樂器的演奏技法也各不相同。為了能夠更好地弘揚(yáng)我國傳統(tǒng)民間戲劇，使川劇得到弘揚(yáng)和傳承，本文主要針對(duì)川劇演奏過程中二胡演奏技法進(jìn)行論述，通過介紹川劇演奏過程中二胡演奏技法，并對(duì)其進(jìn)行優(yōu)化，從而提高二胡在川劇演奏過程中的地位，增強(qiáng)二胡在川劇演奏過程中的感染力。

【關(guān)鍵詞】川劇演奏;二胡;優(yōu)化;演奏技法

中圖分類號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）07-0045-01

隨著現(xiàn)代化音樂的不斷發(fā)展，在民族音樂和樂器推廣過程中，二胡的教學(xué)也在不斷完善和發(fā)展，演奏技法也逐漸多樣化。但是，無論二胡的演奏技法如何多樣化，也離不開最傳統(tǒng)的演奏技巧，其中，二胡在演奏過程中最核心的演奏技法包括指法和弓力。演奏者“運(yùn)弓”的能力，往往能夠代表演奏者的二胡演奏水平。在川劇演奏中，二胡演奏者如何巧妙協(xié)調(diào)右臂和右手，使弓能夠運(yùn)用得恰到好處，從而控制好音準(zhǔn)、音色是非常重要的[1]。因此，通過探討在川劇演奏過程中二胡演奏技法以及優(yōu)化方法，能夠提高演奏者的技藝，使中華民族傳統(tǒng)民間樂器得到有效推廣和傳承。

一、二胡在川劇演奏過程中的地位

二胡在我國具有較為悠久的歷史，在我國民族樂器中具有代表性，尤其是在民族音樂、戲曲音樂、戲劇音樂中擔(dān)任重要角色，是演奏主旋律樂器之一。二胡具有較為寬廣的音域，音色較為圓潤(rùn)，具有較強(qiáng)的感染力，能夠很好地突出民族音樂、戲曲音樂、戲劇音樂中所要表現(xiàn)的喜、怒、哀、樂以及詼諧、幽默等情緒，在演奏過程中，能夠根據(jù)音樂所要表達(dá)的思想做到抑揚(yáng)頓挫，因此具有較強(qiáng)的表現(xiàn)能力，尤其是在川劇演奏過程中，二胡具有不可替代的地位[2]。

二、優(yōu)化川劇演奏過程中二胡演奏技法

（一）二胡的傳統(tǒng)演奏技法

二胡在川劇演奏過程中，有著重要地位，是川劇演奏過程中的核心樂器之一。其中，二胡的演奏方法主要是演奏者右手操縱二胡的弓，利用弓毛在二胡內(nèi)、外琴弦上進(jìn)行有節(jié)奏的摩擦，通過震動(dòng)傳聲原理，將琴碼傳遞給琴筒，然后發(fā)出美妙的旋律。在川劇演奏過程中，演奏者演奏二胡的能力與自身正確持弓姿勢(shì)、熟練運(yùn)弓等有關(guān)。在傳統(tǒng)二胡演奏過程中，演奏者需要將二胡弓子平放，并利用大拇指、食指根部形成夾角，同時(shí)托住弓子底部，中指和無名指彎曲后自然放置在二胡弓桿和弓毛之間，利用指肚輕輕彈弓毛，中指關(guān)節(jié)外側(cè)將弓桿輕輕頂住。在運(yùn)弓過程中，肩關(guān)節(jié)要處于自然狀態(tài)，并以肩關(guān)節(jié)為軸，利用大臂將小臂帶動(dòng)起來，并使手腕發(fā)力，從而使弓子做水平運(yùn)動(dòng)。拉弦分為外弦和內(nèi)弦，拉外弦時(shí)，手腕自然下垂，將弓桿盡量貼在二胡的琴筒上，使弓毛在外弦上進(jìn)行摩擦，從而發(fā)出聲響;拉內(nèi)弦時(shí)，演奏者的手腕需要向上抬，使弓桿高于琴筒，并使弓桿與琴弦形成一定的斜角，用力在內(nèi)弦上進(jìn)行運(yùn)弓[3]。

（二）優(yōu)化二胡在川劇中的演奏技法

在川劇演奏過程中，根據(jù)節(jié)奏和舞臺(tái)表現(xiàn)的需要，巧妙地改變二胡的演奏技法，通過在運(yùn)弓過程中，加快或者降低運(yùn)弓速度和節(jié)奏能夠有效改變相關(guān)音色。例如在運(yùn)弓過程中，采用快弓演奏技法，能夠使所要表現(xiàn)的音樂展現(xiàn)出行云流水、萬馬奔騰的氣勢(shì);采用慢弓演奏技法，能夠使川劇舞臺(tái)表現(xiàn)出微風(fēng)拂面、高山流水、細(xì)水長(zhǎng)流的情景。在演奏過程中，通過快弓演奏技法進(jìn)行演奏時(shí)，雖然演奏速度較快，但是要保持不驕不躁的態(tài)度，達(dá)到疾而不躁、重而不鈍的效果;在演奏過程中，通過慢弓演奏技法進(jìn)行演奏時(shí)，需要做到張弛有度。

另外，在川劇演奏過程中，二胡的演奏技法還包括強(qiáng)奏和弱奏，強(qiáng)奏時(shí)演奏者應(yīng)刻意加重運(yùn)弓的壓力，并加快弓速;在進(jìn)行弱奏時(shí)，演奏者需要減輕壓在琴弦上的壓力，放慢拉弓的速度。值得注意的是，在進(jìn)行強(qiáng)奏或者弱奏時(shí)，均要做到張弛有度，流暢地進(jìn)行運(yùn)弓。

為了能夠提高川劇的質(zhì)量，在演奏二胡過程中，演奏者不僅需要熟練掌握相關(guān)演奏技巧，還需要在演奏之前，了解整部川劇所要表達(dá)的思想感情。演奏者在演奏過程中，需要具有良好的全局觀，具有隨機(jī)應(yīng)變的能力，統(tǒng)籌安排，利用二胡的弓子，使弓段和弓序得到良好的調(diào)配，從而根據(jù)相關(guān)場(chǎng)景進(jìn)行自由切換，提高川劇的感染能力，凸顯川劇所要描繪的情景[4]。

三、結(jié)語

在川劇演奏過程中，二胡的核心演奏技法包括指法和弓力，演奏者精湛的“運(yùn)弓”能力，往往能夠提高川劇的表演水平。在優(yōu)化二胡在川劇中的演奏技法時(shí)，利用快弓、慢弓、強(qiáng)奏和弱奏演奏法，能夠達(dá)到張弛有度、抑揚(yáng)頓挫的效果。同時(shí)，在演奏過程中，還要求演奏者具有良好的大局觀，從而提高川劇的舞臺(tái)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅敬林.川劇打擊樂演奏的特點(diǎn)以及技巧分折[J].文化創(chuàng)新比較研究，2019，3（03）：69-70.

[2]陳偉.川劇打擊樂的演奏技巧[J].四川戲劇，2017，（11）：77-79.

[3]夏毅.論川劇音樂風(fēng)格在胡琴演奏中的體現(xiàn)——以胡琴套曲《西蜀琴韻》為例[J].民族音樂，2016，（06）：10-13.

[4]蒲友弟.淺談二胡在川劇音樂中的伴奏體會(huì)[J].大眾文藝，2015，（02）：161.