《我住長江頭》兩種演唱版本比較分析

譚汨丹

摘要：《我住長江頭》是現(xiàn)代作曲家青主譜曲的一首古典詩詞藝術(shù)歌曲，歌詞取自宋代詞人李之儀的詞作《卜算子·我住長江頭》。青主創(chuàng)作這首歌表達(dá)了他對戰(zhàn)友的思念和對革命理想的忠貞?！段易￠L江頭》在聲樂界頗受青睞，眾多的歌唱家演唱過此作品，其中以楊曙光和王秀芬所演唱的最具代表性，本文對這二人的演唱版本進(jìn)行比較分析。

關(guān)鍵詞：古典詩詞藝術(shù)歌曲? ?《我住長江頭》? ?演唱版本? ?楊曙光? ?王秀芬

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）02-0008-03

《我住長江頭》是著名作曲家青主1922年以宋代詞人李之儀的《卜算子·我住長江頭》為歌詞創(chuàng)作的一首古典詩詞藝術(shù)歌曲，發(fā)表于1930年7月《樂藝》第一卷第二號，后編入《音鏡》中?！段易￠L江頭》原本是一首愛情詞作，而青主在創(chuàng)作此曲時(shí)，借這一首愛情詞來寄托對戰(zhàn)爭歲月中遇難戰(zhàn)友的深切思念，表達(dá)對革命理想的忠貞和對未來美好生活的向往，使得這首古典詩詞藝術(shù)歌曲成為聲樂作品中的經(jīng)典之作?！段易￠L江頭》在聲樂界頗受青睞，眾多的歌唱家演唱過這首作品，其中以楊曙光和王秀芬所演唱的版本最具代表性。楊曙光演唱的《我住長江頭》收錄在專輯《楊曙光中西多種風(fēng)格演唱》的《一、中國古詩詞歌曲》CD（人民音樂音像出版社，2007年10月）之中。王秀芬于2018年在CCTV-15音樂電視臺播出的《CCTV音樂廳》欄目中，“漫步經(jīng)典”系列音樂會（二百八十六）俄羅斯音畫圣彼得堡交響樂團(tuán)音樂會（下）演唱了《我住長江頭》這首歌曲。兩位歌唱家通過對同一作品的不同理解，給我們呈現(xiàn)出風(fēng)格各異的音樂作品，通過她們對這首作品的不同演繹，我們對這首歌曲有了更深刻、更全面的了解。本文嘗試著從吐字咬字、音量速度及情感把握三個(gè)方面，將楊曙光和王秀芬的演唱版本進(jìn)行對比分析。下文將楊曙光演唱的版本簡稱為楊版，王秀芬演唱的版本簡稱為王版。

一、咬字吐字：楊版清晰透亮，王版柔和圓潤

咬字吐字作為一項(xiàng)必需的演唱技巧，它的清晰與否直接關(guān)系到作品內(nèi)涵的完整表達(dá)。楊版咬字吐字非常清晰透亮，且不會給人緊繃的感覺。王版在咬字吐字上，字頭柔和，給人清風(fēng)拂面之感，字腹字尾圓潤飽滿。

楊版《我住長江頭》，字頭非常清晰準(zhǔn)確，字腹字尾透亮，歸韻快速且不會給人緊繃感。她在演唱“共飲長江水”的“水”字時(shí)，字頭“sh”交代得很清楚，將韻母“ei”處理成“o”快速唱出，接著字尾歸韻在帶“o”嘴型的“a”音上，整個(gè)過程快速且流暢。在演唱三個(gè)“只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”時(shí)，咬字吐字的力度相較于其他樂句會有所加重。她根據(jù)音樂和情緒的需要，演唱“定不負(fù)”時(shí)更是用到了噴口的力量將“di”“b”“f”三個(gè)聲母唱出，使這幾個(gè)字有了充分的爆發(fā)力，“除阻”干脆，并快速到達(dá)韻母發(fā)音階段。如此，既讓傳遞出的堅(jiān)定情緒層層遞進(jìn)，更這讓情節(jié)單純的音樂有了明顯的對比度。

王版《我住長江頭》在咬字吐字上，字頭給人清風(fēng)拂面的感覺，字腹字尾圓潤飽滿，交代字腹字尾的力量相較于字頭會更強(qiáng)些。王秀芬在唱“共飲長江水”的“水”字時(shí)，先將“水”字的字頭“shui”唱出且極為柔和，緊接著快速將字腹轉(zhuǎn)為“ei”，最后歸韻在“ai”尾音上，整個(gè)過程縮短了字頭，延長了字腹、字尾?！八弊譃殚]口音，并不好咬，并且處于較高音域，為小字二組e音四度音程跳進(jìn)到小字二組a音，演唱時(shí)聲音容易擠在喉嚨里，但經(jīng)過王秀芬這樣的處理，呈現(xiàn)出的“水”字卻是通暢而圓潤的，字音使人聽得真切又有美感。王秀芬演唱兩個(gè)“定不負(fù)相思意”時(shí)，字頭咬的力度相較于其他樂句演唱的力度有所加重，字腹字尾則更加的圓潤飽滿，這樣才更能突出內(nèi)心堅(jiān)定情感。

總之，楊曙光和王秀芬根據(jù)自己對作品的理解，在咬字吐字的處理上有不同之處，但音樂目的都是一樣的，都是為了突出堅(jiān)定情緒，讓歌曲更富有藝術(shù)感染力。

二、音量速度：楊版適中且較快，王版稍強(qiáng)且較慢

在歌曲演唱中，音量的大小由氣息控制，要想對聲音控制自如，就需要深厚、扎實(shí)且強(qiáng)大的氣息支撐。楊曙光和王秀芬都有深厚、扎實(shí)、有支持力的氣息，且氣息靈活、收放自如。但兩位歌唱家根據(jù)自己對作品的不同理解，在演繹作品時(shí)使用的音量和速度都不一樣。楊版使用的音量適中，速度較快，王版使用的音量稍強(qiáng)，速度較慢。

楊版使用的音量大小比較適中，更顯內(nèi)斂。楊版歌曲時(shí)長為2分15秒，演唱的速度屬于較快的中速，鋼琴伴奏以流水般的分解和弦貫穿全曲，似長江之水連綿不斷，給人快速推進(jìn)的感覺。演唱的第一個(gè)“定不負(fù)相思意”時(shí)，速度做了漸慢處理，“意”字在小字二組g音上自由延長，在鋼琴的和弦余音下，漸漸消失，悠長的氣息，滿腹的心緒，寄托給了遙遠(yuǎn)的天國。在演唱第二、三個(gè)“相思意”時(shí)，速度做了更慢的處理，將相思意和愛國情逐漸強(qiáng)化、加重、變濃，層層遞進(jìn)。

王版音量稍強(qiáng)，演唱速度較慢，再配上大型管弦樂隊(duì)的伴奏，相較于鋼琴伴奏更具厚重感，整體音樂給人一種慢的感覺。王版歌曲時(shí)長為2分05秒，且省略了第二個(gè)“此水幾時(shí)休？此恨何時(shí)已？只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”。對比兩個(gè)演唱版本的時(shí)長，相差只有10秒，由此可看出王版《我住長江頭》演唱速度確實(shí)是更慢。王秀芬演唱“共飲長江水”的“水”字和第一個(gè)“此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已”的“休”“時(shí)”字時(shí)做了漸慢處理，突出主人公問這長江水何時(shí)能停止流淌的情感。她演唱第一個(gè)“定不負(fù)相思意”的“意”字時(shí)做了一個(gè)自由延長的處理，第二句“此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已”又回到歌曲原來的速度，最后一句“相思意”的速度為整曲最慢，重點(diǎn)突出濃烈悲壯的情意。

楊曙光和王秀芬選擇了不同的音量和速度來詮釋這首《我住長江頭》，呈現(xiàn)出了不一樣的音樂，帶給了聽眾不一樣的美的感受。

三、情感把握：楊版平淡深沉，王版濃烈悲壯

在音樂藝術(shù)中，歌唱的表現(xiàn)力最強(qiáng)、最感人，最能引起觀眾的共鳴，因?yàn)楦杪暷軌蛑苯颖磉_(dá)人們的思想感情——用心去歌唱，也可以理解為用情去歌唱。這就是我們經(jīng)常在教學(xué)中所講的“以情帶聲”“聲情并茂”。[1]兩位歌唱家都極重視情與聲相依無間，使音樂與詩詞情感融為一體。楊版表達(dá)的情感平淡而深沉，王版表達(dá)的情感濃烈而悲壯。

楊曙光認(rèn)為，此歌中凝聚了愛與思念的深沉，所以她在演唱這首作品的時(shí)候呈現(xiàn)的是平淡而深沉的情感。在演唱“我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水”時(shí)，楊曙光用聲含蓄，委婉的傾訴纏綿不絕的思念之情和企盼的愿望。隨著“此水幾時(shí)休？此恨何時(shí)已？只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”的三遍重復(fù)，情感一遍比一遍深沉。最后一句“只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”的情感達(dá)到全曲的高潮，情與誓、愛與力融為一體，扣人心弦，平淡中又見深沉。

王秀芬的演唱將女主人公心中濃烈的愛、悲壯的情展現(xiàn)得淋漓盡致。而這不僅僅是一首情歌，從她的演唱中我們還能感受出其他情感的賦予。王秀芬將愛情情感的體驗(yàn)升華到了一種民族的愛國情感，她傳遞的感情濃烈而不張揚(yáng)，悲壯而又細(xì)膩。她在演唱很多字時(shí)都加了滑音，如“我住長江頭”的“頭”字前，“共飲長江水”的“水”字后，第一個(gè)“此恨何時(shí)已”的“時(shí)”字前，第一個(gè)“只愿君心似我心”的“只”字前，最后一句“定不負(fù)相思意”的“意”字前都加了滑音。這些滑音的加入，既準(zhǔn)確的表達(dá)了語言的聲韻，也讓簡單的曲調(diào)顯得更加豐富，情感更加濃烈。在演唱兩句“只愿君心似我心”和最后一句“定不負(fù)相思意”時(shí)，王秀芬以略帶哭腔的演唱將情緒逐漸推向最高潮。女主人公佇立在長江邊上思念愛人，望眼欲穿的情感以及曲作家青主隱藏在曲中的情被展現(xiàn)得淋漓盡致，動人心魄。

《我住長江頭》這首古典詩詞藝術(shù)歌曲歌詞精美，結(jié)構(gòu)簡練，意境雋永，不僅是詩與樂的融合，更是文化與美的體現(xiàn)。楊版《我住長江頭》主要以美聲唱法為基礎(chǔ)，注重音樂的中西貫通與藝術(shù)交融。王版《我住長江頭》運(yùn)用了西洋美聲唱腔，卻不失中國古典韻味。她們這種美聲化的“綜合演唱”風(fēng)格在中國當(dāng)代聲樂藝術(shù)中已經(jīng)呈現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展態(tài)勢，是中國當(dāng)代聲樂藝術(shù)的新亮點(diǎn)。[2]

參考文獻(xiàn)：

[1]金鐵霖，鄒愛舒.金鐵霖聲樂教學(xué)藝術(shù)[M].北京：人民音樂出版社.2008.

[2]楊曙光.中國古典詩詞藝術(shù)歌曲賞析與演唱[M].北京：人民音樂出版社，2018.