為《八一風(fēng)暴》再掀一場(chǎng)風(fēng)暴而努力奮斗

在我從事戲曲工作之初，就常聽(tīng)前輩們講述戲曲界的奇聞?shì)W事。其中對(duì)由我京劇團(tuán)排演的革命現(xiàn)代戲《八一風(fēng)暴》風(fēng)靡全國(guó)，巡演于大江南北，受到廣大受眾的廣泛喜愛(ài)的事情記憶猶新，深受震撼。

二〇一七年四月，我院高瞻遠(yuǎn)矚，長(zhǎng)遠(yuǎn)謀劃，為建軍九十周年獻(xiàn)禮，選擇劇目，最終拍板一致同意排演《八一風(fēng)暴》。令我感到意外的是，由我飾演劇中的男一號(hào)——方大來(lái)。

我既高興又惶恐。高興的是，能夠在這出名劇中飾演一號(hào)人物，并且能夠塑造如此偉大的光輝形象，這樣的經(jīng)歷對(duì)于一名演員來(lái)說(shuō)是可遇而不可求的，是十分珍貴的，我何其幸運(yùn)！而惶恐的是，我的專(zhuān)業(yè)水平十分有限，近年來(lái)又多在各種場(chǎng)合以曲藝、二人臺(tái)、小品等藝術(shù)形式出現(xiàn)于公眾視野中，即使參加過(guò)一些大型匯演劇目，我在其中扮演的也多以風(fēng)趣、滑稽、陰險(xiǎn)的人物形象為主，不曾挑戰(zhàn)過(guò)如此正面有分量的人物。特別是我在劇目中扮演的各種說(shuō)著方言的老太太形象，早已被戲迷所熟知，恐怕這種先入為主的印象難從大家的腦海中立刻扭轉(zhuǎn)。更令我倍感壓力的是，當(dāng)年張家口市京劇團(tuán)演出的《八一風(fēng)暴》以及王正良老師飾演的方大來(lái)這一人物形象猶如一座高峰深入人心，面對(duì)如此巨大的挑戰(zhàn)，我?guī)缀跏且共荒苊?、寢食難安，我惶恐著，可我也盼望著。

各位同事、專(zhuān)業(yè)老師和劇目導(dǎo)演看出我的緊張，不斷給我加油鼓勁，這增強(qiáng)了我演好方大來(lái)的信心。

排練前，我查閱了有關(guān)的文獻(xiàn)資料，觀(guān)看了有關(guān)影視作品，以使自己更加深入地走近方大來(lái)這一人物角色。一段時(shí)間下來(lái)，仿佛觸摸到了他的手，聽(tīng)到了他的呼吸。排演間，我認(rèn)真揣摩，努力鉆研，不斷反思，不斷修正，不斷提高，尋找著塑造人物形象的藝術(shù)手段。

總結(jié)起來(lái)，我演方大來(lái)，努力地過(guò)了三關(guān)。

第一，唱念關(guān)。

過(guò)去，我多飾演傳統(tǒng)戲中的王侯將相、忠臣義仆。演唱都是老腔老調(diào)，道白也是晉白。劇中方大來(lái)的唱腔很有革命者的氣勢(shì)，新穎而獨(dú)到?；蚣ぐ簥^進(jìn)，或委婉低沉。為了更好地體現(xiàn)音樂(lè)設(shè)計(jì)的意圖，我反復(fù)揣摩人物，逐字逐句斟酌，盡量做到以氣帶聲，抑揚(yáng)頓挫，以聲傳情。努力避開(kāi)“喊唱”從而達(dá)到“歌唱”的演唱效果。同時(shí)還借鑒了一些京劇現(xiàn)代戲中的演唱感覺(jué)，潤(rùn)腔的時(shí)候也科學(xué)地規(guī)避了“鼻音小嗖兒”和加虛字、襯字等老戲的演唱技巧。念白方面，則是一次大膽的嘗試。李憲法導(dǎo)演要求，方大來(lái)的道白要“江蘇淮安普通話(huà)并上戲曲道白的韻”。起初，導(dǎo)演組也是做了兩手準(zhǔn)備。首先看我能否掌握，若掌握不了就念晉白。我也愿意做第一個(gè)吃螃蟹的人。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的訓(xùn)練，我找到了竅門(mén)，最終得到了多數(shù)人的認(rèn)可。就這樣，方大來(lái)的道白成了此劇的一道風(fēng)景。

有人說(shuō)，全劇人物都念晉白，比較統(tǒng)一。李導(dǎo)認(rèn)為，各劇種都有人物“倒口”的情況。比如京劇道白分四種：韻白、京白、風(fēng)攪雪白、方言白。其中，方言白又包括川白、蘇白、晉白等。我們這也是革新。記得在《少年董存瑞》中，我飾演的劉管家的念白就是本地話(huà)，開(kāi)了本劇種方言白的先河。這次的嘗試，又為方言白增添了一個(gè)新品種。

第二，造型關(guān)。

我們有句行話(huà)，叫作“扮戲不像，不如不唱”。舞臺(tái)人物形象似與否的重要性，由此可見(jiàn)一斑。

為了更接近劇中人物，我做了幾方面的努力。

人物原型當(dāng)年二十九歲，身材適中，英俊挺拔，風(fēng)華正茂。我現(xiàn)年三十九歲，身材不高，且略顯微胖。為彌補(bǔ)缺陷，我努力減肥，擇食節(jié)食，加大運(yùn)動(dòng)量。不食高脂肪、不吃晚餐。特別是每天堅(jiān)持快走十公里等措施，讓我瘦了六七斤。我在演出時(shí)，盡量從朝氣活力的表現(xiàn)上縮小與人物年齡的差距，盡量用人物氣質(zhì)彌補(bǔ)身材的不足。我還襲用當(dāng)年京劇《八一風(fēng)暴》王正良老師的辦法，選用人物右臂彎曲的形體特點(diǎn)，以獲取觀(guān)眾藝術(shù)視角的人物認(rèn)同感，讓我本身也更接近人物原型。因?yàn)橥跽祭蠋焺?chuàng)造性使用的這個(gè)彎臂動(dòng)作也成為當(dāng)年每個(gè)飾演方大來(lái)者仿效的經(jīng)典。今天，時(shí)代不同了，觀(guān)眾群發(fā)生了變化。為適應(yīng)這種變化，我在排演中尋找感覺(jué)，選擇在三個(gè)關(guān)鍵場(chǎng)景運(yùn)用彎臂造型且幅度各有不同。如第二場(chǎng)的出場(chǎng)亮相，是方大來(lái)全劇的第一次出場(chǎng)。我強(qiáng)調(diào)逼真，力求給觀(guān)眾留下“像”的印象。在第五場(chǎng)和第六場(chǎng)的兩個(gè)下場(chǎng)、上場(chǎng)亮相時(shí)，則做得彎曲有度，似有似無(wú)，不僅符合舞臺(tái)劇的審美習(xí)慣，也給觀(guān)眾留下無(wú)限的想象空間。

第三，表演關(guān)。

表演，是推動(dòng)戲劇情節(jié)和塑造人物的重要手段，創(chuàng)造性地運(yùn)用傳統(tǒng)戲曲表演程式表現(xiàn)現(xiàn)代生活，更是京劇《八一風(fēng)暴》為我國(guó)戲曲發(fā)展留下的寶貴財(cái)產(chǎn)。移植排演這出經(jīng)典劇目，也是我們發(fā)揚(yáng)這一光榮傳統(tǒng)的藝術(shù)實(shí)踐。

在劇中，方大來(lái)是鐵軍某師黨代表，屬高級(jí)干部。藝術(shù)形象的再現(xiàn)以及加以創(chuàng)新，都對(duì)我們有很高的要求。為此，在舞臺(tái)的二度創(chuàng)作中，我除了體現(xiàn)角色身上的書(shū)卷氣質(zhì)和領(lǐng)導(dǎo)風(fēng)范外，還在如何運(yùn)用傳統(tǒng)戲曲程式方面進(jìn)行了探索。如第四場(chǎng)，方大來(lái)身著戎裝、雨帔，我就借鑒了一些傳統(tǒng)戲中斗篷的表演程式，在李濤導(dǎo)演的用心指導(dǎo)下我利用撩、攏、抖、揚(yáng)等動(dòng)作，幫助推動(dòng)人物在情節(jié)里的感情進(jìn)程。又如第六場(chǎng)，有一個(gè)情節(jié)是方大來(lái)、敵軍司令魏其元和敵軍特派員戴景臣（化名顧仲君）三個(gè)人的“三啊”“三笑”，方大來(lái)笑在最后。我從后面的唱詞“鴻門(mén)宴上仰天笑”得到啟發(fā)，借鑒傳統(tǒng)表演程式，做了精心設(shè)計(jì)。表演時(shí)，我從再現(xiàn)生活的“呵呵”開(kāi)始，在高于生活的“哈哈”中結(jié)束。音量從低到高，音色由陰到亮，直至近乎夸張的朗朗大笑，循序漸進(jìn)而節(jié)奏鮮明。源于生活，高于生活，創(chuàng)造性地借鑒運(yùn)用傳統(tǒng)表演手法，為方大來(lái)在“鴻門(mén)宴”中所表現(xiàn)的機(jī)智、大膽、沉著和大無(wú)畏的革命英雄氣概，增添了奪目的亮色。

這段戲設(shè)置的合情合理，十分精彩，為演員提供了二度創(chuàng)作的空間。在我們?nèi)说哪跖浜舷拢疫@最后一笑結(jié)束時(shí)，總會(huì)掀起一次戲劇高潮，引起觀(guān)眾的熱烈掌聲。

總之，在《八一風(fēng)暴》的排演過(guò)程中，我與我的同仁共同做了很多努力，在這個(gè)過(guò)程中也產(chǎn)生了一些感悟與體會(huì)。我們的作品也得到了一些專(zhuān)家和觀(guān)眾的認(rèn)可。但是我更知道，自己的藝術(shù)水平依然有限，在更加精準(zhǔn)地塑造方大來(lái)的藝術(shù)形象方面，還有很大的差距。因此，我一定秉承京劇《八一風(fēng)暴》的優(yōu)良傳統(tǒng)，不忘初心，繼續(xù)前行，在運(yùn)用傳統(tǒng)戲曲程式表現(xiàn)現(xiàn)代生活的探索上，結(jié)合新時(shí)期的新特點(diǎn)，更加自覺(jué)地拼搏進(jìn)取，向我們的偉大時(shí)代交上滿(mǎn)意的答卷！

作者簡(jiǎn)介：謝峰，系張家口戲曲藝術(shù)研究院演員。