丹青繪染大漠情
——記巴州書畫家司志江

□ 張 靖

山水不了情

第一次見到司志江書畫作品《樓蘭古韻》，便為其畫面所震撼：晚霞似血，坍塌、破敗的古樓蘭，一座死去的城。廢墟、遺址在群山的映襯下，蒼桑、寥寂、神秘、悲涼，讓人瞬間捕捉到一個久遠(yuǎn)年代的氣息，升騰起無限歷史的遐想。

“繪畫是項孤獨的事業(yè)?！彼局窘f。對他而言繪畫就是一個人的獨舞。獨處并不意味著孤獨和寂寞。走近司志江，走進(jìn)他的畫，便走進(jìn)一座豐盈的城堡。一幀幀、一幅幅靈動鮮活的山水展現(xiàn)在眼前。

司志江是新疆美術(shù)家協(xié)會會員，現(xiàn)任巴州美協(xié)常務(wù)副主席兼秘書長、樓蘭書畫研究院副院長。選擇山水畫是某種機(jī)緣。司志江在與水山畫老師學(xué)習(xí)交流中，發(fā)現(xiàn)一種胸懷，一種容納百川的氣度。尤其是結(jié)識了自治區(qū)美協(xié)副主席艾力江·買買提和著名畫家李志天老師，兩們老師對繪畫藝術(shù)的執(zhí)著與熱愛，那種把繪畫當(dāng)作生命的精神，深深令他折服、敬慕。還有一些內(nèi)地畫家，為了寫生不遠(yuǎn)萬里來到新疆，看胡楊、看沙漠，令司志江十分感動。他十分感慨地說：作為一名新疆本土畫家，我們就生活此地，生活在胡楊林邊，我們有什么理由不將家鄉(xiāng)的風(fēng)土人情、家鄉(xiāng)的美展現(xiàn)給世人？南疆各族人民身上有一種積極向上的精神，有一種團(tuán)結(jié)的力量，就像胡楊一樣。

畫家司志江先生

司志江愛山水，擅長山水畫，與山水有一種無法割舍的情緣在他的作品里，地理的遼闊浩瀚與地域的風(fēng)土人情元素一以貫之。他一往情深地用手中的筆，將祖國的山山水水酣暢淋漓地展現(xiàn)在世人眼前。作品《云山疊翠》《山高水長》《遠(yuǎn)山近水》等氣勢磅礴、群峰清逸、山水秀麗，在云蒸霧繞中恍若仙境。司志江對巴州更是情有獨鐘，他善于將目光落在本土，從而創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的作品?！陡咴股非謇洹⒖諘?，清涼的色調(diào)中沾染著一絲高原的孤寂與憂傷；《駝鈴聲聲》狂風(fēng)漫卷雪山、駝鈴聲聲中，頭戴紅巾的西域女子騎著駱駝在雪中獨行，該作品在2014 年的“第八屆民族情全國書畫藝術(shù)大賽”中獲得金獎。

對傳統(tǒng)文化司志江有獨特的見解，他說：中國的國學(xué)是國民的一種修養(yǎng)、民族的魂魄，中國的文化中流淌著中國人的精神血脈,從中國文化中能看出一種民族的擔(dān)當(dāng)。長期以來，他一直將自己的視野放在祖國的山山水水、西部遼闊的土地上，創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的作品：《明月出天山》《塞上行》《天山路漫漫》《群峰競秀》《白鷺洲頭》《河畔人家》，得到新疆畫界的好評。

司志江常常一人獨自寫生。他走近大自然，到大自然的真山真水中去觀察美與動態(tài)，體悟最原始的生態(tài)，感悟生命的本身，他直面自然物象作畫，因此他的山水時爾蜿蜒逶迤、時爾蒼茫渾厚、時爾氣勢恢宏，在重巒疊嶂、云山霧罩中將祖國西部山川的秀美、雄渾厚重展示給觀眾。讓觀眾從中感受到不同的地理風(fēng)貌、自然風(fēng)光，深深體會到中國山水畫的意境美、格局美，氣韻美、色調(diào)美。

他認(rèn)為，意境是山水的靈魂。他的山水恬淡、荒寒、疏朗、秀美。充滿了空靈淡遠(yuǎn)、清逸灑脫的意境。從他的畫中讀到了中國山水畫空靈含蓄的詩意之美，觀之清爽寧靜，渺遠(yuǎn)飄逸，令人難以忘懷。

堅定的抉擇

司志江是12 歲學(xué)畫畫。上世紀(jì)80 年代，司志江去西安美術(shù)學(xué)院進(jìn)修深造，此次的學(xué)習(xí)進(jìn)修為他打開了一扇藝術(shù)大門，讓他開闊了眼界，結(jié)識了眾多的繪畫大師，學(xué)到了精湛的畫技和藝術(shù)的表達(dá)形式，但把繪畫作為終身職業(yè)，卻與一個人有關(guān)，這個人就是著名畫家劉文西的學(xué)生馬瑞生先生。在與馬老師相處過程中，司志江深深地被馬老師人品與人生態(tài)度所吸引，為他精湛的繪畫技法所折服，從此，義無返顧走上了繪畫藝術(shù)之路。

司志江在國企工作，遇待不錯，收入穩(wěn)定，但為了擁有更多的時間從事繪畫，2000 年，司志江毅然放棄原有的工作。辭職之后生存的壓力、生活的挑戰(zhàn)隨之而來，司志江卻堅持自己的選擇，無怨無悔。

人生總有一些特定的機(jī)緣與巧合，司志江選擇中國畫就純屬機(jī)緣巧合。司志江開始是學(xué)西畫的，遇到了朱域老師后他觸發(fā)了他對中國水墨的感覺。中國畫不拘泥于物體外表的肖似，強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的主觀情趣，追求“以形寫神”，講究筆墨神韻，“氣韻生動”；妙在“似與不似”之間。司志江體會到中國山水的博大精深，體會到中國畫豐富的筆墨變化和優(yōu)雅的美感后，便毅然放棄西畫，投入到中國畫的創(chuàng)作中去，一畫30 年！

在繪畫中，司志江不斷地突破自我，追求更高的藝術(shù)目標(biāo)，2015 年，司志江在巴州美術(shù)館舉辦了個人畫展，作品得到了新疆、巴州畫家同行的好評。在他的山水和胡楊作品中，找到一種最適合表達(dá)西部地域風(fēng)貌的創(chuàng)作手法，將繪畫造詣與對藝術(shù)的理解融為一體，山水以形寫神、以線造型、以虛帶實、以大觀小，筆墨蒼勁、大氣磅礴，在繪畫技法與藝術(shù)美感上有了很大的提升。

司志江一直堅持畫自己最熟悉的，表達(dá)內(nèi)心最想表達(dá)的，深思靜悟力爭每一次創(chuàng)作都有所創(chuàng)新、進(jìn)步。

大漠情懷

出生在新疆庫爾勒的司志江對這片土地充滿了無限的眷戀、深愛蒼茫大地上的西風(fēng)古道、大漠、古城、群山、胡楊、流動的沙丘，這些都是他永遠(yuǎn)看不夠的風(fēng)景。說到胡楊，司志江便會滔滔不絕，他說：胡楊抗干旱、斗風(fēng)沙、耐鹽堿，生命力極強(qiáng)。死而不倒、倒而不朽，一株沙漠里的植物讓生命有了一種精神的高度。

最初畫胡楊，是一次機(jī)緣。在一次往工地送貨的途中，汽車快到三十四團(tuán)時壞在了路上。這里叫英蘇村，荒棄的土墻、寥落的屋舍令人感到了沙漠的無情與生命的無奈。眼前幾棵氣勢壯觀的胡楊映入眼瞼，盡管它們已經(jīng)死去，可那些干枯粗壯的樹桿依然堅強(qiáng)不屈地立而不倒，令人震撼。剎那間，多少年想要表達(dá)的事物找到了。他下決心要畫胡楊，畫一輩子胡楊！激勵自己要像胡楊一樣任憑風(fēng)吹雨打始終保持著一種高昂的生命姿態(tài)。

體悟到胡楊生命的意義，司志江畫的胡楊，不僅僅是一棵樹，更是一種精神。因此他筆下的胡楊線條有力、筆鋒豪放，畫面獨具匠心、高低錯落、疏密有致，充滿了無限的生命力。無數(shù)次，他穿梭于輪臺、庫車胡楊林，寫生、觀察、創(chuàng)作，從那些茂盛的、枯死的、幼小的、蒼老的胡楊中，去尋找胡楊的氣韻與魂魄。以中國水墨的簡樸、素凈，用遒勁的線條、粗獷的筆調(diào)，將大漠胡楊的風(fēng)骨、品格藝術(shù)地展現(xiàn)給世人。作品《晨曲》《古韻千秋》《幽幽絲路情》《金秋》《生命之舞》《守望》他用黑、白、紅、黃等墨色，將胡楊樹干、枝葉刻畫得栩栩逼真，姿態(tài)肆意，如同一簇簇跳動的金色火焰，墨色蒼勁、色彩奇麗、氣象豪邁，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

司志江常說，是這個時代賦予我們一切，我們就要無愧于這個時代。他的目光離不開這片土地，作品不論離開不大漠、胡楊、駱駝、維吾爾族老人。他早已將自己與大漠群山緊緊地融為了一體。他說：繪畫是一扇窗口，藝術(shù)家有責(zé)任有義務(wù)將自己生長的土地、將這片土地上的山山水水、風(fēng)土人情、人文景觀展示給世人。

你若盛開，蝴蝶自來

“繪畫從來都不是個人的事業(yè)。”司志江說。作為巴州美協(xié)常務(wù)副主席，他身上始終肩負(fù)著一種責(zé)任和義務(wù)，要影響、帶動巴州畫家創(chuàng)作出更多的精品佳作。繪畫是這樣：在困惑看到希望，在希望中感到困惑，在一次次的困惑和突破中超越自我。司志江對自己的作品并不滿意，他說：繪畫是一門深不見底的藝術(shù)，需要我們有開闊的眼界、深刻有思想、需要學(xué)習(xí)的東西很多。對于什么是好作品，司志江認(rèn)為：在眾多的作品中，哪幅作品讓觀眾停留得最久，那就是好作品，因為畫家在感動自己的同時也打動了別人。在內(nèi)心浮燥的人無法靜下心來做事的時候，司志江卻安坐梨城一隅，醉心于描繪山水，將一幅幅優(yōu)秀的作品呈現(xiàn)給世人，他要做好他喜歡做的事。你若盛開，蝴蝶自來；你若精彩，天自安排。

一室美的芬芳

在司志江的工作室，到處彌漫著藝術(shù)與美，時光在幽深處靜靜吐露著芬芳。大幅的山水、胡楊、駱駝、人物、綿延起伏的山脈、蒼勁有力的胡楊、漫漫風(fēng)沙中的駝隊，在柔和輕盈的光線里更加沉靜凝重。

畫案中央筆、硯、墨、顏料琳瑯滿目、應(yīng)有盡有，它們即整齊排列，又相互穿插，閃爍著藝術(shù)的光芒。

收藏酒瓶是司志江的業(yè)余愛好，他的品味與眾不同，酒瓶在這里此更像是一件件氣韻生動的藝術(shù)作品。此外，碧綠的荷葉瓷器、蛇形的胡楊筆架、胡楊花筆筒，無不透著奇美，讓畫室散發(fā)著濃濃的藝術(shù)氣息。他的畫室里，靈動的山水無處不在，每一個遠(yuǎn)方、一個地域、一個空間都充滿藝術(shù)情調(diào)。乳白的燈罩是一幅桂林山水，兩只巨大的駝鳥蛋是兩副清秀的山水，碩大的葫蘆是一幅青綠山水，沒有生命的石頭，經(jīng)他點綴，便有了靈氣；普通的器皿寥寥幾筆便成了精美的工藝品。干枯的胡楊枝，被他打磨成一彎精美的筆架，一朵朵胡楊花鑲嵌在筆筒上，樸素典雅、趣味橫生。美、藝術(shù)與他如影相隨。盡管如此，審視自己的作品時，他卻頻頻搖頭：為作品中無法彌補(bǔ)的瑕疵缺憾。他常說：一幅好的作品首先要能打動自己，才能打動別人。在不斷孜孜不倦的探索與追求中，他的作品更趨成熟。

著名畫家蒙德里安說：我們在靜觀中忘我，走向純美，到那里，美聚集我們本身，并將反映在萬物上。司志江早已將繪畫融入生命，他用畫筆用色彩展示美，詮釋生命。